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Gershwin, George, American composer and pianist (1898-1937).
Typed letter signed. New York, 4. VIII. 1930.
4to. ¾ p. Together with a portrait photograph (204 x 252 mm). To Byron H. Collins, sales manager at Steinway & Sons and an amateur pianist, concerning a two-piano arrangement of "Rhapsody in Blue" and other arrangements for two pianos: "I am very glad to know that you are having success with the two piano arrangement of the 'Rhapsody in Blue'. Unfortunately the list of two piano compositions is very limited. The only other of my compositions which is published for two pianos is my 'Concerto in F' - the second piano of course plays a reduced version of the orchestra part. If I should write anything for two pianos in the near future I shall be very glad to let you know about it". - Composed in 1924, "Rhapsody in Blue" was Gershwin's first major work and remains his most famous composition. The "Concerto in F" mentioned in the letter followed in 1925. - The charming portrait photograph depicts Gershwin seated at the piano. - On stationery with printed letterhead. Traces of folds. With three minor tears to the margins, minimally stained, and lightly stained due to former framing.
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Gheusi, Pierre-Barthélemy, French stage director, librettist, and journalist (1865-1943).
Autograph letter signed. Paris, 15. VIII. 1916.
8vo. ½ p. To a pensionnaire of the Opéra-Comique, concerning her role in the premiere of Alfred Bruneaux' opera "Les Quatre Journées". Although the unnamed role is "in itself insignificant", Gheusi had the recipient's name placed next to that of the soprano Marthe Chenal, who created a leading role, so that the public and professionals would immediately notice her: "Le rôle des 4 Journées est insignifiant en soi ; mais j'ai tenu à faire inscrire votre nom auprès de celui de Mlle Chenal, dans une grande création. Ainsi, vous serez tout de suite signalée aux musiciens et au public". - Pierre-Barthélemy Gheusi was director of the Opéra-Comique from 1914 to 1918 and again from 1932 to 1936. - On stationery with embossed letterhead of the Opéra-Comique. Traces of folds and minimal foxing.
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Harcourt, Eugène d', French conductor and composer (1859-1918).
Autograph letter signed. Paris, 14. II. 1908.
8vo. 3 pp. on bifolium. To the composer and conductor Maurice Galerne, concerning a performance of d'Harcourt's Symphonie Néo-classique in Marseille, probably led by Galerne, and choral works by Galerne. D'Harcourt thanks Galerne for the well-received performance and praises Galerne's piece "Patrie", also suggesting a minor change: "Je vous envoie la photographie que vous avez bien voulu me demander. J'espère que la bonne impression première que vous avez eue de la Néoclassique vous est restée. Les coupures que je reçois des journaux de Marseille me paraissent favorables. Pour ma part j'ai conservé excellents souvenirs de l'orchestre et du public et je suis tout disposé à retourner à Marseille, le cas échéant. Vos chœurs me semblent très bien, quelquefois un peu difficiles ou plutôt troublants d'intonation, mais ils doivent sonner magnifiquement. L'évocation de la Marseillaise dans 'Patrie' doit produire un rude effet ! Voulez-vous me permettre une petite critique : je n'aime pas dans le mot 'maintenant' l'accent sur te [...]". - On stationery with printed letterhead. Traces of folds and former mounting.
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Hirschmann, Henri, French composer (1872-1961).
Autograph letter signed. [Paris, 7 March 1907 (postmark)].
Oblong 12mo (99 x 60 mm). 1 p. With autograph envelope. To a theatre critic named Schneider at the conservative daily "Le Radical", thanking him for a positive review of Hirschmann's opéra comique "Les Hirondelles": "Vraiment, mon cher ami, vous avez été déjà aimable pour la critique des Hirondelles [...]". - "Les Hirondelles" had premiered on 20 February 1907 at the Théâtre de la Gaîté. Hirschmann's best-known work is the opéra comique "La Petite Bohème" (1905), based on Henri Murger's famous novel "Scènes de la vie Bohème". - With collector's mark in pencil (verso).
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Holmès, Augusta, French composer (1847-1903).
1 autograph letter signed and 1 autograph visiting card monogrammed. Paris, 19 Oct. 1902 and no year.
8vo and visiting card format. 1¾ pp. and 1 line. Beautiful letter to a friend at the Paris Opera concerning the audition of a young soprano named Gardis that had to be postponed due to a cold: "Mlle Gardis, le soprano [...] dont je vous ai parlé l'autre jour, et à qui vous m'avez bien voulu promettre de donner votre appui auprès de Mr Gaillard, vient d'attraper un gros rhume ! Ne voulant pas se présenter dans de mauvaises conditions, elle préfère attendre jusqu'au mois prochain pour son audition à l'Opéra. Elle s'était fait inscrire pour jeudi prochain, selon votre conseil. Je vous prie donc, mon cher Confrère, de vouloir bien, au mois de Novembre, vous souvenir de ma demande". - The visiting card was to thank an unnamed recipient: "Tous mes remerciements". - Although she was never admitted to the Paris Conservatory, Holmès received lessons from Henri Lambert, Hyacinthe Klosé, and César Franck, whom she considered her most important teacher. Like many female composers of the 19th century, Holmès initially published under a male pseudonym ("Hermann Zenta"). She was particularly successful as a composer of programme music and symphonic music. In 1889 she was commissioned to write the "Ode triomphale" for the Universal Exhibition, which required around 1200 musicians. Holmès first heard Richard Wagner's work at age 13 and was strongly influenced by the German composer ever since. - The letter on stationery with embossed monogram "B.D.". The visiting card with lithographed name and traces of former mounting.
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Joncières, Victorin, French composer and music critic (1839-1903).
Autograph music quotation signed. N. p. o. d., [5 Dec. 1890].
8vo. ½ p. 7 bars of Marpha's arioso "Ô nature, toi si douce" from the 3rd act of Joncières' most successful opera "Dimitri". - Based on Schiller's unfinished play "Demetrius", Joncières' opera had premiered on 5 May 1876 at the Gaîté-Lyrique in Paris. In 1890, the Opéra-Comique revived "Dimitri". - Dated according to a collector's note in pencil. With a small newspaper clipping concerning Joncières' final opera "Lancelot" pasted on the recto (ca. 66 x 19 mm) and a larger clipping of an obituary pasted on the verso. Left margin reinforced. Some browning.
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Koval, René, French singer and actor (1885-1936).
Autograph letter signed. N. p., 18. I. 1934.
8vo. 1 p. To the French playwright Pierre Wolff, explaining why he will not participate in a charitable cause: "J'applaudis à votre généreuse idée, mais tiens à vous expliquer la raison pour laquelle je n'y participe pas. Depuis de longs mois j'applique moi-même cette idée et distribue 1% et davantage de mes appointements à des camarades moins heureux. Ceci, pour que vous ne puissiez me taxer d'un affreux égoïsme !". - René Koval was among the leading French operetta performers of the interwar period. In 1934, he created Moyses Simons' "Toi, c'est moi" with the popular duet "Sous les palétuviers". - On stationery of the Théâtre des Bouffes-Parisiens. Minimally creased.
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Lacombe, Louis, French pianist and composer (1818-1884).
Autograph letter signed. N. p., 6. III. 1850.
