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1919réf. 39411919 Paris, Nouvelle Revue Française, 1919, 20x24. Broché, sous couverture illsutrée. Tiré à 400 exemplaire, celui-ci l'un des 390 sur pur fil Lafuma-Navarre. Illustré de bois en noir par Daragnès. Légère coloration de la couverture (soleil) sinon exemplaire en parfait état.
1947réf. 005468Paris Editions de la Galerie Charpentier 1947 In-4 En ff. chemise et étui
1912réf. 37088Sans lieu Ehret sans date (1912) Plaquette in-8, agrafe, couverture illustre.Edition originale de ce charmant almanach, dont chacun des douze sonnets consacr un mois est illustr d'une composition zodiacale dessine par Jean-Gabriel Daragns qui a galement conu le frontispice reproduit en couleurs. Un des rares exemplaires de cette dition non numrote imprime sur papier du Japon, sauf le frontispice encart qui a t tir sur un papier crme.
réf. 6986Leharanger-Coq, 1917. Petit in-4 en ff. (rousseurs). / Small 4to in ff. (foxings).
réf. 50241Crès.1919.In-8 demi-maroquin à coins signé Kieffer.Frontispice gravé par Daragnès.Dosà 4 nerfs.Caissons soulignés d'un double filet doré.Tête dorée.Ex-libris.Ex.244.Couvs.et dos conservés.Bel exemplaire.
1924réf. 62486Paris: Emile-Paul frères 1924. Fine. Emile-Paul frères Paris 1924 12.50 x 18.50 cm broché First edition one of 75 numbered copies on Holland paper leading print after 20 Japan. Back and flat very slightly and marginally discolored as generally. Illustrated book of a frontispiece engraved by Jean-Gabriel Daragnès. Signed autograph of Jean Giraudoux to Gaston Rageot. Emile-Paul frères unknown
réf. 27939Paris Editions de la Banderole 1922 in 4 (24,5x19,5) 1 volume broché, couverture rempliée illustrée d'un bandeau gravé sur bois, et tiré en sépia , 201 pages [2], non rogné, chemise et étui. Ouvrage illustré de nombreux bois gravés et dessinés par Daragnès. Jules Laforgue, Montevidéo 1860 - Paris 1887, poète français. Tirage limité à 700 exemplaires numérotés, celui-ci un des 594 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request )
réf. 12782Manuel Bruker, 1930. In-4 en ff. libres, (8)-55-(9) pp., sous couverture illustrée, chemise à rabat et étui (dos de la chemise roussi, étui frotté ; rares rousseurs).
1939réf. 84712Sous boîte étui cartonnée éditeur. Couverture souple rempliée illustrée. Non rogné. Illustrations en deux tons in texte de Daragnès. En appendice, la suite des gravures en feuilles sous chemise. Étui légèrement passé.
réf. 9298Lyon, Société des XXX, 1931 ; in-folio en feuilles sous chemise à rabats et étui d'éditeur. Dos demi-vélin écru, titre doré. 2ff. blancs-6ff. non chiffrés-59pp.-1f. 19 compositions gravées sur bois en couleurs, dont 7 à pleines pages, 1 vignette de titre et 1 cul-de-lampe in-texte en deux tons de bleu. Bel exemplaire.
1942réf. 63415Avec une introduction de Paul Valéry et des illustrations de J. G. Daragnès, tirage à 1480 exemplaires sur papier vélin de Rives, 1 vol. in-4 reliure pleine chagrin rouge, dos à 4 nerfs, couvertures conservées, Insita Cruce Cor Floret, [ Chez l'artiste ], Paris, 1942, 223 pp.
1930réf. LIQ-4969P. Manuel Bruker 1930. In-4° en feuilles sous chemise à rabats et étui.
1925réf. LIQ-4970P. Emile-Paul Frères 1925. Petit in-4° broché, couverture illustrée rempliée (dos très légèrement insolé).
réf. 13744Paris, Editions de la Belle Page, 1931. In-8, 52-(4) pp., broché, couverture rempliée.
