(Teatro Stabile di Torino) -MareMagnum
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1972Milano, Mursia, 1972, 8vo brossura editoriale, pp. 164 (Quaderni del Teatro Stabile di Torino, 26) .
Paris, L'Arche, 1980. In-8, broché, format oblong, couverture illustrée (Marilyn Monroe), 106 pp.
Paris, L'Arche, 1976. In-8, broché, 309 pp.
Paris, L'Arche, 1967. In-8, broché, non coupé, 309 pp.
1974(Uomini e problemi) 16°, pp.126, br. edit. Rare sottolin.
1971(Accademia). 16°, pp.236 + 12 tavv. fotogr. f.t., br. ed. Rare sottolin. a lapis.
1978Trad. di Consolina Vigliero Rigoli. 16°, pp.446 (8) + 32 tavv. f.t. con numose fotoinc., br. ed. Firma all'occh. Rare sottolin.
1966cm. 23, rilegatura in similpelle, titolo in oro al piatto e al dorso, fascetta; pp. 275, 32, tavole in nero fuori testo
1962Sovra copertina con strappi e mancanze, interno molto buono.
1976in 16°, pp. 1204 a numeraz. continua; bross. edit. ill. Collana: Gli Struzzi; traduz. di Bianca Zagari con m. foto e documenti b/n n.t. Lievi fior. alla bross. 142/32
1976vol primo 1938-42
1956In 16°, brochure teatrale del Piccolo Teatro di Milano, con interpreti Tino Carraro, Mario Carotenuto, Milly, regia di Strehler; curiosità: Fausto Papetti tra i professori d'orchestra, numerose pubblicità dell'epoca, lievi bruniture ma buon es.. (z001) (spedizione standard SEMPRE tracciata con raccomandata - piego di libri, eventuale FATTURA da richiedere all'ordine)
2010Gutes Ex. - … die "Haltung", mit der er diesen Gefahren und ihren politischen Auswüchsen entgegentrat, ist immer noch vorbildlich. Statt lediglich "Kunst" abzusondern, ins Idealistisch-Unverbindliche auszuweichen oder sich mit formalistischen Experimenten zufrieden zu geben, verlor Brecht nie die konkrete gesellschaftliche Situation aus dem Auge, in der er sich jeweils befand. Doch nicht nur das. Er versuchte, diese Situation so scharf, ja so "plump" wie nur möglich zu analysieren und daraus eine dialektisierende Sicht auf den geschichtlichen Verlauf abzuleiten, um sich auch denjenigen verständlich zu machen, die nicht jene Bildung und Wissensfülle hatten, über die er aufgrund seines großbürgerlich privilegierten Herkommens verfügte. Reden wir daher über Brecht nicht nur vor jenen "Tuis", wie er all jene nannte, die sich lediglich im unverbindlichen Überbau der akademischen Theoriebildungen aufhalten, anstatt sich an die 11. Feuerbach-These zu halten. Reden wir, die akademisch Privilegierten, auch zu den Anderen, so schwer es auch ist, im Rahmen der gegenwärtigen Arbeitsteilung und zugleich massenmedialen Eventkultur an diese Anderen heranzukommen und sich ihnen verständlich zu machen. … (Vorwort) / INHALT : Vorbemerkung --- Brecht als Lehrer --- Eine Rede vor Berliner Gewerkschaftsfunktionären --- Bertolt Brecht: Trommeln in der Nacht (1919) --- Die "schäbigste" Variante aller möglichen Revolutionsdramen? --- Kurt Weill und andere "Brecht-Komponisten" --- Bertolt Brecht und Kurt Weill: Aufstieg und Fall der Stadt --- Mahagonny (1930) Das trostlose Leben in der "Spaßgesellschaft" --- Unvorhersehbare Folgen --- Die drei Eislers und Brechts Maßnahme (1930) --- Brechts Hitler-Satiren --- "Lieber nützlich leben als heroisch sterben" Brechts Märtyrerphobie --- "Das Feld muß in seiner historischen Relativität gekennzeichnet werden" Brechts Verneinung des Tragischen --- Brecht in Hollywood --- Der kaukasische Kreidekreis (1944) --- Brechts utopischer Ort zwischen Partei und Volk --- Die ungleichen Zwillinge Brecht und Eisler --- Brechts Einstellung zu Krieg und Frieden --- Thomas Mann und Bertolt Brecht --- Repräsentant und Verräter der bürgerlichen Klasse. ISBN 9783631600023