8vo. 1 p. To a M. Leborne, possibly Aimé Leborne, kindly asking him to expedite his job of copying a symphony because he needs the scores for an upcoming concert: "Veuillez, je vous prie, presser la copie de la symphonie. Mon concert aura décidément lieu le 21 Mars où il me faudrait les parties d'orchestre pour le 12 ou le 15 au plus tard". The symphony in question is probably "Arva, ou les Hongrois" from 1850. - Aimé Leborne (1797-1866) was a professor of composition at the Paris Conservatory and librarian at the Paris Opera.
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Lacombe, Paul, French composer and pianist (1837-1927).
Autograph letter signed. Carcassonne, 21. III. 1911.
Oblong 12mo. 2 pp. To an unnamed recipient, agreeing to send him a manuscript of one of his compositions for a publication: "Je vous remercie infiniment d'avoir bien voulu penser à moi pour votre publication et je suis tant disposé à vous envoyer le manuscrit d'une de mes compositions [...]". - Well preserved.
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Lamoureux, Charles, French composer and violinist (1834-1899).
2 autograph letters signed. Paris, 17 Sept. 1896 and 31 Dec. 1898.
8vo. Together 3 pp. The letter from 1896 to the musicologist Jacques-Gabriel Prod'homme, thanking him for a copy of his book on Berlioz's "La Damnation de Faust" and for a favourable article on Lamoureux: "Je viens vous remercie de m'avoir envoyé votre très intéressant et remarquable volume sur 'La Damnation de Faust' de Berlioz et la notice que vous avez publiée sur moi dans l'Enclos du mois de Juillet 1895. Je tiens à vous dire que je suis très sensible à votre gracieuse pensée et profondément touché de votre bienveillance". - The second letter to the music publisher Carl Enoch, concerning the upcoming stage premiere of Emmanuel Chabrier's unfinished last opera Briséïs. Lamoureux had conducted the first concert staging of the piece in 1897 and expresses his joy that it will soon be staged at the opera, mentioning the flutist Paul Taffanel and the opera director Pedro Gailhard as being involved in the project. He also mentions that Chabrier's widow "essentially thinks that it is she who directs the piece", as she is "the interpreter of the feelings of her poor husband". Briséïs premiered on 8 May 1899 at the Paris Opera, a few months later than Lamoureux had expected. The interesting letter in full: "J'apprends avec plaisir par plusieurs personnes, que les études de Briséïs à l'opéra sont commencées, et que l'on espère passer en Janvier. Je voudrais en causer avec vous. Malheureusement je suis encore cloué dans mon lit et dans l'impossibilité de sortir. Pouvez-vous me dire si Taffanel suit les répétitions au piano ? Vous savez que Mme Chabrier tient essentiellement à ce que ce soit lui qui dirige l'ouvrage. Elle est, en cela, l'interprète des sentiments de son pauvre mari. Mr Bertrand doit se souvenir, du reste, que je lui dit lorsque j'ai eu l'occasion de le voir avec vous, et Mr Gailhard, lui-même, ne doit pas avoir oublié que cela a été convenu dans les entrevues que nous avons eues avec lui dans le cabinet directorial de l'Opéra [...]". - Minor foxing. The letter from 1898 with traces of former mounting.
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Lazzari, Sylvio, French composer (1857-1944).
Autograph letter signed. N. p. o. d.
12mo. 1 p. Charming letter to a close friend named Léo, thanking him for a box in the theatre for Lazzari's visiting parents. While Lazzari agrees to introduce Léo to his parents, he cautions that they are overwhelmed by Paris and that their French is "even more basic" than Lazzari's: "Merci mille fois, j'accepte avec grand plaisir ta loge pour lundi soir. Quant à mes parents, je vous les présenterais bien, mais je crois que ce n'est guère intéressant pour vous. Mon cher, ce qu'ils sont épatés de Paris, et coiffés de leur bru [?] - c'est amusant à voir. Et si tu entendais leur français, c'est encore plus base que le mien. Enfin je suis content de les avoir ici et content de leur pouvoir offrir ta loge". - Born in Bolzano, South Tyrol, Lazzari came to Paris in 1882 to study at the Conservatory under Ernest Guiraud and César Franck. Encouraged by Ernest Chausson and Franck, Lazzari settled in France permanently and obtained French citizenship in 1896. He held several official positions, including president of the Wagner Society (from 1894) and choirmaster at the Opéra de Monte-Carlo. - Minor browning. With collector's notes in pencil.
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Leroux, Xavier, French composer (1863-1919).
Autograph letter signed. N. p. o. d.
8vo. 1 p. on bifolium. Beautiful letter to an unnamed friend with an apology and the suggestion of a meeting: "Comment m'excuser auprès de vous ! J'ai tant de besogne en ce moment que je mérite votre indulgence ! Pouvez-vous passer 64 Rue Cortambert demain Vendredi [...]". - With collector's notes in pencil.
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Liszt, Franz, Komponist (1811-1886).
Eigenh. Brief mit U. ("F. Liszt"). Rom, 21. VI. 1867.
2 SS. auf Doppelblatt. Kl.-8vo. An seinen Verleger Carl Friedrich Wilhelm Siegel (1819-69) zur Rücksendung des "unterzeichneten Verlagsscheins" für seine "Rhapsodie espagnole": "Sobald sich dafür Zeit findet will ich gerne Ihrem Wunsche betreffs eines gangbaren Clavierstücks nachzukommen versuchen [...] PS Ein paar Exemplare der Rhapsodie espagnole bitte ich Sie an den Herrn Verleger Kahnt (in Leipzig) zu übergeben, der mir dieselben nach Weimar spediren wird, wo ich Anfangs August einzutreffen beabsichtige". - Papierbedingt etwas gebräunt, sonst tadellos erhalten.
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Liszt, Franz, Komponist (1811-1886).
Eigenh. Brief mit U. ("F. Liszt"). Nürnberg, 15. XI. 1882.
2 SS. auf Doppelblatt. 8vo. Wohl an den Musikwissenschaftler und Musikschriftsteller Ludwig Nohl, der bei Reclam mehrere Musikerbiographien veröffentlicht hatte: "Von Neuem beweisen Sie ihre stätige, freundschaftliche Wirksamkeit durch die populäre Liszt-Biographie. Herzlichen Dank dafür; gerne möchte ich Ihnen öfters meine Erkenntlichkeit bezeigen. Frau Baronin Therese von Helldorf (aus Weimar) bringt mehrere Monate in Heidelberg zu, und ist seit Jahren mit dem hochberühmten Kuno Fischer befreundet. Wenn Sie die sehr liebenswürdige Frau noch nicht kennen überbringen Sie Ihr die einliegenden Zeilen, nebst einem gebundenen Exemplar Nohl, Wagner und Liszt's populäre Biographie [...] Nächsten Sonntag bin ich bei Wagners in Venedig, und verbleibe dort bis Neujahr; dann kehre ich wieder für drei Monate nach Budapest zurück". - Stellenweise gering knittrig und fleckig, sonst ausgezeichnet erhalten.
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Liszt, Franz, Komponist (1811-1886).
Eigenh. Brief mit U. ("F. Liszt"). Weimar, 11. IV. 1854.