1941réf. 3405Paris Aux Armes de France 1941 1 vol. Broché in-8, broché, couverture rempliée, non coupé, 200 pp. Édition définitive de "Ces plaisirs..." paru en 1932, ornée d'un beau portrait gravé à l'eau-forte par Jean Cocteau et tiré par Daragnès. Un des 550 exemplaires numérotés sur Arches, tirage de tête.Nouvelle édition de Ces plaisirs… paru en 1932 avec «des modifications et des additions assez importantes pour que la présente édition puisse être considérée comme en partie originale» (avertissement de l’éditeur). Près de dix ans après la publication de Ces plaisirs…, Colette revient sur un texte qui lui tenait à cœur (voir n°36) où elle abordait, sans fards et sans jugements, diverses formes de la sexualité masculine et féminine et notamment l’homosexualité féminine. Elle remanie le portrait de Renée Vivien, développe l’évocation des lesbiennes aristocratiques, ajoute au portrait de «La Chevalière» des détails biographiques, réécrit les dernières pages et peut enfin imposer le titre qu’elle avait toujours souhaité, Le Pur et l’Impur, auquel elle avait dû renoncer en 1932. Son nouvel éditeur semble plus arrangeant et prêt à satisfaire à toutes ses demandes…Il faut dire que c’est une aubaine pour Louis Thomas d’avoir réussi à signer un contrat avec Colette. L’homme est peu fréquentable. Antisémite et collaborateur notoire, il avait activement participé à l’aryanisation des éditions Calmann-Lévy, suite au décret du 18 octobre 1940, et était devenu à partir du mois de mars 1941 le directeur de la célèbre maison d’édition qu’il tente de rebaptiser «Aux armes de France». Finalement écarté de la direction après à peine six mois en fonction, il avait créé sa propre maison d’édition reprenant l’enseigne et obtenant des autorités allemandes de conserver les contrats qu’il avait signés lors de son bref passage à la tête de Calmann-Lévy, au premier rang desquels ceux de Colette.Que savait-elle au juste? Nous l’ignorons. Les frères Ferenczi avaient dû quitter Paris et elle avait cédé aux avances de Fayard. Les éditions «Aux Armes de France» étaient pour elle un nouveau débouché possible pour pallier les départs successifs de ses éditeurs. Elle y publia trois volumes: Mes Cahiers (1941), qui reprend l’essentiel des textes publiés dans les Cahiers Colette en 1935 et 1936, Le Pur et l’Impur, qui est une réédition du texte de 1932 et De ma fenêtre (1942), seul volume de textes inédits, mais dont le dépôt légal ne fut fait qu’en avril 1944 alors que le même texte paraissait en Suisse aux éditions du Milieu du Monde sous un titre un peu différent, Paris, de ma fenêtre. Si l’on excepte ce dernier, dont la parution semble avoir été volontairement retardée, les deux autres sont le résultat de contrats signés alors que Louis Thomas était directeur de Calmann-Lévy et sont des reprises de textes déjà publiés avant-guerre. Ceci, bien sûr, ne dédouane pas entièrement Colette. On pourra tout de même s’étonner de voir paraître sous la direction de Louis Thomas un texte comme Le Pur et l’Impur où était célébrée une liberté de mœurs dont la rhétorique collaborationniste faisait la cause même de la décadence de la France… Celui-ci avait-il seulement lu l’ouvrage? On peut raisonnablement en douter… et en sourire.Très beau portrait de Colette par Jean Cocteau, gravé à l’eau-forte, en frontispice. (Notice de Frédéric Maget pour le catalogue de la collection Colette des Clarac)
1941réf. 3405Paris Aux Armes de France 1941 1 vol. Broché in-8, broché, couverture rempliée, non coupé, 200 pp. Édition définitive de "Ces plaisirs..." paru en 1932, ornée d'un beau portrait gravé à l'eau-forte par Jean Cocteau et tiré par Daragnès. Un des 550 exemplaires numérotés sur Arches, tirage de tête.Nouvelle édition de Ces plaisirs… paru en 1932 avec «des modifications et des additions assez importantes pour que la présente édition puisse être considérée comme en partie originale» (avertissement de l’éditeur). Près de dix ans après la publication de Ces plaisirs…, Colette revient sur un texte qui lui tenait à cœur (voir n°36) où elle abordait, sans fards et sans jugements, diverses formes de la sexualité masculine et féminine et notamment l’homosexualité féminine. Elle remanie le portrait de Renée Vivien, développe l’évocation des lesbiennes aristocratiques, ajoute au portrait de «La Chevalière» des détails biographiques, réécrit les dernières pages et peut enfin imposer le titre qu’elle avait toujours souhaité, Le Pur et l’Impur, auquel elle avait dû renoncer en 1932. Son nouvel éditeur semble plus arrangeant et prêt à satisfaire à toutes ses demandes…Il faut dire que c’est une aubaine pour Louis Thomas d’avoir réussi à signer un contrat avec Colette. L’homme est peu fréquentable. Antisémite et collaborateur notoire, il avait activement participé à l’aryanisation des éditions Calmann-Lévy, suite au décret du 18 octobre 1940, et était devenu à partir du mois de mars 1941 le directeur de la célèbre maison d’édition qu’il tente de rebaptiser «Aux armes de France». Finalement écarté de la direction après à peine six mois en fonction, il avait créé sa propre maison d’édition reprenant l’enseigne et obtenant des autorités allemandes de conserver les contrats qu’il avait signés lors de son bref passage à la tête de Calmann-Lévy, au premier rang desquels ceux de Colette.Que savait-elle au juste? Nous l’ignorons. Les frères Ferenczi avaient dû quitter Paris et elle avait cédé aux avances de Fayard. Les éditions «Aux Armes de France» étaient pour elle un nouveau débouché possible pour pallier les départs successifs de ses éditeurs. Elle y publia trois volumes: Mes Cahiers (1941), qui reprend l’essentiel des textes publiés dans les Cahiers Colette en 1935 et 1936, Le Pur et l’Impur, qui est une réédition du texte de 1932 et De ma fenêtre (1942), seul volume de textes inédits, mais dont le dépôt légal ne fut fait qu’en avril 1944 alors que le même texte paraissait en Suisse aux éditions du Milieu du Monde sous un titre un peu différent, Paris, de ma fenêtre. Si l’on excepte ce dernier, dont la parution semble avoir été volontairement retardée, les deux autres sont le résultat de contrats signés alors que Louis Thomas était directeur de Calmann-Lévy et sont des reprises de textes déjà publiés avant-guerre. Ceci, bien sûr, ne dédouane pas entièrement Colette. On pourra tout de même s’étonner de voir paraître sous la direction de Louis Thomas un texte comme Le Pur et l’Impur où était célébrée une liberté de mœurs dont la rhétorique collaborationniste faisait la cause même de la décadence de la France… Celui-ci avait-il seulement lu l’ouvrage? On peut raisonnablement en douter… et en sourire.Très beau portrait de Colette par Jean Cocteau, gravé à l’eau-forte, en frontispice. (Notice de Frédéric Maget pour le catalogue de la collection Colette des Clarac)
1963réf. 33689Paris Les Centraux Bibliophiles 1963 1 vol. Broché in-4, en feuilles, couverture illustrée, chemise et étui cartonnés, 90 pp. Belle édition imprimée par Daragnès et illustrée de 13 lithographies originales en couleurs par Michel Terrasse, qui représentent des paysages d'inspiration "nabi". Neveu du peintre Pierre Bonnard, Michel Terrasse (1928-2002) a également réalisé les costumes et les décors de la représentation de "L'Enfant et les sortilèges" de Colette et Maurice Ravel au Théâtre de l'Opéra-Comique en 1950. Tirage unique à 140 exemplaires numérotés sur vélin blanc de Rives. En parfait état.
1963réf. 33689Paris Les Centraux Bibliophiles 1963 1 vol. Broché in-4, en feuilles, couverture illustrée, chemise et étui cartonnés, 90 pp. Belle édition imprimée par Daragnès et illustrée de 13 lithographies originales en couleurs par Michel Terrasse, qui représentent des paysages d'inspiration "nabi". Neveu du peintre Pierre Bonnard, Michel Terrasse (1928-2002) a également réalisé les costumes et les décors de la représentation de "L'Enfant et les sortilèges" de Colette et Maurice Ravel au Théâtre de l'Opéra-Comique en 1950. Tirage unique à 140 exemplaires numérotés sur vélin blanc de Rives. En parfait état.
réf. 24714A Paris, chez l'Artiste et sur ses presses, 1942. In-4 (315 x 235), 223, [5] en feuilles, couverture imprimée et illustrée, étui.
Paris, Emile-Paul Frères, 31 août 1923. In-8, broché, couverture imprimée, 42 pp. Edition originale tirée à 1.100 ex. Ornementation typographique de Daragnès. Un des 25 exemplaires du tirage de tête numérotés sur vieux Japon. Bel exemplaire.
réf. 24405Paris, Emile-Paul Frères, 31 août 1923. In-8, broché, couverture imprimée, 42 pp.
1929réf. 39904Couverture orange rempliée. Intérieur très propre.Eau-forte en frontispice de Daragnès (volante).
1948réf. 91873L'originale | Paris 1948 | 19 x 21 cm | En feuilles
réf. 14961Marseille Les Bibliophiles de Provence 1951 in 4 (33,5x25,5) 1 volume broché, en faux-feuillets sous couverture de papier bleu, 263 pages [1], chemise et étui de l'éditeur. Nombreuses illustrations de Daragnès tirées en taillle douce. Tirage limité à 205 exemplaires numérotés sur papier de Rives, celui-ci un des 193 exemplaires numérotés de 1 à 193, cet exemplaire est numéroté et nominatif. Cet ouvrage est le treizième édité par les Bibliophiles de Provence. Très bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request )
1952réf. 22664Paris: Eliane Norberg. 1952. First Edition; First Printing. Flexible vinyl. Soft flexible wraps loose gatherings laid in a numbered edition of 380 copies printed entirely on polyvinyl chloride plastic blue and white manufactured especially for this project and with more than half of the edition going to the two co-operating chemical companies Societe Interplast Paris and Societe Svenska Chemaco Sweden. This is one of only 160 copies distributed to the trade No. 330 with 23 engravings in color by Jean Boutet. Fine in clamshell box with see-through plastic cover. An amazing production and an obvious forerunner to Claes Oldenburg's "soft book". ; 4to 11" - 13" tall . Eliane Norberg unknown
