‎Manuscrit‎

‎AUDISIO, Gabriel / KERMADEC, Eugène-Nestor de (ill.)‎

‎Rapsodies de l'amour terrestre‎

‎Limoges Collection Poésie et critique, Rougerie éditeur 1949 In-4° (285 X 234 mm), [24] ff., 3 pl., et [2] ff. manuscrits, couverture souple.‎

‎Un des 15 « exemplaires de luxe » de l'édition originale enrichi d'un envoi et d'un manuscrit autographe Rare édition originale, tirée à 200 exemplaires, un des 15 « exemplaires de luxe » (n° 6) sur papier hélio satiné avec envoi de l'auteur à « Monsieur Wacheux, avec les meilleurs sentiments de Gabriel Audisio, 13.XII.49 », 3 illustrations dont 2 signées et datées au stylo par Kermadec et 2 pp. autographes de la Rapsodie de la neige. Gabriel Audisio (1900 - 1978), écrivain et poète français est le fils de Victor Audisio, directeur de l'Opéra d'Alger et de l'Opéra de Marseille. C'est à Alger qu'il commence, à vingt et un ans, une carrière dans l'administration, et mène parallèlement une importante activité littéraire, d'auteur et de poète. Devant l'épreuve de la guerre, qu'il vit en 1914 puis en 1939, il fait le choix de la résistance et voit dans la poésie un signe d'espérance. Son oeuvre littéraire fut couronnée par de nombreux prix, dont celui de la Société des gens de lettres en 1953 pour l'ensemble de son oeuvre. Il joue aussi un rôle d'animateur de la vie culturelle, organisant des conférences, faisant venir à Alger des grands noms des lettres, accordant une place particulière au théâtre où il voit la possibilité d'un rapprochement entre les différentes communautés. Eugène-Nestor de Kermadec (1899 - 1976), peintre abstrait, étudia à l'école des Arts Décoratifs en 1915 puis à l'école des Beaux-Arts. Il rejoint le courant cubiste après 1918. Il fut représenté comme ses illustres aînés (Picasso, Gris, Georges Braque, Laurens) par la Galerie Louise Leiris. En 1973, la Galerie Annick Gendron lui consacre une première rétrospective. Une seconde, posthume, aura lieu en 1977 à la Galerie Leiris. Un catalogue fut édité à cette occasion. Titre manuscrit et quelques frottements au dos de la couverture.‎

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‎FONTAL‎

‎Oeuvres complètes - Tome I : Théâtre‎

‎Narbonne 1938 In-8° (221 x 184), 224 pp. manuscrites à l'encre bleue, 221 pp. bl. numérotées de 9 à 230 demi-percaline brune à coins, plats de papier marbré avec encadrements et trois fleurons à froid, dos lisse muet, tranches rouges (reliure de l'époque)‎

‎4 pièces inédites d'un ambitieux auteur narbonnais ! Si l'on parle de « fous littéraires », on pourrait ici avoir affaire à un cas de « mégalomanie littéraire » : André-Régis Fontal, au sujet duquel nous ne sommes parvenus à trouver aucune information malgré nos recherches (pas plus d'ailleurs que pour les membres de son cercle : Louis Camel, Lucien Bergé, les membres du P. N. L.), s'attèle dans ce curieux manuscrit à la rédaction de ce qu'il nomme « la première édition complète de mes oeuvres ». Nous n'en avons ici que le premier volume, consacré au théâtre (pièces composées entre 1933 et 1940) et ignorons s'il en existe d'autres, bien que Fontal assure être l'auteur de quatre pièces de théâtre, de deux romans et de quelques poèmes. La première pièce, Le filleul de guerre, est une histoire d'amour contrariée se déroulant dans un hôpital de fortune pour blessés de guerre. La Soirée prend place sous le règne de Napoléon Ier et le met en scène. L'ouvrage s'achève par Ces Messieurs de la politique, satire politique absurde en trois parties ; de petits croquis représentant les personnages principaux en agrémentent les pages de titre. Le manuscrit s'ouvre sur une préface dans laquelle André-Régis Fontal décrit sa démarche d'auteur et insiste sur le fait qu'il s'appuie, contrairement à ses contemporains, sur le désir de plaire à son public. « Qu'on n'essaye pas de trouver dans mes oeuvres le symbolisme obscur de Valéry ou de Claudel. Non, il n'y a dans mes oeuvres rien de cette rhétorique qui encombre les livres de mes éminents confrères, plus éminents d'ailleurs soit dit en pensant (sic) par le snobisme que par la valeur. Plaire, cela me suffit. » (p. 5) La démarche peut prêter à sourire, mais l'aplomb, l'enthousiasme et la sincérité de l'auteur forcent l'admiration. Frottements, première garde absente et 4 feuillets (blancs) arrachés in fine.‎

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‎NEGRELLI (Alberto)‎

‎Movimento & segnalazione‎

‎S. l. 1915 Cahier in-12° oblong (150 x 200 mm), [22] ff. - [76] ff. bl. - [7] ff. - [12] ff., demi-toile (carnet de l'époque)‎

‎Manuscrit richement illustré, en italien, portant sur la signalisation ferroviaire. La date de 1915 et le titre Movimento & Segnalazione ont été recouverts a posteriori par une illustration contrecollée sur le feuillet de titre. L'auteur détaille la signification de différents types de signaux pour certains tombés en désuétude, des disques inspirés du système français aux sémaphores d'origine britannique en passant par les pétards de voie (la signalisation lumineuse ne fut adoptée qu'autour de 1925). Les sections du manuscrit couvrent les signaux pour les manoeuvres, les signaux de départ, les signaux des ingénieurs, les signaux figurant sur les trains, les signaux de gare, la signalisation des ponts... Au verso du cahier, on trouve [12] ff. de notes sur la grammaire anglaise. Quelques notes (listes de courses, brouillons de lettres) sont éparpillées dans l'ouvrage. Dos manquant, frottements, coins frottés, rousseurs légères.‎

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‎KERGORLAY (Bertand de)‎

‎Carnet de chasse et de pêche‎

‎S. l. 1901-26 In-8° (223 x 133 mm) [24] ff. - [89] ff. bl. - [2] ff. - [26] ff. bl. soit 26 feuillets manuscrits aux encres noires et bleues, basane lie de vin, dos lisse muet, encadrement d'un filet sur les plats, tranches peignées (carnet de luxe de l'époque portant l'étiquette la maison FORTIN & Cie, 59, R. des Petits Champs)‎

‎Rare témoin d'une pratique personnelle de la chasse et de la pêche sur 25 ans Rare carnet de chasse dans lequel Bertrand de Kergorlay recense le résultat de ses parties menées autour de Paris, en Bretagne et en Normandie (Fosseuse, St. Gervais, Amilly, Le Plessis Belleville, Livry sur Vesle, Perros Guirrec, Noirmoutiers, Fontaine l'Abbé, etc.) entre 1901 et 1926 soit entre ses 13 et 38 ans. L'auteur commence à 13 ans plutôt modestement : en 1901, il ramène 10 petits oiseaux (fauvettes, pinsons, mésanges, moineaux) de ses parties de chasse à Chartrettes. En 1903, il semble s'intéresser davantage à la pêche à la truite et ramène 91 poissons de St Gervais. Grandissant, sa pratique de la chasse prend de l'ampleur : alors que ses parties étaient, en 1901, concentrées sur le mois de septembre, en 1913 elles s'étendent sur les mois d'avril à décembre. On constate une variété croissante à la fois dans le choix de ses terrains de chasse et dans celui du gibier : lapins, lièvres, faisans, bécasses, écureuils, rats, serpents, grenouilles... Son activité culmine en 1912 avec 415 prises, il en avait pris 350 en 1911 et en prendra 385 en 1913. Dans un relevé général, il estime avoir pris 1813 animaux entre 1901 et 1913. La pêche à la truite et au maquereau, documentée dans une partie séparée du cahier entre 1911 et 1920, semble être reléguée au second plan. Des années 1914 à 1918, Bertrand de Kergorlay, en campagne et prisonnier de guerre, ne remplit pas son carnet. Il reprend sa pratique en 1919 et la documente jusqu'en 1926 avec une moyenne d'une cinquantaine de pièces par an. On trouve un Bertrand, comte de Kergorlay, né en 1888 qui pourrait être le sous-lieutenant de cavalerie de remonte F. M. B. de Kergorlay, promu sous-lieutenant le 27 mai 1915. La famille de Kergorlay est une famille subsistante de la noblesse française, d'extraction féodale, originaire de Bretagne. Elle remonte sa filiation prouvée à Jean, seigneur de Kergorlay, marié en 1380. Les seigneurs de Kergorlay possédaient leur château à Motreff, dans le Poher et dans l'actuel département du Finistère. Cette famille a possédé les seigneuries de Chouffe, du Cludon, du Cosquer, de Coatnouel, de Kersalaun, de Tromeneuc, de Trouzilit, de Trogoff... Manques aux coiffes, coins frottés.‎

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‎MERMET, C.‎

‎Vierge au croissant de lune‎

‎Paris 1890 Peinture sur vélin apprêté, signée en bas à droite : « C. Mermet ». Dim. du feuillet : 285 x 205 mm, dim. de la miniature : 190 x 132 mm.‎

‎Un rarissime et superbe exemple de la fugitive renaissance de l'enluminure en France à la fin du XIXe siècle Au sein d'un riche encadrement de rinceaux, de fleurs et de fruits, à gauche un arbre autour duquel s'enroule, tenu par un ange, un Phylactère avec l'inscription : « Sancta Maria Mater Dei Ora Pro Nobis : » (Sainte Marie, Mère de Dieu, Priez pour nous), à droite une grande fleur de lys couronnée sous laquelle se dresse un dragon rouge tourné en direction du Christ et de sa mère, tous deux couronnés. Au centre, sur un croissant de lune, drapée dans un habit bleu, entourée d'une multitude d'angelots, la vierge dans la lumière, tient l'enfant dans ses bras. Ils scrutent le dragon. Ce thème iconographique de l'Immaculée Conception est issu du chapitre 12 de l'Apocalypse : Puis il parut dans le ciel un grand signe : une femme revêtue du soleil, la lune sous ses pieds, et une couronne de douze étoiles sur sa tête. Elle était enceinte, et elle criait, dans le travail et les douleurs de l'enfantement. Un autre signe parut encore dans le ciel : tout à coup on vit un grand dragon rouge ayant sept têtes et dix cornes, et sur ses têtes, sept diadèmes ; de sa queue, il entraînait le tiers des étoiles du ciel, et il les jeta sur la terre. Puis le dragon se dressa devant la femme qui allait enfanter afin de dévorer son enfant, dès qu'elle l'aurait mis au monde. Mme C. Mermet et sa fille I. Mermet furent les auteurs d'un Missel de première communion, de confirmation et de mariage (Paris, 1889). Imprimé en gothique, les encadrements des pages sont dessinés aux traits et destinés à être peints; il contient 115 pages de texte, 2 miniatures hors-texte, un grand nombre de lettres ornées. Mme Mermet produira aussi un petit volume de maximes puisées dans les Livres saints et les Pères de l'Église ; contenant 54 pages, toutes ornées de dessins différents et originaux destinés à être peints. Établie jusqu'alors à Paris au 13 Rue de Belzunce, elle s'installe en 1897 au 64 rue de Clichy et en plus de son activité de location de modèles en tout genre, se met à donner des cours d'aquarelle, de peinture, d'enluminure, de pyrogravure, etc. Petits sauts de peinture notamment au bas de la feuille.‎

