DAUMIER HonoréMareMagnum
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1844- Chez Aubert , Paris 1844, 34,4x26,2cm, une feuille. - Lithographie originale en noir et blanc, en deuxième état, réalisée pour Le Charivari et imprimée sur papier fort. Delteil, 2730 Bon exemplaire en dépit de quelques pâles rousseurs marginales. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1890- P. Didion, Metz s.d. (circa 1880-1900), 39 x 49 cm. - Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Légères taches sans conséquence au dos, trois infimes déchirures en bordures des marges, sinon très bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. ?Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1890- Pellerin, Epinal s.d. (circa 1880-1900), 39 x 49 cm. - Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Légères taches sans conséquence au dos, sinon très bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
réf. RO30066511LIBRAIRIE GARNIER FRERES. non daté. In-12. Cartonné. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 367 pages. Frontispice : illustration en noir et blanc. Nombreuses illustrations en noir et blanc dans le texte.. . . . Classification Dewey : 763-Lithographies
1977réf. 009024Paris XXe Siècle - San Lazzaro - Chroniques du Jour 1977 In-4 Cartonnage toilé, jaquette illustrée
1890réf. 35325Pellerin & Cie | Épinal s. d. [circa 1890] | 29.50 x 40.50 cm | une feuille
réf. 19585Paris, A. Maeght éditeur, 1962. In-folio, 29 pp., en feuilles, couverture originale illustrée (1 minuscule déchirure au dos).
réf. 19564Paris, A. Maeght éditeur, 1952. In-folio, non paginé, en feuilles couverture originale illustrée (très léger jaunissement des marges).
réf. 19581Paris, A. Maeght éditeur, 1952. In-folio, non paginé, en feuilles, couverture originale illustrée (léger jaunissement des marges).
1940réf. 21591S.l., Edition réalisée par les soins et au profit exclusif des "Vrais Amateurs Romantiques" (Groupement de bibliophiles), s.d. (circa 1940-1950 ?) ; petit in-4° (246 mm), broché ; 101 pp., [2 ff.], sous couverture muette grise rempliée, 20 lithographies en couleurs hors-texte dont le frontispice et 14 en noir in-texte de Berthommé Saint-André.
1898réf. 74396Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Mai 1898) | 22.50 x 34 cm | une feuille et une serpente
réf. 84234Kundig, Editeur, Genève, 1916, 1 chemise à rabats contenant 12 lithographies dont 1 sanguine de Maurice Barraud. Chemise abimée, une bordure de la sanguine fendillée, bordures des planches légèrement brunies avec quelques rares plis.
1929réf. 257271929. A Paris chez Fernand Mourlot 1929. Un vol. au format pt in-4 283 x 223 mm non pagin broch sous couverture rabats remplis et coffret cartonn. Edition originale. Tirage unique 136 exemplaires seulement. Celui-ci comptant parmi les 13 numrots du tirage sur Japon imprial. Il s'ouvre sur un poÂme autographe sign Philippe Chabaneix est en outre agrment d'un envoi autographe de ce dernier ainsi que de Pierre-EugÂne Clairin au colophon. Premier tirage des lithographies originales in et hors-texte de Clairin. ''En 1913 Clairin tudie l'atelier Cormon Paris avant de rejoindre en 1919 l'Acadmie Ranson avec Paul Srusier qu'il suit Pont-Aven o il fait alors la connaissance de Vuillard et Maurice Denis .''. in Bnzit. ''En 1919 Clairin travaille l'Acadmie Ranson o il rencontre Srusier qui le prsente Maurice Denis et Vuillard. Ce dernier surtout lui donnera des conseils pour la lithographie. DaragnÂs lui enseignera la gravure sur bois et imprimera ses planches''. Bailly-Herzberg Dictionnaire de l'estampe en France p. 70 - Bnzit III Dictionnaire des peintres p. 47. Angles et coupes de l'tui lgÂrement lims. Deux piqres au premier plat. Du reste trÂs belle condition. La suite tire en sanguine annonce fait ici dfaut. b42961 unknown
1929réf. 25727A Paris, chez Fernand Mourlot, 1929. Un vol. au format pt in-4 (283 x 223 mm) non paginé, broché, sous couverture à rabats rempliés et coffret cartonné.
1979réf. 2247Bièvres Editions Pierrede Tartas 1979 2 volumes in-4 sous emboitage : 1 volume plein box noir de l'éditeur, dos lisse, premier plat orné d'une composition dorée, tête dorée, et 1 volume demi peau noire contenant les suites, 75 pages. Un des 12 exemplaires lettrés de A à L sur japon nacre dont les illustrations sont tirées sur soie, ainsi que 2 suites complètes des hors-textes en couleur sur papier Limoges et sur grand Vélin de Lana, notre exemplaire le K. Manque la composition originale. Bel exemplaire.
1948réf. 015300Paris Collection Vrille 1948 In-4 En feuilles, couverture rempliée, chemise et étui éditeur
1958réf. 013913Paris Maeght Editeur 1958 Grand In-4 En feuilles
réf. 635859Revue Xxe Siècle Paris 1962 Revue in-4 brochée.XXe siècle. Nouvelle série - XXIVe année - N° 18 - Février 1962.Cahiers d'art publiés sous la direction de G.di San Lazarro.Couverture cartonnée souple illustrée en couleurs.Construction de l'espace.Textes de Volboudt, Tardieu, Vallier, Grenier, Berger, Ragon, Queneau, Lacoste, Cassou, etc.Illustrations en noir et en couleurs in-texte et pleine pages.1 LITHOGRAPHIE ORIGINALE EN COULEURS PAR VIEIRA DA SILVA.
1993réf. 156491993 Cahier de 11 lithographies originales sous coffret toilé chez les Etablissements Duval, exemplaire numéro 54 sur 150.
1839réf. 178061839 Lithographie Originale d'Honoré Daumier en couleur sur blanc, Album Moeurs Conjugales1839- LE CHARIVARI 2.06.1839,sous cadre,quelques rousseurs en marge,33 x25 cm environ,
réf. 50MUNCH A.,Strasbourg,sans date,in folio,demi toile-bon état malgré les inévitables rousseurs.Ouvrage illustré de 20 lithographies en couleurs en plus de la page de titre.
1974réf. 29231974 aucune reliure Lithographie originale en couleurs, 1974. Feuille : 76 x 56 cm. Image : 39 x 30 cm.
1955réf. 114730Pierre de Tartas 1955 Pierre de Tartas, 1955, 136 p., 16 lithographies de Pierre Théron (dont la couverture, 1 frontispice, 10 hors-textes, 2 en double-page et 2 in-textes),exemplaire numéroté 13/161 (l'un des 15 exemplaires sur Grand Vélin). Sous emboîtage et chemise papier illustré, environ 335x265mm, Un envoi du Cardinal Gerlier. Avec 1 esquisse originale, une suite des planches en noir avec remarques sur vélin d'Arches et 1 suite avec remarques sur Grand Vélin. Quelques frottements d'usage sur les angles de l'étui de l'emboîtage, chemise du même insolée. Dos de la chemise papier un peu insolé. Le papier cristal qui enveloppe les suites est déchiré par endroits. Bel état néanmoins et intérieur bien propre.
1954réf. 010806Paris Plon 1954 In-12 Broché
1893réf. 60583L'Estampe originale | Paris 1893 | 31.50 x 43 cm | en feuilles
