Imagerie Populaire.MareMagnum
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Silografia colorata con maschere(mm 403 x 285) n. 68 ms. al centro del margine inferiore. L'immagine riunisce due differenti tradizioni devote: quella trasmessa dal Teramano che narra il trasporto miracoloso della casa della Madonna da Nazareth al colle lauretano e l'apparizione della Vergine sopra la chiesa di Santa Maria di Loreto a Paolo della Selva. Perfetto esemplare.. Cfr. Infelise-Marini, 1990 n.15, pp. 157, Zotti Minici, 1996. n. 1493.
4 fogli senza titoli ma alcuni con una num. ms. nei margini. 1) mm 315x425 e margini, n. 65; 2) n.n., mm 300x400 e margini; 3) n. 66, mm 290x395 e margini; 4) n. 64, mm 305x410 e margini. Silografie con forte coloritura a maschere. Il foglio n. 66 reca la filigrana "GR", ed è databile 1820-1825 mentre gli altri sono in tirature su carta del secondo quarto del XIX secolo. I soldati, singoli o a gruppi, a piedi o a cavallo, sono suddivisi su due o tre strisce ed erano destinati ad essere ritagliati dopo essere stati incollati su fogli di carta o cartoncino di rinforzo. I Remondini produssero altri fogli di soldatini alla fine del XVIII secolo ma da matrici in rame e di formato più piccolo. "Degli esemplari settecenteschi non sembra purtroppo sia rimasta traccia. L'assortimento più ampio di soldatini i Remondini lo offrirono durante le guerre napoleoniche, con serie di fogli degli eserciti: austriaco, inglese, russo e francese, ricavati da matrici in rame. Anche di questi fogli però non risulta si siano conservati esemplari".. Cfr. Infelise-Marini, 1990 nn.13, 14, 15 pp.212/213; Zotti Minici 1996 nn.1576, 1577, 1578..
1870réf. 44548, , (1870). Dessin au fusain avec rehauts sur papier bleuté (51,5 x 41,5 cm).
1826réf. 46405027Epinal, Pellerin, 1826 (dépot légal) ; 34,5 x 60 cm., Xylographie coloriée au pochoir, texte sur 6 colonnes. PREMIÈRE ÉDITION SUR VERGÉ. - Garnier ATP n° 970 - Le Juif errant... Musée d'Art et d'Histoire du Judaïsme n° 49.Ce bois de Georgin fixe définitivement la manière de représenter le Juif Errant, c'est l'image la plus souvent reproduite pour illustrer le sujet. Frédéric Maguet, dans Le Juif Errant, témoin du temps décrit cette image comme le point culminant de l'imagerie du Juif Errant, elle est la plus représentative de ce qu'il nomme le Type 3. "Certainement inaugurée à Epinal [avec le Vrai portrait du Juif errant, complainte nouvelle sur un air de chasse], le type 3 achève la mutation du thème en renforçant la figure du marcheur. Les scènes de l'arrière plan sont supprimées et remplacées par un paysage de bord de mer (...) toujours un bateau qui flotte au loin. Produite essentiellement par les centres de l'Est cette image sera celle qui aura la diffusion la plus importante et la plus longue (...) Évoquant le voyage non par des scènes juxtaposées mais par un paysage exotique (...) Parmi les graveurs ayant trouvé des solutions originales, Georgin, qui travaille pour Pellerin à Épinal, est sans doute le plus fameux (...) En 1826, il produit la représentation la plus forte du Juif errant, et aussi la plus répandue puisqu'elle sera rééditée au moins jusqu'en 1910 (...) le bras gauche est relevé, parallèlement à l'océan, ce qui contribue à la dynamique de la représentation. La figure du marcheur est construite sur deux lignes obliques (...) Il n'y a pas de ligne verticale dans la construction, le maintien du corps est assuré par la dynamique de la marche représenté par le X. Une horizontalité appuyée (...) donne un support et une orientation à cette dynamique. La verticalité est en revanche très forte pour le reste de la composition (l'arbre, le mât du voilier) (...)"Image anciennement restaurée et doublée (v. 1900 ?). Pliures et fentes réparées, manque de papier à un angle, petits manques sur les bords. Une importante fente au bas gauche de l'image qui a été mal ajustée lors de la restauration occasionnant un décalage d'environs 1 cm.
