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réf. 20704P., N.R.F., 1975, in-8, br., 236 p. Edition originale. S.P. Envoi a.s. au photographe Roger PARRY “avec le fidèle et amical souvenir”.
réf. 20705P., N.R.F., 1974, in-12, br., couv. rempl., 253 p. Edition originale. S.P. Envoi a.s. au photographe Roger PARRY “son vieil ami”.
réf. 21334P., Grasset, Les Cahiers Verts, 1928, in-12, br., 269 p. Edition originale. 1/350 ex. de presse sur alfa satiné, celui-ci enrichi d'un envoi d'André Malraux à Gus Bofa. Menus défauts, dos ridé.
réf. 215762 p. in-12, Paris, à en-tête du Ministère d’Etat aux Affaires Culturelles, 15 décembre (1963).Belle et terrible lettre sur Jean FAUTRIER.“Cher Jean - je crains que l’on ne puisse, en effet, aider Fautrier. Quand la mort rôde, on n’aide les gens que sur l’essentiel (et je n’ai jamais été assez lié avec lui pour y penser) ou sur leurs désirs. Le sien semble être cette rétrospective à laquelle, me disiez-vous, rien ne s’oppose. Je le lui écris. Alors ? A Carré de jouer, un peu par vos soins? (Son petit problème de Légion d’H. sera réglé pour la prochaine promotion donc jour de Pâques).Merci du Nimier, que je vous retourne. Je ne le connaissais pas. Comme c’est loin!”La rétrospective eu lieu au Musée d'Art Moderne de la ville de Paris en avril-mai 1964. Fautrier décédera le 21 juillet la même année à Châtenay-Malabry.
réf. 21610P., N.R.F., 1967, in-8, br., 605 p. Edition originale. ex. du S.P. enrichi d’un envoi a.s. à Gaetan Picon.
réf. 2298927 feuillets in-4 et in-8, numérotés 1 à 22 (dont 2bis, 2ter, 13bis dactylographié, 17bis et 17ter avec deux lignes dactylographiées) montés sur onglets et interfoliés de feuilles de vergé gris. Relié en un volume in-4 (27,2×22,5 cm), demi-maroquin bordeaux à coins, dos à 5 nerfs ornés de caissons à triples encadrements de filets dorés, tête dorée (F. et A. Maylander). MANUSCRIT AUTOGRAPHE DE LA CÉLÈBRE ÉTUDE SUR CHODERLOS DE LACLOS ET LES LIAISONS DANGEREUSES, parue dans le tome II de l'ouvrage collectif " Tableau de la Littérature Française " (N.R.F., 1939). En 1970, Malraux la publiera à nouveau dans " Le Triangle noir " avec deux autres textes, sur Goya et Saint-Just. Elle sera reprise en préface du roman aux éditions du Livre de Poche puis Folio-Gallimard. Le volume s'ouvre par une lettre autographe adressée à son cher Professeur, Henri Mondor (1 page in-12, 7 juin 1945), auquel Malraux offre ce manuscrit. Sur la page de titre autographe qui suit, datée du même jour, dédicacée et signée, l'auteur précise qu'il n'existe pas d'autre manuscrit. Les différences avec le texte définitif sont dues, soit à un montage différent, soit à des corrections sur dactylographie ou épreuves. Bien que de premier jet, ce manuscrit est très proche de la version imprimée. Malraux met en évidence l'originalité et la modernité des Liaisons dangereuses. Il débute par une synthèse du roman : Laclos entre prend de raconter une anecdote de sa jeunesse : une femme abandonnée par son amant décide de faire coucher n'importe qui avec la fiancée de celui-ci, pour