Delpech (Mme Francois Seraphin - publisher ) [Lithographs by Hesse, Dupre, Maurin, Belliard]Biblio.com
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réf. 56202Paris: Delpech c.1842. . A lithographic portrait on wove paper of French politician Pierre-Denis Comte de Peyronnet by Delpech after Antoine Maurin. Hand-tinted clothing and hair with a facsimile of Peyronnet's signature beneath. Sheet size is 29cm x 46cm / 11.5 x 18 inches. At lower left: "Lith de Delpech". At lower right: "Maurin signature/monogram / juillet 1830". Light foxing but a fresh and attractive copy. Several varieties and sizes of these lithographs exist with and without facsimile signatures. From the French work: "Iconographie des Contemporains ou Portraits des Personnes dont les noms se rattachent plus pariculièrement soit par leurs actions soit par leurs écrits aux divers événements qui ont eu lieu en France depuis 1789 jusqu'en 1829 : avec les fac-simile de l'écriture de chacune d'elles / / lithographiés par les plus habiles artistes d'après les Peintures Sculptures et dessins de MM. David et al. et plusieurs lithographiés d'après nature par MM. Hesse Dupré et Maurin." [Paris: Delpech, c.1842]. hardcover
réf. 56214Paris: Delpech c.1842. . A lithographic portrait on wove paper of French General Jean-Charles Pichegru by Delpech after Zéphirin Belliard. Hand-tinted clothing with a facsimile of Pichegru's signature beneath. Sheet size is 29cm x 46cm / 11.5 x 18 inches. At left: "Z. Belliard". At lower right: "I. Lith. de Delpech". A clean and attractive image light foxing. Several varieties and sizes of these lithographs exist with and without facsimile signatures. From the French work: "Iconographie des Contemporains ou Portraits des Personnes dont les noms se rattachent plus pariculièrement soit par leurs actions soit par leurs écrits aux divers événements qui ont eu lieu en France depuis 1789 jusqu'en 1829 : avec les fac-simile de l'écriture de chacune d'elles / / lithographiés par les plus habiles artistes d'après les Peintures Sculptures et dessins de MM. David et al. et plusieurs lithographiés d'après nature par MM. Hesse Dupré et Maurin." [Paris: Delpech, c.1842]. hardcover
réf. 56200Paris: Delpech c.1842. . A lithographic portrait on wove paper of French advocate and parliamentary orator Pierre-Antoine Berryer by Delpech after Antoine Maurin. Hand-tinted clothing and hair with a facsimile of Berryer's signature beneath. Sheet size is 29cm x 46cm / 11.5 x 18 inches. At lower left: "Lith de Delpech". At lower right: "Maurin signature/monogram / dessine d'apres nature par". A little spotting and foxing but a fresh and attractive copy. Berryer worked to maintain the freedom of the press Several varieties and sizes of these lithographs exist with and without facsimile signatures. From the French work: "Iconographie des Contemporains ou Portraits des Personnes dont les noms se rattachent plus pariculièrement soit par leurs actions soit par leurs écrits aux divers événements qui ont eu lieu en France depuis 1789 jusqu'en 1829 : avec les fac-simile de l'écriture de chacune d'elles / / lithographiés par les plus habiles artistes d'après les Peintures Sculptures et dessins de MM. David et al. et plusieurs lithographiés d'après nature par MM. Hesse Dupré et Maurin." [Paris: Delpech, c.1842]. hardcover
réf. 56225Paris: Delpech c.1842. . A lithographic portrait on wove paper of French lawyer and statesman Antoine Roy by Delpech after Zéphirin Belliard. Hand-coloured clothing with a facsimile of Roy's signature beneath. Sheet size is 29cm x 46cm / 11.5 x 18 inches. At right: "Z. Belliard". At left: "G. Lith. de Delpech.". A clean and attractive image light foxing. Several varieties and sizes of these lithographs exist with and without facsimile signatures. From the French work: "Iconographie des Contemporains ou Portraits des Personnes dont les noms se rattachent plus pariculièrement soit par leurs actions soit par leurs écrits aux divers événements qui ont eu lieu en France depuis 1789 jusqu'en 1829 : avec les fac-simile de l'écriture de chacune d'elles / / lithographiés par les plus habiles artistes d'après les Peintures Sculptures et dessins de MM. David et al. et plusieurs lithographiés d'après nature par MM. Hesse Dupré et Maurin." [Paris: Delpech, c.1842]. hardcover
réf. 56229Paris: Delpech c.1842. . A lithographic portrait on wove paper of French King disputed Henri Comte de Chambord 1st Duc de Bassano by Delpech after Charles Louis Bazin. Hand-tinted clothing with a facsimile of Henri's signature beneath. Sheet size is 29cm x 46cm / 11.5 x 18 inches. At left: "Bazin / 1831". At right: "Lith. de Delpech.". A nice clean copy light foxing. Several varieties and sizes of these lithographs exist with and without facsimile signatures. From the French work: "Iconographie des Contemporains ou Portraits des Personnes dont les noms se rattachent plus pariculièrement soit par leurs actions soit par leurs écrits aux divers événements qui ont eu lieu en France depuis 1789 jusqu'en 1829 : avec les fac-simile de l'écriture de chacune d'elles / / lithographiés par les plus habiles artistes d'après les Peintures Sculptures et dessins de MM. David et al. et plusieurs lithographiés d'après nature par MM. Hesse Dupré et Maurin." [Paris: Delpech, c.1842]. hardcover