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‎KOHL (Johann Georg) / ANONYME (trad.)‎

‎Moscou. Saint-Pétersbourg.‎

‎S. l. (Moscou. Saint-Pétersbourg) s. d. (1850) 1 cahier in-f° (268 x 214 mm) sur papier vélin non filigrané de [12] ff. dont [10] ff bl. + 17 cahiers in-f° sur papier vélin filigrané « F. Johanno » (sic, 285 x 191 mm) pour un total de 387 pp. - [3] ff. bl., soit 391 pp. manuscrites à l'encre brune, en cahiers.‎

‎Traduction manuscrite, rédigée d'une main très lisible, d'importants extraits d'écrits de l'allemand Joann Georg Kohl sur Saint-Pétersbourg et sur Moscou. Considéré comme l'un des fondateurs de la géographie théorique, Johann Georg Kohl (1808-1878) parcourut la Russie puis l'Europe avant d'élaborer, en s'appuyant sur l'exemple de Moscou, une théorie du développement des villes dites « sphériques ». Partant du principe que les villes sont établies dans le but de faciliter les échanges commerciaux, Kohl avance qu'elles sont façonnées par les transformations du marché et des transports. Aussi prédit-il l'apparition de gratte-ciels et de centres commerciaux souterrains. Les réflexions de Kohl sur ses voyages en Russie parurent en anglais sous le titre de Russia and the Russians en 1842 ; elles sont cependant encore inédites en France. Un premier cahier de 10 ff. manuscrits sur Moscou et leur remise au propre avec quelques corrections, inachevée, témoignent des étapes du travail effectué par l'éditeur/traducteur anonyme. Ce-dernier déclare, dans une préface, chercher à condenser « neuf volumes [formant] quatre ouvrages » de l'oeuvre du géographe allemand. Il pourrait s'agir ici des 4 ouvrages sur Saint Petersbourg publiés en allemand par Kohl en 1840, Der Petersburger Winter, Der Petersburger Fiaker, Rußland. Die Theebuden in St. Petersburg et Rußland. Das Petersburger Irrenhaus. Ouvrages qui auraient servi à l'élaboration de Russia and the Russians. Au final, ce serait près de 70% dudit ouvrage que l'on découvre ici pour la première fois en français. Il conviendrait bien sûr d'étudier plus avant la teneur et la composition du manuscrit et des différents ouvrages de l'auteur. L'intérêt de l'auteur pour l'urbanisme transparaît déjà dans ces notes de voyage : à rebours des écrivains de l'époque qui dépeignent Moscou comme l'une des villes les plus irrégulièrement bâties du monde, Kohl met en évidence la logique de sa structure. Si son approche est mathématique, l'écriture, elle, reflète son amour du pays : la Moskva « est une nymphe maigre et frêle » et les coupoles or et argent des bâtiments « forment une couronne au sommet du Kremlin ». Mais Kohl, qui contrairement à la plupart des voyageurs du XIXe siècle maîtrisait le russe, brille également par son analyse des coutumes et des moeurs. Ses écrits témoignent en effet d'une curiosité quasi-ethnographique : porté à s'intéresser à toutes les classes sociales, des dames de la cour au « peuple noir » en passant par les domestiques, l'auteur rend compte de sujets aussi variés que l'architecture, la cuisine, la mode, l'industrie, le culte, ou encore les moyens de transport. Quelques rares déchirures marginales.‎

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‎DELAVIGNE (Casimir) / DUFEY / FURNE‎

‎Contrat passé entre MM. Delavigne, Dufey et Furne concernant la rupture de leurs engagements mutuels au sujet des Messéniennes et chants populaires de M. Delavigne‎

‎Paris 1840 ln-8° (241 x 175 mm), [1] f., papier vergé, pièce signée in-fine par Delavigne, Dufey et Furne.‎

‎Exemplaire sur papier vélin avec les figures sur chine agrémenté d'un envoi de l'auteur à la comédienne Suzanne Brocard Par le présent contrat, Casimir Delavigne renonce à la somme de 1000 fr. qu'il devait toucher pour la composition de chaque Méssenienne nouvelle ou chant-populaire à fin de publication dans l'édition illustrée des éditeurs d'après le traité signé entre eux le 23 avril 1839. De son côté, Delavigne récupérait la pleine possession des droits de ces hypothétiques nouveaux écrits que les 2 éditeurs ne pourraient publier dans leur édition illustrée qu'un mois et demi après leur parution. L'édition parut en 1840, l'auteur n'écrivit pas de nouvelles Mésseniennes pas plus que de chants-populaires. On ne sait pas quelle est la raison de cette rupture. Cependant cela est d'autant plus troublant que Delavigne manquait cruellement d'argent à l'époque. Malade depuis déjà longtemps, il venait de subir deux échecs, coup sur coup, au théâtre avec La Popularité et La Fille du Cid. Le public était las de l'auteur. En effet, c'est à la fin de cette période douloureuse de l'automne 1839, qu'il dut vendre sa chère Madeleine avec tant de regrets. « Je n'ai point de fortune », écrivait-il en 1833. À ses ennuis de santé, se sont ajoutés ceux d'argent et, le 9 août 1839, il est contraint d'abandonner « la Madeleine », sa propriété qui fut vendue 90 750 francs. Cela le rendit profondément et durablement triste.‎

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‎D'ESPIÈS (Louis Antoine Camille de Cossart)‎

‎[Carnet de bienfaisance pour lÉtablissement royal de Saint-Joseph]‎

‎S. l. 1829-1830 In-16° (158 x 105 mm), [2] ff. - 4 pp. - [1] f. bl. - [1] f. manuscrit - [1] f. bl. - [1] f. manuscrit - [84] ff. bl., maroquin vert à grain long, dos lisse muet orné de filets et fleurons à froid, armes dHenri dArtois, duc de Bordeaux, au centre du plat supérieur avec encadrement dune roulette à froid, roulette intérieure, tranches dorées (Travail de la maison DURAND-RUEL, étiquette sur le contreplat supérieur)‎

‎Carnet de jeune trésorier de la famille des Marquis d'Espiès Carnet de bienfaisance élégamment relié en maroquin aux armes du Duc de Bordeaux ayant appartenu à Louis Antoine Camille de Cossart (Paris : 1815 - Paris : 1864), fils de Louis Adolphe et marquis d'Espiès, comportant : 1 f. de nomination de Camille D'espiés signé par le baron de Damas, précepteur du duc de Bordeaux, 1 f. d'instruction pour les jeunes trésoriers, et 4 pp. d'exposé de la mission de l'Établissement Saint-Joseph. On trouve les rapports de collecte manuscrits, avec les noms des souscripteurs, des Assemblées du 1er mai 1829 (26 souscriptions pour des montants allant de 5 à 20 francs, pour un total de 166 francs) et du 1er mai 1830 (22 souscriptions de 5 à 30 francs pour un montant total de 156 francs). L'établissement de charité Saint-Joseph, fondé en 1822 puis établi en 1825 dans le Grand Commun du château de Versailles, accueillait les ouvriers et apprentis montés à Paris dans le but de « soustraire les jeunes ouvriers ou apprentis à l'influence des doctrines perverses et au danger du mauvais exemple, en les plaçant dans des maisons chrétiennes, et en leur offrant, les jours de repos, des points de réunion où ils puissent se livrer à des délassements agréables, à des études utiles, à des exercices de piété » (pp. 1-2) ; les ouvriers et apprentis, logés, nourris et soignés un temps aux frais de l'Établissement, étaient ensuite placés chez des maîtres. Les jeunes trésoriers, choisis « dans les familles les plus recommandables » (p. 2), étaient appelés à participer chaque année à une assemblée présidée par le jeune Prince Henri d'Artois, duc de Bordeaux, candidat au trone de France sous le nom d'Henri V, afin de lui remettre le produit de la collecte et la liste des souscripteurs. La dernière de ces assemblées eut lieu en 1830, année où Henri d'Artois fut contraint de s'exiler avec sa famille. Frottements.‎

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‎GRIFFET DE LA BAUME‎

‎La Messe de Gnide‎

‎S. l. (fin du XVIIIe siècle) In-8° carré (228 x 181 mm), [2] ff. - [17] ff. et [43] ff. de planches, toile de satin rose brodée de motifs floraux, dos lisse, tranches naturelles, entièrement non rogné (E. JARRIGEON RELr, reliure vers 1900)‎

‎Un curiosa richement truffé dans une superbe reliure brodée Copie manuscrite anonyme de l'époque à l'encre brune sur papier vergé. Elle a été enrichie à la reliure d'un faux-titre, d'un titre prenant pour base une gravure en sanguine à la manière de crayon dans le goût de Huet représentant deux amours lisant et de 42 belles estampes en grande majorité du XVIIIe siècle sur le thème de l'amour dont les suivantes, entre autres, sont forts rares et recherchées : Pierre & Watelet, L'hyménée, 1759, 165 x 135 mm, Demarteau d'après Huet, [trophée] n° 2, livre 2ème, 1772, 213 x 162 mm, en sanguine à la manière de crayon, Pierre Alexandre Wille, [Cupidon], 1763, 137 x 81 mm, au coup de planche, une des toutes premières gravures connus de l'auteur, alors élève de Greuze, il n'a que 15 ans, Bernard Picart, [Vénus après le bain], s. d. (XVIIIe siècle), 151 x 122 mm, Watelet d'après Poussin, [Pan jouant de la flûte pour Vénus], 1782-1784, 215 x 163 mm. « Cet ouvrage ne porte pas un titre de fantaisie, c'est bien un livre de messe ; on peut l'emporter à l'église, et suivre d'un bout à l'autre, de l'Introibo à l'Ite, missa est, toutes les phases et péripéties de l'office. Il a eu deux éditions : la première à Paris, an II (1793), la seconde à Genève, en 1797. Dans les deux, il est donné comme l'ouvrage posthume d'un certain Nobody, jeune poète du plus grand avenir, à qui l'abus de l'opium aurait rendu la vie intolérable et qui se serait tué d'un coup de pistolet en 1787. Le véritable auteur a vainement essayé de donner le change au moyen de cette fable ingénieuse, on a fini par le soupçonner : « Griffet de la Baume, né à Moulins en 1750, mort en 1805 », lisons-nous dans le Catalogue de Viollet Le Duc, « est accusé d'avoir composé ce petit poème impie, où le saint sacrifice est parodié d'une manière érotique, avec grâce et élégance. C'est une curiosité littéraire de la plus grande rareté ». Mais Griffet de la Baume a-t-il entendu faire une parodie, dans le sens qu'on donne ordinairement à ce mot ? On reconnaîtra le contraire. Il règne dans ce petit poème un souffle lyrique, un accent religieux, fort éloignés de la moquerie et de la dérision. Les vers, dont les différents mètres sont habilement combinés, ont de l'ampleur, de l'harmonie et un peu de la grâce antique d'André Chénier. C'est l'oeuvre d'un croyant, d'un homme pieux, dont la piété s'adresse à d'autres autels, et qui remplace le Dieu des Chrétiens, le supplicié du Calvaire, par l'Alma Venus, inspiratrice de Lucrèce. Les Chrétiens ont emprunté presque toute la liturgie de la messe aux mystères du paganisme ; elle fait retour à ceux-ci, dans ce poème d'un païen du XVIIIe siècle : c'est donc moins une parodie qu'une restitution. D'ailleurs, le culte de la femme est le seul qui soit réellement catholique, c'est-à-dire universel. » 1 Dos très légèrement passé, salissures et petites restaurations à quelques gravures, étui frotté‎