qu'il soit trompé avant même son mariage. Il y ajoute l'histoire d'une autre femme qui, séduite et quittée par un complice de la première, meurt de chagrin. Puis il en définit l'essence même : Les Liaisons sont le récit d'une intrigue. (Comme par hasard, ce mot désigne à la fois l'organisation des faits dans un ouvrage de fiction, et un ensemble efficace et orienté de tromperies.) Intriguer tend toujours " à faire croire " quelque chose à quelqu'un ; toute intrigue est une architecture de mensonges; croire à l'intrigue, c'est croire d'abord qu'on peut agir sur les hommes, - par leurs passions, qui sont leurs faiblesses […] Le problème technique du livre est de savoir ce qu'un personnage va faire croire à un autre. D'où une ronde d'ombres Louis XV à la merci des deux meneurs du jeu. Pour Malraux, Laclos renouvelle la notion d'intelligence, idée passionnelle et mythique. Il analyse aussi une autre nouveauté : La passion s'est métamorphosée : elle était fatalité, elle devient désir. Mais, observe-t-il, le premier caractère de ce livre, qui ne parle que de passion, c'est de l'ignorer presque toute. Une seule y paraît: l'amour qu'éprouve Mme de Tourvel […] Les cartes sont simples, dans ce jeu qui n'a que deux couleurs: la vanité, le désir sexuel. Décelant dans les deux protagonistes principaux des Liaisons, la naissance et le prototype de la figure de l'intellectuel, il explique pourquoi ce livre est novateur : Valmont et Mme de Merteuil sont les deux premiers personnages de la fiction qui agissent en fonction d'une idéologie. Par leurs deux personnages significatifs, les Liaisons sont une école de volonté. Et ce n'est pas un de leurs moindres moyens d'action que leur mélange permanent de volonté et de sexualité […] Tout le livre est une érotisation de la volonté. Lorsque son livre n'était déjà plus qu'un chef-d'œuvre mineur et presque clandestin, c'est à Tilly que Laclos disait: "J'ai voulu faire un ouvrage qui retentît encore sur la terre quand j'y aurai passé". Comme il est rare qu'un écrivain se croie assuré des siècles par son seul talent, il semble que Laclos ait attendu sa postérité d'une dénonciation de son temps. Je crains (et les mémoires du temps semblent nous le montrer de plus en plus) que les mœurs des Liaisons n'aient eu dans la France de 1780 que l'importance de celles de Montparnasse dans la France de 1939 […] Il conclut: Laclos fut un dénonciateur de rêves. Il révéla ceux de son temps en leur donnant la vie. En les faisant entrer dans le long domaine des rêves de tous, celui où les hommes promis à la mort contemplent avec envie des personnages un instant maîtres de leur destin. Ce manuscrit figurait à l'exposition Malraux, à la Fondation Maeght (13 juillet-30 septembre 1973). Ancienne collection Henri Mondor avec son ex-libris.
réf. 23118Catalogue de l’exposition “Les Otages” à Paris, Galerie René Drouin du vendredi 26 octobre au samedi 17 novembre 1945. In-8, agrafé, [8 p.], 1 reproduction contrecollée, liste de 46 peintures et 3 sculptures. Edition originale du texte d’André Malraux. Bel état.