1825réf. 46405003Epinal, Pellerin, (1825) ; 41 x 63 cm., épreuve sur vergé., Image gravée par François Georgin (1801 - 1863) rehaussée de couleurs. Elle est composée de 6 vignettes ; 3 montrent le sort réservé à l'homme qui suit le chemin de Dieu : L'état d'un homme qui se convertit à Dieu - L'état d'un homme mourant dans la grâce de Dieu - Petit crayon d'un âme bienheureuse. Les 3 autres vignettes illustrent le parcours du pécheur : L'état d'un homme retombant dans le péché mortel - L'état d'un homme mourant dans le péché mortel - Petit crayon de l'état malheureux d'une âme damnée. Chaque vignette est surmontée d'un titre et accompagnée d'un texte explicatif. Le tout encadré d'un décor de feuillage et surmonté du titre de la planche. Garnier, ATP, II n°560. Belle épreuve à toutes marges.
1857réf. 24186Epinal Pellerin et Cie [1857] In-4, en feuilles, couverture imprime.Runion de 9 planches imprimes en couleurs en chromolithographie, non dcoupes, dont une grande reprsentant la scne du thtre (imagerie d'Epinal n1.541) et 8 dcors diffrents: chambre rustique et coulisses (planche n626) Prison et coulisses (planche n629) Fort et coulisses (planche n630) Moulin et coulisses (planche n631) Village et coulisses (planche n632) Chteau et coulisses (planche n633) Marine (planche n635) Place publique et coulisses (planche n1.524). Amusant ensemble pouvant se monter et se dmonter instantanment, pour lequel il ne reste plus qu' construire la bote de ce Thtre portatif dans une caisse de 36 cm de largeur, de 21 cm de longueur sur 8 cm de hauteur, suivant les indications que l'on trouvera imprimes au bas de la planche 1.541.
1820réf. 46405689Orléans, Rabier-Boulard, (vers 1820) ; 40 x 30 cm. chacune., Second tirage de cette suite de bois qui avait par chez Letourmy vers 1780. En 1812, Anne Boulard rachète le fonds Letourmy et épouse J.-B. Letourmy à la même époque, ils ont exploité le fonds jusqu’en 1842 - v. Desnoyers, L’Imagerie pop. à Orléans p. 19-20. La suite comporte 4 estampes, initialement destinées à faire une frise en tour de cheminée. Coloris en bleu.Chaque planche est entourée d’un cadre orné de rubans à fleurs, titre en haut de l’estampe, explication de l’image en pied.I - Construction de l’arche. Noé dirige les charpentiersII - Dieu parlant à Noé. Dieu dans un nuage s’adresse à Noé agenouillé, des couples d’animaux s’apprêtent à entrer dans l’arche.III - Déluge universelle. L’arche flotte tandis que des personnages et animaux se débattent dans les flots, gravissent des arbres ou des montagnes.IV - Noé sortie de l’arche. Noé avec sa femme et ses fils sont sur berge entourés de couples d’animaux. Dieu apparaît dans un nuage.Cette suite est rarissime, tant à l’enseigne Letourmy que Rabier-Boulard, elle n’est connue que par un petit nombre d’exemplaires. Les exemplaires reproduits, comme celui de la collection A. Martin qui illustre son Imagerie Orléanaise semblent tous en très mauvais état. Exemplaire défraîchi, monté sur papier fort, fentes dans les marges avec manques, accidents avec manques de papier atteignant l’image, à la planche I manque de papier de 15x10 mm. à deux endroits.
1800réf. 46405690(Italie), (vers 1800) ; épreuve de 20 x 28 cm. sur une feuille de 31 x 42 cm., Rare image non décrite par Bertarelli, Toschi, etc. Bois colorié en bleu, rouge, brun orange et gris. Intéressante image, comme souvent dans l’imagerie italienne, l’artiste fait preuve d’imagination pour représenter une histoire en une seule image. Ici les 14 stations du chemin de croix sont représentées par 14 croix entourant le Christ, le tout formant une étonnante composition géométrique. Chaque croix porte une inscription latine qui dit l’un des mérites du Christ.