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‎Laborde (Jean-Joseph de)‎

‎Services pour le roy, faits par la caisse d'escompte pendant l'année 1768 (-1769)‎

‎S. l. (Paris) 1768-1769 In-f° (372 x 250 mm), 61 pp. dont 7 pp. bl. manuscrites à l'encre noire, veau, dos lisse orné de fleurs de lys, encadrement d'un triple filet sur les plats avec fleurs de lys en écoinçons, roulette sur les coupes, roulette intérieure, tranches dorées (reliure de l'époque)‎

‎La caisse d'escompte de Louis XV : le dessous des cartes ! Cet important manuscrit, resté inédit, nous renseigne sur le fonctionnement de la première caisse d'escompte, créée en avril 1767 pour répondre à des difficultés de trésorerie du roi. Il constitue également un précieux indice dans la reconstruction d'une histoire de la banque sous l'Ancien régime qu'Alain Plessis décrit comme constituée de « vues largement impressionnistes ». Créée sous l'impulsion de Jean-Joseph de Laborde, banquier du roi Louis XV, la caisse d'escompte avait pour fonction l'organisation des avances qui finançaient les paiements du trésor royal. C'était donc la « Banque des financiers du roi » selon le projet propagé dès le début du siècle par Samuel Bernard. L'arrêt d'établissement la décrivait comme suit : « Cette Caisse fera à partir du mois d'avril 1767 l'avance de toutes les sommes que S. M. ordonnera, en paiement desquels (!) il sera remis à ladite Caisse la totalité, sans aucune exception, tant des rescriptions qui seront tirées sur le revenant net au Trésor Royal, des Recettes générales des finances et Pays d'État, que des assignations qui seront données sur le prix du Bail des Fermes générales. » Les comptes, divisés par quartiers (trimestres), débutent en janvier 1768 pour se terminer en mars 1769, date à laquelle la caisse fut liquidée. L'ouvrage recense sous forme d'un livre recettes dépenses l'ensemble des opérations passées au crédit : Extraordinaire des guerres, artillerie, affaires étrangères, Marine, colonies, troupes de la maison du Roy, Trésor royal, Caisses des arrérages, Lignes suisses, gouvernements municipaux, ponts et chaussées, Guerre, fabrication de matières, etc. Et l'ensemble de celles passées au débit pour le compte du roi par ses financiers que sont : de Pange, Geoffroy, Lemaistre, Magon de La Baluë, Radix de Sainte Foix, de St Laurent, Leprêtre et Dupille, de Magnanville, Blondel de Gagny, de St Jullien, de Borde, de Boullongne, Le Ray de Chaumont. Manques aux dos, coiffes, mors, coupes et coins, feuillets blancs découpés in fine, Plessis Alain (1989).‎

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‎LE QUIEN DE LA NEUFVILLE (Jacques)‎

‎Histoire générale de Portugal de 1521 à 1683‎

‎S. l.(Lisbonne) entre 1713 et 1728 Fort in-f° (317 x 230 x 64 mm), 1004 pp. + 1 cahier volant de [8] ff. manuscrits en portugais à l'encre brune inséré en début de volume, manuscrit d'une seule main d'une écriture lisible, 25-30 l., papier vergé fin, nombreuses corrections et biffures, béquets, faux-titre et titre manuscrits ajoutés à la reliure, demi-maroquin rouge, dos lisse orné avec indication de tomaison « 3 », inscription en queue « manuscrit original de l'auteur » (reliure vers 1860).‎

‎Suite et fin inédite de la première histoire française du Portugal C'est Pellisson qui, voyant en Jacques Le Quien de la Neufville les traits d'un bon historien, le poussa dans la discipline. Le Quien se proposa, dès lors, d'écrire l'Histoire du Portugal, qui manquait en français. Après de longs préparatifs consistant en une étude poussée des langues portugaises et espagnoles et de nombreuses correspondances pour tirer des archives du pays des copies ou des extraits des pièces manuscrites nécessaires à son dessein, une première partie fut publié en 1700 (Paris, Anisson, 2 vol. in-4°, 626 et 608 pp.). Les trente années d'efforts de l'auteur furent récompensées d'un grand succès et l'ouvrage fut jugé si remarquable qu'il lui procura en 1706 la place d'associé de l'Académie des Inscriptions. Les académiciens de Lisbonne jugèrent toutefois que son histoire bien qu'élégamment écrite était inexacte, reconnaissant cependant « qu'il est difficile à un étranger d'arriver jamais à cette perfection que l'on peut à peine attendre de l'élite des savants nationaux ». En 1713, Le Quien ne se fit pas prier lorsque l'abbé de Mornay, nouvel ambassadeur nommé par Louis XIV après la paix d'Utrecht, lui proposa de le suivre pour le pays dont il avait établi l'histoire sans jamais ne l'avoir visité. Dès son arrivée, sa réputation le précédant, le roi en remerciement de ses travaux le nomma chevalier du prestigieux Ordre du Christ (une copie officielle de l'acte d'entrée est jointe au présent manuscrit, 1797, [8] ff.) et le pensionnat sur le trésor royal. Cela le détermina à se lancer dans la présente continuation de l'Histoire de Portugal avec l'assurance, non des moindres, d'avoir directement accès à l'ensemble des sources originales qui lui avaient fait défaut pour la rédaction de la première partie. Gageons donc que cette deuxième partie ne puisse en être que plus exacte. Cet unique exemplaire connu de cette continuation inédite de l'Histoire générale de Portugal commence après la mort de Manuel Ier en 1521, soit là où se termine la partie imprimée, et s'achève en 1683 par la mort d'Alphonse VI et l'accession au trône de son frère Pierre II, régent depuis 1667. Elle couvre donc 10 règnes, voyant s'achever la dynastie des Aviz, parcourant celle des Hasbourg et débutant celle des Bragance. On mentionnera parmi les grands événements de cette période, l'établissement de l'Inquisition ecclésiastique, la découverte du Japon, La bataille des Trois Rois, la fondation de l'Union ibérique, la Révolution portugaise de 1640, les victoires contres les espagnols, l'expulsion des hollandais du Brésil et de l'Angola, etc. Cette dernière nous amène à ne pas oublier la riche histoire des colonies portugaises, présentent sur les quatre continents, largement abordée ici. Une étude exhaustive permettrait peut-être de découvrir des faits inédits ou d'éclairer certains points de l'histoire du Portugal et de ses colonies. Jacques Le Quien de la Neufville (1647-1728), d'une santé fragile, renonça à la carrière militaire après une unique campagne et s'appliqua dès lors à la philosophie et au droit avant de diriger ses études vers l'histoire. Il travailla aussi à l'histoire des postes (Origine des postes chez les anciens et les modernes, Paris, 1708) et à celle des Flandres françaises qui jamais ne parut1. Il mourut à Lisbonne en 1728 avant de pouvoir publier ou d'avoir terminer le présent manuscrit. La découverte d'un manuscrit ancien concernant l'historiographie d'un pays important comme le Portugal est devenue tout à fait exceptionnelle aujourd'hui. PROVENANCE : famille d'Avezac de Castera, par descendance directe de l'auteur. La reliure fut probablement établie pour l'héritier de ses papiers, Armand d'Avezac de Castera (1835-1906), magistrat à Dax, fils d'Hector (1804-1840) et de Caroline Le Quien de La Neufville (1812-1882).‎

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‎COLLECTIF / MARILLAC (Michel de)‎

‎Expédition de l'ordce. de 1629‎

‎Paris janvier 1629 In-f° (339 x 278 mm), [78] ff. manuscrits sur parchemin à l'encre brune vraisemblablement d'une seule main et [1] f. manuscrit sur papier à l'encre brune collé au recto du contreplat inférieur d'une autre main, annotations en marge à l'encre brune d'une graphie différente, réglure à froid, titre et note au verso du dernier feuillet de deux mains différentes, veau brun, dos à 6 nerfs orné, gardes de vélin, tranches rouges (relié en 1734).‎

