‎Manuscripts‎

‎GAUGUIN, Paul‎

‎« Messieurs les Juges, Messieurs les Jurés... » – Manuscrit autographe‎

‎Manuscrit autographe rédigé dans un cahier petit in-folio (310 × 200 mm). Il comporte en tout 8 feuillets non chiffrés, soit : 1 f. blanc (collé au plat supérieur de couverture), 4 ff. comprenant 7 pages soigneusement calligraphiées à la plume et à l’encre noire (le nom de Paul Gauguin figurant à la deuxième page) et 3 feuillets blancs ; la couverture de papier beige du cahier, conservée, porte sur le premier plat l’inscription « no 4 » à la plume ; reliure moderne de maroquin rouge, dos lisse avec titre en long, plats encadrés d’un filet, titre sur le premier plat, étui bordé (P. Goy & C. Vilaine).‎

‎Très beau manuscrit polémique composé par Paul Gauguin à Tahiti. Ce projet de défense sous forme de plaidoirie a été rédigé par l’artiste à l’occasion d’un différend qui l’opposait à Édouard Charlier, procureur de Papeete. En 1899, se prétendant victime d’un vol, Gauguin portait plainte contre sa compagne Pau’ura (ou Pahura). Charlier, que le peintre connaissait depuis 1896, obtint en appel l’ac- quittement de la vahiné. Furieux, Gauguin publia en juin 1899, dans le journal local Les Guêpes, une lettre ouverte injurieuse à l’adresse de Charlier. S’attendant à être poursuivi, il prépara sa défense et la consigna dans ce manuscrit, dont la lecture semble suggérer au lecteur pressé un Gauguin moins proche des insulaires que ne le veut la légende. "Est-il nécessaire de parler ici de délits de presse [...] en cette fameuse lettre qui amène ici un honnête homme à la barre du Tribunal sans autre défenseur que lui-même, tellement dans cette colonie un procureur peut jeter le désarroi et l’effroi autour de lui. [...] cela rend bien intéressante la situation du pauvre colon, de ce fait livré à la merci de l’arbitraire et de la puissance administrative. Il ne lui reste plus alors qu’à compter sur lui-même, sur l’honorabilité de sa juste cause, puis aussi sur l’impartialité de ceux qui sont là pour le juger. Écrivant à Monsieur Charlier, Papeete, je me croyais autorisé à lui expliquer mes griefs parce qu’il se disait mon ami ; quelques conversations, non plus entre Procureur et artiste mais entre amis, m’avaient fait penser qu’il était de mon monde. Or dans mon monde il est établi que tout homme qui se respecte fait passer, toujours, sa dignité devant ses intérêts. [...] En résumé ma lettre disait. Monsieur, vous me battez et cela me fait mal, dites-moi donc si c’est dans le but seul d’être méchant à mon égard, je serais alors forcé de vous demander satisfaction par les armes. Dans mon monde et dans tous les pays du monde, cette façon d’agir passe pour honorable. Et voyez si je faisais à Mr Charlier la partie tout belle. D’une part il est jeune et souple, et selon son affirmation possède 10 ans de salle d’armes. D’autre part, je suis presque vieux, usé par le travail et une maladie de cœur, mes pieds toujours endommagés me supportant à peine, – toutes causes d’infériorité dans un combat singulier...". Gauguin n’a pas voulu dénoncer Charlier au ministère et a gardé « le langage d’un artiste franc et loyal»... Il proteste contre l’absurdité et l’arbitraire de ce procès; il rappelle les devoirs du Procureur et en appelle à la justice... "Mais quand il s’agit de vulgaires bandits indigènes toujours en récidive révoltés d’hier, et que le plaignant n’a agi que sur les propres conseils du Procureur, le silence devient non seulement incompréhensible, c.à.d. absurde, mais aussi un encouragement au brigandage : il annihile tout le travail du colon livré ainsi (1 contre 100) à toute une population malfaisante et à peine sortie de la barbarie. Ce n’est pas alors le plaignant qui se révolte mais la morale et la raison. Le renversement de la Bastille au prix de tant de sang versé ne serait-il donc qu’une simple démolition architecturale, la pierre venant alors ensevelir la parole ; les Droits de l’Homme de notre siècle un leurre, foulés au pied finalement l’Iniquité élevée au dessus des citoyens sur la tour des magistrats et des lois. J’ai parlé de sottise et devant cette appréciation qui