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1837réf. 74922Chez Aubert | Paris s. d. [1837] | 26.80 x 35.20 cm | une feuille
1839- Imprimerie d'Aubert, Paris s.d. [1839], 26,4x34,5cm, une feuille. - Lithographie originale réhaussée en couleurs et gommée, pour Le Charivari, imprimée sur papier fin. Armelhaut et Bocher 904. Planche uniformément ombrée. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1839réf. 82101Imprimerie d'Aubert | Paris s. d. [1839] | 26.40 x 34.50 cm | une feuille
1940réf. 16620sur vélin pur fil (370x 450 mm pour la feuille et 220 x 320 mm pour la cuvette), qui représente un hôtelier arrangeant les oreillers pour un "client accompagné" qui baisse la tête. Envoi autographe signé "à Monsieur Lubineau bien amicalement. Vertes".
1950réf. 16621sur vélin (56 x 38cm) qui représente une scène de "14 juillet" : un militaire et deux prostituées sont à la fenêtre aux volets verts, drapeau et lampions, avec au fond un bâteau "à voile et à vapeur". Epreuve d’artiste, envoi autographe signé "à mon cher Marcel Lubineau, son ami P.L.V. (Pour La Vie) Dignimont".
réf. 133Lithographie de Mimmo Rotella (1918-2006) « Pop Art, Nouveau réalisme » Sur papier, Signé, numéroté 206/300, encadré Cadre : 53,5 x 59,5 cm. Dessin : 38 x 39,5 cm. 3,000 kg Très bon état général
1792réf. 15910Lithographie couleurs du 18è siècle tirée à quelques exemplaires. Le Goût du jour. Restaurant du Boeuf à la Mode, 1792.Édition originale. Chez Martinet, 8 rue de Valois, 1792.Litho : Format in-4°(34x27). Expédition par la poste sans cadre ni verre ou enlèvement à Sèvres avec cadre et verre de l'époque. Format in-plano(48x38) pour le cadre. Quelques piqures.La gravure est exposée au musée Carnavalet.Un restaurant parisien élégant, Le Boeuf à la mode. Les clients sont assis à des tables individuelles, le décor et le mobilier sont à la mode du jour, simples mais de bon goût. La « dame du comptoir » converse avec un client qui vient peut-être de payer sa note. L'étage supérieur, comme cela est indiqué sur l'escalier, est réservé aux salons et cabinets privés.
1920réf. 59016Philadelphia New York & Minneapolis: Kayser & Allman 1522 Chestnut St. 1920. Oblong folio. 13.5 x 10.25 in. 19 leaves unnumbered. colour lithograph illustrations throughout primarily on glossy clay-sized paper stock. Textured & embossed oatmeal coloured wallpapers yapp fore-edges black printing & decorative border on front cover stapled at gutter margin wear chipping & minor tears to the wallpaper covers occasional light toning & soiling to interior leaves still VG- copy. First edition thus of this very uncommon wallpaper sample catalogue presenting the lithographic friezes drawn from eminent artists works for illustrating the interiors of post-World War I era homes. These pictorial friezes include “The River Rhine” which could cover up to 35 feet without repeating or those such as “Child World” of children playing ‘The Monks” available with extension or “The Bermudian” a tropical forest scene repeating every 10 feet. Along with forests and mountain scenes the catalogue also includes hand-painted decorative scenes in 29 in. wide sections including “Jerusalem” “Views of Japan” “Views of China” and “The Orient.” Kayser & Allman was initially founded in 1871 by M.M. Kayser at Vine St. in Philadelphia and by 1888 the firm had become Kayser & Allman and after several moves resided at the 1522 Chestnut St. address by 1907. Worldcat locates 2 copies of this date & collation Henry Ford Cleveland Public. Kayser & Allman, 1522 Chestnut St., unknown
1980français 32x32 cm, sous chemise. Tirés à 150 exemplaires numérotés et signés, celui-ci n° 66.
1960réf. 21272Paris, Aux dépens d'un amateur, 1960. Petit in-4 de [84] pages en feuilles, aux cahiers numérotés de I à XXI, couverture à grands rabats imprimée en noir, dos muet.