‎Expédition d'importance historique de la célèbre ordonnance de 1629 dite "Code Michau" superbement calligraphié pour son auteur, garde des sceaux sous Louis XIII Expédition d'importance historique de l'ordonnance de 1629 collationnée sur l'original par [Nicolas ?] Fardoil, conseiller et secrétaire du roi à l'attention du garde des sceaux Michel de Marillac. L'ordonnance de janvier 1629, dernière ordonnance générale dite « de réformation » composée de quatre cent soixante-et-un articles envisageait tous les aspects du gouvernement. Cette première tentative de la monarchie visant à entreprendre autant de réformes en un seul texte se présentait comme l'oeuvre d'un homme : le garde des sceaux Michel de Marillac. Issue des volontés réformatrices des états-généraux de 1614 et des deux assemblées des notables de 1617 et 1626, cette ordonnance se voulait également une réponse à deux précédents échecs : l'édit de juillet 1617 du garde des sceaux Guillaume Du Vair puis l'édit de juin 1627 de réformation de la justice de Michel de Marillac, qui avaient tous deux échoué suite à l'opposition du Parlement de Paris. L'hostilité des robins (magistrats du Parlement) qui lui reprochèrent d'avoir tenté de réduire, à travers l'ordonnance, leurs pouvoirs se matérialisa par le refus de plusieurs parlements de province d'enregistrer l'ordonnance. Le lit de justice du 15 janvier 1629, destiné à l'enregistrer de force à Paris à la demande du souverain, la discrédita définitivement. L'ordonnance de Marillac, trop libérale pour l'époque, et portant atteinte à trop d'abus ou de privilèges, ne fut malgré la procédure jamais enregistré, créant un précédent retentissant. Un feuillet collé au contreplat inférieur indique les « parlements ou conseils supérieurs » qui auraient enregistré, enregistré avec modifications ou refusé l'enregistrement de l'ordonnance. On y apprend que le seul qui l'aurait observé après l'avoir enregistré (avec modifications) serait celui de Dijon. A la suite de cet échec, on personnifia l'ouvrage en l'affublant du sobriquet de « Code Michau » et on tenta d'en faire une simple compilation alors qu'il s'agit d'un véritable travail intellectuel. Marillac chercha dès lors, à rebours de l'assignation personnelle du texte, à montrer combien il s'agissait au contraire d'un travail issu d'une élaboration collective, longue, et qui a puisé à toutes les sources de légitimité (ministres ; experts et praticiens, reconnus pour leurs compétences juridiques ; un cardinal pour les questions d'Église, puisque c'est Richelieu qui a supervisé cette partie, et un général pour les règlements militaires, puisqu'on a repris le règlement écrit à La Rochelle par Schomberg). À plus long terme, en revanche, le code constitua une sorte de référence constante, mais souvent souterraine ; admiré par beaucoup, il resta longtemps peu cité. Il faut donc distinguer le destin du « Code Michau » du texte de l'ordonnance : si le premier souffre d'une irrémédiable condamnation politique, parfaitement connu depuis longtemps, la seconde a continué à cheminer. Et ce mouvement annonçait les grandes ordonnances du Grand Siècle et la volonté unificatrice de Louis XIV. Ainsi, au sein même de l'administration monarchique, lorsque Colbert demande des mémoires afin de préparer l'ordonnance de 1670, ceux-ci citent abondamment l'ordonnance de 1629 et la définissent comme très bien conçue. Colbert, lui-même, la citera en ces termes : J'estime que nous devons spécialement nous attacher aux dernières Ordonnances, entre lesquelles est celle de M. le garde des sceaux de Marillac, qu'il faut avouer avoir esté dressée avec grand soin et avec un esprit plein de zèle et de justice. Michel de Marillac (1560-1632) est l'héritier d'une vieille famille d'Auvergne traditionnellement au service des ducs de Bourbon et de la monarchie française. Son père Guillaume de Marillac est contrôleur général des finances en 1569. Avec l'approbation du nouveau roi Henri IV, Marillac devient maître des requêtes en 1595. Dans cette fonction, il remplit de nombreuses missions auprès du Conseil du roi, en particulier dans les provinces et préside de nombreuses commissions juridiques et financières, spécialement sous le Chancelier Nicolas Brûlart de Sillery. Quand Marillac démissionne en tant que maître des requêtes en 1612, Sillery le nomme Conseiller d'État, il se spécialise dans les affaires financières. Cette promotion est encouragée par Marie de Médicis, alors régente, à qui la famille de Marillac était déjà liée par des mariages et des liens de service. Marillac, ligueur chevronné, devient l'une des figures emblématiques du mouvement, il dirige le parti dévot à la suite du cardinal de Bérulle. Il est nommé surintendant des finances en 1624 puis garde des sceaux à partir de 1626 à une époque où Marie de Médicis retrouve toute sa puissance politique. Ses efforts de réforme, visant notamment à faire plier les parlements et États provinciaux, lui confèrent une réputation d'autoritarisme, plus grand encore que celle de Richelieu. Ce travail de juriste privilégiant la réforme intérieure de l'État et la défense du catholicisme l'oppose à Richelieu dont la politique est centrée avant tout sur la résolution des problèmes internationaux de l'époque. Dès la fin de la révolte protestante en 1629, les deux ministres se livrent une guerre larvée. Richelieu encourage le Parlement à ne pas enregistrer la présente ordonnance et Marillac s'oppose à l'intervention française en Piémont et à la guerre contre l'Espagne. Malgré l'appui de Marie de Médicis, La journée des Dupes et le triomphe du Premier ministre et de ses orientations scellent le sort de Marillac. Il est exilé, déplacé, puis finalement enfermé au château de Châteaudun. Il y meurt le 7 août 1632. Il est l'auteur de plusieurs ouvrages politiques et religieux, dont de traductions pour ces derniers. PROVENANCE (d'après la note manuscrite au verso du dernier f.) : Michel de Marillac, copie personnelle, par descendance qui en 1725 en fit don au suivant, Barthélemy-Joseph Bretonnier (1656-1722), jurisconsulte à Lyon, avocat de la suivante, Magdeleine Philiberte Grumel, dame Depiney, veuve de Louis Depiney (d'Epiney, d'Epinay), qui le produisit en la Grande chambre devant René Pucelle, dit « l'abbé Pucelle », conseiller-rapporteur au Parlement de Paris, et en fit don au suivant, « Dejoly » ?, signataire non identifié de la note, qui le fit relié en 1734. Comme dit précédemment, le Parlement de Paris n'a jamais transcrit l'ordonnance sur ses registres. Les Archives nationales ne dispose donc d'aucune copie officielle du texte. Seuls demeure vraisemblablement, quelques actes isolés y faisant référence et en citant des bribes dans le but de la « neutraliser ». Le texte fut quant à lui publié sous le titre d'Ordonnance du roy Louis XIII . Roy de France & de Navarre, sur les plaintes & doleances faittes par les deputez des Estats de son royaume convoquez & assemblez en la ville de Paris en l'année 1614. & sur les advis donnez à sa Majesté par les assemblées des notables tenuës à Roüen en l'année 1617. & à Paris en l'annéee 1626. Publiée en Parlement le 15. janvier 1629 (Paris : A. Estienne, P. Mettayer & C. Prevost, 1629). Mors, coins et coiffes restaurés, premier feuillet taché, quelques taches au second.‎

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‎TADOLINI (Giulio)‎

‎[Album photographique de ses oeuvres sculptées]‎

‎Roma 1886 In-f° (345 x 271 mm), [20] ff. montés sur onglet, percaline rouge, dos lisse muet, larges fleurons (plaques) en écoinçons sur les plats avec ex-dono, lieu et date sur le plat supérieur, tranches rouges (habillage de l'époque)‎

‎Un album photographique inédit des oeuvres du sculpteur romain Giulio Tadolini Album photographique figurant 15 uvres (20 photos) du sculpteur italien Giulio Tadolini (1849-1918), offert par l'artiste à Juan Sánchez Azcona (1843-1894), ministre mexicain en Argentine, au Brésil, en Italie et au Guatemala, et magistrat sous les gouvernements de Benito Juárez et de Porfirio Díaz. Mention sur la couverture : « A sua Eccelenza / Il Signore I Sanchez Azcona / Ministro del Messico / Giulio Tadolini Roma 1886 » Giulio Tadolini naquit à Rome en 1849 dans une famille de sculpteurs et hérita de l'atelier occupé avant lui par son grand-père, Adamo Tadolini, élève préféré de Canova, puis par son père Scipione Tadolini. C'est cependant dans un premier temps à la peinture qu'il choisit de se consacrer : formé aux Beaux-Arts de Rome, il étudia auprès de Cesare Fracassini puis, à la mort de maître, fréquenta l'atelier de Mariano Fortuny. Il s'orienta finalement vers la sculpture dans le milieu des années 1870, mêlant influences néoclassiques aux thèmes orientalistes qui infusaient déjà sa peinture. Tadolini jouit d'un grand succès de son vivant : élevé au rang de sculpteur de monuments nationaux, il fut également nommé membre de l'académie pontificale des beaux-arts et des lettres des virtuoses au Panthéon et de l'Académie des beaux-arts de Pérouse, chevalier de Saint-Grégoire et commandeur de la Couronne d'Italie. Aujourd'hui, on le connaît surtout pour 3 grands monuments publics : la statue équestre de Victor Emmanuel II à Pérouse (1890), le monument funéraire d'Umberto I d'Italie au Panthéon (1900), et enfin le tombeau du pape Léon XIII (basilique Saint-Jean de Latran, 1907). Comme son grand-père Adamo Tadolini, exécuteur d'une célèbre statue équestre de Simón Bolívar, Giuilo Tadolini nourrit avec l'Amérique latine des relations fructueuses : au Mexique, plus spécifiquement, il réalisa le monument de la famille Guzmán à Mexico (présent dans l'ouvrage). Sa figure en bronze de l'ascension de la vierge fut, à la demande de l'archevêque Eulogio Gillow, importée d'Italie au début du XXe siècle pour orner la cathédrale d'Oaxaca. Il remporta également un concours organisé par la ville de Morelia en 1903 pour un projet de statue de l'indépendantiste mexicain José María Morelos y Pavon ; le paiement demandé par Tadolini ayant été jugé trop important, la ville se rabattit finalement sur le projet du deuxième lauréat. Les uvres représentées dans l'ouvrage sont, dans leur ordre d'apparition : - « Pompejana dopo il bagno » (2 photos, trou à une photo) ; souvent retrouvée sous l'appellation « Odalisque » ou « Pauline », cette uvre en marbre fut présentée à l'exposition universelle de Paris en 1878, et recréée à plusieurs reprises par l'artiste l'une de ces « Odalisques » est exposée au Williamson Art Gallery & Museum de Birkenhead. - « Rebecca » (2 photos), marbre 1884. Conservé au musée Canova Tadolini. - « Giuditta », marbre, 1881 (conservée au Berkshire Museum) - « Cleopatra », marbre. La première statue de Tadolini documentée semble être une « Cleopatra davanti [« dinnanzi » selon certaines sources] a Cesare » (Cléopâtre devant César) signée et datée « 1875 ». Celle-ci, apparemment non-répertoriée, porte la signature du sculpteur et la date « 1872 ». - « Almorino » plâtre portant la mention « to my darling » sur le socle. - Monumento Marqse Gandara (2 photos représentant respectivement les figures « Fides » et « Charitas ») : ces sculptures ornent le monument de la famille Gandara au cimetière de San Isidro, Madrid. - Un buste du député mexicain Ramon Guzman (1834-1884) - 2 figures (manque marginal à une photo) pour la sépulture de la famille Guzmán à Mexico. - Le monument pour le tombeau de la famille Lovatelli au cimetière Verano de Rome (3 photos in situ). - « Monumento Depto Massari Bari » ; esquisse en plâtre pour le monument à Giuseppe Massari, homme politique et journaliste italien (1821-1884), réalisé en bronze en 1884 et situé Piazza Giuseppe Massari à Bari. - « Marocchina » (manques marginaux, tache), buste en bronze exposé dans un premier temps à Munich en 1883, puis à Turin en 1884. - « Nubiano », buste en bronze exposé dans un premier temps à Munich en 1883, puis à Turin en 1884. - Buste en bronze de Cecilia Metella, épouse de Crassus, réalisé en 1882 et exposé pour la première fois à Rome en 1883. Conservé à la National Gallery of Modern Art Rome. Les traits du modèle reparaîtront sur la figure de l'Ange surplombant la tombe de la famille Lovatelli. - « Nenella », esquisse en plâtre pour un buste en marbre qui ne sera réalisé qu'en 1901. Pièce curieuse de l'uvre d'un sculpteur qui se spécialisa dans les portraits de personnages importants, « Nenella » était une jeune fleuriste qui travaillait près de l'atelier de Tadolini. Le buste en marbre est conservé au musée Canova Tadolini, situé dans les anciens ateliers Tadolini de la Via del Babuino. - « Leone XIII », esquisse en plâtre pour un buste en marbre ; très apprécié du pape Léon XIII, Tadolini le sculpta d'après nature dès son élection en 1876 (Papi in posa, LXII). Il réalisa également son imposant monument funéraire. PROVENANCE : Famille Sanchez Azcona ("h. Sanchez-Azcona"), ex-libris à la devise "Veritas et stilus" sur le contreplat supérieur. Mouillures sur l'ensemble de la reliure. Rousseurs ; Anna Lisa Genovese, « Tadolini, Giulio » in Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 94 (2019)‎