réf. 23267" Et avec notre siècle commence à s'établir dans notre esprit quelque chose qui va succéder au musée, et que j'appellerai le Musée Imaginaire… "Dactylographie avec corrections et ajouts autographes [1946]. 35 ff. in-4 en pagination discontinue, plusieurs formés de feuillets plus petits raboutés et appliqués à l'époque sur feuillets de papier fin. Le tout monté sur feuillets de papier blanc fort en un volume de parchemin blanc à la bradel, triples filets dorés sur le dos, plats ornés d'un décor de triples filets dorés ménageant un losange central dans lequel est doré le chiffre " JM ", tête dorée, étui (André Ballet - H. Berthaux doreur). Allocution prononcée le 4 novembre 1946 à la Sorbonne, dans le cadre du cycle de conférences organisé par l'U.N.E.S.C.O. à l'occasion de sa première session à Paris. Le texte dactylographié correspond à la transcription sténographique de l'allocution improvisée par André Malraux à partir de notes personnelles, et ses très nombreux ajouts et corrections autographes sont préparatoires à l'édition oubliée par le jeune Jean-Jacques Pauvert en 1947. L'auteur précise, dans une note d'introduction manuscrite, que "L'intérêt principal des pages qui suivent est (...) d'être, non un texte lu, mais une improvisation sténographiée, avec ce qu'elle implique d'incomplet et de touffu, l'accent de la parole apportant son ordre propre, qui disparaît avec elle".Abordant la question de la culture artistique de manière très ample, André Malraux traite de ses différents aspects philosophiques, sociologiques, ethnologiques, historiques, muséaux, à l'échelle de l'humanité mais en mettant ses remarques en perspectives avec la situation de l'Europe d'après-guerre : " ... La civilisation voit ses valeurs où elles ne sont pas. Nommément, l'optimisme sur le progrès (ce dont nous nous méfions le plus), non seulement n'est pas, à l'heure actuelle - vous le savez tous - une valeur européenne, mais encore c'est une valeur fondamentalement américaine et une valeur fondamentalement russe. Nous ne sommes pas sur un terrain de mort. Nous sommes au point crucial où la volonté européenne doit se souvenir que tout grand héritier ignore ou dilapide les objets de son héritage, et n'hérite vraiment que l'intelligence et la force. L'héritier du christianisme heureux, c'est Pascal. L'héritage de l'Europe, c'est l'humanisme tragique. Depuis la Grèce, il s'est exercé contre ce qu'on appelait les dieux. Pas les Vénus et les Apollons : les vrais, les figures du destin... " Cette dissertation annonce les importants essais à venir Le Musée imaginaire et Les Voix du silence. L'ouvrage contient également les transcriptions dactylographiées de deux allocutions, en version originale et en version corrigée par André Malraux. Elles ont été prononcées le même jour avant et après le discours d'André Malraux, par Stephen Spender et par Julian Huxley.Provenance : Jacques Millot, (chiffre ex-libris doré sur les plats, n° 91 du catalogue de la vente aux enchères de la partie de sa bibliothèque consacrée à la littérature du XXe siècle, Paris, Étude Tajan, 15 juin 1991). Membre de l'Académie des Sciences, Jacques Millot fut entre autres professeur à la faculté de Médecine, à l'Institut d'ethnologie, au Muséum d'histoire naturelle, et directeur du Musée de l'Homme.
réf. 25724H.C., 1954, in-8, br., 21 pages. Edition originale. Tiré à part à très petit nombre sur vélin pur fil de la préface de Malraux à l’ouvrage d’Albert OLLIVIER : Saint-Just et la force des choses, Paris, N.R.F., 1954.
réf. 139651 vol. in-4° br., couv. rempliée illustrée, coiffe sup. un peu fripée sinon très bel état, 177 p. + illustrations en noir et ht couleurs.
réf. 141841 vol. in-12° br. couv. à rabats, 253 p., très bon état.
réf. 166824 volumes reliés pleine basane rouge contemporaine éditeur décoré à l'or fin, tranches dorées. Tome 1 : 344 p. + 18 illustrations. Tome 2 : 472 p. + 25 illustrations. Tome 3 : 512 p. + 32 illustrations. Tome 4 : 512 p. + 32 illustrations. Tirage limité sur papier Vergé. Exemplaire N°0111. Très bel état.
réf. 172821 volume in-4° relié pleine toile sous jaquette illustrée, 297 p. + 178 illustrations. Très bel état hormis tête piquée.
réf. 201421 volume in-12° reliure éditeur sous rhodoïd jaquette et étui illustré, 364 p. + illustrations. très bon état. + catalogue analytique 1986.
réf. 232541 volume in-12° reliure éditeur plein cuir chagriné sous boitier avec jaquette et rhodoïd, 1433 p. Très bon état. Prix éditeur : 61 €
réf. 239461 volume in-12° broché, 269 p., quelques rousseurs éparses. Exemplaire numéroté sur Alfa. Très bon état.
réf. 265811 volume in-4° broché, couverture rempliée, jaquette plastique transparente, 75 p. Un des 800 exemplaires numérotés sur vélin pur chiffon d'arches. Belle réalisation des ateliers Mourlot. Très bon état petit manque en pied de la jaquette.