n’a pas de double sens et qui n’a jamais constitué une insulte, la montagne se soulève..." Gauguin termine son plaidoyer en tirant l’amère leçon de son éventuelle condamnation : "Ne compte plus désormais récolter le fruit de ton travail; tu devras courber l’échine sous les coups de bâton. Parce que c’est le bon vouloir du Procureur et qu’il en a le pouvoir. Aiguise tes dents, dépouille-toi de ton habit d’honnête homme, deviens à ton tour Loup dévorant, et va chercher ta pâture dans le champ de ton voisin, sûr de l’impunité, car c’est le bon vouloir de Mr le Procureur. Il en a le Pouvoir. Puis finalement si tu es étranger, retourne dans ta patrie expliquer à tes frères quels sont les pouvoirs d’un Procureur de la République française."Un pamphlétaire vigoureux, un peintre au sommet de son art, un homme à bout... Tout au long de ce plaidoyer à l’éloquence rugueuse, à la fois indigné et plaintif, on trouve déjà la plume acerbe, fiévreuse, violente de l’homme qui écrira, après son installation aux Marquises en septembre 1901, l’étonnant, humoral, foutraque et saturnien recueil de souvenirs intitulé Avant et après. Les principales obsessions qui traversent ce livre poignant sont aussi présentes dans le manuscrit : le pouvoir, la loi, la magistrature, la gendarmerie, la vie des colons et des indigènes... Replaçons ces pages dans le contexte de la vie du peintre à Tahiti au tournant du siècle. En 1899, Gauguin est très affaibli par la mort d’Aline – sa fille préférée, qu’il a eue avec Miette –, emportée par une pneumonie à l’âge de 19 ans. Il a fait une tentative de suicide, et son état de santé se dégrade : il vient de subir une attaque cardiaque, son eczéma ravage ses jambes et ses pieds, sa fracture du tibia ne cesse de le faire souffrir depuis quatre ans. Ses addictions ne facilitent pas les choses : son alcoolisme s’accentue, il abuse d’absinthe et de morphine, s’endette lourdement auprès de son pharmacien. Il voit des ennemis partout, y compris dans son propre camp. Mais il se remet tout de même à travailler, après une longue interruption : c’est à cette époque qu’il peint l’un de ses chefs-d’œuvre polynésiens, Le Cheval blanc, afin de le céder au pharmacien Millaud en échange de l’annulation de ses dettes. Mais revenons à Pau’ura (ou Pahura) et à l’affaire qui est à l’origine de ce manuscrit. La jeune vahiné, enceinte, vient de quitter Gauguin suite à ses nombreuses inconduites. Laissons la parole à David Haziot, qui a résumé la situation dans sa biographie du peintre : « Pahura partie, Gauguin prit à plusieurs reprises sa carriole pour aller la chercher et la per- suader de revenir. En vain. Il n’avait plus de femme et ne pouvait s’en offrir une à Papeete. L’argent lui manquait et ses jambes ulcérées, horribles à voir – Pierre Levergros dira que leur aspect lui donnait la nausée –, faisaient fuir les Tahitiennes. Pahura s’était installée dans la maison du peintre qu’elle tenait pour sienne, non sans raison. Exaspéré par ses refus, et craignant que des villageois viennent habiter dans un lieu aussi intime que son atelier en le vandalisant en son absence, il la chassa et cadenassa l’entrée. Puis, de retour à Papeete, il noya son chagrin dans l’alcool et finit ses soirées à l’absinthe dans les tavernes. Une maison végétale ne peut résister longtemps au simple désir d’y pénétrer. Dès que son homme fut loin, Pahura aidée d’amis du village s’introduisit dans le faré pour y vivre. Gauguin l’apprit, revint à Punaauia, l’expulsa et porta plainte pour effraction. Cette décision absurde et ridicule est un acte révélateur de son évolution depuis son suicide raté. Pourquoi entrer en justice avec sa jeune vahiné de 18 ans, enceinte de son enfant ? Grotesque et indigne. En d’autres temps, il aurait trouvé une solution de compromis et ne se serait pas encombré l’esprit avec de telles vétilles. Pourquoi faire entrer mainte- nant dans sa vie intime une justice rendue, avec l’arbitraire qu’il lui connaissait, par les hommes de Papeete ? Force est de reconnaître, et la suite le confirmera, qu’après l’épreuve de la perte d’Aline, et sa tentative de suicide, un autre homme était né en