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‎COLLECTIF / LEBERT (J. A., compilateur)‎

‎Biographies de Béranger. Notes, Pamphlets et Documents Divers Recueillis par J. A. Lebert, Médecin Vétérinaire‎

‎Paris / Neubourg 1854-1866 Grand in-8° (249 x 171 mm), [1] f. (98 pp. [1] pl. dép. [1] f.) in-16° réenmargés - ([1] pl. - 66 pp. - [1] pl.) in-16° réenmargés - 72 pp. in-8° réenmargées 63 pp. in-8° réenmargées [1] f. 30 pp. [1] f. bl. 8 pp. 16 pp. in-8° réenmargées [1] f. 32 pp. 32 pp. réenmargées 72 pp. réenmargées 36 pp. réenmargées [1] f. réenmargé [1] f. bl. [2] ff. [1] f. - [1] f. - [1] f. [1] f. bl. [8] ff. dont [2] ff. de couverture 14 pp. [1] f., demi-chagrin rouge à coins, dos à 5 nerfs orné, double filt sur les plats, tête dorée (reliure de l'époque).‎

‎Un recueil factice d'ouvrages rares, documents et articles de presse sur Béranger Recueil factice consacré à Pierre Jean de Béranger, comprenant 10 ouvrages et plaquettes (biographies, ouvrages critiques), 78 pages de coupures de presse, et 6 documents divers (textes de chansons, partitions) dont un texte de chanson manuscrit. La plupart des pièces sont réenmargées ou rognées au format grand in-8°, tandis que d'autres sont insérées à la reliure. Certaines sont enrichies des notes manuscrites du compilateur. L'ouvrage s'organise comme suit : - Note du compilateur, manuscrite à l'encre rose sur la première garde blanche « Ce recueil sur l'immortel chansonnier est fort intéressant, pour le faire entrer dans la collection complète de ses oeuvres, j'ai été obligé, comme on le voit, de remonter presque toutes les pièces qui le composent dans le format grand in 8° - ce volume est curieux. Lisez-le ami lecteur, vous ne perdrez pas votre temps / 15 janvier 1867 / Lebert / membre de la société d'histoire de Normandie et de basse Normandie »- Titre manuscrit « Biographies de Béranger. Notes, Pamphlets et Documents Divers Recueillis par J. A. Lebert, Médecin Vétérinaire. Neubourg, 1866 » - DE MIRECOURT, Eugène. Béranger (collection "Les Contemporains"). Paris : J. P. Roret et cie, 1854. 98 pp. [1] pl. dép. [1] f. É. O., bien complète du facsimile. Manque le portrait en frontispice, remplacé par un portrait de Béranger gravé par Leguay d'après Sandon, issu de la biographie parue chez Ferdinand Sartorius (sous-citée). Réenmargé. Rousseurs, mouillures pâles. - CASTILLE, Hippolyte. Béranger (collection "Portraits historiques au dix-neuvième siècle"). Paris : Ferdinand Sartorius, 1857. [1] pl. - 66 pp. - [1] pl. É. O., bien complet du frontispice (portrait de Béranger gravé par Leguay d'après Sandon) et du facsimile d'une lettre autographe de Béranger. Réenmargé. Rousseurs, mouillures pâles. - TRAVERS, Julien. Béranger, Littérateur et Critique, d'après sa correspondance. Paris : Chez Frédéric Henry & Chez A. Hardel, 1861. 72 pp. É. O. Réenmargé. Quelques rousseurs. - ANONYME. Revue Trentenaire à Béranger, Satires Politiques, par un Paysan. Toulouse : L. Jougla, 1848. 63 pp. É. O. , rare recueil de 12 pièces satiriques en vers dédiées à Béranger « qui au temps de nos revers redonna un peu d'espoir au soldat et au laboureur »(p. 4). Rares rousseurs. Réenmargé. - Titre manuscrit « Mort de Béranger. Compte rendu de ses funérailles et Notices historiques, Extrait des journaux de l'époque. Paris 1857 ». - 30 pp. avec coupures d'articles réenmargées relatives à la mort de Béranger, datées du 5 juillet (date à laquelle sa maladie est rapportée par les journaux) au 22 juillet 1857. Manques complétés par le compilateur à l'encre brune. Note du compilateur à l'encre rose en marge de l'un des articles : « cet art. signé Veuillot, l'ultramontain L'hypocrite, m'est suspect : il est douteux que Béranger ait démenti le principe de toute sa vie. » Un article manuscrit à l'encre rose, daté du 12 juillet 1865. - Une notice de 8 pp. sur Béranger, Biographie de P. J. de Béranger, numéro de presse hors-série paru chez Durand. - BOITEAU, Paul. Lettre à M. Renan [] sur son article du Journal des Débats du 17 décembre 1859. Paris : Perrotin, 1859. Virulente diatribe contre un article de Renan, fort sévère envers Béranger. « Je n'ai pas appris le syriaque et je n'en étais ni fâché, ni aise ; mais je n'hésite plus : j'en suis fier. [] A force d'aller loin chercher des dialectes, on ne sait plus penser en français ; et il paraît que l'étude approfondie de la symbolique d'Asie transforme tout doucement les esprits d'Europe réputés les plus vigoureux en des espèces indiennes qui ne comprennent plus grand'chose au mouvement de la civilisation » (p.3). É. O., 16 pp. Réenmargé. Ex-libris « Lebert » à l'encre rose sur la page de titre. Tampon « Timbre Impérial ». - Titre manuscrit « M. Pelletan (de la Presse) contre Béranger, défendu par M. Louis Jourdan (du Siècle), Paris 1860. Note explicative du compilateur au dos : « On ne peut se dissimuler que [Pelletan], assez malveillant d'ailleurs, n'ait parfois raison dans le jugement sévère qu'il porte sur Béranger ; mais le Démocrate aurait dû laisser cette tâche aux Dévots, aux ultramontains et aux partisans du Droit divin ». - 32 pp. de coupures d'articles de presse réenmargées au format grand in-8°. Comprenant 3 articles issus de La Presse (12, 22 et 29 avril 1860), 2 articles du Siècle (14 avril et 1e mai 1860), un article du Journal de Rouen (13 juillet 1862) et un fragment de poésie par Justin Couroux Després. Dates et sources à l'encre rose, une note à l'encre bleue. Un petit manque complété à l'encre brune. - PELLETAN, Eugène. Une Étoile filante. Paris : E. Dentu, 1860. Mention de 2e édition. Quelques rousseurs. 32 pp.. Réenmargé. - BOITEAU, Paul. L'équité de M. Pelletan. [Perrotin : Paris, 1860]. 16 pp. Réenmargé. Tampon « Timbre Impérial ». - MIROY, Constant. La lune Rousse, réponse à Une Étoile filante. Paris : Frédéric Henri, 1860. 72 pp. É. O. Réenmargé. Rousseurs, tampon « Timbre Impérial ». Note du compilateur à l'encre rose au faux titre : « j'ai [démonté] cette Brochure en 1862. Lebert ». - POMPERY, Édouard de. Béranger, sa biographie, son caractère. Paris : Librairie du Petit Journal , 1865. É. O., 36 pp. Réenmargé. Légère mouillure, commentaire du compilateur à l'encre, notice bibliographique contrecollée au dos du titre. - Coupure de presse réenmargée, article paru dans Le Moniteur universel du soir le 13 mai 1866. 5 pp. - LECLERC, Théodore. « La Tombe de Béranger, Romance ». pp. 115-116 (soit 1 f.) d'un recueil non-indentifié. Réenmargé. - HOUSSAYE, Arsène (texte), CHAUTAGNE, J. Marc (musique). « Béranger et L'Académie ». [Ledentu]. 5e édition augmentée d'un nouveau couplet (mention au titre). Partition et paroles. [2] ff. rognés au format in-8°. - FROSSARD, Émile. « Les cheveux blancs de Béranger ». Paris : chez Nez. Paroles de chanson. [1] f. - LIMAYRAC, Paulin « Béranger ». Coupure de presse. Article paru dans Le Feuilleton de la presse du 21 mai 1865. [1] f. - Manuscrit, signé L. S., daté de juin 1849 et vraisemblablement inédit, d'un texte de chanson en hommage à Béranger. [1] f. recto-verso. Encre brune. - La Marseillaise, chant patriotique [] Dessins de Charlet. Paris : Jules Laisné. 1848. [6] ff., couverture conservée. Partition et paroles, avec une notice de Félix Pyat. Illustré de dessins de Charlet gravés par Hébert, Guillaumot, Lavoignat, Pibaraud, Porret et Breval. Mention de 5e édition sur la couverture. Rogné au format grand in-8°. Rousseurs. - 14 pp. de coupures de presse (dont Le Siècle et Patrie Littéraire) datés du 1861, 1863 et 1866, réenmargées au format grand in-8°. Dates à l'encre rose. Manque complété à l'encre brune. - [1] f. de table manuscrit, recto-verso. J. A. Lebert, vétérinaire de Neubourg, membre des sociétés d'histoire de Normandie et de basse Normandie, possédait une bibliothèque de plus de 2000 ouvrages. Il en fit paraître un catalogue, tiré à 100 exemplaires. PROVENANCE : Institut catholique de Lille, Tampon humide vert "ARCHIGYMNASII - INSULENSIS CATHOL" au titre et à plusieurs pages.‎

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‎PAPELES VARIOS CURIOS[OS] / T. VI [Recueil de pièces historiques des XVe, XVIe et XVIIe siècles sur l'histoire Espagnole]‎

‎S. d. (2nde moitié du XVIe siècle - XVIIe siècle) In-f° (335 x 229 mm), 470 pp. dont 2 pp. bl. - 26 pp. numérotées 497-526 dont 14 bl., manuscrit à l'encre brune de plusieurs mains, demi-basane verte, dos à 5 nerfs avec titre et tomaison, tranches dorées (reliure espagnole du XVIIe siècle)‎

