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1500rif. 48581500. Engraving 23.5 x 29.5 cm. image dimensions. Signed in lower part of impression "Bassan. inuet. loa. Sadeler sc." and CU. priuil. S. Caes. M." and ex S. Lvc. xvi. cap." Lacking the legend below the image. One of Sadeler's three "Kitchen" scenes this one with Lazaraus seen from behind at right with two dogs seated and looking at a dinner table with the rich man a kitchen with a maid tending a spit over a fire and other servants preparing food. The wall has a display of plates pots and aging game hanging from hooks some fish in a basket and vegetables and a broken egg in the foreground a boy taking a basket with eggs from under the table and a monkey behind him. After Jacopo Bassano c. 1598. The engraving was laid down onto another sheet of paper at some point in the mid 20th century having been trimmed to the edges of the image at some earlier date. The outlines of the legend have been drawn in. Some very light foxing to the image. British Museum 1868 0612.499; Spencer Museum of Art 1990.0017. unknown books
1606rif. 4235Prague: Aegidius Sadeler 1606. Price: $25000.00 Oblong folio: 34.7 x 203.5 cm. Engraved title page and 50 engraved plates. FIRST EDITION. A very fine broad-margined copy with very rich and clear impressions of the plates. Occ. marginal soiling a few pin-prick wormholes in the margins of a few leaves. Bound in contemporary morocco richly tooled in gold. With an engraved allegorical title with the main title incised within a wolf's hide hung on a monument; an engraved dedication to Matthaeus Wacker von Wackenfels numbered'1' with the text incised on a stone tablet between flanking obelisks and with two putti supporting the dedicatee's arms; and 49 full-paged engraved plates ca. 170 x 270 mm all numbered and signed 'Marco Sadeler excudit' with descriptive captions in Italian. This is the first edition. Thirty-six of these images were copied by Aegidius Sadeler from Etienne Du Pérac's " Vestigi dell'Antichità di Roma" Rome 1575. For the other images Sadeler drew on drawings by Jan Breughel the elder and Pieter Stevens. Marco Sadeler whose name appears on the plates was an engraver and print seller in Prague in the early 1600's and probably the nephew of Aegidius. In the middle of the 17th century a copy of the 1606 edition found its way to Rome where it was copied for Giovanni Giacomo de' Rossi by Girolamo Ferri and published in 1660. In this series the artists have depicted the ancient monuments of Rome Tivoli and Pozzuoli as they appeared in the late sixteenth- and early seventeenth-century: crowned with vegetation half-buried by the rising ground level and encroached upon by a host of post-Roman structures. The scenes are alive with Rome's inhabitants: herdsmen mule-drivers cattle sheep and every manner of citizen. The images in which the ruins are depicted in their un-restored state and within the context of their early modern environments serve as a record of the monuments as they appeared in this period and evoke the atmosphere of daily life in early modern Rome. Sadeler and The Bay of Naples: In addition to the views of Rome the Sadeler series also includes a number of plates of ruins and views of the Bay of Naples and its environs: the Gulf of Baiae Cuma Lago Averno the Campi Flegrei Capo Miseno and the Villa Agrippina at Oplontis and other places within the confines of Pozzuoli. Cicognara 3871; Hollstein. Dutch & Flemish XXI 151-201; Fowler 283 2nd ed.; Catalogue of the exhibition "Vestigi delle antichita . Momenti dell'elaborazione di un'immagine" edited by Anna Grelle Rome 1987 pages 123-144 and passim. Aegidius Sadeler, books
