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1888réf. 75542Paris: Paul Ollendorff 1888. Fine. Personal copy of Catulle Mendès Paul Ollendorff Paris 1888 12 x 18.50 cm relié First edition. Half beige cloth Bradel binding flat spine date at foot black shagreen title-piece skillfully restored marbled paper boards contemporary binding. Inscribed by Guy de Maupassant to his friend the writer Catulle Mendès. A fine copy attractively bound. Provenance: from the library of Arthur Christian with his bookplates on the front pastedown. Paul Ollendorff hardcover
1893réf. 65535Paul Ollendorff | Paris 1893 | 12 x 19 cm | relié
1890réf. 87435Paul Ollendorff | Paris 1890 | 11.50 x 18.50 cm | relié
1888réf. AMO-4199Illustré par Ernest Duez et Albert Lynch. Paris, Boussod, Valadon et Cie, 1888 1 volume grand in-4 (33 x 27 cm) de 170-(1) pages. 18 hors-texte par Albert Lynch et 18 en-tête et culs-de-lampe par Ernest Duez. Reliure demi-maroquin chocolat à larges coins, dos à nerfs janséniste. Auteur, titre et millésime dorés au dos, tête dorée. Couvertures conservées en parfait état (les deux plats et le dos). Reliure strictement de l'époque signée Victor CHAMPS. Quelques légers frottements sur les coins et coupes. Reliure fraîche. Intérieur très frais. Quelques rousseurs presque uniquement au verso des tirages sur satin contrecollés sur vélin fort. Première édition illustrée. Edition de grand luxe tirée à 50 exemplaires sur Japon avec 3 suites de toutes les illustrations (sur satin en bleu, sur Japon en bistre et sur Whatman en mauve) avec remarques. Les illustrations définitives tirées sur Japon dans le texte (E. Duez) et hors-texte (A. Lynch) sont toutes avec remarques. Avec une grande aquarelle originale signée E. Duez sur le faux-titre (fleurs de pavot). "Écrit en quelques mois à partir de l’été 1887, Pierre et Jean est le quatrième roman de Maupassant. Il constitue un tournant dans la production romanesque de l’auteur qui verse dans l’analyse psychologique. Prépublié dans La Nouvelle Revue à partir de décembre 1887, il paraît en volume chez Ollendorff, précédé d’une étude sur « Le Roman » (qui ne se trouve pas dans cette édition de luxe). [...] L’intrigue du récit peut paraître banale et est sans doute tirée d’un fait divers : petits boutiquiers parisiens, les Roland se sont retirés au Havre pour profiter de la mer. Leurs fils Pierre, étudiant en médecine, et Jean, futur avocat, viennent les retrouver. L’annonce du décès de Maréchal, un ami de la famille qui lègue tout son héritage à Jean, va être à l’origine d’un drame familial. Pierre comprend que sa mère a été infidèle et que Jean est le fils de Maréchal. L’aîné étant peu à peu dépossédé de l’amour maternel, de celui de Mme Rosémilly, jeune veuve que Jean épousera, puis de tous les avantages que son statut de fils légitime pourrait laisser supposer, il décide de quitter sa famille pour s’engager sur un paquebot transatlantique. [...] Succès littéraire, les critiques étant unanimes dans l’éloge, Pierre et Jean repose certes sur une intrigue ténue et des thèmes déjà abordés dans les contes et nouvelles, comme la bâtardise, la trahison de la femme, ou les conséquences désastreuses d’un legs dans une famille. Mais le roman vaut pour l’analyse psychologique des personnages et les magnifiques descriptions du Havre et de ses alentours, reflets de l’état d’âme du héros, rendues avec une écriture picturale. Il livre également une étude de mœurs sur la petite bourgeoisie de province. « Roman-drame » selon Jules Lemaitre, ayant le « schéma d’une tragédie antique » pour Paul Bourget, Pierre et Jean est aussi un « roman de mœurs » (Antonia Fonyi) tout autant qu’un roman familial, où la vision pessimiste de Maupassant se fait plus sombre que dans ses précédents livres. Comme la plupart des œuvres de Maupassant, Pierre et Jean connut aussitôt de nombreuses traductions et une fortune artistique importante, avec de multiples adaptations sous différents supports." (À propos de l’œuvre, Noëlle Benhamou, Les Essentiels de la littérature, Bibliothèque nationale de France, 2015). "La fratrie et la bâtardise occupent une place de choix dans les écrits de Maupassant. « Petit roman » ou « longue nouvelle » de neuf chapitres seulement, Pierre et Jean publié en 1888 aborde donc un sujet rebattu, constituant une structure obsessionnelle de l’œuvre maupassantienne. Le lecteur suit les pensées de Pierre Roland, le fils légitime, aux prises avec une enquête de filiation qui l’exclura de sa famille. Roman psychologique, mais aussi roman de la mer, Pierre et Jean peut se lire comme une réécriture de la parabole du fils prodigue." (Pierre et Jean, Les Essentiels de la littérature, Bibliothèque nationale de France, 2015). « Le romancier d’analyse, le romancier psychologique naissait donc, dans Pierre et Jean, du romancier observateur et du romancier de mœurs. Aussi la qualité du romancier psychologue comporte-t-elle, en Maupassant, une spécification qui oppose vigoureusement cet auteur à Bourget et à Edmond de Goncourt vieillissant par exemple. Maupassant conçoit et pratique l’analyse psychologique de telle façon qu’elle soit non point une satisfaction gratuite pour l’intelligence ou la subtilité chercheuse du lecteur, mais un moyen pour le progrès même de l’œuvre, l’élément moteur de l’action. Dès l’instant où Pierre cesserait de tendre mille prétextes entre son regard et ses vérités intimes, dès l’instant où, selon une démarche inverse mais complémentaire et nécessaire, il cesserait de s’interroger et de se répondre sincèrement, dès l’instant où les passions cesseraient de solliciter, par leur violence même, son clair jugement, et , en retour, de s’exaspérer dans ce jeu qui fait bon marché de leurs mensonges, le roman s’arrêterait, car les événements qui composent la substance du récit ne sont rien que les moments successifs et les effets immédiats de cette partie de cache-cache avec soi-même. Et, de fait, le roman s’arrête au moment où Pierre, en dépit de tant d’efforts pour le travestir, n’a plus rien à apprendre de sa « seconde âme », et où cette âme instinctive goûte enfin un inavouable assouvissement. Il en résulte, second trait de l’originalité de Maupassant, que l’analyste n’est point l’auteur mais le personnage lui-même. Il demeure de bout en bout son propre témoin, et seul le résultat de son observation est confié au lecteur, comme une sorte de prélèvement opéré au plus vif de sa conscience. » (André Vial, Maupassant et l’art du roman, Paris, Nizet, 1954, p. 404-405.) On joint à notre exemplaire un feuillet publicitaire paru dans Le Livre pour les étrennes (décembre 1888) donnant le détail de cette luxueuse édition. Les exemplaires ordinaires tirés sur vélin teintés étaient vendus 60 francs quand notre exemplaire sur Japon du tirage à 50 ex. avec 3 suites étaient vendus au prix très élevé de 500 francs l'exemplaire. Il a été fait un tirage sur Japon à 150 ex. avec seulement 2 suites (sans la suite sur satin donc) au prix de 200 francs. La reliure d'amateur était proposée à 20 francs. Les aquarelles d'Ernest Duez et d'Albert Lynch sont fidèlement reproduites par le procédé héliographique développé par la maison Goupil (maison Boussod et Valadon). Albert Lynch avait