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1920réf. 60344Paris 1920. Bound uncut with the original printed wrappers also the backstrip in a magnificent bright purple lambskin binding with title and author in bright metallic lettering to spine blue pink and green respectively. Triple bright metallic line-borders to boards same three colours inside which the remainder of the boards are covered with a large inlay of shiny coloured leather in crocodile skin-like relief pattern. Recto and verso respectively of flyleaves covered with pink/purple suede. Housed in a chemise with purple lambskin spine with same lettering as the binding and purple cloth boards inside grey suede and purple full lambskin slipcase. The binding is signed Leroux in shiny green lettering to inside of front board. A handwriiten postcard from Leroux to the previous owner of the book is enclosed. The postcard is dated 1997 and concerns the binding including the price. The slipcase has a bit of edgewear but the binding is near mint. Apert from a tiny tear no loss to the upper margin of the front wrapper also internally near mint. Front free end-paper with a four-line inscription for "René Baer" signed "Colette de Jouvenel". First edition - presentation-copy and one of 175 numbered copies on Hollande premier papier out of a total of 725 numbered copies - of Colette's fascinating novel "Chéri" published at the dawn of the roaring 20'ies. The scandalous novel which portrays the love between an older woman and a much younger man is partly inspired by Colette's own life and is considered one of her very best works. Extremely controversial as a person Colette has always been the object of fascination as well as controversy. In 1893 she married Henry Gauthier-Villars who was already a famous author and publisher. He used the pen-name "Willy" under which Colette's famous first novels the Claudine-stories also appeared. Colette and Willy separated in 1906 with a final divorce in 1910. Colette is well known for the series of lesbian relationships she embarked upon after her separation. In 1912 however she married Henry de Jouvenel editor of Le Matin and took his name. Not for her publications but she clearly used it in her personal correspondence. Their marriage ended in divorce in 1924 however due partly to her affair with her 16-year-old stepson Bertrand de Jouvenel. Chéri is partly based upon her experiences with her much younger stepson. " 'Me a feminist' She scoffed in 1910. 'I'll tell you what the suffragettes deserve: the whip and the harem'. COLETTE is an intriguing and flamboyant figure. Born in Burgundy in 1873 she moved to Paris at the age of twenty with her husband the writer and critic Henry Gauthiers-Viller Willy. Forcing Colette to write Willy published her novels in his name and the Claudine series became an instant success. She escaped her exploitative first husband to live by her pen and work in music-halls as a dancer. Colette had a lesbian love affair with a niece of Napoleon's she married three times had a baby at 40 and at 47 preferring 'passion to goodness' she seduced her teenage stepson. In the meantime she wrote stunning novels that were admired by Proust and Gide -- Gigi Sido Cheri and Break of Day. Colette lived to be over 80. She was the first woman President of the Academie Goncourt and was the first woman in France to be accorded a state funeral." "Colette in full Sidonie-Gabrielle Colette 1873 - 1954 outstanding French writer of the first half of the 20th century whose best novels largely concerned with the pains and pleasures of love are remarkable for their command of sensual description. Her greatest strength as a writer is an exact sensory evocation of sounds smells tastes textures and colours of her world. Her best work was produced after 1920 and followed two veins. The first vein followed the lives of the slightly depraved postwar younger generation. Among these novels are Chéri 1920 and La Fin de Chéri 1926; The Last of Chéri dealing with a liaison between a young man Chéri and an older woman. Encycl. Britt. René Baer 1887 - 1962 was a famous French author journalist playwright and songwriter. Georges Leroux 1922-1999 was one of the most accomplished and esteemed French binders of the twentieth century. Before he became a book binder in 1959 he was a poet. His works are known for their exotic materials use of metallic effects and strong polychromatic color. hardcover
réf. 29612Paris, Ernest Flammarion, mars 1928. In 8, 245 pp. Demi-maroquin à coins, dos à 4 nerfs, tranches dorées, contreplats dans le même maroquin, gardes de toile verte, étui bordé, couvertures et dos conservés. (Reliure signée GRAS (Madeleine)).