2000Sauber erhalten. Einleitung: Der Antigone-Stoff und seine Aktualität 5 1. Mythos, Stoff u n d Motive der ,Antigone' 5 2. Die Aktualität der ,Antigone' 9 3. Zur Wirkungsgeschichte der ,Antigone' 13 4. Antigone-Dichtungen des 20. Jahrhunderts 17 I. D i e ,Antigone' des Sophokles 20 Erster Teil: Die Gattung der attischen Tragödie 20 1. Das griechische Weltbild und der Mythos 20 2. Die Entstehung der Tragödie aus dem Dionysoskult 22 3. Tragödie und Polis 25 4. Formelemente der Tragödie 28 5. Zur Aufführungspraxis 31 6. Vom kultischen Spiel zur Literatur 35 Zweiter Teil: Die ,Antigone' des Sophokles 39 1. Der inhaltliche Aufbau des Dramas 39 2. Zur Thematik der ,Antigone' 43 3. Handlungsstruktur 47 4. Personenkonstellation 50 5. Die Rolle des Chors 53 6. Zu Sprache und Stil 56 7. Interpretationsansätze 60 8. Das Problem der Übersetzung 69 9. Hölderlins Sophokles-Übertragung 75 II. D i e ,Antigone' v o n Jean Anouilh 79 1. Der inhaltliche Aufbau des Stücks 79 2. Zur Thematik der ,Antigone' von Anouilh 85 3. Handlungsstruktur 91 4. Personenkonstellation 94 5. Zur Rolle des Chors 97 6. Zu Sprache und Stil 100 7. Interpretationsansätze 103 8. Vergleich mit der ,Antigone' des Sophokles III. D i e ,Antigone des Sophokles' von Bertolt Brecht 113 1. Der inhaltliche Aufbau des Stücks 113 2. Zur Thematik von Brechts ,Antigone des Sophokles' 120 3. Handlungsstruktur 123 4. Personenkonstellation 126 5. Zur Rolle des Chors 129 6. Zu Sprache und Stil 131 7. Zur Aufführungspraxis 139 8. Interpretationsansätze 143 9. Vergleich zwischen Sophokles und Brecht 148 IV. ,Die Berliner Antigone'von Rolf Hochhuth 155 1. Der inhaltliche Aufbau der Novelle 155 2. Zur Thematik der ,Berliner Antigone' 160 3. Handlungsstruktur 167 4. Personenkonstellation 169 5. Zu Sprache und Stil 172 6. Interpretationsansätze 175 7. Zur Fernsehspielfassung von Leopold Ahlsen 179 8. Vergleich zwischen Sophokles und Hochhuth 184 Zusammenfassung und Ausblick 189 1. Zum Vergleich der vier Texte 189 2. Die ,Antigone' in der Bildungsgeschichte 194 3. Überraschungen bei der Antigone-Rezeption 199 Literaturverzeichnis / Erklärung der Zitierweise ISBN 9783129226032
1984Book shows light wear to covers only. . Binding is solid and square, text/interior is clean and free of marking of any kind save former private library stamp at front. 72 pages with a great many b&w illustrations, photos, theater bills, etc. Contents include: Literature in exile, Theatre in exile, Cinema in exile, Satire on both sides of the frontiers, etc. with work by Bertolt Brecht, Helene Weigel, Thomas Mann, Arthur Kaufmann, Gustav von Wangenheim, Fritz Lang, Fred Zinnemann, Erika Mann, Hedda Zinner, et al. copyright Pistil Books, 2011
1977formato 18X10,5. Brossura editoriale pagine 248. Bella copia
8vo, publisher's boards. Near fine in a near fine dj.