1760réf. 46405685[Bassano Remondini ?], (vers 1760) ; 35 x 47 cm. sur une feuille de 44,5 x 59 cm., Superbe image coloriée en rouge, orange et et noir dans un encadrement orné. Dans le ciel, Vierge à l’enfant sur la sainte maison portée par son cortège d’anges. Nuages et anges aux angles supérieurs, en pied, vue de la ville de Lorette et S. Roch avec son chien. Image qui semble fort rare, non décrite par Bertarelli - ni - P. Toschi L’imag. pop. italienne elle semble manquer à tous les catalogues des collections publiques et privées consultables en ligne. Notre Dame de Lorette est l’un des thèmes les plus anciens dans l’imagerie italienne, et l’un des plus représentés (v. Toschi p. 39).Bel épreuve sur vergé, exemplaire très frais à toutes marges.
1760réf. 46405686[Bassano Remondini], (vers 1760) ; 37 x 50 cm. sur une feuille de 60 x 48 cm., Étonnante Pieta dans un encadrement de doubles filets noirs, coloris noir, rouge, orange et ocre. La Vierge, son fils sur les genoux, est transpercée de 7 épées, dans le ciel 7 médaillons ronds représentant les sept douleurs, fleurs de lys au sol, en guise de légende, le premier vers du Stabat Mater. Cette image est reproduite hors-texte en couleurs dans Bertarelli p. 48 qui dit “école vénitienne vers 1760” sans autre précision, Toschi reproduit également en couleurs l’exemplaire Bertarelli (ill. n° 17) “elles possèdent [les images populaires italiennes] des modes d’expression qui sont propres, à savoir : le synthétisme lyrique, la simplification des lignes, des couleurs et des volumes, l’exagération due à une vive affectivité, la matérialisation de mouvements, de sons, de sensations et d’idées, la stylisation, la répétition de certaines lignes (...) en vue d’accentuer le rythme de l’image. Pour n’en citer que deux exemples, rappelons la Madone des sept douleurs, xylographie en couleur dans laquelle les sept douleurs sont symbolisées et matérialisées par sept longues épées qui transpercent le cœur de la Vierge...”Bel épreuve sur vergé, exemplaire très frais à toutes marges.
1849réf. 40895(Paris), Lith Fernique & Cie, Imp. Decan, (1849). 6 lithographies coloriées et numérotées, chacune portant en marge supérieure le titre Allégorie, en feuilles (34,5 26 cm).
Quattro suggestive stampe, rappresentative del sontuoso gusto barocco dominante in Francia nell'epoca di Luigi XIV, ispirate a celebri fatti della Bibbia, splendidamente colorate, popolate da numerosi personaggi collocati in scenografiche vedute paesaggistiche, ricche di grandi alberi frondosi. Una doppia didascalia, in latino e francese, lungo il margine inferiore, descrive la scena. 1. Noè dressa un autel pour adorer Dieu e conclure le tritté de Paix avec Lui.. Al centro della scena arde su un'ara una gran fiamma sulla quale Noè, circondato da vari personaggi, si appresta al sacrificio degli animali che vengono scelti dagli uomini in primo piano e a destra. Nello sfondo, su un'altura al centro, si scorge l'arca, aureolata da un arcobaleno. 2.Noè cultivant la terre et goutant le fruit de la vigne qu'il avait plantée... La scena è ispirata all'episodio dell'ebbrezza di Noè per il vino ottenuto dall'uva, che significativamente si vede lungo il lato destro. In primo piano, a destra, sembra rimproverare il figlio Cam per averlo deriso nel sonno, come si può capire dalla scena in secondo piano a sinistra, in cui gli altri due figli lo coprono col loro mantello. 3. La mère de Samson, s'estant aprochée de Manué son mari... Al centro la madre e il padre di Sansone e a destra un grande angelo, annunciatore della prossima nascita di Sansonecrificio di ringraziamento in secondo piano a sinistra: con le fiamme sulle quali s'invola l'angelo stesso. 4. Les Philistins, ayant apris que Sanson estit entrè dan la ville de Gaza... Sfuggito ai suoi nemici che lo volevano rinchiuso nella città di Gaza, all'ombra di un grande albero Sansone riposa sui battenti della porta della città da lui strappate e portate via a braccia, come si vede a destra in secondo piano Pierre Mariette (16? - 1678) fu il fondatore della celebre dinastia di stampatori e mercanti d'arte parigini, che per generazioni produsse, oltre ad almanacchi, calendari etc., belle e caratteristiche stampe popolari dai soggetti più vari.
1840réf. 145555Verschiedene Techniken (überwiegend Kupferstich, einige Holzstich, wenige Lithographie). Auf 9 Blatt Papier montiert. Frankreich, ca. 1810-1840.