1951réf. 55571Lausanne Mermod 1951 In-4, en feuilles, couverture illustre. Chemise, tui.27 illustrations de Raoul Dufy, dont 13 aquarelles originales reproduites en couleurs (dont une sur la couverture et 12 hors-texte) et 14 dessins la mine de plomb. Tirage unique limit 366 exemplaires numrots sur vlin d'Arches.
1913réf. 82308Paris: Lib. des lettres 1913. Fine. Lib. des lettres Paris 1913 16.50 x 25.50 cm relié First edition one of 20 numbered copies on Arches paper reserved for the society of bibliophiles of ""XX"" deluxe copies with 10 copies on Van Gelder reimposed. Full red morocco binding spine with five raised bands with a minor insignificant nick in the middle date at tail gilt roulettes on headcaps double gilt fillets on edges frame of gilt fillet on khaki morocco endpapers red silk doublure original covers and spine preserved top edge gilt slipcase bordered with red morocco with beige felt interior very elegant binding signed by Canape. Autograph signature of the author on the justification page. Bookplate pasted on verso of first silk endpaper. Very handsome copy superbly bound in a doublure binding signed by Canape. Lib. des lettres hardcover
1933réf. 183821Paris: Bernard Grasset 1933. Luxuriously printed First edition number 2 of 10 copies printed on japon one of the two most exclusive formats the other being ten copies on Montval paper; the total edition was 2469. Colette was a noted cat lover and may have based the titular cat on one of her own. This psychological novel depicts a young couple whose marriage falters under the preference of the husband for their pet. The first English translation was published in the US in 1936 by Farrar & Rinehart. Octavo 189 x 135 mm. Contemporary blue quarter morocco by Sunoz Rel spine lettered in gilt blue marbled sides and endpapers top edge gilt margins alternatively and decoratively shaven without loss red white and yellow cloth bookmarker. Original spine wrapper bound in at rear. Minor rubbing to edges. A near-fine copy. Norell 0272. hardcover
réf. 8472Paris, Flammarion, coll. Le Fleuron, 1948 à 1950. 15 volumes in-8, plein maroquin rouge, dos à 4 nerfs ornés de filets, titre et encadrements dorés, tête dorée. Couvertrures et dos conservés, non rognés. Certains mors, coins, nerfs, têtes et queues légèrement frottés. La reliure est signée Blaizot.
1922réf. 65991Paris: Edition d'art Edouard Pelletan 1922. Fine. Edition d'art Edouard Pelletan Paris 1922 21 x 29 cm relié First edition illustrated with 12 original color lithographs by Charles Guérin one of 35 numbered copies on Japan paper à la forme deluxe issue. Full purple morocco binding smooth spine decorated with geometric and floral mosaic morocco pieces in purple old rose and red gilt roulettes on headcaps quadruple gilt fillets framing the boards enhanced with geometric and floral mosaic morocco pieces in brown purple pink and green mauve watered silk endpapers and pastedowns double gilt fillets framing the pastedowns enhanced with a purple morocco fillet and pink mosaic morocco pieces forming three small flowers gilt fillets on leading edges covers and spine preserved top edge gilt contemporary binding signed Simon Kra. Our copy is accompanied by two duplicate suites one of the color lithographs on China paper the other breaking down each of these lithographs into color passages 3 or 4 depending on the images. Very rare and beautiful copy perfectly bound in full morocco signed Simon Kra. Edition d'art Edouard Pelletan hardcover
réf. 227966Au Sans Pareil Paris 1926 Petit in-4 carré ( 255 X 205 mm ) de ( 4 )-170-( 1 ) pages, demi-chagrin bleu à bandes, dos lisse titré en rouge et blanc, orné de caissons blancs avec étoiles blanches en long ( décor reprenant l'ornementation du cartonnage d'origine ), tête dorée, cartonnage d'éditeur et dos conservés, suite des gravures enchâssées dans une pochette au second contreplat, étui bordé ( Reliure signée de Yves RAMEAU ). 32 gravures originales au burin de Jean-Emile LABOUREUR dont un frontispice, 26 dans le texte et 5 hors-texte. TIRAGE LIMITÉ à 420 exemplaires, celui-ci 1 des 20 exemplaires NOMINATIFS DU TIRAGE DE TÊTE numérotés sur vélin de cuve d'Arches ( N°10 imprimé pour M. John F. HENDERSON ) enrichi d'une suite des 26 hors-texte en premier état sur Arches et d'une suite des 32 gravures en état définitif sur Japon. Très bel exemplaire, fort bien relié, de l'un des "fleurons" du "Sans Pareil", RARISSIME en tirage de tête avec suites.
