Thierry LentzMareMagnum
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2019Come si dipinge una crocifissione politicamente e religiosamente corretta? Quali figure devono essere rappresentate: solo Gesù o anche i ladroni? E ancora: perché Velasquez ha scelto di rappresentare questo momento particolare della Passione? Il volto di Cristo deve essere interamente visibile o parzialmente nascosto? I chiodi che fissarono Gesù alla croce devono essere tre o quattro? A queste e ad altre domande risponde l'autore il cui fine ultimo è cercare di capire se si può e se si deve squarciare il mistero delle proprie emozioni. La Crocifissione, dipinto del 1632 di Diego Velasquez, è un'opera unica nella produzione pittorica dell'artista spagnolo. L'autore di questo libro, specialista dell'età napoleonica, scoprì casualmente il quadro durante una delle sue visite al Prado. Folgorato dalla potenza espressiva della Crocifissione, Lentz ha avviato un'indagine su e intorno al quadro, descrivendo le circostanze misteriose in cui fu commissionato, la tecnica di esecuzione e le traversie superate dal dipinto tra la fine del Settecento e l'inizio dell'Ottocento. Autori: Thierry Lentz. Traduttori: Frédéric Ieva.
Asturias, Miguel Angel: L'Opera Completa di Velázquez. Milan: Rizzoli, 1969. Series: Classici dell'Arte. 120pp with 64 colour plates and 170 monochrome illustrations. Hardback. 31.5x24cms. Text in Italian. Text in Italian
Sanchez, Alfonso E. Perez: Velazquez en Zijn Tijd. Zeventiende-eeuwse Spaanse Schilderkunst uit het Prado. Exhibition: Amsterdam, Rijksmuseum, 1985. 150pp, illustrated throughout in monochrome and colour. Wrappers, 26x21cms. Velazquez and his circle. 17th century Spanish paintings from the collection at the Prado. Velazquez and his circle. 17th century Spanish paintings from the collection at the Prado. Text in Dutch
100Stirling, William: Velazquez. Madrid: Ayuntamiento de Madrid, 1999. Edición bilingüe, edición conmemorativa del IV Centenario del nacimiento del autor. 417pp. Cloth. Text in Spanish and English. Text in Spanish and English
Ferrari, Enrique Lafuente; Julian Marias, Jesusa Vega: Velázquez o la salvación de la circunstancia y otros escritos sobre el pintor. Madrid: 2013. 425 pages, illustrations. Paperback. 25cms. Text in Spanish. Text in Spanish
1902The original individual volumes. Each volume usually consists of: at least a 26 page text; frequently enhanced with woodcut devices and ornaments (many designed by Samuel Warner), and portraits and plates; and often with ads for the products of the Roycroft Shop (furniture, brass, books, bindings, etc.); as well as some commercial ads (like Pears' Soap). Some printing in red and black. 8vo. 15.5 x 20. 5 cm. Uncut. Sewn into original printed wraps, as issued. Fine condition. Hubbard (1856-1915), was a prolific writer and a tireless entrepreneur who is most famous today as the founder and guiding lig h t of the Roycroft printing and craft shops. These were based on the Hammersmith arts and crafts complex of William Morris, but with many American and Hubbard-ian twists and turns. Until his death on t he S.S. Lusitania, he was one of the most dynamic and famous men in the world. On his first trip abroad his letters home were mostly travelogue, and they became the basis for his first magazine eff ort . He sold Putnam's the idea of putting out a brief 'Little Journey' biographical sketch on a monthly basis. Later, when he established his own print shop, he took over the whole project. He also p rint ed and published two national opinion magazines, the 'Fra' and the 'Philistine'. He was also responsible for the famed 'A Message to Garcia'. "The graveyards are full of people the World could no t do without" -- Elbert Hubbard, 'Epigrams' (1911)BOOE
1933réf. 287119BBWien, Phaidon-Verlag, 1933. Vollst. Aufl. 1.-15. Tsd. d. Volksausg. Mit zahlr. Abb. 797 S., 143 S. Abb. OLwd. - Exlibris. - Gutes Ex. 15
2013Volume di arte con copertina rigida in tela rossa e sovracopertina in carta lucida. Volume nuovo, con alcuni leggeri segni sulla sovracoperta. Interni intonsi. Con 92 illustrazioni, 83 a colori.
1919réf. 30100Mchn., Hugo Schmidt, (1919). (minimale Gebrauchsspuren). 75 SS., 2 Bll. mit 60 ganzseit. Abb.
in-4°, 192 pp,, entièrement illustre en couleurs, reliure cartonnage de l'editeur, jaquette illustree. Tres bel exemplaire. [VU-7] Giotto. Van Eyck. Bosch. Titien. Caravage. Velasquez. Rembrandt, etc.
in-16, 214 pages, illustrations, broche, couverture illustree en couleurs.- 9782870274293 Bel exemplaire. [DV-13]
grand in-4 carré (26x25), Nombreuses reproductions dont 18 en couleurs à pleine page, cartonnage sous jaquette illustrée. Très bel exemplaire. [P-25]
1922réf. 61522ABBonn, Cohen, 1922. 4°. XII, 440 u. X, 453(1) S. OHLdr. (Kanten minimal berieben) im Schuber.