‎Un important recueil manuscrit de pièces historiques espagnoles concernant notamment le règne de Philippe II Inédites pour la plupart, ces 133 pièces, en espagnol, mêlent correspondances, discours et mémoires, avec quelques tables et chronologies. Elles couvrent une période allant de 1475 à 1663 mais concernent principalement le règne de Philippe II, fils aîné de Charles Quint et d'Isabelle de Portugal, roi d'Espagne, de Naples et de Sicile, archiduc d'Autriche, duc de Milan et souverain des Pays-Bas, de l'abdication de son père en 1555 à sa mort. Il devient roi de Portugal en 1580 après l'extinction de la maison d'Aviz. Il est roi consort d'Angleterre de 1554 à 1558 par son mariage avec Marie Tudor. Le manuscrit documente abondamment la révolte des Pays-Bas (1568-1648) : on trouve notamment un mémoire de Miguel de Piedrola y Viamonte sur l'état des Pays-bas en l'an 1571, ainsi que plusieurs documents concernant Juan d'Autriche (« Instrucion de SM para el Sr Don Juan de Austria, ano 1568 », « Carta del Sor Dn Juan a los capitanes y soldados de Flandes para que volviesen, 1577 », « Relacion de lo que capitulo el Sor don Juan de Austria y los estados de Flandes para la pacificacion de ellos, en Marcha, a 14 de febrero de 1577 ») : demi-frère de Philippe II, Juan d'Autriche fut nommé par lui gouverneur des Pays-Bas et chargé de lutter contre l'insurrection. Il mourut au front, victime d'une épidémie de typhus au moment de la reprise des hostilités. Plusieurs pièces concernent également le général Cristóbal de Mondragón (1514-1596), maître de camp du Tercio Viejo et brillant stratège qui joua un rôle décisif dans la reprise par l'Espagne des Pays-Bas méridionaux. On relève plus généralement un grand nombre de pièces liées à l'histoire militaire : discours sur la discipline militaire (« La forma de remediar los trabajos de los pobres soldados y con ella sus grandes desordenes, acidentes y alter(n)aciones, y disponerlos à la christiana deciplina melitar... »), organisation, et paiement des troupes (« Modo de reformar un exercito de veinte y dos mil hombres »), mémoires sur l'armement (« Relacion de las armas de ventajas, artillerias de nuevas invenciones... ») et les navires (« Discurssos sobre las formas de navios »). Quelques pièces concernent le royaume du Portugal et plus particulièrement la bataille des Trois Rois (Alcazar Kébir, Maroc), au cours de laquelle le sultan du Maroc, le roi Sébastien Ier du Portugal et son allié le sultan déchu perdirent la vie (« Copia de una carta inbiada por el Rey Hamet Defe [Mohammed al-Mutawwakil ? erreur probable du scripteur, Muley Hamet étant alors mort depuis 3 ans] al Rey Dn Sevastian de Portugal antes que partiera [...] para dar la vatalla, adonde ambios murieron », « Relacion de la perdida del Rey Dn Sevastian de Portugal y de su esercito en Alcazar Quivi) [15]75 » sic, pour 1578). Mais c'est surtout la succession problématique de Sébastien Ier qui fait l'objet de nombreuses pièces (« Memoria de algunos apuntamientos de consideracion sobre la sucesion del Rey de Portugal en el Rey nuestro señor ») : le sujet joue un rôle d'importance dans l'histoire de l'Espagne puisque, à la mort du successeur de Sébastien Ier en 1580, Philippe II prendra par la force un Portugal affaibli. Liste des « titrés » d'Espagne, des villes ayant droit de vote, négociations diplomatiques et intrigues politiques (une lettre sur l'emprisonnement, ordonné par Philippe II, de Ana de Mendoza y de la Cerda, princesse d'Éboli), organisation des mariages arrangés, discours sur la politique et l'administration, "sur l'art de gouverner", pièces sur la géographie (« Costas de toda Espana », « Segundo lado de Espana », «[description des cotes occidentales de l'espagne]»), ce foisonnant manuscrit constitue une documentation précieuse pour reconstituer le règne de Philippe II, dont la réputation a été ternie par une « légende noire » (terme proposé par Julián Juderías en 1914). Portée en partie par la propagande anglaise lors de la révolte des Pays-bas, reprise par les historiens, cette « légende » pose l'Espagne de Philippe II comme une incarnation de la tyrannie et du rigorisme (voire du fanatisme) religieux. L'historiographie moderne s'efforce de dresser de son règne un portrait plus nuancé. On connaît un autre exemplaire de ce document, en 2 tomes, conservé à la BnF sous les cotes « Espagnol 421 et 422 ». Les pièces 1 à 21 du tome 2 dudit manuscrit apparaissent en dernier dans le présent. En outre, les pièces 64 à 108 du T. 2 de celui de la BnF sont absentes de notre volume : copiées après une table, elles ont vraisemblablement été ajoutées plus tardivement. Alfred Morel-Fatio, rédacteur du Catalogue des manuscrits espagnols et des manuscrits portugais de la Bibliothèque Nationale (1892) indique dans sa fiche (185-186, pp. 72-79) que quelques-unes de ces pièces furent publiées en France, en Espagne ou au Portugal, majoritairement au XIXe siècle, et notamment dans un de ses propres ouvrages L'Espagne au XVIe et au XVIIe siècle (Heilbronn : Henninger, 1878). Il nous semblerait, compte tenu de la graphie, que la copie de notre manuscrit soit antérieure. Il ne se trouverait peut-être pas dans sa première reliure. La copie est effectuée par plusieurs mains sur différents papiers (au filigrane "BC" à la grappe de raisin, à la couronne et à l'écu) dont nous n'avons pu identifier précisément l'époque et la provenance. Du XIVe au XVIIIe siècle, les espagnols possédaient bien quelques papeteries mais ils utilisaient surtout des papiers provenant de France et d'Italie.‎

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‎[LAMANNA (Paolo) ?]‎

‎Introduzione allo studio della Psicologia. Laboratoria di Psicologia Sperimentale del R. Istituto di Studi Superiori pratici i di perfezionamente in Firenze. Anno scolastica 1919-1920‎

‎Florence 1919-1920 Cahier in-12° (195 x 153 mm), 114 pp., couverture de papier gaufré noir‎

‎Cours manuscrit d'introduction à la psychologie, pris au cours de l'année scolaire 1919-1920 au Laboratoire de Psychologie Expérimentale de Florence. Le cours, rédigé d'une main très lisible, s'organise comme suit : - Classificicazione dei fatti psichici (avec schéma récapitulatif) - Le sensazioni - La percezione - Le imagini - La memoria - Gli stati affettivi- L'attività conoscitiva - L'attività fantastica - L'attività pratica - Index Premier Laboratoire de Psychologie expérimentale en Italie, le Laboratoire de Florence porte la marque de son fondateur, le philosophe Francesco de Sarlo (1864-1937) : on y enseigne en effet l'importance de l'étude de la conscience, l'équivalence et l'interdépence des phénomènes physiques et des phénomènes psychiques, et les moyens d'intégrations des objets à la conscience du sujet. « Dal punto di vista morfologico i fatti psichici si possono dividere in due grande classi elementari : da una parte abbiamo tutto ciò che, per noi, rappresenta qualche cosa di esterno, tutto ciò che sta per quelcosa que non è noi. [...] Possiamo chiamare tutti questi contenuti di coscienza contenuti rappresentativi. D'altra parte abbiamo invece i nostri stati : sentimenti, emozioni, passioni qui non c'è più il riferimento a qualche cosa di esterno : il soggetto stesso si sente affetto, si sente modificato : sono i modi in cui il soggetto avverte se stesso in un dato momento. Possiamo chiamare questi contenuti di coscienza contenuti affetivi. » (p. 5) PROVENANCE : « Paolo E LAMANA », note manuscrite (main différente) au crayon sur la première garde blanche : « cours pris par Paolo E. LAMANA [sic]». Il pourrait s'agir du philosophe et historien de la philosophie Eustachio Paolo Lamanna (1885-1967), qui entreprit des études à l'université de Florence en 1904 et y fut l'élève de Francesco de Sarlo. Entre 1915 et 1919, Lamanna contribua pour plusieurs articles à la revue Cultura Filosofica, fondée par de Sarlo. Dès 1924, il occupe la chaire de Philosophie à l'université de Florence ; il y demeurera jusqu'à sa retraite en 1961. Frottements.‎

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‎[COLLECTIF]‎

‎Chansonnier‎

‎s. l. s. n. s. d. (vers 1860) In-16° (158 x 100 mm), [322] ff. - [31] ff. bl. [14] ff. de table, demi-basane vert sombre, dos lisse muet orné de filets dorés et roulettes à froid, plats de papier gaufré à motif floral (reliure de l'époque).‎

‎Un panorama de la chanson populaire au milieu du XIXe siècle. Recueil soigneusement manuscrit de 555 textes de chansons populaires (numérotation fautive), composés pour la plupart entre 1820 et 1860. 160 environ ne semblent pas avoir été documentées dans les principaux recueils numérisés. Titre calligraphié, table alphabétique reliée in-fine. A l'aube du XIXe siècle, la chanson, précédemment transmise principalement par l'oral, envahit le monde de l'imprimé ; dès les années 1830 sont entreprises plusieurs démarches de collection et préservation des textes de chansons « populaires », perçus par les annalistes comme « une vision assez fidèle de l'état d'esprit de ceux qui écrivent peu et dont les opinions ne sont généralement parvenues jusqu'à nous que par l'intermédiaire d'observateurs lettrés extérieurs à leurs préoccupations » (La muse du peuple, p.14). Reflet ou construction d'une « voix du peuple » et d'une identité nationale, témoignage ou acteur de mutations sociales, la chanson est omniprésente, et « se fait entendre partout où des groupes se constituent » (p.1)Ce recueil, par sa richesse et son étendue, propose un véritable panorama de la chanson française au milieu du XIXe siècle : pièces bluettes ou tendant au mélodrame, contes de Perrault mis en musique, chants militaires ou ouvriers, chants anti-monarchiques ou hymnes à la gloire de Napoléon, récits de vendettas corses, odes aux paysages des Hautes-Alpes, moqueries à l'endroit des auvergnats, romances arabisantes ou espagnolisantes, chansons de pêcheurs et de flibustiers, chansons-parades grivoises, amphigouris demi-parlés, monologues chantés du « roi des dandys » ou du brigand des montagnes, sonnets, vers pieux ou gauloiseries, airs de l'opéra-comique L'inévitable Béranger est bien représenté, de même que Marc-Antoine Désaugiers (environ 40 pièces chacun). Parmi les auteurs cités, on relève également Hippolyte Guérin, Francis Tourte, Gustave Lemoine, Eugène de Lonlay, Eugène Scribe, Gustave Nadaud, Victor Rabineau, Edmond Lhuillier, Frédéric Bérat, Marc Constantin, Frédéric de Courcy ainsi que Lamartine, Victor Hugo, François René de Chateaubriand, Alexandre Dumas ou encore la Reine Hortense. Certaines des pièces non-documentées dans les principaux recueils retiennent notre attention : - Une curieuse ode au café (n°57), « tige divine » dont « chaque goutte bronzée » a inspiré Rousseau, Voltaire, Lamartine et Béranger ; - Une épopée en XII chants à la gloire de Napoléon (n°199), composée par Léon Quentin (il s'agit de l'une des seules pièces pour laquelle le copiste identifie l'auteur) ; - Une pièce sentimentale anti-esclavagiste, « Le fils de l'Esclave nègre » (n°267 bis) ; - « Le zéphyr joyeux » (n°443), chanson des Bataillons d'infanterie légère en Afrique (ou Bat' d'Af) ; - 2 pièces demi-parlées, « Le tambour du village » (428) et « Le feu d'artifice » (472), qui empruntent au « parades » du XVIIIe siècle à la fois le parler zozotant et la pratique de l'amphigouri ; - 5 pièces à double-sens grivois, « Le pot au feu » (442), « La jarretière » (491), « La charge en 12 temps » (494), « Le jeu de billard » (495) et « La mécanique » (496). Frottements, manque de papier au plat inférieur. Quelques rousseurs. Dariulat, Philippe. La muse du peuple. Chansons politiques et sociales en France, 1815-1871. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2010.‎