commencé dans l'illustration du livre aux côtés d'Octave Uzanne pour La Française du Siècle (1885). "Les aquarelles, dessinées par Albert Lynch, pour Pierre et Jean, sont des chefs d'œuvre de grâce, d'élégance, de finesse, de distinction et de modernité ; il y a plaisir à suivre les progrès de ce très jeune peintre depuis les compositions faites par lui pour les livres d'Octave Uzanne jusqu'aux incomparables tableaux qu'il vient de signer aujourd'hui. L'ouvrage de Maupassant était cependant assez malaisé à illustrer ; sa psychologie serrée, la passion concentrée dans une âme d'Hamlet moderne, prêtaient peu à la manifestation du peintre ; Albert Lynch a revécu le roman au Havre même, et il est parvenu, après un long labeur, à nous donner cette admirable série de tableaux qui méritent de lui faire un nom consacré dans le monde des artistes et des amateurs. [...] MM. Boussod et Valadon ont fait, avec Pierre et Jean, une œuvre d'art véritable, en dépit même de l'héliogravure qui chagrine tant d'amateurs ; il faut espérer que le succès de ce livre les poussera à nous donner fréquemment des ouvrages de cette rare valeur." (Le Livre, Livres d'étrennes pour 1889, livraison de décembre 1888, p. 626). Bel exemplaire du tirage le plus rare avec trois suites supplémentaires et une aquarelle originale d'E. Duez, sobrement relié à l'époque par Victor Champs.
1934réf. N - 2024 - 35Paris: Ambroise Vollard 1934. La Maison Tellier is one of Guy de Maupassant's most well-known short stories. First published in 1881 it centers around the theme of prostitution. This edition contains 19 hors-text aquatint etchings in colors and black by Maurice Potin and 17 wood engravings in-text by Georges Aubert after original monotypes by Edgar Degas. It is one of 325 numbered copies on Rives vellum. Ref.: Monod no. 7903; Skira no. 55. Ambroise Vollard
1934réf. N - 2024 - 35Paris: Ambroise Vollard 1934. La Maison Tellier is one of Guy de Maupassant's most well-known short stories. First published in 1881 it centers around the theme of prostitution. This edition contains 19 hors-text aquatint etchings in colors and black by Maurice Potin and 17 wood engravings in-text by Georges Aubert after original monotypes by Edgar Degas. It is one of 325 numbered copies on Rives vellum. Ref.: Monod no. 7903; Skira no. 55. Ambroise Vollard books
1925réf. 192386New York: Dingwall-Rock Ltd. 1925. The first complete edition in English The Beaux Arts edition number 128 of 1250 sets. Based on Walter Dunne's similarly deluxe publication of the same name published around the turn of the century this edition was the first to print Maupassant's entire oeuvre in English. 17 vols octavo 220 x 152 mm. Frontispieces and plates with captioned tissue guards decorative chapter headings title pages printed within decorative borders. Contemporary red crushed half morocco spines lettered in gilt compartments framed in gilt with central laurel wreath tools red cloth sides purple endpapers top edges gilt fore and bottom edges uncut. Bindings a little marked patches of wear to vol. I and VI. A near-fine set. hardcover
1889réf. 87434Paul Ollendorff | Paris 1889 | 11.50 x 18.50 cm | relié
1890réf. 56348Paul Ollendorff | Paris 1890 | 13 x 19 cm | broché
1885réf. 66470s. l. s. d. [juillet-août 1885] | 9.60 x 15.50 cm | une feuille
1889réf. 656Paris Figaro éditions 1889 MEUNIER Charles (1866-1946) In-4(310x230mm.) demi bradel de maroquin rouge à coins, dos à nerfs doré et mosaïqué ( crayon à dessin, masque, branches de grelots, etc.) absolument non rogné. Couvertures illustrées. Reliure de l'époque de Charles MEUNIER.