1979réf. C86833Arts et Meteirs Graphiques. As New. Hardcover. FREE UPGRADE to Courier/Priority Shipping Upon Request - IN STOCK AND IMMEDIATELY AVAILABLE FOR SHIPMENT - AS NEW THE TEXT BLOCK IS PRISTINE CLEAN UNMARKED AND IN EXCELLENT CONDITION - - 511 pages with many illustrations. Catalogue Raisonné Catalogue Raisonne Catalog Raisonnee Complete Works -- with a bonus offer-- - May be EITHER: out of print OOP and extremely rare in this pristine condition; signed by author or contributor; or a first or special edition; inquire for details . 1979. 270040033X . Arts et Meteirs Graphiques hardcover
1995réf. 93564Editions Monelle Hayat. New. 1995. Paperback. FREE UPGRADE to Courier/Priority Shipping Upon Request - IN STOCK AND IMMEDIATELY AVAILABLE FOR SHIPMENT - Flawless copy brand new pristine never opened -- Text in French. 352 pages; 1400 illustrations including 130 in color. Catalogue Raisonne Catalog Raisonné Complete Works Life and Work Raisonnee Editions Monelle Hayat paperback
1913réf. 82308Lib. des lettres | Paris 1913 | 16.50 x 25.50 cm | relié
1926réf. 39150Paris Editions Excelsior 1926 In-4, chagrin noir orn sur la partie infrieure des deux plats en passant par le dos d'une composition de formes mosaques alternativement en creux ou en relief en mme chagrin noir et accompagnes dans leurs mouvements sinueux de jeux de filets dors et froid; dos sans nerfs portant les noms de l'auteur et de l'artiste ainsi que le titre de l'ouvrage en petites capitales dores; doublures et gardes de papier orn d'un dcor abstrait dans des tons beiges et verts, tte dore, non rogn, couverture imprime. Bote-tui (Godelieve).20 eaux-fortes en couleurs hors texte par Louis Icart. Tirage limit 546 exemplaires numrots. Un des 50 premiers exemplaires (aprs un exemplaire unique) numrots (n16) sur japon imprial. Exemplaire bien complet du fac-simil d'une lettre autographe de Colette sur papier bleu.
1936réf. 82348Paris Ferenczi 1936 1 vol. relié in-8, demi-maroquin à gros grain noir, dos lisse, plats de papiers marbré de tonalités bleu et jaune moutarde, doublures de papier bleu, gardes de papier jaune moutarde, tête dorée, non rogné, couvertures et dos conservés (Honnelaître), 218 pp., nombreuses planches hors-texte. Edition originale. Un des 80 exemplaires hors commerce numérotés sur simili japon de couleur imprimés spécialement pour l'auteur, celui-ci de couleur crème et enrichi d'un envoi autographe signé de Colette au critique Gérard Bauër. Exemplaire par ailleurs truffé en tête d'ouvrage d'une lettre autographe signée adressée à l'écrivain et journaliste Henri Bauër (2 p. et demies in-8 sur papier bleu - Paris, 29 septembre 1900, avec enveloppe) et en fin d'ouvrage d'une carte autographe signée adressée à Catulle Mendès (2 p. in-32, obl., s.l.n.d.). Très bel exemplaire. Cinq ans après la mort de Willy, Mes apprentissages vient mettre un terme définitif à la guerre que se livraient par voie de presse, depuis près d’un quart de siècle, les ex-époux Gauthier-Villars.Apprenant en 1909, la vente des droits des Claudine aux éditeurs, au profit exclusif de Willy (seul signataire «officiel» des livres et des contrats), Colette se rebiffe et réclame que soit reconnue sa part dans l’écriture de ce qui fut longtemps le plus gros succès éditorial de la Belle Époque. Mais quelle part exactement? C’est sur ce point, et sur quelques autres, que les deux anciens collaborateurs s’opposent. Les premiers manuscrits ayant disparu, chacun convoque ses témoins (amis, auteurs, éditeurs ou typographes…) et use de sa notoriété pour alimenter la gazette littéraire. La Première Guerre mondiale avait semblé éteindre la querelle, mais la publication des Souvenirs littéraires… et autres de Willy en 1925, puis, surtout, quelques semaines après sa mort, des «Willyana», ces commentaires en forme de révélation qu’il avait inscrits à la demande de Jules Marchand, le directeur de la revue Sur la Riviera, en tête des exemplaires des quatre Claudine (voir n°96), avaient piqué au vif la principale intéressée. Mes apprentissages est en quelque sorte la réponse de la bergère au berger.La vengeance