4 SS. auf Doppelblatt. 8vo. Wohl an den Musikschriftsteller und -verleger Bartholf Senff über die Illustrationen zu seinem Album "Années de pèlerinage" und über die Pianistin Wilhelmine Clauss (später Clauss-Szarvady): "Es thut mir sehr leid Sie nochmals mit der Krätzmerschen Titel Angelegenheit zu behelligen. Da die Herrn Schott in Mainz die Herausgabe meiner 'Années d Pelerinage' übernommen ersuchte ich dieselben, die Titel bei Krätzschmer zu bestellen. Schotts gingen freundlich auf meinen Vorschlag ein - Krätzschmer aber schreibt mir heute daß er sich nicht entschließen könne Ihnen die Lithographierung seiner Zeichnungen zu überlaßen. Erlauben Sie mir also Sie zu ersuchen, Krätzschmer zu persuadiren die Anfertigung der Titel noch zu übernehmen. Sollte jedoch Ihre Beredsamkeit nicht daß mir erwünschte Resultat herbeiführen so sind Sie wohl so freundlich und übergeben Krätzschmer die einliegenden 25 Thaler [...] Die grauen Haare führen mich als Contrast zu sehr schönen blonden, welche einer ganz liebenswürdigen und vorzüglichen Persönlichkeit in der leidigen Kunstwelt angehörig sind. Fräulein Clauß hat mir bei Ihrem neulichen Besuch, durch Ihr ganz bedeutsam emporwachsendes Talent eine wirkliche Freude bereitet, worüber ich Ihnen auch meinen Dank sage, da ich vermuthe, daß Sie, an der Weymarer Reise, nicht unbetheiligt sind. Ganz aufrichtig gesprochen. Warum begleiten Sie Fräulein Clauß nicht nach Rußland? Und noch kürzer und viel besser, warum tauscht Fräulein Clauß nicht Ihren monosyllabischen Nahmen (und diese Gattung von Nahmen ist nicht die schlechteste) gegen einen andren monosyllaben, mit S- angefangen und ff (fortissimo) zu beenden? [...] Im Laufe dieses Monathes komme ich nach Leipzig, wenn mir David die besprochene Gewandhaus Probe für ein paar meiner symphonischen Dichtungen gewähren kann worüber ich Ihnen nächstens schreiben werde. Vieuxtemps spielt hier nächsten Sonntag in einem Capellen Conzert wo sich auch Mme Pohl produzirt - Götze war unwohl so daß die angezeigte Lohengrin Vorstellung auf nächsten Montag verschoben ist [...]". - Der erste Jahrgang von Liszts "Années de pèlerinage" sollte tatsächlich im Jahr darauf bei Schott in Mainz erscheinen. "Schotts Edition von 1855 war verhältnismäßig luxuriös ausgestaltet, denn jedes Stück trug auf dem Titelblatt eine Lithographie von Robert Kretschmer, damals Zeichner der Leipziger Illustrirten Zeitung" (Calella, S. 211). Die Sammlung stellt eine Umarbeitung jenes "Album d'un voyageur" dar, das Liszt zwischen 1836 und 1842 bei verschiedenen europäischen Verlegern in drei Teilen veröffentlich hatte. - Wilhelmine Clauss war Liszt im Jahre 1850 erstmals begegnet, wo sie am Leipziger Gewandhaus konzertierte. Von ihrem Spiel ergriffen, wurde Liszt ihr Förderer und widmete ihr auch zwei Werke, die sie regelmäßig in ihren Konzerten spielte. Johanna Pohl (1824-70) war in Weimar Harfenistin der Großherzoglichen Hofkapelle und auf ihrem Instrument eine berühmte Virtuosin. Der unpässliche Götze war Franz Götze, der seit 1831 Mitglied der Weimarer Hofkapelle gewesen war und von 1836 bis 1852 als erster Tenorist an der dortigen Bühne wirkte. - Mit einer zeitgenössischen Notiz in rotem Farbstift von Senff, der festhält, dass die erwähnten 25 Taler "auf Liszt's Conto notirt" sind, und einer kleinen von späterer Hand stammenden Notiz zu Senff. Stellenweise leicht gelblich, insgesamt jedoch tadellos erhalten. Michele Calella, Musik und imaginative Geographie: Franz Liszts Années de pèlerinage und die kulturelle Konstruktion der Schweiz. In: Die Musikforschung. 65.3 (2012), SS. 211-230.
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Liszt, Franz, Komponist (1811-1886).
Eigenh. Brief mit U. ("F. Liszt"). Weimar, 7. IV. 1852.
2 SS. auf Doppelblatt. 8vo. An einen namentlich nicht genannten "verehrten Freund" mit der Bitte, ihm zwei Plätze für die in zwei Tagen angesetzte Aufführung der "Passions Musik" zu besorgen - "(nicht sehr en vue - weil ich gerne die Partitur ungenirt nachlesen möchte) [...] Ich werde mit dem 9 Uhr Zug Morgens von hier abgehen - folglich gegen halb 3 Uhr in Leipzig ankommen - Da die Frau Fürstin ebenfalls die Passions Musik hören will, so werden Sie mich verpflichten wenn Sie Ihren Nachbarn Redslob von Ihrer Ankunft sogleich preveniren, um daß ein convenables Zimmer in Bereitschaft gehalten wird. À revoir - wenn auch nur ein paar Stunden - denn Sonnabend früh 10 Uhr muss ich wieder hier sein - wir haben an diesem Tag zwei Haupt Proben - Morgens von Napoleon - und Nachmittags von dem Lustigen Rath - und obendrein eine kirchliche Feierlichkeit in der Hofkapelle […]". - Der erwähnte Redslob war der Hotelier Wilhelm Redslob, der das Leipziger Hôtel de Bavière 1838 erworben hatte und bis zu seinem Tod 1855 führte. - Stärkere Faltspuren und dort auch etwas gelblich, sonst gut erhalten.
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Liszt, Franz, Komponist (1811-1886).
Eigenh. Brief mit U. ("Liszt"). München, 19. X. 1867.
1 S. 8vo. An eines der Kinder von Friedrich von Bodenstedt und dessen Frau Mathilde, geb. Osterwald: "An Papa und Maman bitte ich Sie mich ergebenst zu empfehlen, und meinen aufrichtigen Dank wiederholt zu melden, für die freundschaftliche Gewogenheit die mir Herr v[. Bodenstedt erwiesen. 'Natürlich' soll es nicht lange dauern ohne dass ich wieder komme. Die scharfsinnige Replik an den intrusen Shakespeare Übersetzer hat mich reichlich ergötzt und belehrt [...]". - Friedrich von Bodenstedt war 1867 nicht zuletzt wegen seiner vielgerühmten Shakespeare-Studien Intendant des Hoftheaters in Meiningen geworden. Liszt hatte dort im selben Jahr mit der Meininger Hofkapelle das Fest des Allgemeinen deutschen Musikvereins ausgerichtet, bei dem neue Werke von ihm selbst sowie von Bülow, Damrosch, Lassen, Draeseke und Volkmann zur Aufführung gekommen waren. - Stärker fleckig und gebräunt und mit Spuren alter Montage.
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Liszt, Franz, Komponist (1811-1886).
