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1884réf. 40652Paris: Paul Ollendorff 1884. Fine. Paul Ollendorff Paris 1884 12 x 19 cm broché First edition. Authorial presentation inscription signed by Guy de Maupassant to Monsieur Amaury Renoul manager of the Librairie Nouvelle located at 15 boulevard des Italiens. The back room of this celebrated Parisian bookshop served as a literary salon frequented by many of the capitals foremost artistic and intellectual figures. Spine slightly cocked joints rubbed otherwise a very good copy in its original condition. Amaury Renoul 1837-1898 was one of the most prominent men of letters in late nineteenth-century Paris. He was notably acquainted with Flaubert. Maupassant presented him with at least three inscribed works between 1884 and 1886. Paul Ollendorff unknown
réf. alb07161cfa02e0bfe6Maupassant Guy de. Complete collection of works. In 30 volumes. In 18 bindings. In Russian (ask us if in doubt)/Mopassan Gi de. Polnoe sobranie sochineniy. V 30-ti tomakh. V 18 perepletakh. Short description: In Russian (ask us if in doubt).Translation from the last anniversary edition of 3. Vengerova S. Gorodetsky V. Gofman D. Dmitriev et al. St. Petersburg: Rosepovnik 1909-1916. We have thousands of titles and often several copies of each title may be available. Please feel free to contact us for a detailed description of the copies available. SKUalb07161cfa02e0bfe6
1888réf. 92029Paris: Paul Nadar 1888. Fine. Paul Nadar Paris s. d. 1888 - 1900 11 x 16.4 cm une photographie Paris Nadar studio negative circa 1888 print circa 1900-1924. Cabinet-card photograph. Albumen print mounted on the Nadar studio card. Maupassant is shown bust-length in left profile. The mount bears the printed name ""P. Nadar"" at the head and the studio signature printed in red in the lower margin. The verso gives the addresses 51 rue d'Anjou and 53 rue des Mathurins together with Paul Nadar's distinctions at the 1900 Exposition Universelle: hors concours member of the jury Class XII. These details make it possible to distinguish clearly between the date of the sitting and that of the present print. The negative is generally dated to 1888 although 1890 has also been proposed whereas the mount cannot predate the 1900 Exposition Universelle. The present photograph is therefore a later print made by the studio from an earlier negative probably between 1900 and the transfer of the rue d'Anjou premises in 1924. Paul Nadar who had worked full-time in the studio from 1876 had assumed its artistic direction by 1880 and thereafter signed most of its portraits. A label mounted on the verso reads: ""Gaston Bernard / 174 rue de Rivoli / Paris / Estampes"" recording the photograph's passage through this Paris establishment. At least two closely related poses of Maupassant from this sitting are known one showing his right profile and the other his left as here. In the latter the face turned almost entirely away from the viewer together with the moustache and sharply defined line of forehead and nose creates an immediately recognisable silhouette. The image was to become one of the writer's most familiar photographic portraits. The paradox is particularly striking since Maupassant consistently resisted the public dissemination of his likeness. He had little taste for the construction of a public image of the writer and explicitly protested against the reproduction of his portraits. Octave Uzanne who had known him personally reproduced in 1902 an autograph note in which Maupassant expressed his position unequivocally: ""I have made it an absolute rule never to allow my portrait to be published whenever I can prevent it. The exceptions have occurred only by surprise. Our works belong to the public but not our faces."" This reluctance partly accounts for the relative scarcity of his photographic iconography. Less than a decade after Maupassant's death Uzanne already observed that authentic likenesses of the writer consisted essentially of a small number of photographs taken full-face in profile or three-quarter view. He singled out the portrait of 1888 as the one in which he most readily recognised his lost friend: the Maupassant of Le Horla and Sur l'eau then