RARE THIRD EDITION of a poetry book by the acclaimed Yiddish poet Morris Rosenfeld (Moshe Jacob Alter) (1862-1923), illustrated by an art nouveau illustrator and print-maker renowned for his art on Jewish and Zionist themes Ephraim Moses Lilien (1874-1925). 255x210mm. 140 pages [+4]. Embossed illustrated Hardcover. Cover and spine rubbed and slightly stained. Cover corners and spine edges peeling/tattered and slightly bumped. Cover edges and spine hinges somewhat bumped. Endpapers yellowing/age-stained. Binding slightly coming loose and visible between rear inner cover and whitepage. Pages yellowing. [SUMMARY]: This extremely rare Jewish poetry book, exquisitely illustrated by the preeminent Jewish graphic artist, is overall in good condition.
1893réf. 60583L'Estampe originale | Paris 1893 | 31.50 x 43 cm | en feuilles
1893- L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles. - Original print by Henri-Gabriel Ibels, from the series Café-Concert published by the Publications de l'Estamppe Originale. Very rare and beautiful lithography is one of the 500 original proofs drawn on vellum by Edouard Ancourt's printing press. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale d'Henri-Gabriel Ibels, de la série Le Café-Concert éditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait de Xavier Marie Alphonse Libermann, dit « Libert », chanteur et interprète célèbre des café-concerts parisiens. Il fut acclamé par Montorgueil dans sa préface à ces lithographies (« Libert - l'un de ceux qui furent vraiment créateurs »), et par Paulus, autre grand nom des cabarets, dans ses Mémoires : « une voix chaude, vibrante, un masque très comique, une originalité d'allure particulière ». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de « toniques pour la vie moderne ». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du « sans-gêne » prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur « chorégraphie épileptique » ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane, l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle".
1862réf. 9418Paris, Adrien Delahaye, 1862 ; in-8 ; demi-chagrin prune, dos à nerfs, titre doré (reliure de l'époque) ; VII, (1 bl.), 434 pp., 5 planches dessinées et lithographiées par Léveillé, avec (6) pp. d'Explication des planches.
1992réf. 17599Paris, Les Cent Une, 1992. In-4 en feuilles, couverture rempliée, estampée, emboîtage en toile noire et blanche.
1955réf. 7068[Paris], les Editeurs Français Réunis, 1955. In-4 broché de 59-[4] pages, couverture muette lithographiée en noir. Traces de scotch sur les gardes, autrement bel état.
réf. 135658aafà Paris chez Engelmann & Cie, 1827, in-folio, Feuille de titre ill. d’une vignette + 49 ff. de texte avec 6 lithogr + 24 planches, reliure en demi-cuir rouge de l’époque.
réf. 135657aafà Paris chez Engelmann & Cie, 1826, in-folio, feuille de titre ill. d’une vignette + 61 p. de texte avec 6 lithogr. + 24 planches, reliure en demi-cuir rouge de l’époque.
réf. 28932Paris ( Protat frères, imprimeurs, Macon) 1904 in 8 (22,5x14,5) 1 volume broché, couverture rempliée, 149 pages [2], avec 10 planches hors-texte sous serpentes, dont 4 fac-similé de lettres, traces de solarisation au dos et les bords de la couverture. Introduction de Félix Chambon. Edition tirée à 75 exemplaires, celui-ci imprimé sur papier japon mince. Notre exemplaire, nominatif a été imprimé spécialement pour Monsieur Edmond de Lagrené. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request )
1935réf. 20605Paris, Les éditions nationales, 1935. In-8 broché de 38-[2] pages et 6 feuillets hors-texte, couverture (brunie) rempliée.
1935réf. 30559Couverture souple. Broché. 42 pages. Rousseurs à la couverture.
1985réf. 16488Paris, Arnaud de Vesgre, 1985 ; grand in-plano (coffret 67 x 48 cm), en feuilles sous couverture blanche à rabats et coffret de tissu orange, titre doré au dos et sur le plat (coffret d’éditeur).
194525x19.5cm. 199 pages. Softcover. Cover and spine slightly yellowing. Else in good condition.
1947réf. 3877Paris, Fernand Hazan, 1947. 1 vol. (196 x 304) de 86-[6] pages, plein maroquin bleu, titre en lettre dorées au 1er plat formant une croix, dos lisse, tranches dorées. Sous emboîtage carton. gris. Très belle condition.
1963réf. 20173Genève, Edwin Engelberts, 1963. Un volume in-quarto (325x250 mm.) sous couverture d'éditeur à rabats, sous emboîtage de toile rouge, titre au dos, sur une large pièce de maroquin rouge.