lui, au comportement régressif, rival de l’autre, le grand rêveur de couleurs et de formes qui aurait ignoré ces menus faits avec superbe. On constata que Pahura avait pris une bague, certainement en toc, un sac de coprah, et un moulin à café. Elle déclara qu’elle n’avait rien volé puisqu’elle était toujours la vahiné de Gauguin. Peine perdue, elle fut condamnée à une semaine de prison et 15 francs d’amende qu’elle ne pouvait payer. Un voisin charitable qui connaissait la loi lui conseilla de faire appel. L’affaire remonta jusqu’au procureur Édouard Charlier, l’ami de Gauguin lors de l’annexion de Bora Bora et Huahine. Charlier acquitta Pahura en appel. Même s’il n’y avait pas de mariage, la coutume tahi- tienne la désignait comme la vahiné de Gauguin qui ne pouvait la poursuivre pour des motifs aussi faibles. Cette décision déplut fort au plaignant. L’amitié avec le procureur, déjà mise à mal par l’emploi subalterne de l’artiste, n’était plus qu’un souvenir. » Moins de deux ans après cette lamentable affaire, Gauguin quittera définitivement Tahiti pour s’installer auxMarquises, dans «son dernier décor», à Atuona (Hiva Oa). Il y connaîtra une intense période de création artistique, sans pour autant cesser ses combats, notamment en encourageant les autochtones à ne pas payer leurs impôts. Charlier ne le protège plus, les procès se multiplient. Accablé par les condamnations et affaibli par son état de santé, il meurt le 8 mai 1903. Il faut citer, pour conclure, une page célèbre consacrée à Paul Gauguin par Victor Segalen, l’un des écrivains qui ont le mieux saisi la personnalité volcanique et contradictoire du peintre. Ancien possesseur de ce manuscrit, qu’il avait acquis à Papeete en septembre 1903, Segalen donne en quelques lignes un synthétique, saisissant portrait de l’homme, de son art, de sa vie, de son écriture : «Gauguin fut un monstre. C’est-à-dire qu’on ne peut le faire entrer dans aucune des catégories morales, intellectuelles ou sociales, qui suffisent à définir la plupart des indi- vidualités. Pour la foule, juger c’est étiqueter. On peut être honorable-négociant, magis- trat-intègre, peintre-de-talent, pauvre-et-honnête, jeune-fille-bien-élevée; on peut être “artiste”, voire “grand artiste”. Mais c’est déjà moins permis, et il est impardonnable d’être autre chose que tout cela; car il manquerait, pour être classé, le cliché requis. Gauguin fut donc un monstre, et il le fut complètement, impérieusement. Certains êtres ne sont exceptionnels que dans un sens, vers un axe autour duquel tourbillonnent, semble-t-il, l’ensemble de leurs forces vives; et, pour le reste, la vie courante (économie domestique, visites de politesse, sentiment du devoir), ils peuvent être bourgeois, normaux. C’est affaire de tempérament, de tenue physique : tel écrivain splendide et forcené peut avoir l’habit de chair d’un maigre sacristain; le génie n’exclut point un extérieur honorable, décent, une vie de négoce ou de ponctualité. Et Gauguin, encore, ne fut point tout cela : mais il apparut dans ses dernières années comme un être ambigu et douloureux, plein de cœur et ingrat ; serviable aux faibles, même à leur encontre ; superbe, pourtant susceptible comme un enfant aux jugements des hommes et à leurs pénalités, primitif et fruste ; il fut divers, et, dans tout, excessif. » Manuscrit bien conservé, comportant quelques corrections de l’auteur ; à l’avant-dernière page, Gauguin a remplacé un passage en collant un petit feuillet sur la première version, raturée. Provenance : Vente après décès des objets et papiers de Paul Gauguin à Papeete (2-3 sep- tembre 1903). – Acquis par Victor Segalen à la vente Paul Gauguin de 1903. – Archives Annie Joly-Segalen (vente du 12 juin 1992, no 66). Références : David Haziot, Gauguin, Paris, Fayard, 2017. – Victor Segalen, « Gauguin dans son dernier décor», inLe Mercure de France, volumeVI, juin1904, pp.679- 685. – Exposition De Maillol et Codet à Segalen. Les amitiés du peintre Georges-Daniel de Monfreid et ses reliques de Gauguin, Galerie Jean Loize, 1951, no 276, avec publication partielle (la majeure partie du manuscrit reste inédite à ce jour).‎