at the height of his literary fame. The photograph belongs precisely to this period. Pierre et Jean and Sur l'eau appeared in 1888 while Bel-Ami published three years earlier had already established Maupassant before a wide readership. The Nadar profile thus fixes the writer at the moment when his face might naturally have become that of a literary celebrity precisely when he was attempting to prevent such a transformation. The present print is all the more revealing for having been produced after his death. The negative retained by the studio continued to be used after 1900 on a mount now advertising Paul Nadar's latest distinctions. The image Maupassant had wished to withhold from public curiosity survived him and entered the commercial repertoire of a photographic house celebrated for its portraits of prominent figures. A photographic sitting had gradually become an icon. A rare cabinet-card portrait of Maupassant printed after 1900 from a negative made circa 1888 by the Nadar studio. Of the writer who insisted that ""our works belong to the public but not our faces"" this photograph was destined to preserve one of the most recognisable faces of all. Â Paul Nadar unknown
1889réf. 80256Paris: Paul Ollendorff 1889. Fine. Paul Ollendorff Paris 1889 11.50 x 18.50 cm relié First edition printed on ordinary paper. Half green morocco-grained shagreen binding smooth spine decorated with a gilt cartouche adorned with cold arabesque set with dots and gilt fillets gilt friezes at head and foot marbled paper boards combed paper endpapers and pastedowns top edge gilt on deckled edges original wrappers preserved contemporary binding. Autograph inscription signed by Guy de Maupassant to Monsieur Olivieri. Provenance: from the library of the Count de Keller with his bookplate bearing the motto ""Vaillant et veillant"" pasted on the front pastedown. Paul Ollendorff hardcover
1888réf. 75542Paris: Paul Ollendorff 1888. Fine. Personal copy of Catulle Mendès Paul Ollendorff Paris 1888 12 x 18.50 cm relié First edition. Half beige cloth Bradel binding flat spine date at foot black shagreen title-piece skillfully restored marbled paper boards contemporary binding. Inscribed by Guy de Maupassant to his friend the writer Catulle Mendès. A fine copy attractively bound. Provenance: from the library of Arthur Christian with his bookplates on the front pastedown. Paul Ollendorff hardcover
1893réf. 65535Paul Ollendorff | Paris 1893 | 12 x 19 cm | relié
1890réf. 87435Paul Ollendorff | Paris 1890 | 11.50 x 18.50 cm | relié
1888réf. AMO-4199Illustré par Ernest Duez et Albert Lynch. Paris, Boussod, Valadon et Cie, 1888 1 volume grand in-4 (33 x 27 cm) de 170-(1) pages. 18 hors-texte par Albert Lynch et 18 en-tête et culs-de-lampe par Ernest Duez. Reliure demi-maroquin chocolat à larges coins, dos à nerfs janséniste. Auteur, titre et millésime dorés au dos, tête dorée. Couvertures conservées en parfait état (les deux plats et le dos). Reliure strictement de l'époque signée Victor CHAMPS. Quelques légers frottements sur les coins et coupes. Reliure fraîche. Intérieur très frais. Quelques rousseurs presque uniquement au verso des tirages sur satin contrecollés sur vélin fort. Première édition illustrée. Edition de grand luxe tirée à 50 exemplaires sur Japon avec 3 suites de toutes les illustrations (sur satin en bleu, sur Japon en bistre et sur Whatman en mauve) avec remarques. Les illustrations définitives tirées sur Japon dans le texte (E. Duez) et hors-texte (A. Lynch) sont toutes avec remarques. Avec une grande aquarelle originale signée E. Duez sur le faux-titre (fleurs de pavot). "Écrit en quelques mois à partir de l’été 1887, Pierre et Jean est le quatrième roman de Maupassant. Il constitue un tournant dans la production romanesque de l’auteur qui verse dans l’analyse psychologique. Prépublié dans La Nouvelle Revue à partir de décembre 1887, il paraît en volume chez Ollendorff, précédé d’une étude sur « Le Roman » (qui ne se trouve pas dans cette édition de luxe). [...] L’intrigue du récit peut paraître banale et est sans doute tirée d’un fait divers : petits boutiquiers parisiens, les Roland se sont retirés au Havre pour profiter de la mer. Leurs fils Pierre, étudiant en