1903réf. 126081London: Printed for subscribers only by M. Walter Dunne 1903. First Bourget edition number 431 of 750 copies signed by Robert Arnot. 17 vols octavo 230 x 166 mm. Elaborate decorative title page to all vols. and limitation page to vol. 1 illustrated frontispieces and 51 illustrated plates all with captioned tissue guards illustrated chapter headings. Contemporary green half morocco raised bands to spines lettered and tooled in gilt single gilt rule to marbled sides monogram of "EHR" within a laurel crown in gilt to front covers marbled endpapers top edges gilt others untrimmed. Gift inscription to front binder's blanks. Spines and edges of covers faded consistently to brown a little wear to upper tips with occasional refurbishment. A handsomely bound set. hardcover
1889réf. 87739Paul Ollendorff | Paris 1889 | 13.50 x 18 cm | relié
1897réf. 44967Paris Armand Magnier, Coll 1897 In-8, maroquin rouge, plats orns d'un large encadrement de filets dors, dos nerfs orn de mme, filets or sur les coupes; doublures de maroquin vert bouteille ornes d'un large encadrement floral style Art nouveau pouss or et mosaqu en maroquin vert sombre et beige, gardes de soie rouge, doubles gardes de papier marbr, tranches dores sur brochure, couverture illustre. Etui (Mercier succ. de Cuzin).Trs belle premire dition spare de cette nouvelle et premire dition illustre, comportant 58 compositions de Franois Thvenot graves sur bois par A. Romagnol, dont une en couleurs sur la couverture et 57 en noir (une sur la couverture, un portrait de lauteur, 7 hors-texte, 47 in-texte dont un repris sur la page de titre, et un cul-de-lampe). Tirage limit 300 exemplaires numrots. Un des 12 premiers exemplaires sur japon ancien, accompagns d'un tirage part en couleurs de la composition pour la couverture et d'une suite en deux tats de toutes les autres illustrations, dont une sur papier Japon pelure. Exemplaire enrichi du prospectus illustr de l'diteur.
réf. 21224Paris, Les Cent Bibliophiles, 1905. In-4, 97 pp., maroquin taupe de Marius Michel, premier plat mosaïqué d'un bouquet doré de fleurs mauves, violettes et vertes, dos à nerfs, encadrement intérieur de maroquin gris orné de filets dorés et à froid, mosaïqué de fleurons dorés, verts et ocres, tranches dorées, couverture conservée, doublure et garde de soie dorée ornée de formes géométriques, étui bordé (minuscules frottements).
réf. 51608Paris Louis Conard 1910-1947 29 volumes in-8, demi-maroquin brun coins, plats de papier marbr, Pices de titre de maroquin vert mosaques sur les dos quatre nerfs finement orns de fers et filets pousss or; doublures et gardes de papier marbr, ttes dores, couvertures et dos imprims.Edition collective en partie originale, augmente de notes et de nouvelles indites crites entre 1881 et 1892, avec en frontispice du volume Correspondance un portrait de Maupassant grav par Jeanniot. Exemplaire du tirage courant (il n'y a eu que 100 exemplaires numrots sur grand papier). Bel exemplaire dans des reliures trs dcoratives.