étant, on le sait, un plat qui se mange froid, le texte est d’abord publié dans Marianne, sans doute à la demande de son directeur Emmanuel Berl, du 16 octobre au 18 décembre 1935, avant de paraître chez Ferenczi au mois de janvier 1936, illustré de nombreuses photographies «à charge» et accompagné d’un sous-titre éloquent: «ce que Claudine n’a pas dit». C’est une véritable mise à mort littéraire posthume. Maladivement impuissant, menteur, infidèle, tyrannique et peut-être même violent, Willy dont la gloire passée était déjà oubliée est définitivement enterré. Pour la postérité, il ne sera plus désormais que ce «vieux salaud» qui avait exploité le talent des autres, à commencer par celui de son épouse.Mais on se tromperait en ne voyant dans cet ouvrage qu’un ultime règlement de compte. En se replongeant dans ses années d’apprentissages, Colette retrouve les figures d’un passé suffisamment éloigné pour inspirer aux lecteurs une forme de nostalgie. Sous sa plume revivent avec force et vivacité celles et ceux qu’elle a côtoyés: Caroline Otero, Polaire, Mata-Hari, Marcel Schwob, Jean Lorrain ou bien encore Claude Debussy… À moins que cédant à une pente désormais familière à ses lecteurs elle ne retrouve les paysages de sa jeunesse et notamment ceux de sa Puisaye natale dont elle livre ici une des plus belles évocations.Certains proches du couple reprochèrent à Colette ce coup de griffe qui n’était peut-être pas tout à son honneur (c’était mal la connaître). Il est vrai que Willy n’en méritait pas tant et François Caradec a largement contribué à le montrer. Mais la gloire littéraire pour Colette était peut-être à ce prix: faire disparaître les fantômes qui erraient encore dans les coulisses, et, en faisant oublier Claudine, devenir Colette. Cet exemplaire dédicacé au critique Gérard Bauër – fidèle soutien de Colette qu'il rejoindra à l'Académie Goncourt – est truffé de deux très rares lettres de jeunesse qui prennent ici un tour ironique. Dans l’une, adressée le 29 septembre 1900 au journaliste Henry Bauër, le père de Gérard Bauër, comme dans l’autre écrite en 1893 à Catulle Mendès, un ami proche du couple, celle qui signe déjà «Colette» endosse sans déplaisir apparent le rôle de «secrétaire de mon mari». Au premier, elle tient à défendre la probité de Willy en lui adressant un fragment de son article écrit après la première du Rêve d’Alfred Bruneau d’après le roman d’Émile Zola et avec la collaboration de ce dernier. La création à l’Opéra-Comique en 1891 fut un événement considérable largement relayé par la presse. Si Henry Bauër avait salué la naissance «d’un art national et nouveau», Willy, quant à lui, avait accueilli l’œuvre à grand renfort de jeux de mots et de calembours qui étaient sa marque de fabrique. S’adressant au critique qui avait sans doute rappelé cette opposition de Willy, près de dix ans après la création – et en pleine affaire Dreyfus –, Colette tient à sauver l’honneur de son époux et s’excuse «d’avoir assez de jeunesse pour tenir, par dessus tout, à l’honnêteté littéraire de mon mari. Cette jeunesse-là à défaut de l’autre qui défaille si vite, persistera»... Au second, Catulle Mendès, elle présente les excuses de Willy de n’avoir pu assister «à la tournée sur le zinc des Menus-plaisirs», le théâtre (aujourd’hui théâtre Antoine-Simone-Berriau) où avait été créé, le 2 avril 1893, le mimodrame Le Docteur Blanc sur une musique de Gabriel Pierné: «je vous conjure de nous offrir le mêlé-cass du pardon, à la prochaine fête de l’intelligence». Ces deux lettres offrent un contrepoint savoureux à la version du mariage donnée dans Mes apprentissages… (Notice de Frédéric Maget pour le catalogue de la collection Colette des Clarac)