rif. 51162Elaborately engraved title and 50 additional engraved plates printed recto only showing finely worked and highly detailed views of Roman ruins still in existence in Rome Tivoli Pozzuolo and surrounding areas as of the 16th century each print with detailed caption. Crease to title minor old damp-staining slight soiling and handling wear small marginal tear to bottom of plate 29 which does not enter into image. Oblong folio. Leather-backed boards raised spine. Some very minor edgewear and abrasions. Prague Aegidio Sadeler 1606. Hand-written inscription to title page dated 1638. Olschki 18017 Cicognara 3871. Marco Sadeler was an engraver and print seller in Prague in the early 17th century. Thirty-six of the plates were copied by Sadeler from drawings done by his undle Aegidius Sadeler for Etienne Du Pérac's "Vestigi dell'Antichità di Roma" 1575. For some of the other views Marco Sadeler copied or drew inspiration from works by Jan Breughel the elder and Pieter Stevens. An impressive work notable for its detail and richness of expression here present in its first edition. In the middle of the 17th century a copy of this work made its way to Rome where it was copied for Giovanni Giacomo de' Rossi by Girolamo Ferri and then published in 1660. The views presented here include ruins and monuments in Rome Tivoli and Pozzuoli as well as views from around the Bay of Naples as they existed in the sixteenth and early seventeenth centuries full of life. hardcover books
1660rif. 1944Rome: Roma: G.Giacomo de Rossi 1660. 5th edition or later. no binding. Fine. Beautiful 1660 engraving of the Baths of Caracalla by Marco Sadeler. Exquisite original engraving from 1660 of Rome showing parts of the Baths of Caracalla. Engraved by Marco Sadeler part of the most famous European print-making family of the 17th Century. Plate #19 from: Vestigii dussa parte di dentro delle terme d'Antonino caracala. Roma: G.Giacomo de Rossi 1660. A few stray spots otherwise fine with exceptionally large margins. Engraving: 14.5 x 10.25 in.; image alone: 10.25 x 6 in. Roma: G.Giacomo de Rossi unknown books
[Sadeler - Incisione](cm.30,5 x 27 complessivi di margini) Incisione originale su rame con passepartout decorato a mano tratta dal Sadeler "Bonorum et Malorum".Completo di frontis riprodotto in fotocopia. Ampi margini.Ottima Stampa
28 x 38 cm., cartonato, pp. 24, con 35 figure nel testo ed una raccolta di 143 tavole in bianco e nero fuori testo. Riproduzione integrale in facsimile di un album, della prima meta' del Seicento, contenente sette serie di stampe di carattere religioso. In buono stato (good copy).
Published as the official publication of the Exhibition Rudolf II and Prague, May 30-September 7 1997. With 239 illustrations. Index of Persons. 254 pages. This book is extra heavy, and may involve extra shipping charges to some countries
Acquaforte mm. 235x242 rifilata al margine della battuta. Tavola tratta da "Planetarum effectus et eorum in signis zodiaci, super Provincias. Regiones et Cinitates dominia ...". Incisione da disegno di Martin de Vos
Acquaforte mm. 235x242 rifilata al margine della battuta. Tavola tratta da "Planetarum effectus et eorum in signis zodiaci, super Prouincias. Regiones et Cinitates dominia ...". Incisione da disegno di Marten de Vos.
Acquaforte mm. 137x195. Rifilata al marg. della battuta. Scena di banchetto con commensali che pranzano attorno ad un tavolo e musicisti che suonano.
Acquaforte mm. 215x265 rifilata a 2mm. dalla parte incisa. Tavola di una serie di sedici composizioni incise da Sadeler all'inizio della sua carriera, in collaborazione con il cugino Jan Sadeler il Vecchio, il cui nome compare anche sulle lastre. La serie venne incisa probabilmente prima del viaggio in Italia compiuto dall'artista nel 1592 - 1593. ALBUM Y
Incisione a bulino, mm.197x117 (compresa la didascalia latina in basso). In basso a destra 'B. Spranger invent R. Sadeler fec.' Didascalia latina nella fascia bianca inferiore: "An pueri, an magnae genitricis imagine vultum aspiciam Luca; reddis utrumq benè, Blandulus est natus, blanda est virguncula mater, artificium dextrae quod imitentur habent". Rifilata ai margini e incollata a una carta antica ottocentesca. Raffinata immagine della Vergine con bambino, contornata dagli angeli e da un bue; Luca, su una sedia, li ritrae in una pittura. ALBUM Y
Acquaforte mm. 204x275 alla battuta + ampi marg. bianchi. Qualche lievissima ombreggiatura per altro bell'es. a larghi margini ALBUM Y
Acquaforte mm. 265x165 rifilata ai margini, incisa alla maniera del Sadeler (monogramma SD dentro conchiglia). Alcune piccole mancanze agli angoli superiori (lavoretti dei pesciolini della carta) abilmente restaurate.
