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réf. 6758EROSCOPE n° 72 - Edition et Publications Premières (1978) - Broché in-12 de 218 pages - Couverture photo sexy couleurs de Patrick MERIEN - Très bon état
réf. 6818EROSCOPE n° 132 - Edition et Publications Premières (1980) - Broché in-12 de 218 pages - Couverture photo sexy couleurs de Patrick MERIEN - Très bon état
2003réf. ARTRUSSIE56650224Paris, Thames & Hudson, "L'Univers de l'art", 2003, 15 x 21, 320 pages cousues sous couverture souple illustrée. Traduit de l'anglais par Basile Dominov. Ouvrage enrichi de 256 illustrations , dont 21 en couleurs. Edition revue et augmentée par Marian Burleigh-Motley. "Ouvrage pionnier lors de sa première parution, l'avant-garde russe dans l'art moderne demeure l'un des meilleurs et plus beaux récits des soixante années qui ébranlèrent l'histoire de l'art, celles de la naissance et du développement de l'art moderne en russie. Son auteur, camilla gray, fut, dans les années 1960, une des toutes premières historiennes à accéder aux archives russes de cette période, à s'entretenir avec certains des protagonistes survivants et, par conséquent, à pouvoir nous relater de première main l'histoire fascinante et méconnue de ces peintres, sculpteurs, architectes, dramaturges, poètes, collectionneurs et mécènes qui firent de la russie d'avant et d'après la révolution de 1917 un des foyers essentiels du modernisme. Elle décrit et analyse le dialogue riche et complexe qu'entretinrent les artistes russes - gontcharova, larionov, diaghilev, malevitch, tatline, rodchenko ou encore el lissitzki - avec les avant-gardes européennes ainsi que l'influence fondamentale de peintres comme gauguin, cézanne ou picasso qui donnèrent lieu, dans le sillage de la révolution, à une création esthétique déterminante et proprement russe. Ce livre d'une lecture passionnante retrace ainsi la genèse des mouvements primitiviste et cubo-futuriste qui finirent, via le rayonnisme, le suprématisme et le constructivisme, par déboucher sur l'immense bouleversement que fut l'art abstrait. profitant de l'ouverture récente des archives soviétiques et de la découverte de nombreux documents, marian burleigh-motley accompagne ce texte fondateur d'un appareil critique rigoureux qui actualise les propos de camilla gray, jeune érudite passionnée d'art russe trop tôt disparue."
2003réf. RUSSIEART03030224Paris, Thames & Hudson, "L'Univers de l'art", 2003, 15 x 21, 320 pages cousues sous couverture souple illustrée. Traduit de l'anglais par Basile Dominov. Ouvrage enrichi de 256 illustrations , dont 21 en couleurs. Edition revue et augmentée par Marian Burleigh-Motley. "Ouvrage pionnier lors de sa première parution, l'avant-garde russe dans l'art moderne demeure l'un des meilleurs et plus beaux récits des soixante années qui ébranlèrent l'histoire de l'art, celles de la naissance et du développement de l'art moderne en russie. Son auteur, camilla gray, fut, dans les années 1960, une des toutes premières historiennes à accéder aux archives russes de cette période, à s'entretenir avec certains des protagonistes survivants et, par conséquent, à pouvoir nous relater de première main l'histoire fascinante et méconnue de ces peintres, sculpteurs, architectes, dramaturges, poètes, collectionneurs et mécènes qui firent de la russie d'avant et d'après la révolution de 1917 un des foyers essentiels du modernisme. Elle décrit et analyse le dialogue riche et complexe qu'entretinrent les artistes russes - gontcharova, larionov, diaghilev, malevitch, tatline, rodchenko ou encore el lissitzki - avec les avant-gardes européennes ainsi que l'influence fondamentale de peintres comme gauguin, cézanne ou picasso qui donnèrent lieu, dans le sillage de la révolution, à une création esthétique déterminante et proprement russe. Ce livre d'une lecture passionnante retrace ainsi la genèse des mouvements primitiviste et cubo-futuriste qui finirent, via le rayonnisme, le suprématisme et le constructivisme, par déboucher sur l'immense bouleversement que fut l'art abstrait. profitant de l'ouverture récente des archives soviétiques et de la découverte de nombreux documents, marian burleigh-motley accompagne ce texte fondateur d'un appareil critique rigoureux qui actualise les propos de camilla gray, jeune érudite passionnée d'art russe trop tôt disparue."
1997réf. AUB-9242Hauterive, éd. Gilles Attinger 1997. Bel exemplaire relié, cartonnage orné d'éd., in-4 carré, 184 pages.
1984réf. 192691984. Paris Éditions Flammarion 1984 e.o. française - Cartonné bien complet de la jaquette 21 cm x 27 5 cm 438 pages 252 ills noir & blanc in et hors-texte - Textes de Krisztina Passuth et Laszlo Moholy-Nagui notes bibliographie index - Léger accroc sur la jaquette sinon très bon état
1964réf. 100074328Paris. 14 cm x 18 5 cm. 1964. Broché. 63 pages. Paris Guy Le Prat Editeur 1964. Broché 14 cm x 18 5 cm 63 pages+ 2 planches photographiques hors-texte. Texte de Robert Estivals. Très bon état
1964réf. 100074329Paris. 21 cm x 26 5 cm. 1964. Plié. 26 pages. Paris Ur n°4 automne 1964 e.o. tirée à 130 exemplaires numérotés 1/30 hors-commerce sur Papier Ingres signé par l'artiste . Plié 21 cm x 26 5 cm 26 pages 1 linogravure in-texte photographies et illustrations in-texte. Texte de Roland Sabatier - Bon état
2008réf. ARTTT3622100623Paris, Somogy / Archives nationales, 2008, 28 x 25, 200 pages cousues sous couverture rempliée illustrée. Iconographie noir & blanc et couleurs. Catalogue de l'exposition à l'hôtel Soubise du 2 avril au 13 juillet 2008.
