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1840ref. 800369Leipzig: Carl Cnobloch. 1840. XVI.; 209; 252; XLVI.; 211. 22cm. Zustand: Gut bis Sehr Gut gering gebräunt, gering bis leicht wellig, seltenst etwas braunfleckig (Innen); Kleiner Schrifteintrag vor dem Titelblatt; Einband Außen hat geringe bis leichte Gebrauchsspuren; Ist etwas bestoßen-berieben; Schnitt ist marmoriert; Halbleder
2007ref. 461243Bottrop: Henselowsky Boschmann. 2007. 311 Seiten. 21,5cm. Zustand: Gut bis Sehr Gut min. bis gering gebräunt (Innen); Einband (Außen) hat min. bis geringe Gebrauchsspuren; Schutzumschlag fehlt, oder es gibt keinen; Ppbd.
2007ref. 2343012New York: Harper Perennial 2007. Reprint. Trade Paperback. Near Fine. 5x0x8. Reprint. Minor edge wear. 2007 Trade Paperback. 273 21 pp. A distinguished novelist and critic inspires readers and writers with this inside look at how the professionals read―and write. Long before there were creative writing workshops and degrees how did aspiring writers learn to write' By reading the work of their predecessors and contemporaries says Francine Prose. As she takes us on a guided tour of the tools and the tricks of the masters―Dostoyevsky Flaubert Kafka Austen Dickens Woolf Chekhov―Prose discovers why these writers endure. She takes pleasure in the signature elements of such outsatanding writers as Philip Roth Isaac Babel John Le Carré James Joyce and Katherine Mansfield. Throughout she cautions readers to slow down and pay attention to words the raw material out of which literature is crafted. Written with passion humor and wisdom Reading Like a Writer will inspire readers to return to literature with a fresh eye and an eager heart. Harper Perennial paperback books
1989ref. 554278Amsterdam: Tartufo Fresco Press. 1989. 63 Seiten. 23,5cm. Zustand: Sehr Gut; Schutzumschlag fehlt, oder es gibt keinen; Ppbd.
1904ref. 943251Bonn: Hanstein. 1904. IV, 144. 22cm. Zustand: Gut gering gebräunt (Innen); Archivex. mit Klebestreifenrest (Außen); Besitzerstempel (Innen); Innendeckel vorne bis S. III hat unten Feuchtigkeitsspur mit Verfärbungen; Es gibt geringe Anmerkungen auf 1 Seite; Einband Außen hat leichte Gebrauchsspuren; Schnitt oben leicht angestaubt; Buch wurde wahrscheinlich nachgebunden; Gewebe (Grüner Leinen)
1992ref. 461309Bonn ; Berlin: Bouvier. 1992. 146 Seiten. 22,5cm. Zustand: Gut bis Sehr Gut min. gebräunt (Innen); Einband (Außen) hat min. bis geringe Gebrauchsspuren; Ppbd.
1986ref. 552073Berlin: Rainer-Verl. 1986. 341 S. : 172 S. 15 cm. Zustand: Gut bis Sehr Gut (Innen); Einband Außen hat min. Gebrauchsspuren; Buchrücken ist min. lesespurig; Buch im Original Kartonschuber; Engl. Broschiert
1932ref. 11385xEssen, Fredebeul u. Koenen, (1932). Leinen, ca. DinA5, 160 Seiten, ein s/wTitelfoto, deutliche Gebrauchsspuren
2000ref. 34941ABKrumbad, (um 2000). 8°. 60 Seiten. Farbig illustrierter Originalpappband. - Ein sehr gut erhaltenes, annähernd neuwertiges Exemplar.
1955ref. 8282BBFrankfurt/Berlin/Bonn, Diesterweg., 1955. 8°. [14,8 : 21 cm = B/H]. 131 Seiten. Originalkarton mit illustriertem Schutzumschlag. - Ein sehr gut erhaltenes, sauberes Exemplar ohne Eintragungen. 1. Auflage.
1988ref. 64746Wuppertal :: Born. 1988. 157 S. 21cm;. Zustand: Gut bis Sehr Gut min. gebräunt (Innen); Einband (Außen) hat geringe Gebrauchsspuren; Engl. broschiert
1923ref. 40687liM.-Gladbach, Volksvereins-Verlag, 1923. fester Pappband, mit kleiner Deckelillustration, gr. DinA 5, 66 Seiten, Originalumschlag / Schutzumschlag / OU (stark gebräunt, beschabt, berieben und bestoßen, gering fleckig und randrissig), Einband mit leichten Gebrauchsspuren, eckbestoßen, Schnitt und Seiten papierbedingt stärker gebräunt, trotz der Gebrauchs- und/oder Altersspuren SEHR ordentlicher Zustand [5 Warenabbildungen]
1976ref. 6316li(Werkstatt Andreas Gryphius), 1976. einfache Broschur mit fest verbundenem Originalumschlag / Schutzumschlag / OU, ca.DinA 5, 95 Seiten, sehr viele schwarz-weiß-Illustrationen, dazu Dichtung, geringe Gebrauchsspuren, gut erhalten / guter Zustand
2006ref. 974162München: A 1-Verl. 2006. 370 S. 22 cm. Zustand:Sehr Gut min. gebräunt (Innen); Einer Schrifteintrag vor dem Titelblatt; Einband (Außen) hat min. Gebrauchsspuren; Deckel oben u. Schutzumschlag sind min. lichtrandig; Schnitt oben ist min. fingerfleckig; 1. Aufl. Hardcover mit Schutzumschlag
1985ref. 214292Schmedes Verlag, Selbstverlag, ca. 1985. 199 S. Kart. brosch.