Eigenh. musikalisches Albumblatt mit U. ("F. Liszt"). Osnabrück, 12. XI. 1841.
1 S. Gr.-8vo (194:145 mm). In Passepartout (285:230 mm). Vier Takte für Klavier in F-Dur im 4/4-Takt auf zwei von Hand gezogenen Musiksystemen. Mit einem montierten Blütenzweig neben der Unterschrift. - Liszt unternahm zwischen 1839 und 1847 ausgedehnte Virtuosenreisen durch ganz Europa, wobei er allein in Deutschland mit großem Erfolg 298 Konzerte gab. Liszt war der erste Künstler, der den Typus des reinen Klavierabends, des sogenannten "Recitals", einführte. Bis dahin traten Pianisten normalerweise nur im Rahmen einer instrumental-vokal besetzten Veranstaltung auf (vgl. MGG² XI, 210).
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Macfarren, Walter, musician (1826-1905).
Autograph album leaf signed. [Postal stamp: London], 29. IV. 1886.
8vo. 1 page on bifolium. With autograph envelope. To the musician Frederick Allan Wilshire (1868-1944): "Dear Sir, I have pleasure in fulfilling your request, & am / Yrs faithfully / Walter Macfarren [...]". - With embossed letter head and monogrammed envelope. Envelope slightly worn.
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Mainzer, Joseph, composer and music teacher (1801-1851).
Autograph signature. No place or date.
Oblong 16mo. 1 page (1 line). Mounted on backing paper. Slight brownstaining, with collector's ink note to backing paper.
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Manns, August, conductor (1825-1907).
Autograph album leaf signed. [London], 20. IV. 1886.
8vo. 1 page on bifolium. With autograph envelope. To the musician Frederick Allan Wilshire (1868-1944): "Dear Sir! I hereby comply with your wish. / Very truly Yours / August Manns. / Musical Director / Crystal Palace". - From the year 1855 until his retirement, Manns managed the Crystal Palace as art director and gradually expanded its band into a full orchestra. - With printed letterhead of the "Crystal Palace Company". Letter slightly brownstained, envelope showing some brown-, dust-, and fingerstaining.
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Meyerbeer, Giacomo, Komponist (1791-1864).
"Le poète mourant". Eigenh. Musikmanuskript mit Namenszug im Titel. O. O., [1836].
11 SS. auf 6 Bll. Qu.-4to. Zeitgenössischer Pappband mit rautenförmigem Deckelschildchen aus Leder. Die Notation seiner "Elégie (pour voix de Tenor)" mit Klavier in 33 dreizeiligen Systemen mit unterlegtem Text auf Deutsch und Französisch. Meyerbeer schrieb sein Lied in Anlehnung an ein Gedicht des französischer Dichters Charles Hubert Millevoye (1782-1816). - Durchgehend etwas fleckig und gebräunt; unbeschnitten. Stellenweise Notationszeichen in braunem Farbstift von anderer Hand. Deckel und Kanten etwas berieben, die Kapitale angeplatzt; am Vorderdeckel ein rechteckiger Fleck von einem entfernten Schildchen, insgesamt jedoch sehr gut erhalten.
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Newman, Ernest (i.e., William Roberts), musicologist (1868-1959).
Autograph letter signed. Tadworth (Surrey), 28. X. 1935.
4to. 2 pp. With autograph envelope. To the musician Frederick Allan Wilshire (1868-1944), describing his life as rather quiet. Politely refusing an invitation, he explains that he tries to travel to London as little as possible and already has two other engagement: "It is pleasant to be reminded of those old festival days before the war. Life was almost all fun in those days! If I lived in town it would have been a pleasure to me to lunch with you: but I live, as you see, some 20 miles out, and I am virtually never in London except for a concert at night, when I go straight to the place of execution & straight back again [...] I am glad to see this gallant spirit in Bristol: I suppose it's because the town is the home of that glorious product, Bristol Cream [...]". - With embossed letterhead. Envelope with embossed address of "The Times Book Club" under the flap.
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Ollone, Max d', French composer (1875-1959).
Autograph letter signed. Paris, 21. IV. 1917.
8vo. 1 p. To an unnamed recipient at the Paris Conservatory, possibly the director Eugène Gigout, asking him to send an official authorization request to Albert Dalimier, then Sous-Secrétaire d'Etat aux Beaux-Arts, for renting the Conservatory's organ hall to the Swiss composer and pedagogue Émile Jaques-Dalcroze: "Vous seriez infiniment aimable d'adresser à M. Dalimier une demande (de pure forme, car c'est accordé d'avance) pour qu'il vous autorise à prêter la salle d'orgue du conservatoire le 28 et le 30 avril à 5h à M- J. Dalcroze [...]". - On stationery with lithographed letterhead of the undersecretary of the "Ministère de l'instruction Publique et des Beaux-Arts". With recipient's notes in pencil. Slightly creased.
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Ouseley, Frederick, composer (1825-1889).
Autograph letter fragment signed. No place or date.
Oblong 12mo. 1 page (3 lines). Mounted on backing paper. Clipped from a letter: "I am / Yours faithfully / Frederick A. Gore Ouseley". - On mourning stationery with collector's note to backing paper. Slight brownstaining.
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Pyne, Louisa, singer (1828-1904).
Autograph letter signed. Glasgow, no date.
8vo. 1 page. Mounted on backing paper. Asking a Mr Seligmann to forward a message to the composer Henry Hugh Pierson (1815-73): "Miss Louisa Pyne presents her Comp[limen]ts to Mr Seligmann and will feel obliged if he will forward the enclosed note immediately to Mr Pierson [...]". - In 1852 Pyne sang in Pierson's Oratorio "Jerusalem" at the Norwich Festival. - On mourning stationery with collector's note to backing paper.
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[Sänger - Schlager].
Sammlung von ca. 75 Portraitkarten mit eigenh. U., 26 Albumblätter mit eh. U., 1 gedr. Musikerbroschüre mit eh. U. und 2 Originalphotographien mit eh. U. O. O., 1950er bis 1970er Jahre.
Zusammen ca. 105 Bll. Meist (qu.-)8vo. Oft mit kurzen eh. Zusätzen. Umfangreiche Sammlung von Solo-Interpreten der Schlagerwelt, oszillierend zwischen großen Namen mit internationalen Karrieren, Sängern regionaler deutscher Dialekte und Ausnahmeerscheinungen mit wenigen Hits zu Beginn der 1960er Jahre, zum größten Teil als Werbe- und Fanportraitkarten der Plattenfirmen Ariola, Austroton, Columbia, Fontana, Odeon, Philips, Pilz, Polydor, Decca, Telefunken und UFA. Vetreten sind internationale Interpreten (22 Portraitkarten) des deutschen Schlagers, darunter Salvatore Adamo, Paul Anka, Gus Backus, Graham Bonney, Costa Cordalis, Tony Dallara, Kaplan Flury, Karel Gott (die U. auf einer gedr. Musikerbroschüre von "Pragoconcert"), Julio Iglesias, Jimmy Makulis, Max Kutta, Leo Leandros, Pichi (eigtl. Roger Bollier), Teddy Parker, Vico Torriani und Owen Williams sowie Interpreten aus dem deutschsprachigen Raum (54 Portraitkarten) wie Tom Astor, Roy Black, Bernd Clüver, Detlef Cordai, Gerd Christian, Drafi Deutscher, Detlef Engel, Rex Gildo, Heinz Lips, Sven Jenssen, Jus Jussen, Ralf Paulsen, Horst Peter, Tony Marshall, Günter Kallmann, Tommy Kent, Peter Steffen, Gustl Thoma, Jean Thomé, Gerhard Wendland, Horst Winter, Paul Würges u. v. m. - Teilweise mehrere Portraitkarten mit U. zu einzelnen Interpreten. Beiliegend ein gedr. "Neues Film-Programm" (Nr. 435), einige weitere Portraitkarten und ein LP-Single-Cover etwas jüngerer Datierung. Außerdem beiliegend etwa zwanzig weitere Portrait(post)karten. Teilweise mit Sammlerstempel verso. Detaillierte Verlistung auf Anfrage.
