3193 risultati
français Sans date (1974). Affichette du film. 40x54,50 cm. Pliée.
1967rif. 15879Paris Au Musée 1967 1 Une seule affiche de dimensions 47 x 70 cm; belle lithographie de l'imprimerie Clot-Bramsen et Georges, Paris.
rif. 46161Paris.La Plume.(sans date).Chemise cartonnée in-folio.Toilée orange avec caractères sombres.10 lithographies signées sur vélin fort. TBE sans liens.
1922rif. 12224Paris, Editions d'Art Edouard Pelletan, Helleu et Sergent éditeurs, 1922. In-4 en feuilles de 111-[7] pages, couverture rempliée imprimée noir, vert et rouge, sous chemise à rabats de carton muet, fermé par des rubans. fente aux mors de la chemise, inscriptions à son premier plat au crayon à papier, manque le rabats du bas, un autre avec déchirures. Ces défauts ne touchent que la chemise, le livre est lui en belle condition.
1999A clean, unmarked book with a tight binding. 9 1/2"w x 10 3/4"h. 224 pages. Exhibition catalog reproducing over 130 works on paper in full color.
2004rif. 1108-13New Directions New York 2004 New Directions 2004. First edition. First printing. Very fine in a very fine jacket. A pristine unread copy. Purchased new and never opened. With mylar dust jacket protector. Shipped in well padded box. 10" x 6.5". 109 pp. 33 "micro-poems" combined with 33 lithographs by Jan Peter Tripp. Gray cloth Rear Poetry. 1st Edition. Hardcover. New/New. New Directions, New York hardcover
1897- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Août) 1897, sujet : 33x26cm, planche : 55x40,8cm, une feuille. - Rare lithographie originale exécutée par Emile Auguste Wéry pour L'Estampe Moderne, série numéro 4 publiée en août 1897. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales et une très légère déchirure inférieure marginale. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1897- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Août) 1897, sujet : 33x26cm, planche : 55x40,8cm, une feuille et une serpente. - Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Emile Auguste Wéry pour L'Estampe Moderne, série numéro 4 publiée en août 1897. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un texte de présentation ; et d'une autre serpente vierge. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée en couleurs sur le plus prestigieux des papiers : le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1957A posthumous homage to Dutch typographer and artist Hendrik Nicolaas Werkman, publisher of the magazine "The Next Call" and pioneer in the art of avant-garde printing. As a member of the Dutch resistance in World War II, Werkman operated an illegal printing press and was shot by the Gestapo in 1945. His colleagues and peers compiled this homage book more than a decade later to commemorate his work. The book contains both examples of Werkman's own art prints, as well as art and text from the many contributors - totaling around 100 distinct pieces of artwork from all involved, as well as multiple pieces of artistically-arranged texts about (or related to) Werkman. Contributors include F.R.A Henkels, W. Sandberg, Kurt Martin, HAP Grieshaber, H.L. Greve, Riccarda Gregor, Herbert Schwobel, Emil Kiess, Raoul Ubac, Wilhelm Geyer, Walter Renz, Werner Oberle, Fritz Ruoff, and the students of the Karlsruhe academy of arts. [ATTRIBUTES:] 295x210mm. ~120 unnumbered pages. Beige board hardcover with tan cloth spine. A reproduction of the cover of issue #9 of "The Next Call" appears on the front cover. [CONDITION:] Cover corners bumped and mildly worn. Front cover very lightly scratched. Otherwise, this loving homage to a pioneer and martyr is in very good condition.
français Sans date (1975). Affichette du film. 40x60 cm (approximatif). Pliée.
1897- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Novembre) 1897, sujet : 24x35cm, planche : 40,8x55cm, une feuille. - Rare lithographie originale, exécutée par Jacques Wely pour L'Estampe Moderne, série numéro 7 publiée en novembre 1897. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Belle époque. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1978rif. ART849MChêne, 1978. In-4° broché, non paginé, 237 affiches reproduites.
rif. 112277aafParis, (A. Egron, Imprimeur, pour) Librairie de Gide fils, 1823, in-folio, 3 ff. (faux-titre, titre et avis pour placement des planches) + 60 p. + 11 planches de vues lithographiques (par G. Engelmann d'après les aquatintes de S. Weibel) + 1 carte topographique et routière des deux rives du lac de Genève, par A.R. Fremin, gravée par G. Lemaître, en feuilles, avec la couv. de la brochure orig. (avec taches).
1967rif. RO80143267AIMERY SOMOGY. 1967. In-4. Relié toile grenée. Très bon état, Couv. fraîche, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 260 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc et en couleurs, dans le texte et en planches.. . . . Classification Dewey : 763-Lithographies
rif. 153Editions Pierre TISNE - 316 pages.Broché, couverture rempliée.Lithographies de Laure MALCLESBel exemplaire.