Finissima incisione su soggetto di pari bellezza, opera congiunta di una coppia di artisti appartenenti a due illustri, cospicue dinastie di pittori e incisori quali furono i Breugel e i Sadeler. La scena, vivacissima, raffigura un porto naturale nei pressi di una imponente città, visibile sullo sfondo ed estesa verso i monti retrostanti (forse Napoli, dove Breugel soggiornò nel 1590?); diverse barche e velieri sono ormeggiati presso la riva o più al largo. In primo piano si affollano pittoreschi personaggi: mercanti, popolani, garzoni e pescatori con ceste colme di pesci. Le Blanc, III/p. 397, n. 197. Wurzbach, pp. 534-538/n. 103.
Bulino misure: mm 262 x 210 I Sadeler furono una numerosa famiglia di artisti fiamminghi, principalmente incisori di riproduzione, attivi in tutta Europa tra il XVI e il XVII secolo. Lo stile dei membri della famiglia è molto simile e non sempre facilmente distinguibile ma per tre generazioni, spostandosi dall’Olanda all’Italia, fermandosi in Germania e a Praga, questi incisori, editori e commercianti di stampe hanno giocato un ruolo centrale nella diffusione delle immagini. Il soggetto rappresentato in questa stampa, tratto da un invenzione di Maarten de Vos (Anversa 1532 - 1603), fa parte della serie I quattro venti. Il protagonista è il vento del sud, Austro. La composizione si svolge su due piani separati da una coltre di nubi, che grazie al tecnicismo del bulino sono rese pesanti e minacciose. Partendo da sinistra vediamo Ops, una donna anziana con il volto corrugato, che con una pala sulla spalla e una falce e un rastrello nella mano destra si avvicina ad Austro, giovane uomo dal corpo plastico e scolpito. Egli è intento a soffiare e spruzzare acqua mentre agli angoli superiori si trovano i venti "Phoenicias" e "Libonetes" che soffiano serpenti, mosche e scorpioni. Sempre nella zona superiore, tra le nuvole e sotto la Via Lattea un gruppo di figure si avvicina a un tempio etichettato "Secreta Deorum". Nella parte inferiore il fiume Nilo scorre tra catene montuose, vegetazione e qualche abitazione e uomini di una tribù combattono contro alligatori e un drago. Firma iscritta in lastra "Joan. Sadler sculp. et excud / M. de Vos figuravit". Nel margine inferiore due colonne con testo in latino di quattro righe ciascuna. Titolo isritto in alto al centro. Impressione eccellente, ricca di toni. Ottimo stato di conservazione. Margini di 5 mm oltre la battuta del rame. Filigrana non decifrabile. Bibliografia: Hollstein, 515
Bulino misure: mm 201 x 263 I Sadeler furono una numerosa famiglia di artisti fiamminghi, principalmente incisori di riproduzione, attivi in tutta Europa tra il XVI e il XVII secolo. Lo stile dei membri della famiglia è molto simile e non sempre facilmente distinguibile ma per tre generazioni, spostandosi dall’Olanda all’Italia, fermandosi in Germania e a Praga, questi incisori, editori e commercianti di stampe hanno giocato un ruolo centrale nella diffusione delle immagini. Marcus o Marco, fu uno stampatore e forse anche editore che operò ad Haarlem nel periodo 1586-87, si presume sia stato un membro della famiglia anche se non ci restano documenti che ne provino il legame. In questa stampa protagonista è il letto di un torrente montano scavato fra le rocce e gli alberi con ricche foglie. In primo piano sulla sinistra sono descritti due cacciatori con il loro cane da caccia, discutono fra di loro e procedono verso lo spettatore lungo una strada sterrata. Dietro di loro un contadino e i suoi asini da soma avanzano in direzione opposta. Appena accennato sullo sfondo il fiume sfocia in un lago solcato da imbarcazioni. Sempre sullo sfondo a sinistra è appena visibile una città. Il cielo è coperto da nubi cariche di pioggia, realizzate con forti giochi chiaroscurali che vanno dal nero al grigio chiaro, lasciano intravedere i raggi del sole. In basso a destra, oltre l’immagine inciso "Marco Sadeler excudit" Buona eccellente. Ottimo stato di conservazione, eccetto una piega verticale al centro. Rifilata alla battuta del rame.