1936réf. 82348Paris Ferenczi 1936 1 vol. relié in-8, demi-maroquin à gros grain noir, dos lisse, plats de papiers marbré de tonalités bleu et jaune moutarde, doublures de papier bleu, gardes de papier jaune moutarde, tête dorée, non rogné, couvertures et dos conservés (Honnelaître), 218 pp., nombreuses planches hors-texte. Edition originale. Un des 80 exemplaires hors commerce numérotés sur simili japon de couleur imprimés spécialement pour l'auteur, celui-ci de couleur crème et enrichi d'un envoi autographe signé de Colette au critique Gérard Bauër. Exemplaire par ailleurs truffé en tête d'ouvrage d'une lettre autographe signée adressée à l'écrivain et journaliste Henri Bauër (2 p. et demies in-8 sur papier bleu - Paris, 29 septembre 1900, avec enveloppe) et en fin d'ouvrage d'une carte autographe signée adressée à Catulle Mendès (2 p. in-32, obl., s.l.n.d.). Très bel exemplaire. Cinq ans après la mort de Willy, Mes apprentissages vient mettre un terme définitif à la guerre que se livraient par voie de presse, depuis près d’un quart de siècle, les ex-époux Gauthier-Villars.Apprenant en 1909, la vente des droits des Claudine aux éditeurs, au profit exclusif de Willy (seul signataire «officiel» des livres et des contrats), Colette se rebiffe et réclame que soit reconnue sa part dans l’écriture de ce qui fut longtemps le plus gros succès éditorial de la Belle Époque. Mais quelle part exactement? C’est sur ce point, et sur quelques autres, que les deux anciens collaborateurs s’opposent. Les premiers manuscrits ayant disparu, chacun convoque ses témoins (amis, auteurs, éditeurs ou typographes…) et use de sa notoriété pour alimenter la gazette littéraire. La Première Guerre mondiale avait semblé éteindre la querelle, mais la publication des Souvenirs littéraires… et autres de Willy en 1925, puis, surtout, quelques semaines après sa mort, des «Willyana», ces commentaires en forme de révélation qu’il avait inscrits à la demande de Jules Marchand, le directeur de la revue Sur la Riviera, en tête des exemplaires des quatre Claudine (voir n°96), avaient piqué au vif la principale intéressée. Mes apprentissages est en quelque sorte la réponse de la bergère au berger.La vengeance étant, on le sait, un plat qui se mange froid, le texte est d’abord publié dans Marianne, sans doute à la demande de son directeur Emmanuel Berl, du 16 octobre au 18 décembre 1935, avant de paraître chez Ferenczi au mois de janvier 1936, illustré de nombreuses photographies «à charge» et accompagné d’un sous-titre éloquent: «ce que Claudine n’a pas dit». C’est une véritable mise à mort littéraire posthume. Maladivement impuissant, menteur, infidèle, tyrannique et peut-être même violent, Willy dont la gloire passée était déjà oubliée est définitivement enterré. Pour la postérité, il ne sera plus désormais que ce «vieux salaud» qui avait exploité le talent des autres, à commencer par celui de son épouse.Mais on se tromperait en ne voyant dans cet ouvrage qu’un ultime règlement de compte. En se replongeant dans ses années d’apprentissages, Colette retrouve les figures d’un passé suffisamment éloigné pour inspirer aux lecteurs une forme de nostalgie. Sous sa plume revivent avec force et vivacité celles et ceux qu’elle a côtoyés: Caroline Otero, Polaire, Mata-Hari, Marcel Schwob, Jean Lorrain ou bien encore Claude Debussy… À moins que cédant à une pente désormais familière à ses lecteurs elle ne retrouve les paysages de sa jeunesse et notamment ceux de sa Puisaye natale dont elle livre ici une des plus belles évocations.Certains proches du couple reprochèrent à Colette ce coup de griffe qui n’était peut-être pas tout à son honneur (c’était mal la connaître). Il est vrai que Willy n’en méritait pas tant et François Caradec a largement contribué à le montrer. Mais la gloire littéraire pour Colette était peut-être à ce prix: faire disparaître les fantômes qui erraient encore dans les coulisses, et, en faisant oublier Claudine, devenir Colette. Cet exemplaire dédicacé au critique Gérard Bauër – fidèle soutien de Colette qu'il rejoindra à l'Académie Goncourt – est truffé de deux très rares lettres de jeunesse qui prennent ici un tour ironique. Dans l’une, adressée le 29 septembre 1900 au journaliste Henry Bauër, le père de Gérard Bauër, comme dans l’autre écrite en 1893 à Catulle Mendès, un ami proche du couple, celle qui signe déjà «Colette» endosse sans déplaisir apparent le rôle de «secrétaire de mon mari». Au premier, elle tient à défendre la probité de Willy en lui