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[Sängerinnen - Schlager].
Sammlung von ca. 95 Portraitkarten mit eigenh. U., 8 Albumblättern mit eh. U. und 1 gedr. Programm mit eh. U. O. O., 1950er bis 1970er Jahre.
Ca. 105 Bll. Meist (qu.-)8vo und Schwarz-Weiß-Photographien, oft mit kurzen eh. Zusätzen. Umfangreiche Sammlung von Solo-Interpretinnen der Schlagerwelt, oszillierend zwischen großen Namen mit internationalen Karrieren, Sängerinnen regionaler deutscher Dialekte und Ausnahmeerscheinungen mit wenigen Hits zu Beginn der 1960er Jahre, zum größten Teil als Werbe- und Fankarten aller namhaften Plattenfirmen wie Amiga, Ariola, Bella Musica, Bingola, cgd, chm, Columbia, Decca, Electrola, Fontana, Liberty, Metronome, Philips, Polydor, Telefunken und Vogue. - Deutscher Schlager von internationalen Interpretinnen (37 Portraitkarten) und Interpretinnen aus dem deutschen Sprachraum (59 Portraitkarten), darunter Lys Assia, Alice Babs, Gigliola Cinquetti, Annie Cordy, Jong Whan Choi (Lilifa), Ema Damia, Dorthe (geb. Larsen, verh. Kollo), Gina Dobra, Anneke Grönloh, Elisa Gabbai, die Gabriele (Clonisch, Pseud. "Susi Ball", Duett-Partnerin von Louis Armstrong), Nana Gualdi, Bibi Johns, Aurora Lacasa, Daliah Lavi, René Maureen, Angelina Monti, Olivia Molina, Peggy March, Mina, Wencke Myhre, Ines Taddio und Gina Tosti; des weiteren Rosemarie Ambé, Lale Anderson, Eva Astor, Vera Palm, Paola [Felix], Hildegund Carena, Hannelore Cremer, Rica Déus, Suzanne Doucet, Maria Deyn, Margot Eskens, Heidi Franke, Lolita (eigentl. Edith Einzinger), Dany Mann, Manuela (Doris Wegener), Ursel Jacob, Gissy Jung (auch Barbara Rosen), Lotti Krekel, Gaby King, Evi Kent, Petra Pascal, Helga Reichl, Mady Riehl, Ulla Wiesner u. v. m. - Beiliegend teilweise mehrere Portraitkarten mit U. zu einzelnen Interpretinnen sowie weitere unbeschriebene Portraitkarten, auch Portraitpostkarten, davon wenige gelaufen. Außerdem beiliegend ein gedr. "Neues Film-Programm" (Nr. 441, 1957, Bibi Johns in "Die Unschuld vom Lande"), ein gedr. Programmheft zu einem Auftritt Evelyn Künnekes, die mit Marlene Dietrich verglichen wurde und während des zweiten Weltkriegs ebenso Truppen betreute, einige weitere Portraitkarten etwas jüngerer Datierung sowie zahlreiche montierte und lose Illustrierten-Portraits. - Artikel und ein Plattencoverausschnitt. Teilweise mit Sammlerstempel verso. Detaillierte Verlistung auf Anfrage.
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Schumann, Robert, Komponist (1810-1856).
Eigenh. Brief mit U. Leipzig, 16. VII. 1841.
2 SS. 4to. Schöner Brief an den nicht namentlich genannten Schriftsteller und Musiker Johann Wilhelm Christern über eine geplante Oper nach Novalis' "Heinrich von Ofterdingen" und das vor Kurzem zu Ende gegangene dritte Norddeutsche Musikfest: "Hat mich Schuberth bei Ihnen entschuldigt? Hat er Ihnen auch vorläufig gedankt? Das erste, weil ich verreist war und wirklich viel beschäftigt überhaupt - das letztere für Ihre warme Theilnahme an meinem Streben, wie Sie sie in Ihrem Aufsatz gezeigt. Möchte die Zukunft manche Ihrer Worte nur zur Hälfte wahr machen! An Fleiß und Eifer meiner Seits soll es nicht fehlen. Am meisten verlangt's mich nach einer Oper. An Ofterdingen dachte ich schon seit Jahren. Aber schriftlich läßt sich das nicht besprechen, und dann müßte ich auch erst meine Redaction der Zeitschrift abgeworfen haben, ehe ich die Arbeit vornehmen könnte. Also erst in Jahresfrist. Einstweilen vergessen Sie den Ofterdingen nicht. Auch der Eulenspiegel scheint mir ein glücklicher (komischer) Stoff. Ihren Aufsatz über Liszt sende ich Ihnen zurück, da man uns übel danken würde, wenn wir vom ganzen Musikfeste, das ja äußerst glänzend gefeiert worden sein soll, nur Liszt'en hervorhöben. Dagegen bitte ich Sie mir sobald wie möglich eine treue Skizze des ganzen Festes für meine Zeitschrift zu schicken, wo Sie dann Liszt'en die ihm gebührende Stelle anweisen möchten [...]". - Der Musikverleger und Buchhändler Julius Schuberth hatte im Jahr zuvor den Norddeutschen Musikverein gegründet. Das dritte Norddeutsche Musikfest hatte vom 4. bis 8. Juli in Hamburg stattgefunden. "Der erste Tag brachte Händels Messias, der dritte: 'Messe von Mozart', 'Chor' von J. S. Bach. Der zweite war der weltlichen Musik eingeräumt. Liszt spielte Beethovens Chor-Phantasie, 'die man in solcher Vollendung wohl nie gehört', und die 'Robert-Phantasie'. Am 9. Juli gab er noch ein eigenes Konzert, in dem er mit dem Quintett op. 16 von Beethoven entzückte. In den Zeitungen entbrannte ein Streit über seine Beethoven-Auffassung, die eben mehr vom Beethovenschen Geist als von gedruckten Tempo-Angaben beeinflußt wurde, der lange nicht zur Ruhe kam" (Kapp, S. 80). Julius Kapp: Liszt. Eine Biographie. 4. Und 5. Auflage. Berlin, Schuster & Löffler, 1916.
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Schumann, Robert, Komponist (1810-1856).
Lithographiertes Inhaltsverzeichnis mit einigen eigenh. Zeilen und U. ("R. Sch."). Wohl Leipzig, 1852.