1758réf. 11269Augbourg Johann Georg Hertel 1758 -in-4- PLEIN VEAU un volume (album), reliure d'époque plein veau havane raciné (binding full calfskin) in-quarto, dos à nerfs (spine with raised bands), frotté (rubbed), décoré or (gilt decoration) filets or (gilt line) et filets à froid (blind-stamping line decoration) - entre-nerfs - compartiments à fleuron au fer plein (floweret with full blocking stamp) - titre frappé or (gilt title)- pièce de titre sur fond bordeaux + pièce de titre sur fond noir (label of title) avec filet or (label of title with gilt line), coiffe supérieure manquante (head of the spine lightly faded),manque de cuir sur 1/2 centimètre carré en haut du dos + légers manques de cuir aux mors, plats décorés or (gilt decoration), d'un double encadrement au motifs Rococos (coquille saint Jacques + fleurons + glands aux angles avec les lettres P L V P au centre de l'encadrement central), charnière fendue (cracked joints), coins écornés (corners dog-eared) - toutes tranches dorées (all edges gilt) - , marque-page en tissu (bookmark in tissue), orné de 96 gravures sur 100 illustrations (manquent les N° 20-62-63-92) d'Emblèmes baroques et roccocos (Baroque and Rococo Imagery) par EICHLER Gottfried , légère rousseur sur la gravure N° 100, divisé en 5 parties sans pagination, sans date (1758) Augbourg Johann Georg Hertel Editeur,
1888réf. 47376Sans lieu Jean-Charles Pelleri 1888 Suite complte de 60 planches (H. 405 x L. 300 mm), chacune imprime au recto de feuilles de papier extrmement mince, colorie la main et comportant selon les histoires entre 12 et 16 cases images avec un texte en amricain.Trs rare collection complte de ces 60 planches imprimes en France avec les textes en anglais, comportant chacune une histoire humoristique pour les enfants. Elles se prsentent sous la forme de bandes dessines, comportant entre 12 et 16 vignettes colories la main. Destine la Humoristic Publishing Company Kansas City qui l'a distribue partir de 1888, cette publication historique est considre comme la premire bande dessine en Amrique, et la premire utiliser un grand format qui sera repris par les journaux. Plusieurs planches de cette srie reprennent des histoires dj publies, soit tires de la littrature classique (par exemple: planche n1, Impossible Adventures qui relate les vantardises sauvages d'un vieux fanfaron dans le style du baron de Mnchhausen - ou encore: planche 36, Don Quichotte), soit de contes de fes (par exemple: planche 59, Cendrillon) ou de science-fiction (par exemple: planche 22, King of the Moon).Voici la liste des planches: n1: Impossible Adventures - n2: Francis the Foundling - n3: The Discreet Child - n4: The Selfish Little Boy - n5: Theodorus the Slovenly - n6: The Little Boys in Our Days - n7: The Black Man - n8: If I Was a Little Boy - n9: The Adventures of a Voyage - n10: Cecilia the Babbler - n11: The Price of a Lie - n12: Mary the Disobedient Girl - n13: Louisette and the Lamb - n14: Courage Recompensed - n15: True Story of John Serinet - n16: Charles the Disobedient Boy - n17: The Little Girls in Our Days - n18: The Enchanted Whistle - n19: Calino's Simplicity - n20: The Magic Lantern - n21: The Misadventures of Mr. Heedless n22: The King of Moon - n23: William Tell - n24: Genevive of Brabant - n25: The Sailor-boy's Dream - n26: The Costly Disobedience - n27: The Disobedient Little Girls - n28: The Disobedient Little Boys - n29: The Urchins - n30: The Inquisitive Little Girl - n31: Little Tom Thumb - n32: Little Red Riding Hood - n33: The Flying Trunk - n34: Jack Simpleton - n35: The Land of Cocagne - n36: Don Quichotte - n37: Blonda and Fairy Caprice - n38: Un-business-like Jack - n39: Captain Goodman - n40: The Lion and the Two Sailors - n41: The Little Marna, or The Doil's Education - n42: A Real Fairy - n43: John Laughing and John Crying - n44: The Uncomfortable Neighbours - n45: The Bells - n46: The Untruthful Boy - n47: Julian the Coward - n48: Master Unfortunate - n49: Advice to Everybody - n50: The Proud Matilda - n51: The Musum of Little Chiidren - n52: The Musum of little Chiidren (continued) - n53: The Story of a Little Mouse - n54: Martha the Good Negress - n55: The Interesting Adventures of Mr. Sponger - n56: Father Flog - n57: The Imprudent Children - n58: The Pearl Necklace - n59: Cinderella - n60: Wisdom of the Nations.