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‎FERTIAULT (François)‎

‎Le nid du poëte. Sonnets.‎

‎1841-1866, etc. In-12° (182 x120 mm), [1] f. - [2] pp. - 181 pp. demi-basane aubergine, dos lisse orné, encadrement doré sur les plats avec fleuron en écoinçons, gardes de papier moiré bleu, tranches dorées (reliure de l'époque)‎

‎150 SONNETS INÉDITS DU POÈTE PARNASSIEN FRANÇOIS FERTIAULT Recueil composé de 176 sonnets dont seulement 20 sont publiés dans Les amoureux du livre, Le poème des larmes et dans certains numéros du Feuilleton de Paris. Il présente un titre habilement calligraphié. La plupart des sonnets sont dédiés, beaucoup le sont à Julie, qui n'est autre que Julie Fertiault épouse de l'auteur et mère de leur fils Victor décédé à l'âge de 13 ans. Ce deuil est le sujet de nombreux sonnets et fut l'objet d'un recueil de poèmes collectifs entre François et Julie intitulé Le poème des larmes publié en 1858. Ce n'est cependant pas le seul sujet, l'auteur se plaît aussi à parler de la bibliophilie, de la nature, de la fuite du temps, de la religion, etc. Tous ces sonnets auraient dû faire l'objet d'une publication selon un numéro de 1851 du Feuilleton de Paris, mais aussi La matière et l'âme, publié en 1863, où il est indiqué in fine que Le nid du poète est en préparation. De Même, quelques années plus tard, la monographie du sonnet de Louis de Veyrières (Paris : Bachelin-Deflorenne, 1869, p. 143) indique que : "M. Fertiault à sous presse un recueil d'environ 300 sonnets : Le nid du poëte ; il en a détaché et publié plusieurs pages". Pour une raison indéterminée, ce projet n'aboutit pas. François Fertiault est né à Verdun-sur-le-Doubs en 1814 et mort à l'âge de 101 ans à Paris. Il fit son éducation au collège de Chalon-sur-Saône où il obtient son bac en 1834. Pendant cette période estudiantine, il publie quelques poèmes dans le quotidien Le XIXe siècle et dans plusieurs journaux locaux. Il monte à Paris où il est engagé comme prote en 1835, puis comme secrétaire dans une banque. A partir de 1847, avec sa femme Julie de son nom de jeune fille Rodde, François Fertiault édite le périodique Feuilleton de Paris puis le Bulletin de l'union des poètes jusqu'en 1867. Ce travail d'édition littéraire l'amène à côtoyer les plus grands et à collaborer au mouvement parnassien notamment en participant à l'anthologie Le Parnasse contemporain. Parisien d'adoption, il reste attaché à sa Bourgogne natale en publiant de nombreux textes et poèmes sur les coutumes locales souvent en patois bourguignon sous un pseudonyme tel qu'Altifuret Cranisof, anagramme de son nom et prénom. Faisant partie de la Société des gens de lettres, il en a longtemps été le doyen. Coins rognés, manques sur les coupes, habile restauration aux coiffes et au mors inférieur, plusieurs feuillets découpés pour remaniement.‎

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‎BURG (Fritz, transc.)‎

‎Abschrift der Blätter 280-379 des Manuscriptes n°3351 (B.L.F.226.) der Bibliothèque de l'Arsenal zu Paris, genommen durch Fritz Burg Februar-April 1899 in Hamburg‎

‎Hambourg 1899 In-8° (208 x 175 mm), XII ff. - [1] f. bl. - 200 ff., toile verte, dos lisse orné, encadrement à froid sur les plats et titre au centre, gardes fleuris (reliure de l'époque)‎

‎UN MOINE COPISTE DU XIXe SIÈCLEDe février à avril 1899 Fritz Burg, employé de bibliothèque à Hambourg, recopie avec la plus grande précision les feuillets 280 à 379 du manuscrit n°3351 de la bibliothèque de l'Arsenal à Paris, allant même jusqu'à reproduire la déchirure présente sur les deux derniers feuillets. On notera la présence d'annotations marginales au crayon à papier par au moins deux autres mains dont l'une bien plus tardive, peut-être celle d'Hermann Tiemann, auteur en 1977 de Der Roman der Königin Sibille in drei Prosafassungen des 14. und 15. Jahrhunderts. Mit Benutzung der nachgelassenen Materialien von Fritz Burg. L'ouvrage, témoin des pratiques codocologiques de l'époque, débute par 13 feuillets de couleur verte, où Fritz Burg présente en allemand le manuscrit, et prend en copie en guise d'introduction quelques extraits des feuillets précédents la partie précitées. Le manuscrit 3351, intitulé Rédaction en prose de "Garin de Monglenne", narre l'épopée de Monglane, héros de chansons de geste de la fin du XIIIe et du début du XIVe siècle, se taillant un fief en prenant le château sarrasin de Monglane. Ses 4 enfants puis ses petits-enfants remportent des batailles à leur tour ce qui leur permet d'agrandir leurs fiefs. On retrouve donc le thème du lignage parental en se référant toujours à l'histoire de France de Charlemagne et de ses descendants. Fritz Burg n'a pas recopié l'intégralité de ce manuscrit mais seulement les feuillets 280 à 379 qui correspondent à l'histoire de la reine Sibille où un descendant de Monglane, Aymeri de Narbonne, est impliqué dans la lutte entre les défenseurs de Louis le Pieux et ceux de la reine Sibille. Cette partie est assez éloignée du reste de la geste de Monglane notamment car elle fait beaucoup plus référence à l'histoire de France que les autres parties de la geste. Jacob Fritz Burg (Berlin : 1860, Hambourg : 1928), bibliothécaire allemand de confession juive, étudie la philologie et obtient son doctorat à Berlin en 1885. En 1892, il devient assistant à la bibliothèque municipale de Hambourg, puis secrétaire en 1894. En 1907, il reçoit le titre de bibliothécaire et en 1922, il est promu bibliothécaire en chef. Au sein de la bibliothèque, qui portait désormais le nom de Staats- und Universitätsbibliothek, il met en place le département nordique et en est le directeur adjoint à partir de 1902. A la demande de la bibliothèque, Burg repousse plusieurs fois son départ à la retraite. Il fut au service de la bibliothèque de 1892 à 1926. Il est l'auteur de plusieurs ouvrages. Habile restauration au mors inférieur.‎

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‎SÉJOUR DE LORRAINE (ou SÉJOUR DES THONS)‎

‎Les Secrets de la beauté du visage et du corps. Traité complet d'hygiène, de physiognomie et d'embellissement‎

‎Paris chez l'auteur 1855 In-12° (178 x 118 mm), 249 pp. - [16]pl. - [27] ff. manuscrits - [49] ff. bl., demi-basane bleu sombre, dos orné de filets à froids et dorés, ex-libris en pied (reliure de l'époque)‎

‎UN VADEMECUM DE BEAUTÉ PERSONNALISÉ NOTAMMENT D'ESTAMPES EN COULEURS PAR SA PROPRIÉTAIRE. Édition originale rare de ce recueil de recettes d'hygiène et de beauté "secrets simples [et] mélanges innocents qui, sans retarder les coups de la faux du temps, peuvent masquer ses ravages et prolonger jusque sous les glaces de la vieillesse les roses du printemps" (préface). Le contreplat supérieur porte une étiquette publicitaire contrecollée pour un cosmétique "le ciliophile". On y trouve, en plus de nombreuses considérations sur la beauté et la physionomie, des régimes amincissants ou grossissants ("dès qu'on est déterminé à se donner de l'embonpoint, il faut éloigner tous les projets d'affaires, toutes les agitations passionnées, toutes les réflexions sérieuses et prolongées" [p. 39 ]), diverses recettes de crèmes pour le visage, la composition des différents types de boutons, le "secret pour élargir des narines trop étroites ou inégales" (p. 121) ou "diminuer un nez d'une grosseur excessive", la méthode pour redresser les lèvres de travers (ces personnes "peuvent déguiser ce défaut en adoptant l'habitude de tenir la bouche de telle sorte que le côté trop bas se retrouve relevé à la hauteur de l'autre", [p. 127]), les aliments et potions à consommer pour éclaircir la voix et lui donner un timbre clair, des conseils aux individus ayant mauvaise haleine ("ils devront avoir soin de ne jamais se placer en face des personnes à qui ils ont à parler ; nous croyons devoir leur faire cette recommandation, parce qu'ils semblent presque tous prendre à tâche de parler aux autres très près du visage" [p. 163]), des réflexions sur le rasage et la teinture de la barbe, le moyen de "raffermir les seins comme au temps de la première jeunesse" (p. 184) ou d'éviter le ramollissement de "certains organes" (p. 189)... Suit une liste des recettes des cosmétiques évoqués dans l'ouvrage. Une traduction allemande paraît en 1857 ; la même année, une seconde édition est publiée chez Ledoyen sous le nom de "Séjour des Thons". C'est toujours Ledoyen qui, en 1856, avait donné un autre ouvrage attribué à ce mystérieux Séjour des Thons : Le Livre des secrets, extrait d'un fragment original du livre intitulé : Les Secrets et merveilles de la nature, imprimé à Paris en 1527, par Jehan Tréperel, et d'après les meilleurs auteurs modernes. D'une nature plus ésotérique, ce second grimoire comprend aussi bien le "secret pour colorer le visage et le rendre vermeil comme une rose" que le "secret pour acquérir promptement une mémoire prodigieuse". La propriétaire de l'ouvrage y a fait relier 16 estampes de l'époque, gravures ou lithographies (dont 15 mises en couleur anciennement), représentant des dames nues ou à leur toilette. Elle y a en outre ajouté 27 feuillets manuscrits, "Bouquet de pensées" commencé à la date du 1er janvier 1856 où sont consignés quelques mots de sagesse populaire et mantras personnels : "le dandysme est une hérésie de la vie élégante", "les grands poètes sont de tous les temps et de tous les pays", ou encore "la tristesse est comme la garde nationale elle ne se commande pas". PROVENANCE : 1) "V. GAY", ex-libris en pied du dos. Non-identifiée. Vraisemblablement la responsable de l'addition des estampes et scripteur de la partie manuscrite. 2) "COLLion L. Garnier", tampon humide rouge armorié répété au titre. Collection L.-Remy Garnier, estampes du XVIIIe siècle, caricatures, modes, etc. (avec un uvre important de Debucourt, de Daumier et de Meryon), vente dirigée par André Desvouges en mars 1912. Un exemplaire en France : BnF Tolbiac. Un exemplaire à l'étranger : New York Public Library. Frottements. Estampes rognées au dimension du corps de textes, quelques rousseurs marginales.‎