1934réf. 007150Paris: Ambroise Vollard 1934. Limited Edition; First Edition Thus. Decorated Full Morocco. Slipcase with paper pastedown. Fine. No. 271 of 325 limitation one of 305 on vélin de Rives. With a striking Art Deco full morocco binding by Leprêtre. Binding features a geometric design blindstamped and gilded onto pebbled black morocco. The design employs bands of five ruled gilded lines the lines within a band of descending width. A centerpiece which is purely blindstamped suggests a lamppost lantern with the number 10 framed. Folio 33 by 25.5 cm. 65 pp. With 19 engraved plates both b/w and tinted after Degas and executed by Maurice Potin. Most unusual are a table of plates in the back in which the non-text plates are rendered as line drawings on four plates. These are in addition to 17 engraved drawings interspersed within the text engraved by Georges Aubert and printed by Henri Jourde . With satin and marbled endpapers. Slipcase with same marbled papers as pastedown. Light wear to the slipcase. Foxing to three prelim blanks. Otherwise clean and fresh. Ambroise Vollard unknown
1934réf. 007150Paris: Ambroise Vollard 1934. Limited Edition; First Edition Thus. Decorated Full Morocco. Slipcase with paper pastedown. Fine. No. 271 of 325 limitation one of 305 on vélin de Rives. With a striking Art Deco full morocco binding by Leprêtre. Binding features a geometric design blindstamped and gilded onto pebbled black morocco. The design employs bands of five ruled gilded lines the lines within a band of descending width. A centerpiece which is purely blindstamped suggests a lamppost lantern with the number 10 framed. Folio 33 by 25.5 cm. 65 pp. With 19 engraved plates both b/w and tinted after Degas and executed by Maurice Potin. Most unusual are a table of plates in the back in which the non-text plates are rendered as line drawings on four plates. These are in addition to 17 engraved drawings interspersed within the text engraved by Georges Aubert and printed by Henri Jourde . With satin and marbled endpapers. Slipcase with same marbled papers as pastedown. Light wear to the slipcase. Foxing to three prelim blanks. Otherwise clean and fresh. Ambroise Vollard unknown books
1893réf. 65535Paris: Paul Ollendorff 1893. Fine. Paul Ollendorff Paris 1893 12 x 19 cm relié First edition one of 10 numbered copies on Japon the tirage de tête after 5 Chine. Half morocco covers preserved binding signed by Thomas Boichot. A nice copy elegantly bound. Paul Ollendorff unknown
1890réf. 87435Paris: Paul Ollendorff 1890. Fine. Paul Ollendorff Paris 1890 11.50 x 18.50 cm relié First edition on ordinary paper. Half red morocco binding with corners smooth spine spine with five raised bands set with black fillets gilt date at foot marbled paper boards combed paper endpapers and pastedowns original wrappers preserved first cover restored and lined small corner lacks to second cover top edge gilt binding signed by Gruel. Precious autograph inscription signed by Guy de Maupassant: « À monsieur Jules Claretie cordial hommage. Guy de Maupassant» To Monsieur Jules Claretie cordial tribute. Guy de Maupassant. Autograph inscriptions on the first edition of this text are rare particularly in elegant contemporary signed bindings. A great admirer of his work the chronicler novelist and playwright Jules Claretie sponsored Maupassant's admission to the Société des Gens de Lettres on March 3 1884. Maupassant offered Claretie no fewer than nineteen copies of his works in first edition with autograph inscriptions Thierry Selva Maupassant par les textes. In his famous Parisian chronicles Claretie published these beautiful lines in tribute to his esteemed colleague: « J'aimais ce robuste au verbe clair. D'autres l'ont mieux connu : personne ne l'a plus admiré. C'était un classique » I loved this robust man with clear speech. Others knew him better: no one admired him more. He was a classic La Vie à Paris 1897. Paul Ollendorff hardcover