adressant un fragment de son article écrit après la première du Rêve d’Alfred Bruneau d’après le roman d’Émile Zola et avec la collaboration de ce dernier. La création à l’Opéra-Comique en 1891 fut un événement considérable largement relayé par la presse. Si Henry Bauër avait salué la naissance «d’un art national et nouveau», Willy, quant à lui, avait accueilli l’œuvre à grand renfort de jeux de mots et de calembours qui étaient sa marque de fabrique. S’adressant au critique qui avait sans doute rappelé cette opposition de Willy, près de dix ans après la création – et en pleine affaire Dreyfus –, Colette tient à sauver l’honneur de son époux et s’excuse «d’avoir assez de jeunesse pour tenir, par dessus tout, à l’honnêteté littéraire de mon mari. Cette jeunesse-là à défaut de l’autre qui défaille si vite, persistera»... Au second, Catulle Mendès, elle présente les excuses de Willy de n’avoir pu assister «à la tournée sur le zinc des Menus-plaisirs», le théâtre (aujourd’hui théâtre Antoine-Simone-Berriau) où avait été créé, le 2 avril 1893, le mimodrame Le Docteur Blanc sur une musique de Gabriel Pierné: «je vous conjure de nous offrir le mêlé-cass du pardon, à la prochaine fête de l’intelligence». Ces deux lettres offrent un contrepoint savoureux à la version du mariage donnée dans Mes apprentissages… (Notice de Frédéric Maget pour le catalogue de la collection Colette des Clarac)
1913réf. 21235391913. Paris: Librairie des Lettres. 1913. 8vo. Original cream wrappers printed in grey and red uncut preserved in a modern cloth slipcase; pp. iv 307 1 blank; book and inkwell device to upper wrapper and title; a few light stains to upper wrapper short tear to head of upper joint neatly repaired hinges reinforced; uniform light toning light marginal dampstaining mostly at the beginning small hole repaired and traces of adhesive to inner margin of front free endpaper and half-title; overall a remarkably good copy; presentation inscription to half-title in ink: 'A Georges Abric en temoignage d'une grande sympathie Colette de Jouvenel' see below.First edition in book form particularly rare in the original wrappers inscribed by Colette to one of the witnesses at her second wedding.Originally serialised in La Vie Parisienne L'Entrave The Shackle is the sequel to La Vagabonde 1910. Reflecting Colette's own life however the tone of the two novels differs markedly: if La Vagabonde celebrates independence and self-discovery L'Entrave turns inward exploring the ambivalence and quiet disillusion that come with love's constraints. In the intervening years Colette at the time of publication married to Henri Gauthier-Villars better known by his pen name Willy had married the journalist and diplomat Henry de Jouvenel 1876-1935 and given birth to their daughter Colette de Jouvenel 1913-1981. She recalled with characteristic humour in L'Etoile Vesper the double strain of childbearing and serial publication: 'The child and the novel were racing me and La Vie Parisienne which was publishing my unfinished novel in instalments was gaining ground. The child announced that it would arrive first and I screwed the cap back onto my pen'. Colette and de Jouvenel divorced in 1924 after she became romantically involved with his son their affair inspiring her the characters of Phil and Mme Dalleray in Le Ble en herbe 1923.In later years Colette was unsparing in her assessment of L'Entrave criticising its 'narrow ending' 'diminished heroes' and 'blessing tone'.Provenance: From the library of Georges Abric editor-in-chief of Le Matin and a close friend of Henry de Jouvenel. Together with Leon Hamel and Jean Sapene Abric was one of the witnesses temoins at the wedding of Colette and Jouvenal on 19 December 1912.See La Societe des amis de Colette online. hardcover