2016br. Se il rapporto privilegiato fra Bertolt Brecht e il Piccolo Teatro di Milano può dirsi un dato storicamente acquisito, non è altrettanto chiara la dinamica che portò ben presto il teatro diretto da Paolo Grassi e Giorgio Strehler a farsi mediatore (e assai più spesso barriera) fra gli aventi-diritto dei capolavori brechtiani e tutti gli altri teatri italiani. L'argomento è rimasto per anni nella nebbia, nonostante il ruolo cruciale esercitato da Brecht nello sviluppo del teatro italiano nel dopoguerra. Il saggio di Alberto Benedetto si occupa di far luce sulla complessa questione, incrociando un filologico lavoro di ricerca con un accurato inquadramento storico. Ed è l'occasione non solo per indagare su una delicata e al contempo tumultuosa battaglia di permessi attraverso la quale si riuscirà a ricostruire la politica di diffusione dell'opera brechtiana in Italia, ma è anche l'occasione per ripercorrere un mosaico di tattiche, veti incrociati, equivoci, rotture, alleanze e polemiche, di un sistema teatrale ancora allineato ai nastri di partenza. Introduzione di Sergio Escobar. Postfazione di Stefano Massini.
2018br. A partire dall'analisi delle opere "L'Abicì della guerra" e "Diario di lavoro", Georges Didi-Huberman approfondisce le dinamiche, le idee e le disposizioni formali della riflessione di Bertolt Brecht sulla guerra. Un percorso che, passando in rassegna i documenti visuali e i reportage fotografici raccolti da Brecht sulla seconda guerra mondiale, attraversa alcuni motivi cruciali per il pensiero del drammaturgo tedesco, come il concetto di esilio e quelli di rilettura e di costruzione della storia attraverso il montaggio delle immagini. Obiettivo dell'opera è quello di individuare nei montaggi brechtiani un momento fondamentale della cultura europea del Novecento e un modello di intersezione tra l'esigenza dell'interpretazione della storia, la sfida del politico e lo spazio estetico. Didi-Huberman si sofferma con particolare attenzione sull'esperienza brechtiana della "messa in scena" quale processo conoscitivo in cui gli elementi del montaggio - come "le riproduzioni delle opere d'arte, le fotografie della guerra nei cieli, i ritagli di giornale, i volti di chi gli stava vicino, gli schemi scientifici, i cadaveri dei soldati sui campi di battaglia, i ritratti dei dirigenti politici, statistiche, le città in rovina, nature morte, paesaggi e le opere d'arte rese oggetto di vandalismo dalla violenza militare" - intrattengono fra loro un rapporto vivo e dialettico, che non li irrigidisce nelle strette maglie della presa di partito, ma li colloca piuttosto sul versante critico del sapere e del vedere che ogni presa di posizione necessariamente comporta.
1973Full white cloth boards show light wear and fraying at bottom of spine. Previous owner's name stamp inside and on bottom page ends. Slight marking. Approx. 650 pages. This anthology contains selections from the works of thirty-six authors --- critical commentaries and historical notes.
1963Brecht, Bertold; Castellani, Emilio ( a cura di) Teatro (3 vol.). Torino, Einaudi 1963 italian, 3 vol. 1963. Copertina editoriale rigida e sovraccoperta alettata. 3 vol.; in cofanetto LF62
1966A clean, unmarked book with a tight binding. Previous owner's name inside. 284 pages. Includes the plays Jungle of Cities, Drums in the Night, and Roundheads and Peakheads. First Black Cat printing.
1965A clean, unmarked book with a tight binding. 160 pages. Includes the plays The Jewish Wife, In Search of Justice, The Informer, The Elephant Calf, The Measures Taken, The Exception and the Rule; Appendix: Salzberg Dance of Death; Bibliographical Notes. First Black Cat printing.
1978Full dark brown cloth boards show light wear. Edge worn dust jacket with several tears. 7 1/4"w x 10"h. 272 pages. 212 b&w illustrations.