1830rif. 119521830 A Bruxelles, à la Lithographie royale de Gobard, sans date, vers 1830; album in-4 oblong broché, couverture gris-vert imprimée en noir au 1er plat servant de titre, dos muet. 13 planches lithographiées en noir et une carte dépliante coloriée.
1954rif. 0161Paris, Berggruen et cie, 1954. Plaquette au format vertical de 220 x 117 mm. Non paginé (27 pp.). Plat avant illustré d'une lithographie, suivi d'une couverture et de pages imprimées bleues. Préface de Will Grohman. 18 illustrations. Trois lithographies de peintures de jeunesse, trois gravures (deux xylographies et une eau-forte), puis une réimpression du catalogue à douze planches "Kleine Welten: Zwölf Blatt Originalfraphik" imprimé pour le Propyläen Verlag à Berlin en 1922 lors d'une exposition au Bauhaus, ce catalogue comprenant quatre lithographies en couleurs, quatre bois dont deux en couleurs et quatre gravures sur cuivre.
1923INCLUDES ORIGINAL LITHOGRAPH AND NUMEROUS DRAWINGS. 215x280mm. 211 pages. Hardcover. Cover slightly stained. Cover corners bumped. Spine faded. Spine edges slightly bumped. Inner cover with age stains. Rear inner cover partly cracked. Pages yellowing. Else in good condition.
1969rif. 113431André Sauret, Éditeur, coll. « Douze Meilleurs Romans Policiers » 1969 Volume 9 complet du roman “l’affaire Walton” de la collection “Douze Meilleurs Romans Policiers”. In-8 reliure éditeur pleine peau chagrinée rouge. Sans étui. Dos lisse avec titre doré, plats avec double filet doré en encadrement. Tranche supérieure dorée. 22,5 cm sur 16,5. 274 pages. Frontispice. Lithographies originales en couleurs hors-texte de Mentor. Très bon état
rif. 016086Milano Galerie Lucie Weill 0 In-8 En feuilles, couverture à rabat Dédicacé par l'illustrateur
rif. 128062aafBern, Verlag der lithograf. Anstalt von J. F. Wagner, 1840, gr. in-8vo, 18 getönt. lithogr. Tafeln, leicht stockfleckig, Ausgebunden VERKAUF PRO BLATT.
rif. 128061aafBern, Verlag der lithograf. Anstalt von J. F. Wagner, 1840, gr. in-8vo, Unterwalden : 6 getönt. lithogr. Tafeln, / Uri: 3 getönt. lithogr. Tafeln, leicht stockfleckig, Ausgebunden (Ohne Umschlag). VERKAUF PRO BLATT.
rif. 17175ED.CHAMPFLEURY 1982,IN FOLIO oblong ,pleine toile vignette 1er plat,en feuilles tirage a 60 ex.numeroté et signé, 10 LITHOGRAPHIES originales en couleur,signees et numerotees,
rif. 1676in 16 demi-toile marron,plats cartonnés illustrés en couleur avec titre en noir et rouge sur le premier plat.Faux-titre,frontispice en couleur(homme et femme Kalmouks)titre,217 pages,15 lithographies en couleurs hors-texte y compris le frontispice.Une tache d’encre page 144 a brulé le papier(1cm de diamètre)un manque(restauré)en marge supérieure de la gravure homme et femme juive ainsi qu’à la page 155.réparation ancienne au cartonnage.mouillure angle droit supérieur.Langlumé et Peltier éditeur 1833,peu courant
1836München Joseph Lindauer'sche Buchhandlung 1836, 24 pages de texte en allemand et en français pour les légendes explicatives des gravures + 22 gravures en noir de Adolph von Schaden lithographiées par Gustav Krauss. Mention de 2e édition très augmentée et améliorée (notre édition contient 22 gravures, l'éditions précédente en contenait 20). Liste des gravures : Ludwigskirche - Ludwigsstrasse - Odéonsplatz - Théatiner Kirche - Résidenz gegen den Hofgarten - Allerheiligen Kirche - Der Koenigsbau mit dem Hoftheater - Das Thal von dern Hochbrücke aus - Isarthor - Der Schrannenplatz vom Rathaus aus - Frauenkirche - St Michaelskirche m.d. Neuhauserstrasse - Protestantische Kirche - Maximilians Platz - Herzog Maxburg - Briennerstrasse - Carolinenplatz mit Obelisk - Glyptothek - Pinakothek - Isarbrücke - Neue Pfarrkirche in der Au - Monopteros. Toutes les gravures sont au format 16 x 21 cm avec marge. Les gravures sont de très belle qualité, quelques rousseurs pâles éparses dans les marges sans gravité. L'auteur Adolph von Schaden figure au Bénézit comme peintre amateur et écrivain né à Oberdorf près de Hindelang le 18 mai 1791 et décédé à Münich le 30 mars 1840, école allemande. Très bon exemplaire.