1855réf. 41525, , [1855]. Très grande matrice, bois gravé, pour la Fabrique Pellerin, images d’Epinal, constituée de 4 plaques (300 x 90 mm chacune), formant 14 scènes, montées sur une planche (410 x 300 mm).
1870réf. 43472Paris, Chez Deforêt et César ; imprimerie Talons, 1870. Titre et 39 lithographies coloriés in-4.SCHÉRER (Léonce). Souvenirs de la Commune. Paris, Deforet & César, 1871. In-4 de 1 titre et 29 planches lithographiés et coloriées.Ensemble 1 vol. grand in-4, demi-chagrin rouge, dos orné à nerfs (reliure de l'époque).
incisione originale a bulino e acquaforte (cm 393x523 e margini),bellissima colorazione a pennello di mano coeva. Al centro il Monte di Cuccagna è fatto di formaggio grattato su cui bolle una pentola ripiena di maccheroni e ravioli che cadendo rotolano nel fiume di burro fuso e ognuno ne raccoglie a piacere. Domina il tema del ribaltamento dei valori, già individuato nell'iconografia del "mondo alla rovescia", e quello dell'esaltazione del cibo e dell'abbondanza come desiderio di riscatto e di evasione dalla miseria e dagli stenti del vivere quotidiano. La versione remondiniana di questo classico tema delle stampe a larga diffusione riprende,semplificandolo in più punti, lo schema già adottato dagli stampatori veneti e romani della seconda metà del XVI secolo. Bello e rarissimo foglio. . Bertarelli,1929 , p.51 ; Infelise-Marini ,1990 n.2 p.182 ; Zotti Minici,1996 n.241. .
1832réf. 14389Paris, Fonrouge, 1832-1833. 4 pièces reliées en 1 vol. in-folio, demi-maroquin vert à petits coins, dos lisse orné, bandeaux fleurdelisés en tête et en pied, filets dorés sur les plats (reliure de l'époque).
1780réf. 46406075Paris, Mondhare, vers 1780 ; feuille de 54 x 75 cm., Grande planche en taille-douce encadrée de rocailles, fleurs, vases etc. au centre de l’image une colonne supporte un feu de coeurs enflammés surmonté de la devise “Il faut s’aimer”. De part et d’autre du feu, 2 couples en riches tenues. Coloris en bleu, vert, rouge et jaune. Tirage sur vergé doublé de papier fort, petits accidents dans les marges, timbre humide.
1765réf. 46406072Paris, Crépy, Rue S. Jacques à S. Pierre [J. B. Crépy dit le jeune], 1765 ; feuille oblongue 52,5 x 75 cm., Grande composition pastorale dans un encadrement de rocailles et fleurs, titre dans un médaillon. Deux couples, l’un de jeunes gens dont la femme tient une cage ouverte, lui un oiseau. À droite de la planche, la même jeune femme dans une autre tenue tenant un agneau en laisse est abordée par un vieillard qui lui tend un pièce. Dans un cartouche au bas du tableau “Ce vieille Orgon barbe grise acheteroit de tout son bien l’espoir d’une faveur que Lise à Lycas accorde pour rien” suivi de la date 1765. Taille-douce coloriée en rouge, vert et bleu sur fond ocre. Petites fentes doublées, court de marges avec atteinte à l’adresse.