In Bleistift. 1 S. Folio (332:255 mm). Mit einer Beilage (s. u.). Inhaltsverzeichnis der Partitur des Klavierauszugs seines lyrischen Dramas "Manfred", erschienen im Oktober 1852 in Leipzig bei Breitkopf & Härtel. Schumann ersucht um einen weiteren Probeabzug des gesamten gedruckten Textes mit Einfügung der "Manfred"-Übersetzung von Karl Adolf Suckow, genannt Posgaru: "Ich bitte noch um eine Revision des dem Ganzen vorzudruckenden Textes mit gef[älliger] Beilage der Uebersetzung von Posgaru. / R. Sch.". - Die Ouverture von Schumanns Dramatischem Gedicht in drei Abteilungen nach Lord Byron für elf Sprechrollen, sieben Solostimmen, fünfstimmigen Chor und Orchester op. 115 erlebte ihre Uraufführung am 14. März 1852 im Leipziger Gewandhaus unter Schumanns Leitung. Die Uraufführung des gesamten Werks fand - in szenischer Form - schließlich am 13. Juni 1852 im Weimarer Hoftheater unter der Leitung von Franz Liszt statt; Regie führte Eduard Genast. Schumann selbst konnte daran nicht teilnehmen. - Stark fleckig und gebräunt; kleine Randläsuren und Einrisse. Beiliegend ein gedr. Programm zur Robert und Clara Schumann-Feier zum sechzigjährigen Künstlerjubiläum von Clara Schumann in Frankfurt am 26. Oktober 1888 (kleine Randläsuren und etwas angestaubt; das Deckblatt lose).
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Stainer, John, composer and organist (1840-1901).
Autograph album leaf signed. [Postal stamp: London], 16. IV. 1886.
Oblong 8vo. ¾ page on bifolium. With autograph envelope. To the musician Frederick Allan Wilshire (1868-1944): "I am dear Sir / Yours faithfully / John Stainer / To Mr Fred: Wilshire [...]". - With embossed letter head, collector's note in ink and pencil to envelope, and embossed letter stamp. Envelope slightly worn.
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Stainer, John, composer and organist (1840-1901).
Autograph letter signed. Oxford, 23. V. 1899.
8vo. 1 page. With autograph envelope. A reply letter to the musician Frederick Allan Wilshire (1868-1944): "It is not necessary to ask permission to perform my cantata 'The Crucifixion'. Your letter gives me, however, an opportunity of thanking you for showing such a kind interest in the work [...]". - Stainer's output of sacred music was extensive, including the oratorio "The Crucifixion" (1887), which is still regularly performed. - With collector's note in ink to envelope, embossed letter head and embossed envelope "Onerari est honorari".
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Strauss, Richard, Komponist (1864-1949).
Eigenh. Brief mit U. Wohl Garmisch, 19. II. 1919.
¾ S. auf Doppelblatt. 8vo. An den befreundeten Klavierbauer Rudolf Ibach: "Ich bin vom 1. März bis 1. Mai in Berlin (Hotel Adlon) u. möchte gern ein Klavier auf meine Hotelzimmer haben. Hätten Sie wohl die Güte, mir mein altes Pianino am 3. März ins Hotel zu schicken? [...]". - Auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf.
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Tansman, Aleksander, Polish-French composer and pianist (1897-1986).
Autograph letter signed. Paris, 7 Oct. 1958.
4to. 2 pp. Highly interesting letter to his friend, the critic René Dumesnil, concerning the wedding of Tansman's daughter Marianne to a Sienese nobleman and a campaign for the preservation of the Théâtre Royale de La Monnaie in Brussels as an independent institution. Tansman informs Dumesnil that he has received an appeal from the directorate and the personnel together with news clippings concerning government plans for La Monnaie. According to this plan, La Monnaie would cease to exist as an autonomous opera house and serve only as a venue for productions of the Opéra Royal de Wallonie in Liège and the Vlaamse Opera in Antwerp. He therefore asks Dumesnil to join a campaign and write an article for Le Monde, citing the ancient tradition of La Monnaie and its importance for French music: "Presque tout le répertoire de ce théâtre est consacré à la musique française; ces créations passées sont innombrables, et quant aux créations de ces dernières années, la plupart ont été faites avant Paris, et certaines attendent encore la création en France. Je vous cite, en hâte : Rake's Progress de Stravinsky, Oedipe (reprise) d'Enesco, David de Milhaud, mon 'Serment', Atlantide et Don Juan de Mañara de Tomasi; reprises de Pellias, Ravel, Fauré et tout le répertoire français. Pour les créations, La Monnaie depuis plusieurs années représente le 1er théâtre lyrique de langue française". Dumesnil did indeed write an article that ran on 10 October 1958, mostly following Tansman's argument and some of his examples, including Tansman's own opera "Le Serment" that had premiered on 11 March 1955. The campaign for La Monnaie was ultimately successful. - Well preserved.
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Thiriet, Maurice, French composer (1906-1972).
2 autograph letters signed. Paris, 4 Jan. 1938 and 19 Feb. 1955.
4to. Together 3¼ pp. The earlier letter is addressed to the director of the Opéra-Comique, either Jacques Rouché or Henri Büsser, and concerns the death of Thiriet's father-in-law, the architect Charles-Auguste Risler, and the future of his recently premiered opera "Le Bourgeois Falaise". Thiriet expresses his concern that no further performances of the piece are scheduled and speculates about possible reasons for the relatively cold reception of the most recent performance, including "worries about the last metro" and the queue at the wardrobe, which should not lead to its removal from the programme: "Je crois que le peu de chaleur du public après la dernière représentation tenait surtout du souci du 'dernier métro' et la ruée au vestiaire; peut-être les gens sont-ils moins disposés à rire après la mort de Mimi qu'avant ? Toujours est-il que le public a paru s'amuser au cours de la représentation et à quatre endroits différents à applaudi ! Puis-je espérer que mon petit acte n'a pas été frappé d'un arrêt trop impitoyable et dont je ne m'expliquerais mal la sévérité?" Thiriet also announces the libretto and score for his opera "La Véridique Histoire du Docteur". - The later letter is addressed to a radio host who was supposed to present a recording of "Le Bourgeois de Falaise" a few days later. Thiriet offers the recipient to listen to the recording beforehand and mentions plans for a reprise at the Opéra-Comique that were supported by Jacques Jaujard: "Monsieur Gressier me fait savoir que vous avez bien voulu accepter de présenter la diffusion du 'Bourgeois de Falaise' qui sera donnée par la Radio vendredi prochain 25 Février à 20 heures, chaîne Nationale. Je vous en remercie très cordialement et ne pouvais espérer d'honneur et d'agrément plus grandes en cette circonstance. Si vos occupations vous le permettent, je serais heureuse que vous puissiez écouter cette exécution, qui s'annonce excellente [...]". - The earlier letter on mourning paper with recipient's marks in crayon, several tears, and somewhat creased. The later letter with traces of folds.
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Tilmant, Téophile, French violinist and conductor (1799-1878).
Autograph letter signed. N. p. o. d.