Bulino misure: mm 207 x 267 I Sadeler furono una numerosa famiglia di artisti fiamminghi, principalmente incisori di riproduzione, attivi in tutta Europa tra il XVI e il XVII secolo. Lo stile dei membri della famiglia che collaborarono spesso fra di loro è molto simile, per tre generazioni, spostandosi dall’Olanda all’Italia, fermandosi in Germania e a Praga, questi incisori, editori e commercianti di stampe hanno giocato un ruolo centrale nella diffusione delle immagini. Rapheael I si stabilì a Monaco nel 1588, si trasferì poi a Venezia dal 1596 fino alla morte del fratello Jean nel 1600 quando tornò a Monaco pur mantenendo interessi commerciali con Venezia. In questa stampa, tratta da un'invenzione de l pittore e incisore paesaggista fiammingo Paul Brill (Anversa 1554 - Roma 1626), vediamo un paesaggio in cui la natura è protagonista. Il primo piano è dominato da maestosi alberi con grosse radici che escono dal terreno, con fronde ricche di foglie alcune illuminate dai raggi del sole, altre in ombra. La composizione è molto ben architettata, alberi e rocce rappresentano una sorta di cortina in primo piano dalla quale si aprono due varchi a mo’ di binocolo, oltre un paesaggio pianeggiante costruito con un segno leggero e argenteo che suggerisce la profondità della scena. Sulla sinistra lo sguardo dello spettatore è attirato da tre figure, una è su un cavallo o un asino, è ben vestita e si protegge dal sole con un ombrello, gli altri due, molto probabilmente contadini, la scortano su questa strada di campagna che conduce a una città fortificata visibile sulla destra. Nel margine inferiore inferiore oltre l'immagine "Raph Sadeler excudit". Impressione eccellente. Ottimo stato di conservazione. Ampi margini oltre la battuta del rame. Filigrana: "W" Bibliografia: Hollstain 223.
Bulino misure: mm 207 x 269 I Sadeler furono una numerosa famiglia di artisti fiamminghi, principalmente incisori di riproduzione, attivi in tutta Europa tra il XVI e il XVII secolo. Lo stile dei membri della famiglia che collaborarono spesso fra di loro è molto simile, per tre generazioni, spostandosi dall’Olanda all’Italia, fermandosi in Germania e a Praga, questi incisori, editori e commercianti di stampe hanno giocato un ruolo centrale nella diffusione delle immagini. Rapheael I si stabilì a Monaco nel 1588, si trasferì poi a Venezia dal 1596 fino alla morte del fratello Jean nel 1600 quando tornò a Monaco pur mantenendo interessi commerciali con Venezia. In questa stampa, tratta da un'invenzione di Paul Bril, vengono descritte, grazie all'abile uso delle tecnica, le rovine di una città arroccata. Sembra quasi un pestaggio fantastico. Fanno da quinta teatrale, sulla destra in primo piano incisi con un segno marcato, una roccia occupata da un grosso tronco con rami ormai quasi privi di foglie e collegata tramite un ponte ad un’abitazione in pietra. Appena oltre una scena di vita comune, dei pastori con il loro bestiame si stanno dirigendo alle rovine di una città costruita sopra un monte che occupa la parte centrale della scena in secondo piano. Sulla cima del monte le rovine di un tempietto circolare. E ancora, un dolce degradare di colline e case si apre verso l’infinito. L'artista fa molta attenzione a descrivere alcuni particolari come un uccellino sul ramo, il fumo che esce dal camino della casa sullo sfondo e il cielo carico di nubi. Nel margine inferiore, inciso oltre l'immagine "Paulus Bril inventor” e "Raph Sadeler excudit". Impressione eccellente. Ottimo stato di conservazione. Ampi margini oltre la battuta del rame. Nel margine superiore destro numero 9 a penna, in grafia antica. Filigrana: "W" e un stemma araldico. Bibliografia: Hollstain 218.