médecine, et Jean, futur avocat, viennent les retrouver. L’annonce du décès de Maréchal, un ami de la famille qui lègue tout son héritage à Jean, va être à l’origine d’un drame familial. Pierre comprend que sa mère a été infidèle et que Jean est le fils de Maréchal. L’aîné étant peu à peu dépossédé de l’amour maternel, de celui de Mme Rosémilly, jeune veuve que Jean épousera, puis de tous les avantages que son statut de fils légitime pourrait laisser supposer, il décide de quitter sa famille pour s’engager sur un paquebot transatlantique. [...] Succès littéraire, les critiques étant unanimes dans l’éloge, Pierre et Jean repose certes sur une intrigue ténue et des thèmes déjà abordés dans les contes et nouvelles, comme la bâtardise, la trahison de la femme, ou les conséquences désastreuses d’un legs dans une famille. Mais le roman vaut pour l’analyse psychologique des personnages et les magnifiques descriptions du Havre et de ses alentours, reflets de l’état d’âme du héros, rendues avec une écriture picturale. Il livre également une étude de mœurs sur la petite bourgeoisie de province. « Roman-drame » selon Jules Lemaitre, ayant le « schéma d’une tragédie antique » pour Paul Bourget, Pierre et Jean est aussi un « roman de mœurs » (Antonia Fonyi) tout autant qu’un roman familial, où la vision pessimiste de Maupassant se fait plus sombre que dans ses précédents livres. Comme la plupart des œuvres de Maupassant, Pierre et Jean connut aussitôt de nombreuses traductions et une fortune artistique importante, avec de multiples adaptations sous différents supports." (À propos de l’œuvre, Noëlle Benhamou, Les Essentiels de la littérature, Bibliothèque nationale de France, 2015). "La fratrie et la bâtardise occupent une place de choix dans les écrits de Maupassant. « Petit roman » ou « longue nouvelle » de neuf chapitres seulement, Pierre et Jean publié en 1888 aborde donc un sujet rebattu, constituant une structure obsessionnelle de l’œuvre maupassantienne. Le lecteur suit les pensées de Pierre Roland, le fils légitime, aux prises avec une enquête de filiation qui l’exclura de sa famille. Roman psychologique, mais aussi roman de la mer, Pierre et Jean peut se lire comme une réécriture de la parabole du fils prodigue." (Pierre et Jean, Les Essentiels de la littérature, Bibliothèque nationale de France, 2015). « Le romancier d’analyse, le romancier psychologique naissait donc, dans Pierre et Jean, du romancier observateur et du romancier de mœurs. Aussi la qualité du romancier psychologue comporte-t-elle, en Maupassant, une spécification qui oppose vigoureusement cet auteur à Bourget et à Edmond de Goncourt vieillissant par exemple. Maupassant conçoit et pratique l’analyse psychologique de telle façon qu’elle soit non point une satisfaction gratuite pour l’intelligence ou la subtilité chercheuse du lecteur, mais un moyen pour le progrès même de l’œuvre, l’élément moteur de l’action. Dès l’instant où Pierre cesserait de tendre mille prétextes entre son regard et ses vérités intimes, dès l’instant où, selon une démarche inverse mais complémentaire et nécessaire, il cesserait de s’interroger et de se répondre sincèrement, dès l’instant où les passions cesseraient de solliciter, par leur violence même, son clair jugement, et , en retour, de s’exaspérer dans ce jeu qui fait bon marché de leurs mensonges, le roman s’arrêterait, car les événements qui composent la substance du récit ne sont rien que les moments successifs et les effets immédiats de cette partie de cache-cache avec soi-même. Et, de fait, le roman s’arrête au moment où Pierre, en dépit de tant d’efforts pour le travestir, n’a plus rien à apprendre de sa « seconde âme », et où cette âme instinctive goûte enfin un inavouable assouvissement. Il en résulte, second trait de l’originalité de Maupassant, que l’analyste n’est point l’auteur mais le personnage lui-même. Il demeure de bout en bout son propre témoin, et seul le résultat de son observation est confié au lecteur, comme une sorte de prélèvement opéré au plus vif de sa conscience. » (André Vial, Maupassant et l’art du roman, Paris, Nizet, 1954, p. 404-405.) On joint à notre exemplaire un feuillet publicitaire paru dans Le Livre pour les étrennes (décembre 1888) donnant le détail de cette luxueuse édition. Les exemplaires ordinaires tirés sur vélin teintés étaient vendus 60 francs quand notre exemplaire sur Japon du tirage à 50 ex. avec 3 suites étaient vendus au prix très élevé de 500 francs l'exemplaire. Il a été fait un tirage sur Japon à 150 ex. avec seulement 2 suites (sans la suite sur satin donc) au prix de 200 francs. La reliure d'amateur était proposée à 20 francs. Les aquarelles d'Ernest Duez et d'Albert Lynch sont fidèlement reproduites par le procédé héliographique développé par la maison Goupil (maison Boussod et Valadon). Albert Lynch avait commencé dans l'illustration du livre aux côtés d'Octave Uzanne pour La Française du Siècle (1885). "Les aquarelles, dessinées par Albert Lynch, pour Pierre et Jean, sont des chefs d'œuvre de grâce, d'élégance, de finesse, de distinction et de modernité ; il y a plaisir à suivre les progrès de ce très jeune peintre depuis les compositions faites par lui pour les livres d'Octave Uzanne jusqu'aux incomparables tableaux qu'il vient de signer aujourd'hui. L'ouvrage de Maupassant était cependant assez malaisé à illustrer ; sa psychologie serrée, la passion concentrée dans une âme d'Hamlet moderne, prêtaient peu à la manifestation du peintre ; Albert Lynch a revécu le roman au Havre même, et il est parvenu, après un long labeur, à nous donner cette admirable série de tableaux qui méritent de lui faire un nom consacré dans le monde des artistes et des amateurs. [...] MM. Boussod et Valadon ont fait, avec Pierre et Jean, une œuvre d'art véritable, en dépit même de l'héliogravure qui chagrine tant d'amateurs ; il faut espérer que le succès de ce livre les poussera à nous donner fréquemment des ouvrages de cette rare valeur." (Le Livre, Livres d'étrennes pour 1889, livraison de décembre 1888, p. 626). Bel exemplaire du tirage le plus rare avec trois suites supplémentaires et une aquarelle originale d'E. Duez, sobrement relié à l'époque par Victor Champs.
1934réf. N - 2024 - 35Paris: Ambroise Vollard 1934. La Maison Tellier is one of Guy de Maupassant's most well-known short stories. First published in 1881 it centers around the theme of prostitution. This edition contains 19 hors-text aquatint etchings in colors and black by Maurice Potin and 17 wood engravings in-text by Georges Aubert after original monotypes by Edgar Degas. It is one of 325 numbered copies on Rives vellum. Ref.: Monod no. 7903; Skira no. 55. Ambroise Vollard
1934réf. N - 2024 - 35Paris: Ambroise Vollard 1934. La Maison Tellier is one of Guy de Maupassant's most well-known short stories. First published in 1881 it centers around the theme of prostitution. This edition contains 19 hors-text aquatint etchings in colors and black by Maurice Potin and 17 wood engravings in-text by Georges Aubert after original monotypes by Edgar Degas. It is one of 325 numbered copies on Rives vellum. Ref.: Monod no. 7903; Skira no. 55. Ambroise Vollard books
1925réf. 192386New York: Dingwall-Rock Ltd. 1925. The first complete edition in English The Beaux Arts edition number 128 of 1250 sets. Based on Walter Dunne's similarly deluxe publication of the same name published around the turn of the century this edition was the first to print Maupassant's entire oeuvre in English. 17 vols octavo 220 x 152 mm. Frontispieces and plates with captioned tissue guards decorative chapter headings title pages printed within decorative borders. Contemporary red crushed half morocco spines lettered in gilt compartments framed in gilt with central laurel wreath tools red cloth sides purple endpapers top edges gilt fore and bottom edges uncut. Bindings a little marked patches of wear to vol. I and VI. A near-fine set. hardcover
1889réf. 87434Paul Ollendorff | Paris 1889 | 11.50 x 18.50 cm | relié
1890réf. 56348Paul Ollendorff | Paris 1890 | 13 x 19 cm | broché
1885réf. 66470s. l. s. d. [juillet-août 1885] | 9.60 x 15.50 cm | une feuille
1889réf. 656Paris Figaro éditions 1889 MEUNIER Charles (1866-1946) In-4(310x230mm.) demi bradel de maroquin rouge à coins, dos à nerfs doré et mosaïqué ( crayon à dessin, masque, branches de grelots, etc.) absolument non rogné. Couvertures illustrées. Reliure de l'époque de Charles MEUNIER.