réf. 265821 volume in-4° broché, couverture rempliée, jaquette plastique transparente, 177 p. Un des 800 exemplaires numérotés sur vélin pur chiffon d'arches. Belle réalisation des ateliers Mourlot. Très bon état petit manque en pied de la jaquette.
réf. 265831 volume in-4° broché, couverture rempliée, jaquette plastique transparente, 202 p. Un des 800 exemplaires numérotés sur vélin pur chiffon d'arches. Belle réalisation des ateliers Mourlot. Très bon état petit manque en pied de la jaquette.
réf. 308677 volumes in-4° relié silimi maroquin bordeaux, tête dorée. Tous les exemplaires illustrés par des Lithographies en couleurs de Walter Spitzer. Un des 2500 exemplaires numrotés sur vélin filigrané. Dos insolés sinon très bon état mais petites taches sur le dos cependant.
réf. 7343Paris, Albert Skira, 1949 0 Un volume in-4, 226 pp., couverture crème illustrée rempliée. Edition originale. Nombreuses illustrations en noir (héliogravure) et en couleur (reproductions contre collées). Exemplaire tel que paru recouvert de son papier cristal d'origine.
1951réf. 025808Paris nrf - Gallimard 1951 un fort volume (180 x 230mm), 1080 pp. Cartonnage crème de l'éditeur, plats et dos ornés de motifs géométriques doré, bleu et orange, titrage doré au dos (reliure d'après maquette de Paul Bonet). (l'étui et le rhodoïd sont manquants, dos bruni). Ouvrage illustré de 32 aquarelles et gouaches en couleurs hors texte d'Edy Legrand. Un portrait en noir et blanc de l'auteur en frontispice par Fontanarosa. Tirage limité à 15250 exemplaire sur vélin Plumex numéroté (n° 10295). Le volume contient : La Tentation de l'Occident - Les Conquérants - La Voie royale - La Condition humaine. Le Temps du mépris - L'Espoir - Les Noyers de l'Altenburg.
1984réf. 026864Paris André SAURET pour les éditions Michèle Trinckvel 1984 un fort volume grand in-4° (300 x 390mm), 158 (5) pp., en feuilles sous couverture rempliée, sous coffret en toile de l'éditeur, plaque présentant un décor en suédine dorée et mosaïquée au plat supérieur. Textes issus de " Le Miroir des Limbes " publiés dans La Pléiade en 1976. Édition illustrée de 10 compositions originales à double-page et de 20 dessins en noir dans le texte d'Eduardo Arroyo. Tirage limité à 515 exemplaires, ici un des 295 exemplaires sur grand vélin d'Arches, accompagné d'une lithographie, représentant un portrait d'André Malraux, tirée à part et signée par l'artiste (n° 203). Très bel exemplaire. Intérieur très frais exempt de rousseurs.
2004réf. 027457Paris nrf - Gallimard / Bibliothèque de la Pléiade ( n° 508 - 427) 2004 Deux volumes in-12° (105 x 170 mm), XC 1588 pp. et LXXIV 1774 pp. Reliures en pleine peau marron, dos lisses ornés, signets, rhodoïds, jaquettes illustrées, têtes oranges, sous coffret commun illustré de l'éditeur. édition publiée sous la direction d'Henri Godard et Jean-Yves Tadié avec la collaboration d'Adrien Goetz, Moncef Khémiri, Christiane Moatti et François de Saint-Cheron. Bel exemplaire.
2010réf. 027478Paris Gallimard / Bibliothèque de la Pléiade (N° 566) 2010 Un fort volume in-12° de XLVI 1431 pp. Reliure ornée de l'éditeur, pleine peau havane, dos lisse orné d'une pièce de titre et de filets or, tête orange, signet, rhodoïd, étui illustré. Édition publiée sous la direction de Jean-Yves Tadié avec la collaboration de Philippe Delpuech, Christiane Moatti et François de Saint-Cheron. Bel exemplaire.