réf. 56231Paris: Delpech c.1842. . A lithographic portrait on wove paper of French President and statesman Marie Joseph Louis Adolphe Thiers by Delpech after Zéphirin Belliard. Hand-coloured clothing & hair and some highlighting with a facsimile of Thiers' signature beneath. Sheet size is 29cm x 46cm / 11.5 x 18 inches. At left: "Z. Belliard". At right: "Lith. de Delpech.". An attractive image some foxing. Several varieties and sizes of these lithographs exist with and without facsimile signatures. From the French work: "Iconographie des Contemporains ou Portraits des Personnes dont les noms se rattachent plus pariculièrement soit par leurs actions soit par leurs écrits aux divers événements qui ont eu lieu en France depuis 1789 jusqu'en 1829 : avec les fac-simile de l'écriture de chacune d'elles / / lithographiés par les plus habiles artistes d'après les Peintures Sculptures et dessins de MM. David et al. et plusieurs lithographiés d'après nature par MM. Hesse Dupré et Maurin." [Paris: Delpech, c.1842]. hardcover
réf. 56230Paris: Delpech c.1842. . A lithographic portrait on wove paper of French Prime Minister Joseph de Villèle by Delpech after Charles Louis Bazin. Hand-tinted clothing with a facsimile of Villele's signature beneath. Sheet size is 29cm x 46cm / 11.5 x 18 inches. At left: "Bazin". At right: "G. Lith. de Delpech.". A nice clean copy light foxing. Several varieties and sizes of these lithographs exist with and without facsimile signatures. From the French work: "Iconographie des Contemporains ou Portraits des Personnes dont les noms se rattachent plus pariculièrement soit par leurs actions soit par leurs écrits aux divers événements qui ont eu lieu en France depuis 1789 jusqu'en 1829 : avec les fac-simile de l'écriture de chacune d'elles / / lithographiés par les plus habiles artistes d'après les Peintures Sculptures et dessins de MM. David et al. et plusieurs lithographiés d'après nature par MM. Hesse Dupré et Maurin." [Paris: Delpech, c.1842]. hardcover
réf. 56203Paris: Delpech c.1842. . A lithographic portrait on wove paper of French politician Abel-François Villemain by Delpech after Antoine Maurin. Hand-tinted clothing and hair with a facsimile of Villemain's signature beneath. Sheet size is 29cm x 46cm / 11.5 x 18 inches. At lower left: "Lith de Delpech". At lower right: "Maurin signature/monogram / dessine d'apres nature par". Light foxing a fresh and attractive copy. Several varieties and sizes of these lithographs exist with and without facsimile signatures. From the French work: "Iconographie des Contemporains ou Portraits des Personnes dont les noms se rattachent plus pariculièrement soit par leurs actions soit par leurs écrits aux divers événements qui ont eu lieu en France depuis 1789 jusqu'en 1829 : avec les fac-simile de l'écriture de chacune d'elles / / lithographiés par les plus habiles artistes d'après les Peintures Sculptures et dessins de MM. David et al. et plusieurs lithographiés d'après nature par MM. Hesse Dupré et Maurin." [Paris: Delpech, c.1842]. hardcover
réf. 7570Bourg, P.F. Bottier, 1834 - 1835 ; deux tomes, in-8 ; demi-basane prune, dos à nerfs, titre doré, non rogné (reliure mi-XXe) ; 403, (1) pp. de table ; 432 pp. et en tout 6 lithographies hors-texte par Béraud-Lauras de Lyon.
français Affiche originale Mourlot, numérotée 288. 73,5 x 53,5 cm. Froissements, et petits accrocs en bordures.
réf. 51-4518Lyon: Cercle Lyonnais du Livre 1953. 4to. 19 x 28 cm. 82 14pp. Sheets loose as issued in wraps buckram chemise and slipcase; vellum spine. 50 lithographs by Derain. Edition of 200 on Rives this one of 70 in Roman Numerals printed for Pierre Lemerre. Last book with original prints published during the artist's lifetime.Monod no. 237 with wrong date. Fequet et Baudier pour la typographie Mourlot Frères pour la lithographie 1953 ; in-8 en feuilles sous chemise crème rempliée imprimée chemise dos vélin ivoire titre doré à la japonaise étui beige emboitage éditeur ; 3 ff. blancs 80 81 1 bl. 12 pp. 3 ff. blancs 50 lithographies par André Derain 7 à pleines pages..Tirage total à 200 exemplaires sur vélin pur fil BFK de Rives. Lyon: Cercle Lyonnais du Livre, 1953. paperback
réf. 3819Suite de 11 lithographies (20 x 29cm)en sépia dessinées d’après Nature par DEROY dans un album pleine toile éditeur avec titre et entrelacs à froid sur plat.Légère décoloration en tête des plats sans gravité.Imprimerie Lemercier.