1903réf. 126081London: Printed for subscribers only by M. Walter Dunne 1903. First Bourget edition number 431 of 750 copies signed by Robert Arnot. 17 vols octavo 230 x 166 mm. Elaborate decorative title page to all vols. and limitation page to vol. 1 illustrated frontispieces and 51 illustrated plates all with captioned tissue guards illustrated chapter headings. Contemporary green half morocco raised bands to spines lettered and tooled in gilt single gilt rule to marbled sides monogram of "EHR" within a laurel crown in gilt to front covers marbled endpapers top edges gilt others untrimmed. Gift inscription to front binder's blanks. Spines and edges of covers faded consistently to brown a little wear to upper tips with occasional refurbishment. A handsomely bound set. hardcover
1889réf. 87739Paul Ollendorff | Paris 1889 | 13.50 x 18 cm | relié
1897réf. 44967Paris Armand Magnier, Coll 1897 In-8, maroquin rouge, plats orns d'un large encadrement de filets dors, dos nerfs orn de mme, filets or sur les coupes; doublures de maroquin vert bouteille ornes d'un large encadrement floral style Art nouveau pouss or et mosaqu en maroquin vert sombre et beige, gardes de soie rouge, doubles gardes de papier marbr, tranches dores sur brochure, couverture illustre. Etui (Mercier succ. de Cuzin).Trs belle premire dition spare de cette nouvelle et premire dition illustre, comportant 58 compositions de Franois Thvenot graves sur bois par A. Romagnol, dont une en couleurs sur la couverture et 57 en noir (une sur la couverture, un portrait de lauteur, 7 hors-texte, 47 in-texte dont un repris sur la page de titre, et un cul-de-lampe). Tirage limit 300 exemplaires numrots. Un des 12 premiers exemplaires sur japon ancien, accompagns d'un tirage part en couleurs de la composition pour la couverture et d'une suite en deux tats de toutes les autres illustrations, dont une sur papier Japon pelure. Exemplaire enrichi du prospectus illustr de l'diteur.
réf. 21224Paris, Les Cent Bibliophiles, 1905. In-4, 97 pp., maroquin taupe de Marius Michel, premier plat mosaïqué d'un bouquet doré de fleurs mauves, violettes et vertes, dos à nerfs, encadrement intérieur de maroquin gris orné de filets dorés et à froid, mosaïqué de fleurons dorés, verts et ocres, tranches dorées, couverture conservée, doublure et garde de soie dorée ornée de formes géométriques, étui bordé (minuscules frottements).
réf. 51608Paris Louis Conard 1910-1947 29 volumes in-8, demi-maroquin brun coins, plats de papier marbr, Pices de titre de maroquin vert mosaques sur les dos quatre nerfs finement orns de fers et filets pousss or; doublures et gardes de papier marbr, ttes dores, couvertures et dos imprims.Edition collective en partie originale, augmente de notes et de nouvelles indites crites entre 1881 et 1892, avec en frontispice du volume Correspondance un portrait de Maupassant grav par Jeanniot. Exemplaire du tirage courant (il n'y a eu que 100 exemplaires numrots sur grand papier). Bel exemplaire dans des reliures trs dcoratives.