1889réf. 87434Paris: Paul Ollendorff 1889. Fine. Paul Ollendorff Paris 1889 11.50 x 18.50 cm relié First edition on ordinary paper. Half red morocco binding with corners smooth spine spine in five compartments with black fillets gilt date at foot marbled paper boards combed paper endpapers and pastedowns original wrappers preserved one small stain and two tiny lacks at foot of first cover top edge gilt binding signed Gruel. Precious autograph inscription signed by Guy de Maupassant: « À monsieur Jules Claretie cordial hommage. Guy de Maupassant» To Monsieur Jules Claretie cordial tribute. Guy de Maupassant. Autograph inscriptions on the first edition of this text are rare especially in elegant contemporary signed bindings. A great admirer of his work the chronicler novelist and playwright Jules Claretie sponsored Maupassant's admission to the Société des Gens de Lettres on March 3 1884. Maupassant gave Claretie no fewer than nineteen copies of his works in first edition with autograph inscriptions Thierry Selva Maupassant par les textes. In his famous Parisian chronicles Claretie published these beautiful lines in tribute to his esteemed colleague: « J'aimais ce robuste au verbe clair. D'autres l'ont mieux connu : personne ne l'a plus admiré. C'était un classique » I loved this robust man with clear speech. Others knew him better: no one admired him more. He was a classic La Vie à Paris 1897. Paul Ollendorff hardcover
1890réf. 56348Paris: Paul Ollendorff 1890. Fine. Paul Ollendorff Paris 1890 13 x 19 cm broché First edition one of 150 numbered copies on Hollande the only deluxe issue copies after 5 on Japon. A very fine copy as issued with an important manuscript document by Elme-Marie Caro 1 page in ink on a double leaf undated 1887 . Maupassant's last novel Notre Coeur is also one of his most autobiographical. The writer was strongly influenced in this piece by famous literary and artistic ""Salons"" held by high society women which he frequently attended. The novel confronts a man of letters with one of these strong-headed women of late 19th-century Paris. He describes the main character Michèle de Burne as ""a woman of refinement of indeterminate sensibility restless without fixed resolves her feelings in constant turmoil who seemed to have made it part of her experience to employ every narcotic that quiets the aching nerves: chloroform that stupefies ether and morphine that excite to abnormal reverie kill the senses and deaden the emotions"" Maupassant sketches the fictional portrait of Countess Potocka to whom he was one of the most fervent suitors called ""Macchabées"" or ""morts d'amour"" according to the rules of the literary game created in her famous Salon. He paints the picture of his unrequited love through this modern liberated although oppressive woman who only finds pleasure in the enslavement of her lover. Our copy exceptionally contains a precious ""Convocation extraordinaire du Club des Macchabées"" an amusing original document written by philosopher Elme-Marie Caro. Countess Potocka is referred to in the document as ""the Patroness Head of the Executive and Decorative Power of the Macchabees"" and the list of her suitors ""specially and ex officio summoned without procrastination or apology"" includes some of the Countess's Salon regulars: Clovis Bachelier Adrien de Montebello Olivier Taigny and Dubois were members of the administrative committee painters Jean Béraud and Henri Gervex represented the art world and writers Georges Legrand Elme-Marie Caro and Gustave Schlumberger the literary world. The ""President"" of this society is none other than famous actor Coquelin aîné member of the Comédie française. Although he does not appear on this invitation Maupassant played a major role in this infamous group as ""Perpetual Secretary of the Permanent Council of the Club des Macchabées"". A precious document bearing witness to the fascinating Countess who inspired Maupassant Marcel Proust for his Duchesse de Guermantes and Aimé Guerlain who created for her his Shore's Caprice perfume. Paul Ollendorff unknown
1885réf. 66470s. l. 1885. Fine. s. l. s. d. juillet-août 1885 9.60 x 15.50 cm une feuille Autograph manuscript by Guy de Maupassant to Countess Potocka 36 lines in ink on one page. Horizontal fold at center. Published in Philippe Dahhan ""Guy de Maupassant et les femmes : essai"" Bertout 1996. Unusual manuscript by Maupassant giving a false rabies vaccine formula he calls ""Élixir Pasteur"" made with namely ""seven tears of a rejected academic candidate"" ""five drops of journalist's drool"" and ""one centimeter of novelist's pride"". This amusing prescription is addressed to Countess Potocka a wealthy aristocratic socialite and intellectual whose beauty and fickle personality greatly inspired feminine Maupassant