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‎HANOTAUX (Gabriel).‎

‎Deux lettres autographes signées.‎

‎Sur feuillets doubles (13,5 x 21 cm), à en-tête de la "Société de l'Histoire Nationale".Toutes les deux adressées à Marcel Génermont, Architecte des Bâtiments de France, Président de la Société d'Emulation du Bourbonnais...‎

‎Lettre datée du 8 décembre 1929 à Rocquebrune-Cap-Martin : 3 pp. à l'encre noire. Hanotaux confirme qu'il interviendra auprès de J. Baschet (directeur de l'Illustration) pour que paraisse un article sur la Bible de Souvigny. Il évoque aussi la publication d'une de ses conférences, dans la revue "Le Correspondant" et dans le Bulletin de la Société d'Emulation du Bourbonnais. Lettre datée du 29 décembre 1929 : 1p. 1/2. Hanotaux envoi à Génermont une lettre de J. Baschet concernant la publication d'un article sur le Triptyque du Maître de Moulins.‎

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‎[LANUSSE 'Anné Jean)].‎

‎UN MARIAGE..‎

‎Manuscrit sur vélin vers 1881 ; in-folio (53 x 41 cm). 2ff. papier et 1f. vélin blancs-189pp. (f. 173 en double), plein maroquin bordeaux, dos à nerfs orné, plats ornés aux angles de ferrures découpées de palmettes, gravées, et rehaussées de cabochons garnis de perles de verre ou d'émaux. Plaque centrale en métal découpée et gravée au centre du titre : "Un mariage". Coins légèrement choqués, légers frottements sur les plats, manques plusieurs perles colorées. Intérieur très frais.‎

‎Très beau manuscrit enluminé sur vélin composé, écrit et peint vers 1881 par l'abbé Jean LANUSSE, qui est le prêtre qui officia au dit mariage et qui voulu offrir aux époux ce témoignage de la cérémonie comme première archive de la nouvelle famille qu'ils venaient de fonder. L'évènement eut lieu à Paris le 28 mai 1881, les invités se retrouvèrent devant les ateliers de Broderie Jolifilé, rue Fontaine du Temple, dont le père de la mariée, Marie Casabianca, était le directeur. Elle devait épouser Jean Poëucet. Ils se rendirent ensemble à l'église Sainte Elisabeth de Hongrie, rue du Temple, puis firent banquet au restaurant Bonvalet, 29 boulevard du Temple, tenu par un fervent opposant au Second empire, et où s'étaient rassemblés le 2 décembre 1851 plusieurs adversaires au coup d'état, (dont Victor Hugo). L'abbé Lanusse divise son ouvrage en 5 parties : La présentation des mariés et de leurs familles, avec la liste des personnalités présentes, le discours qu'il à prononcé en ouverture de la cérémonie, les textes de la messe et de la bénédiction nuptiale, les discours des proches et amis, un texte d'hommage de l'écrivain chrétienne Raoul de NAVERY, et des notes et commentaires qui viennent compléter les textes précédents. Le texte est enluminé à toutes les pages et comporte 7 peintures pleine page, les bordures et les ornementations reprennent les codes de l'enluminure, mais le curé-artiste n'a pas cherché à copié un style médiéval comme on le voit souvent, adaptant aux formes modernes du XIXe siècle les symboles chrétiens propres au mariage. L'abbé Jean Lanusse était originaire de Tonneins (1815-1905, comme l'écrivain Marcel Prévost), il devint prêtre soldat et participa aux campagnes militaires du Second empire (Italie, Mexique, Sedan). Après 1871 il est nommé aumônier militaire à l'Ecole de Saint-Cyr, poste qu'il occupa jusqu'à sa mort en 1905. Il a laissé quelques ouvrages qui témoignent de son engagement militaire et religieux, et reçu la Prix Montyon de l'Académie française. Le pape Léon XIII l'éleva au rang de Prélat et il fut décoré par la Nation de la Légion d'honneur. Même les chocolats BOUTRON l'honorèrent d'une vignette à son effigie. Le Musée du Souvenir des Ecoles de Saint-Cyr Coëtquidan (Bretagne), qu'il participa à fonder, grade son souvenir, ses décorations et un buste en bronze le représente dans le jardin du Musée.En plus de l'aspect monumental de l'ouvrage, et du caractère émouvant lié à l'objet même de l'évènement, ce livre est aussi l'expression maîtrisée de l'art de l'enluminure.‎

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‎[AUVERGNE - MANUSCRIT - François de LA GUESLE].‎

‎Extrait des registres du Siège présidial d'Auvergne. sous la présidence de M. du Bourg. 1567.‎

‎1 pièce manuscrite sur vélin, 48 x 46 cm, datée du vendredi 30 mai 1567. Deux petits trous à un pli. Beau document.‎

‎Cette pièce témoigne d'un longue procédure entre le prieur de la cure de Vic (Vic-le-Comte), Gervaix Fourmont, et noble François de La Guesle, défendu par Me Guillaume Cellerier, concernant des biens acquis et non rachetables, consistant en un pré et une vigne. Le prieuré avait eu des biens aliénés, puis un édit royal avait permit des rachats. Le prieur de Vic réclame la possibilité de retour de ces terres dans le giron du prieuré, mais il sera débouté et la sentance rendue en faveur de François de La Guesle. Ce dernier (vers 1561-1614) est issu d'une vieille famille d'Auvergne (son grand-père et arrière grand-père, seigneurs de la Chaux Montgros..., avaient été baillis et gouverneurs de la Comté d'Auvergne. Il était fils de Jean, Président à Mortier au Parlement de Paris, et de Maria Poiret. La famille prit son nom d'une terre et château en Auvergne situés près de Vic-le-Comte (voir Lainé, Archives généalogiques et historiques de la noblesse de France...Nobiliaire d'Auvergne, p. 48). Il fit une carrière ecclésiastique : chanoine-comte et prévôt de Brioude en 1586, il fut archevêque de Tours de 1597 à 1614. Il est le dernier représentant de la famille de La Guesle.‎

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‎[CREUSE - MANUSCRIT].‎

‎Les Coutumes de La Marche.‎

‎Manuscrit, XVIIIe siècle, petit in-4. 3ff. blancs-412pp. Basane brune dos à nerfs orné, titre doré, tomé II. Coiffe sup. arasée, épidermure sur les plats, ors partiellement effacés. Ex-libris manuscrit en tête de la première page "Baret d'Auriolle". Mention manuscrite sur la première garde : "Commencé le 2 janvier 1783".‎

‎Tome second dans lequel le scripteur à recopié la seconde partie de la Coutume de La Marche, commençant au chapitre XXII : "Des hommes francs, serfs et motaillables", et finissant à l'article 220 ("batards ne succèdent point à père ni mère..."), dernier article de la coutume. Les articles sont suivis d'abondant commentaires. Les chapitres correspondent bien à la coutume rédigée par Barthélémy Jabely, parue en 1695 et rééditée en 1744, mais les commentaires en diffèrent complètement. (Gouron et Terrin, 154-155). On connaît à Guéret au XVIIIe siècle une famille Baret d'Auriolle, dont un Jean-Baptiste Baret (1698-1751) qui occupait la charge de notaire royal et procureur en la sénéchaussée et siège présidial de la Marche à Guéret, il fut également consul de Guéret. Au XIXe siècle on retrouve deux notaires installés à Ahun ; Marie-Joseph Baret d'Auriolle (1888-1893) et Marie-André Baret d'Auriolle (1894-1924). (Archives de la Creuse, Minutier des notaires d'Ahun, série 6E).‎

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‎[DROIT - MANUSCRIT - FLANDRES].‎

‎"JOURNAL DE RECETTE D'ACCORD AVEC LES REGISTRES AUX BILLETS D'EPICES".‎

‎1 volume petit in-folio, 139 folio chiffrés. Registre manuscrit sur papier bleuté, entièrement rempli, entre le 12 octobre 1774 au 29 mars 1780. Vélin souple de l'époque, liens en tissus conservés. Titre manuscrit en noir sur le titre. Très bon état.‎

‎Ce registre recense les taxes payées par le perdant, pour la rémunération du magistrat qui jugeait lors d'un procès. Il donne la date, le numéro de la chambre du parlement, le nom du rapporteur, de qui est perçu "l'épice" et contre qui il a perdu, le montant de la taxe. Il couvre la période du 12 octobre 1774 au 29 mars 1780, et même s'il n'est pas précisé l'origine du document, on peut déduire sa provenance des affaires qui y sont mentionnées : "Mgr Casimir d'Egmont contre la Charité de Douai" - La Compagnie de Saint-Sébastien de Valencienne - La métropole de Cambrais - La Chapitre de Lille - Les Maréchaux de Lille - Les Dominicaines de Lille - Les échevins de Noyon - Les Augustins d'Armentières - L'abbaye Saint-André du Cateau... etc.Dans un article de la Revue du Nord (Fréger, Laurie. « Les épices au parlement de Flandre : pratiques singulières ? », Revue du Nord, vol. 382, no. 4, 2009, pp. 847-866.), Laurie FREGER montre la difficulté d'étudier ces archives du Parlement de Flandres dans la mesure où elles ont été souvent détruites par les magistrats de l'époque (elle ne signale que 3 registres de perception pour les années 1692-1693 (AD Nord 8 B2/1453 à 1455) ainsi que deux registres de perception (civil et criminel) pour 1718 (AD Nord 8 B1/9510 et 9511) et enfin, un registre de partage des épices pour 1692-1693 (AD Nord 8 B1/6678).‎

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