8vo. 1 p. To an unidentified Madame, urging her to pay his musicians, as they will not perform otherwise: "Nous avons attendu hier à la maison je vous avait prié de vouloir bien déposer les [...] pour mes musiciens. J'ai honneur de vous faire part que si cet argent n'est pas remis aujourd'hui avant deux heures mes artistes ne viendront pas ce soir". - The letter dates from Tilmant's time as chief conductor at the Théâtre-Italien, ca. 1838-1849. As chief conductor of the Opéra-Comique (1849-68), Tilmant conducted several important premieres, including Ambroise Thomas's "Le Caïd" (1849) and "Mignon" (1866) and Giacomo Meyerbeer's "L'Étoile du Nord" (1854). - Duststained. With several minor tears.
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Verdi, Giuseppe, Komponist (1813-1901).
Eigenh. Notenzitat mit U. ("G. Verdi"). O. O., 21. VI. 1855.
1 S. Qu.-8vo. Neun Takte mit unterlegtem Text des Anfangs von Henris Romanze "La brise souffle au loin" aus dem fünften Akt der "Sizilianischen Vesper", geschrieben nur wenige Tage nach deren Uraufführung am 13. Juni am Théatre Impérial de L’Opéra im Rahmen der Pariser Weltausstellung. - Auf der Versoseite des aus einem Stammbuch stammenden Blattes findet sich der launige Eintrag des Komponisten und Dirigenten Angelo Mariani, der inmitten eines zweizeiligen Systems mit vier Takten seinen Namen niederschreibt und in den Noten festhält, wie dieser zu singen sei. Die Widmung des mit Verdi bis ins Jahr darauf eng befreundeten Musikers datiert mit Bologna, 23. Oktober 1867 und gilt einer Signora. Knapp ein Jahr darauf kam es zum Bruch der beiden, da nach Verdis Auffassung Marianis mangelndes Engagement den Ausschlag dafür gegeben hatte, dass die Uraufführung der auf Verdis Initiative hin von 13 Komponisten geschriebenen "Messa per Rossini" - die an Rossinis erstem Todestag am 13. November in Bologna hätte uraufgeführt werden sollen - nicht zustandegekommen war. Die Gemeinschaftsproduktion der 13 Tonsetzer geriet in der Folge in Vergessenheit, wurde erst 1970 wiederentdeckt und nach insgesamt knapp 120 Jahren dann schließlich auch uraufgeführt. - Stellenweise gering fleckig, sonst tadellos erhalten.
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Vidal, Paul, French composer and educator (1863-1931).
Autograph lettercard signed. N. p. o. d., [Paris, 30 Dec. 1898 (postmark)].
Small 8vo. 1 p. With autograph address. To the journalist Jules Huret, thanking him for a favourable review of his opera "La Burgonde": "Laissez-moi vous remercier pour toute la bonne amitié que vous m'avez témoignée à l'occasion de la Burgonde. Vous avez agi en bon camarade et en brave homme, cela devient rare et in doit l'apprecier d'autant plus. Donc, merci, merci de toute cœur [...]". - "La Burgonde" had successfully premiered at the Paris Opera on 23 December 1898. Today, Paul Vidal is best known as an important teacher of composition at the Paris Conservatory. His most important and influential student was Nadia Boulanger. - With collector's note in pencil. Well preserved.
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Wagner, Richard, Komponist (1813-1883).
Eigenh. Brief mit U. Bayreuth, 25. IX. 1874.
1 S. auf Doppelblatt. 8vo. An seinen Verwalter, den Mainzer Weinhändler Carl Voltz, betreffend eine Zahlung an den Wiener Stofffabrikanten Carl Giani: "Es liegt mir daran, von Ihnen den Empfang meiner letzten Depeche, so wie den richtigen Wortlaut derselben, bestätigt zu wissen. Meine Weisung lautete auf fl. 901. 70. oest[erreichische] W[ährung], also neunhundert u. 1 Gulden 70 [Kreuze]r oesterreichisch[e] [Währung], an 'Carl Giani. Seilergasse 9. Wien'. Alles in Ordnung?". - Die Rechnung könnte in Zusammenhang mit der Einrichtung der Villa Wahnfried in Bayreuth stehen, welche die Wagners am 28. April 1874 bezogen hatten. Carl Gianis Kunstanstalt für Stickerei und Weberei war in der zweiten Hälfte des 19 Jahrhunderts ein führender Hersteller dekorierter Textilien in Mitteleuropa. - Mit Empfängernotiz in Tinte (2. Bl. recto). Minimal fleckig und etwas knittrig.
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Weckerlin, Jean-Baptiste, French composer and music publisher (1821-1910).
Autograph letter signed. Paris, "mardi", n. y.
Small 8vo. 1 p. on bifolium. To an unnamed recipient, declining an invitation: "Je suis désolé, mais je dîne tous les mercredis chez la sœur de mon ami Lourdel, et demain particulièrement nous avons à combiner quelque chose en famille pour la fête de Charles Lourdel pour Samedi". - According to a collector's note in pencil, the letter was addressed to the wife of the flautist Paul Taffanel. - Traces of folds.
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Wolff, Albert, French playwright and journalist (1835-1891).
Autograph letter signed. Paris, no year.
8vo. 1 p. on bifolium. To a M. Lecoq, probably the composer Charles Lecocq, concerning a conflict with a theatre director and asking him to reserve a box for a performance of Lecocq's latest opera: "Monsieur votre directeur ne me fera pas de service je pense et quoique je ne nourrisse à son égard aucune haine lasse, je me garderai bien d'accepter la moindre faveur. C'est vous dire, cher Monsieur, que je ne vous demande aucune place sur votre service particulier. Mais si vous voulez me faire inscrire à la location une bonne loge, je vous serais très reconnaissant. J'espère que vous me mettrez à même d'aller applaudir votre opéra qu'on me dit ravissant et je vous souhaite très sincèrement tous les succès possibles". - Traces of folds; some browning. With a small hole minimally affecting a short postscriptum.
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Bayle, (William) Bernard, playwright and drama critic (1807-1875).
Autograph letter signed. [London], "Belsize Road", no date.
8vo. 1½ pp. on bifolium. Mounted on backing paper. About theatrical productions of works by Lord Byron: "The Manfred produced at Drury Lane Theatre a few years ago was a revival of Byrons poem with certain omissions and compressions as played at Covent Garden some thirty years previously. My contribution to Drury Lane consisted of my adaptation of Faust which has been printed by M. Lacy [i. e. Thomas Hailes Lacy, 1809-73] the theatrical publisher of the Strand and also of the Doge of Venice a combination of Byrons Tragedy, and that of Casimir Delavigne with some additions of my own but that play has never been published. P.S. The Manfred of Covent Garden was I believe adapted to the Stage by the late Mr Roderick Reynold [...]". - Second leaf slighly trimmed at the lower edge; collector's notes to backing paper.
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Boucher, Jules, French actor (1847-1924).
Autograph letter signed. N. p., 11 June ("Samedi", no year).
12mo. ¾ p. on bifolium. To an unnamed recipient, asking for two theatre tickets: "Voulez-Vous me faire la faveur de deux places pour la représentation de ce soir [...]". - A student of François-Joseph Regnier, Jules Boucher entered the Comédie-Française in 1866 and was elected sociétaire in 1888. - Minimally stained.
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Cecil (Blunt), Arthur, actor (1843-1896).