1934réf. 007150Paris: Ambroise Vollard 1934. Limited Edition; First Edition Thus. Decorated Full Morocco. Slipcase with paper pastedown. Fine. No. 271 of 325 limitation one of 305 on vélin de Rives. With a striking Art Deco full morocco binding by Leprêtre. Binding features a geometric design blindstamped and gilded onto pebbled black morocco. The design employs bands of five ruled gilded lines the lines within a band of descending width. A centerpiece which is purely blindstamped suggests a lamppost lantern with the number 10 framed. Folio 33 by 25.5 cm. 65 pp. With 19 engraved plates both b/w and tinted after Degas and executed by Maurice Potin. Most unusual are a table of plates in the back in which the non-text plates are rendered as line drawings on four plates. These are in addition to 17 engraved drawings interspersed within the text engraved by Georges Aubert and printed by Henri Jourde . With satin and marbled endpapers. Slipcase with same marbled papers as pastedown. Light wear to the slipcase. Foxing to three prelim blanks. Otherwise clean and fresh. Ambroise Vollard unknown
1934réf. 007150Paris: Ambroise Vollard 1934. Limited Edition; First Edition Thus. Decorated Full Morocco. Slipcase with paper pastedown. Fine. No. 271 of 325 limitation one of 305 on vélin de Rives. With a striking Art Deco full morocco binding by Leprêtre. Binding features a geometric design blindstamped and gilded onto pebbled black morocco. The design employs bands of five ruled gilded lines the lines within a band of descending width. A centerpiece which is purely blindstamped suggests a lamppost lantern with the number 10 framed. Folio 33 by 25.5 cm. 65 pp. With 19 engraved plates both b/w and tinted after Degas and executed by Maurice Potin. Most unusual are a table of plates in the back in which the non-text plates are rendered as line drawings on four plates. These are in addition to 17 engraved drawings interspersed within the text engraved by Georges Aubert and printed by Henri Jourde . With satin and marbled endpapers. Slipcase with same marbled papers as pastedown. Light wear to the slipcase. Foxing to three prelim blanks. Otherwise clean and fresh. Ambroise Vollard unknown books
1893réf. 65535Paris: Paul Ollendorff 1893. Fine. Paul Ollendorff Paris 1893 12 x 19 cm relié First edition one of 10 numbered copies on Japon the tirage de tête after 5 Chine. Half morocco covers preserved binding signed by Thomas Boichot. A nice copy elegantly bound. Paul Ollendorff unknown
1890réf. 87435Paris: Paul Ollendorff 1890. Fine. Paul Ollendorff Paris 1890 11.50 x 18.50 cm relié First edition on ordinary paper. Half red morocco binding with corners smooth spine spine with five raised bands set with black fillets gilt date at foot marbled paper boards combed paper endpapers and pastedowns original wrappers preserved first cover restored and lined small corner lacks to second cover top edge gilt binding signed by Gruel. Precious autograph inscription signed by Guy de Maupassant: « À monsieur Jules Claretie cordial hommage. Guy de Maupassant» To Monsieur Jules Claretie cordial tribute. Guy de Maupassant. Autograph inscriptions on the first edition of this text are rare particularly in elegant contemporary signed bindings. A great admirer of his work the chronicler novelist and playwright Jules Claretie sponsored Maupassant's admission to the Société des Gens de Lettres on March 3 1884. Maupassant offered Claretie no fewer than nineteen copies of his works in first edition with autograph inscriptions Thierry Selva Maupassant par les textes. In his famous Parisian chronicles Claretie published these beautiful lines in tribute to his esteemed colleague: « J'aimais ce robuste au verbe clair. D'autres l'ont mieux connu : personne ne l'a plus admiré. C'était un classique » I loved this robust man with clear speech. Others knew him better: no one admired him more. He was a classic La Vie à Paris 1897. Paul Ollendorff hardcover
1889réf. 87434Paris: Paul Ollendorff 1889. Fine. Paul Ollendorff Paris 1889 11.50 x 18.50 cm relié First edition on ordinary paper. Half red morocco binding with corners smooth spine spine in five compartments with black fillets gilt date at foot marbled paper boards combed paper endpapers and pastedowns original wrappers preserved one small stain and two tiny lacks at foot of first cover top edge gilt binding signed Gruel. Precious autograph inscription signed by Guy de Maupassant: « À monsieur Jules Claretie cordial hommage. Guy de Maupassant» To Monsieur Jules Claretie cordial tribute. Guy de Maupassant. Autograph inscriptions on the first edition of this text are rare especially in elegant contemporary signed bindings. A great admirer of his work the chronicler novelist and playwright Jules Claretie sponsored Maupassant's admission to the Société des Gens de Lettres on March 3 1884. Maupassant gave Claretie no fewer than nineteen copies of his works in first edition with autograph inscriptions Thierry Selva Maupassant par les textes. In his famous Parisian chronicles Claretie published these beautiful lines in tribute to his esteemed colleague: « J'aimais ce robuste au verbe clair. D'autres l'ont mieux connu : personne ne l'a plus admiré. C'était un classique » I loved this robust man with clear speech. Others knew him better: no one admired him more. He was a classic La Vie à Paris 1897. Paul Ollendorff hardcover