1997réf. 13111Benedikt Taschen Köln, 1997. 264 S., Klappenbroschur, 4°. Zustand: sehr gut.
1962DJ has been library reinforced; wear to top and bottom of spine; wear along cover edges; foxing to FEP and BEP; library sticker on FEP; library plate on FEP; library stamp on title page; text and ilustrations tight and bright. 50 Plates in Colour. Ex Library Usual Stamps
1979I Classici della Pittura - Numerose tavole a colori. cm 23 x 29. Spedizioni tracciabili con raccomandata in tutta Italia entro 24 ore dall'ordine. Soft cover. Worldwide delivery.
1922réf. 46388ABBonn Friedrich Cohen 1922. 3. Aufl. Gr.-8° XII/440, X/453 S. Halbleder, verg. Rü.-Tit. Berieb. u. bestoss., innen sauber u. gut erhalten. 3
1990LIGUORI 1990 490 PP. FONDO DI MAGAZZINO: PERFETTO E INTONSO. Questo libro si propone si essere la ricostruzione globale, in una prospettiva di ermeneutica storica (filologicamente e sociologicamente fondata) della poetica di uno dei pittori più illustri e giustamente "popolari" di tutta l'arte spagnola, Francisco Goya y Lucientes.Goya è oggi considerato, a buon diritto, fra i pochi grandi precursori primo-ottocenteschi dell'"arte moderna" (come in modo diverso lo sono stati, ad esempio, Friedrich, Géricault, Delacroix, Turner...). Tuttavia la sua figura va vista non solo come quella di una personalità artistica di grande talento, ma anche come quella di un uomo che si serve della pittura come linguaggio espressivo per comunicare ciò che è necessario dire a proposito di un mondo che egli sogna, più o meno chiaramente, di trasformare. Goya sembra essere coinvolto in un profondo rapporto d'odio-amore con la storia. In una prospettiva totale "male" e "bene" potevano mescolarsi, ma sulla bilancia della storia il "male" era in eccesso. Di qui il compito della ragione come ragione oppositiva e radicale, nel senso di un congiungimento di intelletto e immaginazione per fronteggiare l'orrore, i "mostri della storia".Attraverso il linguaggio (e il pensiero) "forte" e "agonico" della propria arte (per usare il linguaggio della critica "decostruzionista"), Goya ha messo in atto una pratica creativa della trasparenza razionale nei confronti delle contraddizioni e della brutalità del processo storico. Tale pratica si configura come filosofia stessa della "condizione umana" tramite un'arte che, in modo già espressionista e/o surrealista, vuole proporsi come "valore", al di là di un'esclusiva dimensione stilistica, e quindi in una prospettiva decisamente "anticlassica". Ma la "filosofia" di Goya si fonda altresì sulla consapevolezza non marginale che gli ideali di mutamento, di trascendenza di una parte dell'umanità vengono spesso, troppo spesso, annullati e relegati nel "regno di utopia". E tale emarginazione nell'"utopia" è messa soprattutto in atto dalla "stupidità", dalla "malafede", dalla "follia malvagia" di coloro che a questa metamorfosi si oppongono, mossi dalla insensata volontà di percorrere, senza remissione, i sentieri "demoniaci", ma storicamente determinati, del "male".
1924réf. V35768München (Delphin Verlag) 1924 (= Erste Ausgabe). 8°, illustrierte Originalbroschur ( Paperback ) 21 S. + 27 Bildtafeln 1
2006pp. 255, cm 31x25, rilegatura editoriale con sopracoperta, illustrazioni a colori, Nuovo.
2005pp. 128, cm 28x25, brossura, illustrazioni, Nuovo.
1996réf. 018773Köln., Benedikt Taschen Verlag. / Wildenstein Institute., 1996. 2 Bände. Band 1: Maler der Maler. 261S. Band 2: Werkverzeichnis. 328S. im gestalteten Schuber. Guter Zustand. 4°. OPappband mit OUmschlag.
1898réf. 602609Bielefeld, Velhagen & Klasing, 1898. 4°. M. 48 Abb. 2 Bl., 64 S. Flex. OLwd. m. Kppfgoldschn. Einbd. gering fleckig. (Künstler-Monographien 6).
1930réf. 4482Phaidon Verlag, Zürich 1930. "Original-Leinen, 797 S.; mit 231 Tafelseiten."
1941réf. 236418BBLpz., Goldmann, (1941). 4°. Mit zahlr. (davon 10 farb.) Abb. a. Taf. XXX S. Text u. 128 Taf.-S. OLwd. - Gutes Ex.