français Sans date (circa 1860). In-8 oblong de titre, 23 planches sous serpentes; toile noire ornée à froid avec titre en lettres dorées au premier plat (cartonnage de l'éditeur). Charmant album illustré de 23 lithographies en couleurs. Légères épidermures en particulier sur les serpentes.
réf. 41407Paris, Maeght, 1982. In-folio, 111p. Broché, couverture illustrée rempliée.
1962réf. 176881962 Maeght Editeur - N° 131 de Mai 1962 - In-Folio Broché, couverture illustrée, feuillets non reliés - 26 pages - Illustrations couleurs et noir et blanc en et hors texte - (5 lithographies en doubles pages)
1850Amsterdam, Bloemmarkt, vers 1850. In-4 relié plein cartonnage de l'époque (abimé). Ensemble de 48 lithographies. Une mouillure marginale au bas gauche de quelques gravures. Bon exemplaire
1867réf. 14761Paris, A. Morel (Lyon, Louis Perrin), 1867 ; in-folio ; demi-percaline grise et papier marbré, titre doré, tête dorée (reliure de l'époque) ; (8) faux-titre, titre en rouge et noir, liste des souscripteurs, 75 pp., LXXVI planches lithographiées dont 14 en chromolithographies qui comptent double, les autres en 2 tons ; ouvrage entièrement monté sur onglets.
réf. 18195Paris, Gringoire, 1948. 19 x 24, 299 pp., reliure plein cuir, couvertures illustrées en couleurs conservées, très non état.
réf. 2592In 12 broché couverture imprimée avec vignette.Tome premier:faux-titre,frontispice lithographié,titre, 86 pages,lithographies hors-texte de PIGNATEL Masson et Duprey 1835.rousseurs éparses habituelles
1980réf. 2022Genève, Slatkine, 1980. in-folio de 62 pages de texte et 37 planches, demi-maroquin noir, dos à nerfs orné, filets dorés, roulettes dorées encadrant le1er plat, avec médaillon au centre, tête dorée. Belle condition.
1898- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Avril 1898), sujet : 24,5x35cm, planche : 40,8x55cm, une feuille. - Rare lithographie originale, exécutée par Henry Detouche pour L'Estampe Moderne, série numéro 12 publiée en avril 1898. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales, petite mouillure sombre en coin, légère trace du tampon de la gravure précédente au recto. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1898- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Avril 1898), sujet : 24,5x35cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente. - Rare lithographie originale imprimée en couleurs, exécutée par Henry Detouche pour L'Estampe Moderne, série numéro 12 publiée en avril 1898. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos, légère trace du tampon de la gravure précédente au recto ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un texte de l'artiste ; serpente vierge. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers : le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1829réf. 172461829 Paris: E. Ardit, 1829- 1830, first edition, unique suite of 80 original lithographs (31 hand colored)- Paris : E. Ardit : Henry Gaugain et Cie, [1829]
1946RARE LIMITED EDITION of 267 COPIES. This is COPY No.85 (Deux Cents Exemplaires sur Vergé Ingres du Marais, numérotés 68 a 267). This edition of Denis Diderot's satirical allegory "The White Bird: A Blue Story" is beautifully illustrated by an eminent French female painter and graphic artist Paulette Humbert (1904-1994), renowned for her outstanding illustrations of French literature and poetry, such as Chateaubriand's "Rene", Alphonse de Lamartine's "Raphaël", Théophile Gautier's "Émaux et Camées", Roland Dorgelès's "Le Réveil des morts", Fromentin's "Dominique", Alphonse de Chateaubriant's "La Briere", Poil de Carotte de Jules Renard, Dominique d'Eugène Fromentin, Pierre de Ronsard's "Les Amours", Georges Duhamel's "Vie et aventures de Salavin", and numerous others. Most illustrations are in color, few are b&w. 245x165mm. 164 pages (unbound as published). White embossed Softcover with board folder laid in plain board slipcase (slipcase size: 255x175mm). Slipcase yellowing and stained/age-stained. Slipcase wrinkled. Slipcase edges worn. Folder and folder spine yellowing and dirty/slightly stained. Page 15/16 bottom edge slightly torn (15mm) - NO damage to text. [SUMMARY]: This extremely rare and splendidly illustrated edition of satire by the great 18th-century French philosopher, art critic and writer, is overall in good condition.
1890- P. Didion, Metz s.d. (circa 1880-1900), 39 x 49 cm. - Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Une légère pliure angulaire sans atteinte à la gravure, sinon très bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