1927réf. 12382Paris: Les Arts et le livre 1927. No. 8 of 40 copies printed on Annam paper a kind of japon of a total edition of 590. Illustrated with 50 drawings reproduced in the text and 7 original lithographs by Jean Pavie. This copy is unique with 4 original drawings for the book bound in and with guide sheets showing measurements and orientation in the text. 8vo. bound by Geneviève de Léotard in 1928 signed on the upper turn-in in full brown morocco with mosaic design at the bottom of the upper cover reflected at the top of the lower side and on the spine of triangular tooth like pattern of onlaid chestnut brown and light brown with six gilt and black fillets following the triangular pattern spine lettered in gilt turn-ins with four gilt and blind fillets highlighted in black with an inner border of purple morocco and a strip of chestnut and brown calf at the bottom and top edges of the upper and lower turn-ins respectively rich brown watered silk doublures with an inner marbled flyleaves of delicious browns gold and palladian all edges gilt. Housed in the original matching brown morocco edges slipcase covered in the marbled paper seen on the endpapers. Spine with some wear adn rubbing.Geneviève de Léotard 1899 was a precocious book artist. She began studying bookbinding at the Ecole des Arts Décoratifs in Paris in 1912 when she was only 12 with an emphasis on gilding. On graduation she worked with Pierre Legrain as did many of the great women binders becoming an independent binder in 1925. In 1927 she won the Prix Blumenthal and then became a teacher at her alma mater teaching many of the next generation of binders including probably Lucette Levy whose bindings are shown in this catalogue. De Leotard was adventurous and rather avant-garde in her choice of materials often mixing different skins and shades with perfect subtlety and her strong linear geometric style. Her graphic style was very crisp and her immaculate gilding and design skills were much appreciated by the bibliophiles of her time.Duncan and Bartha: Art nouveau and art deco bookbinding With original drawings by Jean Pavie bound into an Art Deco binding by Geneviève De Léotard Les Arts et le livre unknown
2003réf. 102956AYA. New. 2003. Paperback. 2907179306 . FREE UPGRADE to Courier/Priority Shipping Upon Request - IN STOCK AND IMMEDIATELY AVAILABLE FOR SHIPMENT - Flawless copy brand new pristine never opened -- Text in French. 203 pages; 911 paintings covered in this publication 269 illustrations including some images in color. Catalogue Raisonne Catalog Raisonné Complete Works La Vie et L'uvre Oeuvre Raisonnee AYA paperback
1988réf. 102558Society. New. 1988. Paperback. 2950328903 . FREE UPGRADE to Courier/Priority Shipping Upon Request - IN STOCK AND IMMEDIATELY AVAILABLE FOR SHIPMENT - Flawless copy brand new pristine never opened -- Text in French. 114 pages; illustrated. Gravé Catalogue Raisonne Catalog Raisonné Complete Works La Vie et L'uvre Oeuvre Raisonnee Society paperback
1913réf. 29818Paris: Flammarion 1913. Fine. Flammarion Paris s. d. 1913 12 x 19 cm relié Flammarion Paris 1913 12 x 19 cm bound in morocco First edition an advance service de presse copy. Half cherry-red morocco over marbled paper boards by Goy & Vilaine spine in six compartments marbled pastedowns and endpapers covers slightly wormed spine sunned preserved top edge gilt. Endpapers and half-title faded a few small marginal spots. Important inscription from Colette to Viscountess Jeanne de Bellune: « Affectueux souvenir de sa vieille amie » affectionate remembrance from her old friend. The Viscountess of Juromenha this end of century darling was the lover of several intellectual female figures in the early 20th century such as Renée Vivien and Liane de Pougy who described her as little gnome. There remains no image of this most comical lesbianJacques Ars in public collections and the only portrait we know of is that sketched by Natalie Clifford Barney that of a drunkard with a red face and no beauty. A handsome copy in a nice binding with an exceptional provenance. Flammarion hardcover
1922réf. 65991Edition d'art Edouard Pelletan | Paris 1922 | 21 x 29 cm | relié
réf. 57937Sous étui bordé de papier bois. Reliure demi-maroquin à coins d'une couleur différente pour chaque tome. Dos lisse orné de vaguelettes dorées. Tête dorée. Couverture et dos conservés. Reliure signée H. ALIX. Dos très légèrement passés.