1994ref. 354844Berlin [u.a.]: Aufbau-Verl. 1994. 640 S. 21 cm. Zustand: Gut bis Sehr Gut; min. gebräunt (Innen); Schnitt oben ist nachgedunkelt u. hat einen Fleck; 1. Aufl. Ppbd. mit Schutzumschlag
1973ref. 625545London: Chatto and Windus & The Hogarth Press. 1973. 48 S. 22,5 cm. Zustand: Gut bis Sehr Gut min. gebräunt (Innen); Besitzerstempel (Innen); Einband Außen hat geringe Gebrauchsspuren u. ist gering lichtrandig; Archivex. mit Klebestreifenrest (Außen); Besitzerstempel auf Schnitt, Schnitt kann angestaubt sein; Schutzumschlag fehlt; Ppbd.
2003ref. 461244Gudensberg-Gleichen: Wartberg-Verl. 2003. 77 Seiten. 21cm. Zustand: Sehr Gut, eher ungelesen; Ppbd.
1963ref. 42127Zürich. Rascher Verlag, 1963. 101 S. Karton
2014ill., br. "... Perché devo star lì a disegnare, ad esempio, un ramo di pino quando posso ottenere la stessa cosa su carta o su legno usando lo sparo?": nell'intervista inedita (che qui per la prima volta si pubblica nella sua integrità) William Burroughs racconta le sue sperimentazioni tra scrittura e pittura. Questa intervista, infatti, fu realizzata in occasione di una sua mostra presso la Galleria Cleto Polcina di Roma dal titolo "Dipinti shotgun e collages", opere che Burroughs esegue a partire dal 1987. Le riflessioni sull'arte definiscono le ispirazioni del suo percorso artistico in relazione alle tecniche del cut-up e del montaggio supportate in questa occasione dall'uso del colore sparato "in vari modi" su tavole di legno con il fucile. Blade Runner di Burroughs e il film omonimo di Ridley Scott, la creazione del virus dell'Aids in laboratorio, la politica e la figura controversa (era il 1989) di Michail Gorbaciov sono alcuni dei temi toccati nella conversazione.
2014ill., br. "... Perché devo star lì a disegnare, ad esempio, un ramo di pino quando posso ottenere la stessa cosa su carta o su legno usando lo sparo?": nell'intervista inedita (che qui per la prima volta si pubblica nella sua integrità) William Burroughs racconta le sue sperimentazioni tra scrittura e pittura. Questa intervista, infatti, fu realizzata in occasione di una sua mostra presso la Galleria Cleto Polcina di Roma dal titolo "Dipinti shotgun e collages", opere che Burroughs esegue a partire dal 1987. Le riflessioni sull'arte definiscono le ispirazioni del suo percorso artistico in relazione alle tecniche del cut-up e del montaggio supportate in questa occasione dall'uso del colore sparato "in vari modi" su tavole di legno con il fucile. Blade Runner di Burroughs e il film omonimo di Ridley Scott, la creazione del virus dell'Aids in laboratorio, la politica e la figura controversa (era il 1989) di Michail Gorbaciov sono alcuni dei temi toccati nella conversazione.
2015brossura Riproponiamo in questa piccola raccolta tre saggi brevi sulla città di Milano pubblicati, fra gli altri, in occasione dell'Esposizione Nazionale del 1881 nell'antologia Milano 1881. Come in una macchina del tempo, il lettore viene accompagnato attraverso una Milano che non c'è più, nei cui scorci e nelle cui atmosfere può tuttavia ancora ritrovarsi, come in un paesaggio stranamente familiare.
ref. 351869Aachen: Fischer (Edition Roter Stein). 62; 65; 113. 20,5cm. Zustand: Sehr Gut (Innen); Einband (Außen) hat geringe Gebrauchsspuren; Broschiert
2007br. "La bellezza è una forma di genio", "So resistere a tutto, tranne che alle tentazioni", "O si è un'opera d'arte, o la si indossa"... Una raccolta, organizzata secondo i temi che definiscono la vita e l'opera di Wilde l'arte, il piacere, la morale, la ricchezza - dei suoi celebri aforismi, ancora oggi ripetuti, usati, "commercializzati"; una lettura seducente, vitale, sgarbata, impertinente, affascinante dall'autore che fu definito da James Joyce "il più arguto parlatore del nostro secolo" e che fece dire a W.B. Yeats: "Non avevo mai sentito prima un uomo parlare con frasi perfette, come se le avesse tutte scritte faticosamente durante la notte, e tuttavia tutte spontanee".
2012br. Uno dei dialoghi wildeiani di più rilevante peso teorico, "La decadenza del mentire" (1898) rappresenta il manifesto dell'antinaturalismo e il più importante contributo dell'irlandese al dibattito sul rapporto tra valore dell'arte e ruolo dell'uomo nel mondo. La più grande aspirazione umana, quella alla bellezza, si condensa nella massima: "Primo dovere dell'uomo è quello di risultare il più artificiale possibile, il secondo nessuno l'ha ancora scoperto". L'artista tenta costantemente di rendere ciò che lo circonda più consono alle proprie esigenze di quanto lo sia "per natura'. Creare, produrre arte, significa trasfigurare la realtà e deviarne i fini naturali, troppo aspri e violentemente veritieri per essere sopportabili, significa rendersi sapienti nella suprema arte della menzogna. Significa riprodurre un mondo artificiale dove mentire diviene il più sublime esercizio del sapiente. Attraverso il confronto con le opere d'arte e con gli esiti della critica a lui contemporanea, Wilde mette alla prova le proprie teorie per giungere ad allontanare sempre più l'Arte e la Vita dalle catene della Verità, diremmo oggi dal realismo.