2022réf. LITTERATALL5550323Lyon, Trente-trois morceaux, septembre 2022, 16 x 21, 280 pages cousues sous couverture rempliée imprimée. Traduit de l'allemand et de l'anglais par Sabine Macher. Postface de Sabine Macher.
1960réf. L1634Georges Fall, 1960, 120 p.
1937réf. 15311937 Ed. G. L. M., Paris, 1937. In-8 broché. 40 pages non-chiffrées, avec un dessin de Pablo Picasso en frontispice.
1911réf. 15361911 Editions de la Sauterelle Verte, Liège, sans date (1911).In-12, broché. 61 pages
1917réf. 18911917 Editions Mercure de France, Paris, 1917. In-8, demi-maroquin à coins, couverture conservée. xiv feuilles imprimées d'un seul côté: 4 gravures sur bois de Rouveyre, suivies de 6 poèmes de Guillaume Apollinaire, et 4 lithographies de Rouveyre.
1958réf. 19121958 Editions "L'Esperienza Moderna", Rome, 1958. In-4, broché, couverture illustrée (lithographie). 16 lithographies en couleurs.
1958réf. 19131958 Editions "L'Esperienza Moderna", Rome, 1958. In-4, broché, couverture illustrée en couleurs (lithographie). 33 lithographies
réf. DQO-310Van Gennep, Amsterdam, 1970. Un dépliant 32,5x19,7 cm à trois volet, annonçant la réedition des 12 numéros d' "Internationale Situationniste" par Van Gennep. Texte de presentation de la revue en anglais. Bande dessinée en français, les dessins sont de Joëlle Lebeau.
réf. DQO-307Paris, octobre 1960. Un feuillet 27x21cm sur papier fort, imprimé au seul recto. Texte en anglais, signé par Debord , De Jong, Jorn.
réf. DQO-308Paris, décembre 1965. Quatre feuillets agrafés , imprimés recto verso, 8 pages. Supplément au numéro 10 de la revue Internationale Situationniste.(à paraître) Edition originale de ce texte de G. Debord, traduit en anglais par D. Nicholson-Smith, sur les émeutes du ghetto noir de Watts à Los Angeles en Aout 1965. Le texte français sera publié dans le numéro 10 d'I.S. en mars 1966.
réf. DQO-301Section française de l'Internationale situationniste, Paris, s.d (janvier 1958). Affiche 40x21 cm.
réf. DQO-302Paris, 1958. un feuillet 31,5x23 cm, imprimé recto verso. Le texte est signé par les représentants des sections algérienne, allemande, belge, française, italienne et scandinave.
réf. DQO-303Sans lieu (Paris), 20 juillet 1960. Double feuillet 26x19,5 cm, imprimé recto verso.
1943réf. SPN-1059Paris, Galerie René Drouin, [1943]. Grande plaquette in-4 (28,5x23,5cm), couverture imprimée en noir et rempliée, 17 pages, une planche photographique en noir d'une œuvre non titrée de Fautrier* montée sur onglet, cousu dans le corps de l'ouvrage (d'origine donc ) + Quelques opinions de 1929, Œuvres exposées (peintures, sculptures, gravures, dessins). Envoi de Jean Paulhan à Georges Lecomte (janvier 1945) à l'encre de couleur (bleu-vert). * la lithographie "Le Compotier", tirée en couleur par Mourlot, n'apparaît pas dans notre exemplaire. Toutefois, une photographie en noir et blanc s'y trouve, désignant une œuvre que nous n'avons pu identifier, peut-être aujourd'hui disparue ou indécelable (collection privée ?), qui semble s'inscrire dans la période tachiste du peintre et évoquer des fruits ou des feuillages. Quelques toiles connues s'en rapprochent, toutes datées de 1943 (certaines au catalogue de l'exposition) : Le Quartier d'orange (1943, collection particulière), Les Fruits ouverts ou Bol de Fruits (1943, Musée de Sceaux.) , Paysage (Buissons) (1943, collection particulière Cologne) ou encore la Nature morte : Les Pommes à cidre (1943, Musée Reina Sophia à Madrid) et Feuillages (1943). Celle qui lui ressemble le plus par l'esprit est : Les Pommes (Le Jour et la Nuit - 1940), avec cette importante tache noire pour représenter l'obscurité dans laquelle sont plongés les fruits (nous la joignons aux photos du livre). Utilisant une technique mixte, souvent sur papier marouflé, Fautrier poursuivait l'informel depuis les années 20 : ses étranges fruits qui n'en sont plus, qui peuvent aussi bien s'intituler Paysage ou Arbre, ne conservent qu'un contour schématique travaillé au couteau sur un enduit épais et s'éloignent du concret.
réf. DQO-244lunapark Transédition,Paris, 2004. In-8, broché, 366 pages, couverture à rabats, illustrée d'une photographie de Raymond Hains.
1984réf. SPN-883Paris : Éditions Fréquence, 1984. Revue brochée 24x18cm, couverture couleur, 114 pages illustrées en noir. [B.E.]