1930réf. 31821Paris, Éditions d'Art Devambez, 1930. Un volume In-4, en feuilles, 124-[1], couverture rempliée et illustrée, chemise, étui bordé.
1974réf. SBBIH-JUMRTHUO52JPHodder & Stoughton Ltd 1974. hardcover. Good. Our good condition books are generally good for reading but not for gifting or collecting. They could have imperfections such as creasing fanning inscriptions margin notes yellowing staining on edge or cover or pages bumps scuffs etc etc sometimes multiple of these. It's a wide category that encompasses anything that isn't almost-new down to anything that is slightly better than poor. We would NOT recommend gifting Good books - these should be considered reading copies. Our books are dispatched from a Yorkshire former cotton mill. We list via barcode/ISBN so please note that the images are stock images and may not be the exact copy you receive furthermore the details about edition and year might not be accurate as many publishers reuse the same ISBN for multiple editions and as we simply scan a barcode or enter an ISBN we do not check the validity of the edition data when listing. If you're looking for an exact edition please don't order at least not without checking with us first although we don't always have time to check. We aim to dispatch prompty the service used will depend on order value and book size. We can ship to most countries see our shipping policies. Payment is via Abe only. Hodder & Stoughton Ltd hardcover
2000réf. SBBI-mon0000135683Editions Libre Expression 2000. mass_market. Acceptable. Water damage to book. Please see the condition note after this for details if this is missing please consider Acceptable to mean poor quality that could include major staining water damage writing missing dustjacket etc etc. Our books are dispatched from a Yorkshire former cotton mill. We list via barcode/ISBN so please note that the images are stock images and may not be the exact copy you receive furthermore the details about edition and year might not be accurate as many publishers reuse the same ISBN for multiple editions and as we simply scan a barcode or enter an ISBN we do not check the validity of the edition data when listing. If you're looking for an exact edition please don't order at least not without checking with us first although we don't always have time to check. We aim to dispatch prompty the service used will depend on order value and book size. We can ship to most countries see our shipping policies. Payment is via Abe only. Editions Libre Expression unknown
1913réf. 29820Paris: Librairie des lettres 1913. Fine. From One Amazon to Another Librairie des lettres Paris 1913 12 x 19 cm broché First edition on ordinary paper. Significant presentation inscription from Colette to the Vicomtesse Jeanne de Bellune "". à Jeannot de Bellune / affectueux souvenir de son amie."" Spine very slightly faded a few unobtrusive pale spots on the boards. Colette and Jeanne de Bellune probably met in 1905 at the Villa d'Eylau where the Victor-Hugo Circle or ""Cercle des arts et de la mode"" convened on the occasion of which the review Le Damier was produced. If ""Jeannot"" recurs throughout the correspondence of the Burgundian writer very little is actually known about her. Vicomtesse de Juromenha this fin-de-siècle courtesan was the lover of numerous intellectual women of the early 20th century such as Renée Vivien or Liane de Pougy who described her as a ""petit gnome."" No likeness of this ""lesbienne des plus cocasses"" Jacques Ars has survived in public collections and the only portrait known is the one sketched by Natalie Clifford-Barney that of an ""ivrognesse au visage rouge et sans beauté."" Books inscribed to her remain precious testimonies of women's sapphic emancipation at the dawn of the 20th century. Librairie des lettres hardcover