1751réf. 46406071Paris, Charpentier et Tremizard, 1751 ; feuille de 57 x 78 cm., Grande estampe célébrant la naissance du duc de Bourgogne, Louis de France (1751-1761) le fils aîné du dauphin Louis et de Marie-Josèphe de Saxe, frère aîné de Louis XVI, Louis XVIII et de Charles X. Plaque de 51 x 71 cm., le sujet est encadré de filets et d’un décor architectural avec guirlandes de fleurs, fruits, etc. L’image montre la dauphine alitée dans une chambre à Versailles tandis que la nourrice (Mme Calier) présente l’enfant au roi, au dauphin, à la reine, à mesdames de France et au duc de Chartres. L’image est surmontée d’un ange portant une torche symbolisant l’hymen avec le titre “L’heureux accouchement de Madame la Dauphine de Monseigneur le Duc de Bourgogne le treize septembre 1751”, au bas de l’image figure un calendrier pour l’année 1752 encadré de dauphins rocailles et fleurs. L’estampe en taille-douce est coloriée en bleu, vert, rouge et jaune. 2 adresse gravées au bas de la plaque Paris chez Charpentier rue St Jacques au Coq et Paris chez Tremizard rue des Lombards au Cornet d’or. Étienne Charpentier, un imagier lié aux Chéreau était “éditeur d’estampes demi-fines, d’almanachs, etc., établi (...) rue Saint Jacques paroisse de S. Séverin au Coq. où il est signalé à partir de 1739.” dit Préaud et al. Dict. des éditeurs d’estampes à Paris sous l’Ancien Régime p. 75-76 qui ne connaît pas de Tremizard. On connaît plusieurs représentations peintes ou gravées de cet événement, notamment d’après Humblot, celle-ci semble inconnue, absente des collections publiques et privées. Petits accidents dans les marges, timbre humide dans une marge.
Incunabulo litografico di Roberto d'Azeglio (Torino 1770-1862), artista di pluriforme ingegno, scrittore, pittore, caricaturista, fondatore della Pinacoteca Sabauda, illustre consigliere per le belle arti del Re Carlo Alberto. Il foglio a pieni margini misura mm 600x450 (la figura in bianco-nero 400x300): rappresenta in caricatura un mercante ambulante di antichità e oggetti vari, di brutto aspetto, sovraccarico di dipinti, strumenti, sculture, ecc. Straordinario foglio e incunabulo litografico di estrema rarità che non risulta presente nelle raccolte d'arte a Torino. In ottimo stato (alone d'umido nel margine inferiore).. "Scherzo pittorico di Roberto d'Azeglio, caricaturale e ironica raffigurazione di un personaggio preda della passione per le belle arti" (in P.G.Dragone, Pittori-arte-cultura figurativa 1800-1830, p.206 con riproduz. presa dal presente esemplare). Stella, Pittura e scultura in Piemonte pp.6-12..
1780réf. 46406069Paris, Mondhare, vers 1780 ; 52 x 73 cm., Grande composition montrant trois couples de jeunes gens dans un riche encadrement de rocailles et fleurs, coloris en rouge, bleu, jaune, blanc et brun. Si le titre est emprunté à une célèbre toile de Watteau qui représente un jeune couple, la composition est ici fort différente, plus frivole et plus suggestive que dans la toile de Watteau et les gravures qu’elle a inspiré. Trois couples richement habillés s’adonnent dans un verger aux loisirs de leur âge : les uns se mirent dans une glace, un autre couple s’occupe en buvant tandis que le troisième enlacé, montre l’homme introduisant un oiseau dans une cage ouverte tenue par la dame. Planche inconnue de Duchartre et Saunier, L’Imagerie parisienne - Dacier et Vuaflart, Les Graveurs de Watteau - BNF - etc, il s’agit à notre connaissance du seul exemplaire connu. Beau tirage sur vergé doublé de papier fort. Petits accidents dans les marges, timbre humide dans une marge.
1784réf. 46406073Paris, Basset [André dit Le Jeune], [1784] ; feuille de 80 x 57 cm., Grande composition allégorique dans une encadrement de palmes couronnes et divinités antiques : Mercure, Fortuna, Mars et Neptune. 3 personnages féminins couronnés en robe d’hermine dont 2 se tiennent la main au dessus d’un autel (l’Angleterre et l’Espagne ?), l’une tient uns sceptre, une autre porte un bouclier armorié. De part et d’autre de l’image on voit un amérindien, coq perché sur un médaillon fleurdelisé, un navire et un personnage soufflant le vent (Zephyr ?) qui tient un bouclier avec 3 léopards (Normand ?). Plaque de 51 x 67 cm. coloriée en rouge, bleu, or et vert. Au bas de la composition figure un calendrier pour l’année 1784. Petites fentes et timbre humide dans les marges. La BNF possède une image de Basset portant le même titre et commémorant le même traité mais représentant Louis XV au pied d’un palmier, cette image-ci est inconnue des bibliographies et manque aux collections répertoriées.