Acquaforte misure: mm 220 x 167 I Sadeler furono una famiglia di artisti fiamminghi, principalmente incisori di riproduzione, attivi in tutta Europa tra il XVI e il XVII secolo. Lo stile dei membri della famiglia è molto simile e non sempre facilmente distinguibile ma per tre generazioni, spostandosi dall’Olanda all’Italia, fermandosi in Germania e a Praga, questi incisori, editori e commercianti di stampe hanno giocato un ruolo centrale nella diffusione delle immagini. Dal 1572 Jan/Johan lavorò ad Anversa centro mondiale della stampa, e divenne anche un maestro della Corporazione di San Luca. Con suo fratello minore Rafael il Vecchio si trasferì inizialmente a Colonia ma i tumulti della rivolta olandese costrinsero gli artisti di Anversa a spostarsi e così i Sadeler giunsero in Italia nel 1593 in particolare a Venezia dove aprirono una stamperia. Il culto di San Giacinto, santificato da Clemente VIII nel 1594, ebbe larga diffusione tra il XVI e il XVII secolo. Jacko Odrovaz è stato un Predicatore polacco, nato in Slesia nel 1183 e morto a Cracovia nel 1257, dopo l'incontro in Italia con Domenico di Cuzman decise di farsi domenicano ricevendo l'ordine di diffondere l'ordine domenicano in Europa Orientale. Fondò i conventi di Danzica, Cracovia, Friesach e Kiev, favorì l'unione della chiesa d'oriente con quella d'occidente. A Kiev, durante un attacco dei Tartari si dice che gli apparse la Vergine chiedendogli di portare in salvo una sua statua. Questa stampa è tratta da una pala d'altare, oggi al Museo del Louvre (Louvre), commissionata dalla famiglia emiliana Turrini a Ludovico Carracci nel 1594 per la cappella di famiglia in San Domenico a Bologna raffigura esattamente l'apparizione della Vergine. Rispetto al dipinto lo sfondo appare semplificato, tra le rigonfie nubi non ci sono angeli ma teste di cherubini, e la lapide che occupa la parete di sinistra nel dipinto scompare nell'incisione. Tuttavia le parole scritte su di essa ora escono della bocca della Vergine “Gaude fili Iacinte quia oraziones tuae / gratae sunt filio meo, et quidquid ab eo / per me petiris impetrabis“. La Vergine è comodamente seduta su di una nuvola, avvolta nel suo abito panneggiato, il Bambin Gesù a figura stante accanto alla Madre guarda il santo inginocchiato sulla destra il quale, con le braccia in segno di devozione, ascolta e osserva le figure divine. L'atmosfera argentea ottenuta grazie all'uso controllato del bulino, zone d'ombra costruite con equidistanti linee parallele, l'impiego di aree non incise in corrispondenza delle superfici del panneggio colpite dalla luce, conferiscono viva solennità alla composizione. Firma in basso a sinistra: “J. Sadeler sculp. Venetiis”. Oltre l'immagine due righe in latino "S.Iacinctus Polonus, S. Dominici socius et discipulus, et ordinis Praedicatorum/primus in septentrione fundator”. Impressione eccellente, fresca e ben contrastata. Ottimo stato di conservazione. Minimi margini oltre la battuta del rame. Filigrana: mezza luna. Bibliografia: Un altro esemplare è conservato presso la Biblioteca Casanatense di Roma.
1660rif. 236721660. ... tutto di opera Corinthia, con bellissime colonne diuarie pietre mischie, parte striate et parte senza con li loro menbri di marmo. fu chiamato anco settizolio da sette solari che aueua, et si uede nella parte di dietro. Il uolgo lo chiama la scola di Virgilio." Kupferstich von Marco Sadeler. Blattmaß: 32x23 cm, Plattengröße: 27x16 cm. - Das Bild zeigt die Ruinen des Hauses von Kaiser Severus und deren Umgebung. Marco Sadeler (1614-1660) war Teil der Sadeler-Familie, welche eine der berühmtesten Druckerfamilien der Zeit war. Im weißen Rand etwas gebräunt. Insgesamt sc
1981rif. 33701BBDortmund, Harenberg, 1981. 18 cm. 317 S. : zahlr. Ill. kart. Leicht bestossen und gebräunt. Die bibliophilen Taschenbücher ; Nr. 280
1615rif. 910074CG1615. Kupferstich, 18,5 x 14,5 cm (hoch), Blattgröße 28 x 21 cm.
1600rif. 900868AG[Um 1600]. Kupferstich, 15,5 x 19,5 cm Bildgröße.
1660rif. 296021660. Kupferstich von Marco Sadeler. Blattmaß: 33x18,5 cm, Plattengröße: 27x16 cm. Im weißen Rand etwas fleckig. Knitterfalte am linken Rand.