Autograph letter signed. [London], 26. V. 1890.
8vo. 2 pp. on bifolium. Mounted on backing paper. To a Miss Frith: "Many thanks for your kind note. I will enclose my letter to Miss Edwards in one to Miss Philp asking her to forward it. What a jolly party we had last night. I haven't danced so much for Ages. Please tell your mamma I will lose not time in redeeming my character in her eyes [...]". - Beginning of the 1880s Arthur Cecil joined the company at the Royal Court Theatre, later became co-manager there, and in 1890 played the title role in the play "The Cabinet Minister" written by Arthur Wing Pinero. - With collector's note to backing paper and embossed vignette of the "Garrick Club".
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Grassot, Paul, French actor (1800-1860).
Autograph letter signed. N. p., 29. VII. 1845.
8vo. 1 p. Mounted on cardboard. To a Madame Fassiati, asking her to leave a theatre box that had been promised to Grassot by a M. Ballard to the carrier of the letter if there is a performance: "Je prie la bonne Madame Fassiati de remettre au porteur du présent, la loge que Ballard a promis de mettre à ma disposition pour aujourd'hui, si l'on joue [...]". - Paul Grassot spent his entire acting career at the Théâtre du Palais-Royal. He was famous for his eccentric performances, hoarse voice, and buffoonish pantomime. - On stationery with embossed letterhead. Traces of folds. Somewhat stained.
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Lafontaine, Henri, French actor and novelist (1826-1898).
2 autograph letters signed. N. p. o. d.
8vo. Together 2 pp. One letter mounted on cardboard. Both to ask for theatre tickets, one addressed to a director: "Pouvez-vous me donner une loge pour ce soir? Si oui, merci, si non, merci encore et votre artiste toujours". - Henri Lafontaine performed on all the important stages of Paris, including the Comédie-Française, where he had his debut in 1856 and was elected sociétaire in 1863. However, Lafontaine was not satisfied with the roles that were given to him at the Comédie, and so he left the theatre in 1871 together with his wife Victoria, an equally acclaimed actor, and returned to changing engagements, starting off with a successful production of Victor Hugo's "Ruy Blas" at the Odéon in 1872. - With recipient's notes. Some browning.
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Lloyd, W., actor (dates unknown).
Autograph letter fragment signed. No place or date (first half of 19th century).
Oblong 16mo. 1 page (2 lines). Mounted on backing paper. Clipped from a letter: "Yrs respectful[l]y [...]". - With collector's note to backing paper.
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Mackay, Charles, actor (1787-1857).
Autograph letter (fragment). No place, 24. VI. 1833.
4to. 1 page. Mounted on backing paper. A letter of consolation: "I have to acknowledge the receipt of yours this morning. I was aware some time ago of the mishap in your family, and I know too well that all consolation is useless, time alone can heal such wounds. Either of the periods you propose will suit me, let me know which as soon as convenient. And that the allwise disposes of the destinies of Men, may give you strength to bear your affliction [...]". - The letter cut at one corner. Slight brownstaining, with collector's note in ink.
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Méliès, Georges, French illusionist and film director (1861-1938).
Autograph letter signed and monogrammed. Paris, 21. XI. 1928.
8vo. 4 pp. on bifolium. Charming and insightful letter to Auguste Drioux in Lyon, publisher of the magic magazine Passez Muscade, thanking him for the most recent issues and promising an article on Robert Houdin's illusion "le Décapité récalcitrant" from 1890. Méliès mentions that he is currently very busy, as he was taking care of his gravely ill daughter Georgette and restoring some of Robert Houdin's automatons that he had donated to the Musée des Arts et Métiers in Paris: "Je suis obligé de nettoyer tout cela, et de remettre les têtes, mains, costumes, peintures et dorures en bon état. Il y a pas mal de travail, car tout ce matériel est resté 5 ans dans un endroit assez humide, et il en a souffert. Mais une fois retapé il n'y paraîtra plus, et il pourra affronter l'éternité dans les vitrines du Musée... à moins qu'il ne soit, un jour, détruit par un incendie". - The ominous remark that a fire could destroy the museum seems to be an allusion to Méliès' destruction of his own negatives, film sets, and costumes after he lost his legal battle with Pathé over his Montreuil studio in 1923. Méliès praises the performance of Drioux's fellow magicians from Lyon at a banquet by the Chambre syndicale du Cinema that was probably held in his honour. In a postscript he reports that the politician Édouard Herriot, who had also been present at the banquet, apologized to him for not being able to award Méliès with "the famous red ribbon" anymore, having lost his post as Minister of Culture a few days earlier. However, Herriot promised to put in a good word for Méliès with his successor, also alluding to the possibility that he might get a job in the insurance of the movie industry "Mutuelle du Cinéma," possibly as the director of its retirement home. This prospect gave Méliès hope to be able to finally escape his "dreadful Montparnasse prison": "Il avait promis, pour moi, le fameux ruban rouge, à la demande de Brézillon. Mais c'est bien ma veine, il venait de perdre sa place de ministre 5 jours auparavant. Il a été charmant avec moi, s'est excusé d'avoir été contraint de se 'débarquer' lui-même, ce sont ses propres expressions, mais m'a promis son appui [...] auprès du nouveau Ministre de l'Instruction publique et des beaux arts. [...] En tous cas, j'ai su qu'il est question de me donner une situation intéressante dans l'état major de la Mutuelle du Cinéma; peut-êtrela direction de la maison de retraite. Inutel de dire que cela ferait fort bien mon affaire, en me libérant de mon affreuse prison de Montparnasse". - Following his bankruptcy in 1925, Méliès and his second wife Jehanne d'Alcy barely made a living with a small candy and toy stand in Gare Montparnasse. Around this time Méliès, who had been slipping into oblivion since 1913, was slowly rediscovered and recognized as a film pioneer by journalists and enthusiasts such as Auguste Drioux. Despite the renewed interest and official recognition like the award of the Legion of Honour, Méliès' financial situation improved little. While the post as director never materialised, Méliès, his wife, and his granddaughter received a place in the retirement home in Orly in 1932.
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Pagnol, Marcel, French novelist, playwright, and filmmaker (1895-1974).
Autograph letter. Monte Carlo, [1951].
4to. 1 p. To an employee named Marti with instructions for Pagnol's relocation to Monte Carlo, questions of accounting, and concerning the impossibility of a film production in Monaco: "Pour le déménagement, laisse les tapis, un secrétaire, des lampes. Tino veut à tout prix refaire les plans mauvais, il est très emballé, il est prêt à tout [...] Je voudrais maintenant terminer la comptabilité totale - mais je m’aperçois que ton compte ne figure nulle part. Où est-il ? Que gagnes-tu ? Combien as-tu touché ? [...] Les studios de Monaco ne permettront pas, pour le moment, de faire un film tout entier. Les histoires des trains sont terribles. On peut seulement y faire des décors de secours, louer des costumes et du personnel. Les trains de marchandises où les locomotives seules passent à n’importe quelle heure". - In 1951 Marcel Pagnol moved to Monaco, following an invitation of his admirer and friend Prince Rainier III. The family stayed until 1954. - The note "Autre lettre oubliée" points to an autograph copy. On stationery with embossed letterhead. Minimal browning.
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