characters: Christiane Andermatt in Mont-Oriol and Michèle de Burne in Notre cur Our Heart. Maupassant writes to Emmanuela Pignatelli di Cergharia wife of the extremely rich Polish count Nicolas Potocki who allowed her a great deal of freedom. Her Parisian salon in the avenue Friedland was from 1882 onwards the exclusive meeting place for an elite composed of writers socialites and literary types. It hosted each Friday a council of suitors ""dying of love"" ironically nicknamed the ""Maccabees"" in reference to the seven martyred brothers of the Bible. Visitors included Guerlain who made a perfume for her called Shore's caprice and composer Camille Saint-Saëns who wrote a mazurka for her artist Léon Bonnart who painted her portrait as well as young Marcel Proust who wrote a Figaro column about her renowned gathering. She remained Maupassant's greatest conquest and muse whom he courted until the end of his life. The author gives the Countess an unlikely recipe for Elixir Pasteur inspired by Louis Pasteur's rabies experiments using rabbit marrow. The undated autograph manuscript was probably written in July-August 1885 when Pasteur successfully administered his rabies vaccine to nine-year-old Joseph Meister. Maupassant deploys his talents for farce and parody twisting medical jargon to create a fake vaccine: ""So this last animal receives the rabies virus at its seventh potency and instantly goes into a rage. You then remove its left eye and extract the visual fluid with a morphine syringe. You put this fluid in a small granite jar with five drops of journalist's slime"". Diagnosed with syphilis some ten years earlier Maupassant was in fact particularly familiar with remedies and potions. He was a frequent visitor to spa towns and consulted numerous doctors before his internment at Doctor Blanche's clinic where he died of general paralysis on July 6 1893. This humorous note to Countess Potocka is one of his countless seduction attempts. He remained an eternally thwarted lover despite having written numerous manuscripts for her composed poems written on fans and visited her almost daily during his stays in Paris. Their correspondence went on for many years with Maupassant going so far as to create the ""Société Anonyme Anti-Soporifique pour la Récréation perpétuelle de la Comtesse Potocka"" with the sole aim of entertaining the Countess and escaping her indifference: ""Realizing that my efforts are often fruitless in the face of your deliberate indifference I've tried to find a way to overcome your boredom on every occasion"" Letter August 1885 The Morgan Library New York. Maupassant ends his note with an amusing remark proving the effectiveness of his remedy against rabies: ""It is by this method that all accidents were avoided during the last Congress"" in reference to the Berlin Conference of 18841885 also known as the Congo Conference where the colonial partitioning of Africa was decided. Provenance: Jean Bonna collection. unknown
1891réf. 64083Paris: Imprimé aux frais et pour les Sociétaires de l'academie des Beaux-Livres 1891-92. Dieci parti in un volume di cm. 27 pp. oltre 300 ca. complessive. Frontespizio collettivo a colori inciso da Paul Avril su disegno di Felicien Rops e ciascun racconto arricchito da illustrazioni entro e fuori testo in nero ed a colori per opera di vari artisti spesso sotto la direzione di Octave Uzanne. Bella legatura coeva in mezzo marocchino rosso con ampie punte dorso a nervi con titoli e ricchi fregi in oro. Taglio di testa dorato. Legatura firmata Champs. Preservata all'interno la brossura iniziale e tutte le bellissime coperte in similtessuto decorato. Esemplare in eccezionale stato di freschezza in tiratura limitata di 188 copie ad personam. Il presente porta il n. 16 ed il nome di Paul Blondeau. Da notare che i due ultimi racconti L'épave e Une partie de Campagne non prevedevano illustrazioni ma doveva essere il sottoscrittore ad incaricare un artista a sua scelta di impreziosire i racconti con i propri disegni. Nel presente esemplare appaiono 6 tavole litografiche con remarques di Alex Lunois per il primo ed un'antiporta a colori di Henry Boutet per il secondo. Opera affascinante e non comune completa in tutte le sue parti. Imprimé aux frais et pour les Sociétaires de l'academie des Beaux-Livres unknown
1888réf. 45137Paul Ollendorff | Paris 1888 | 12.50 x 19.50 cm | relié