Bookseller reference : YQV-43

‎ARITHMETIQUE système métrique, poids et mesures, monnaies etc MANUSCRIT daté de 1856, composé par un père pour offrir à sa fille.‎

‎Paris 31 décembre 1856. Fort in-8 466pp 17 feuillets non chiffrés, texte dans un encadrement de filet noir, environ 28 lignes par page d'une petite écriture fine, serrée, bien lisible. Demi chagrin acajou, dos lisse orné de filets à froid et dorés, plats de percaline acajou avec cadre de filet à froid, reliure de l'époque. Illustré d'un portrait en sepia de la jeune fille à qui se manuscrit était destiné, tableaux synoptiques, 3 figures sur 1 planche à pleine page. Bel exemplaire frais, complet, bien relié.‎

‎Ce manuscrit, découpé en section faciles à repérer dans la table, est un ouvrage de calcul pratique, suivi d'un exposé détaillé des mesures métriques, des monnaies anciennes et étrangères, complété par des notions sur la pesanteur, les métaux, les pierres précieuses et d'imitation. Il fut offert par Monsieur Charrat à sa fille Emma, tendrement aimée, retirée à Périgueux pour raison de santé. La malheureuse succomba à son mal peu de jours après avoir reçu ce cadeau. Une note insérée par son père et les deux dernières lettres d'Emma, nous font participer à ce drame familial.‎

Bookseller reference : GITh922

‎PARK BYENG SEN‎

‎REGLES PROTOCOLAIRES DE LA COUR ROYALE DES LI (1392-1910) d’après l’exemplaire de la Bibliothèque nationale de PAris et les manuscrits coréens provenant de Oegyujanggak‎

‎Kyujnggak Archives, Université de Séoul, Fondation de Hugot du Collège de France, Paris, Séoul 1992.‎

‎Un volume grand in-8°, reliure rigide éditeur cartonnée toilée de couleur bleu-foncé avec une jaquette vert-clair représentant un rouleau qui, déroulé, fixe les règles de conduit et de morale destinées au Prince héritier Sado). L’ouvrage compte 543 pages suivies de 18 planches en couleurs. Il s’agit , comme le dit le titre, d’une étude consacrée à un ensemble de règles protocolaires établies pour la dynastie LI, laquelle régna sur la COREE de 1392 à 1910. Ces règles étaient inscrites et décrites sur 297 rouleaux conservés à la Bibliothèque Nationale de France où l’auteur PARK Byeng-Sen réussit à les re-découvrir et à les étudier dans les années 1975. Dans cet ouvrage, elle décrit donc, dans le détail, 191 de ces rouleaux, dont certains (58), richement illustrés en couleurs et destinés à l’usage privé du Roi sont des documents uniques d’un immense intérêt .Rappelons le fait que ces archives royales coréennes furent prises aux Coréens lors d’une expédition militaire française faisant suite aux persécutions et supplices dont furent victimes de très nombreux chrétiens coréens et leurs prêtres, ainsi que plusieurs missionnaires français de l’ordre des Missions Etrangères. L’expédition militaire française, lancée en 1866 après le supplice et la mise à mort de 3 nouveaux missionnaires (s’ajoutant à 6 dans les années précédentes), fut un échec. Les marins de l’Amiral Roze ne réussirent pas à “finaliser” leur expédition punitive, une expédition mal préparée face à des adversaires trop vaillants. Finalement les Français se retirèrent en détruisant une forteresse défendant l’accès à la capitale SEOUL, forteresse abritant, entre autres trésors, une bibliothèque où étaient rangés ces fameux rouleaux. Frappé par leur beauté, devinant leur intérêt, l’Amiral Roze les fit emporter en France où ils furent remis à la Bibliothèque Imperiale entant que “Biens Nationaux”. Or il faut savoir que le droit français considère -à juste titre, il faut le dire (sauf exception)-, les biens nationaux comme des biens inaliénables. C’est pourquoi l’Etat français, quand l’existence de ces rouleaux (que l’on croyait perdus), fut redécouverte, s’opposa farouchement, pendant plusieurs dizaines d’années, aux demandes de restitution insistantes présentées par la COREE. Il en résulta une vive tension entre les deux pays car la COREE arguait du fait indéniable qu’ils avaient été pillés par la FRANCE sans aucune raison légale valable, en tout cas sans déclaration de guerre justifiée. En effet l’Etat coréen s’était toujours opposé, par des lois connues internationalement, à l’entrée d’étrangers sur son sol, ce qui s’appliquait particulièrement aux missionnaires d’une religion étrangère, on s’en doute. Du coup, l’acte des troupes françaises emportant en FRANCE cet ensemble de rouleaux royaux ne pouvait être considéré que comme un vulgaire pillage, comme une sorte de razzia…Ce n’est qu’en 2010 , à l’occasion d’une réunion du G20 à SEOUL, présidée par Nicolas SARKOZY, qu’une solution fut trouvée au problème de l’inaliénabilité: ces précieux rouleaux furent remis au Coréens, non pas comme une restitution pure et simple mais comme un prêt de cinq ans renouvelable...Exemplaire rare et en TRES BON ETAT.‎

Bookseller reference : 1550

‎[COLLECTIF] Julien Cain, Jean Porcher, Marie-Louise Concasty, Charles Astruc.‎

‎BYZANCE ET LA FRANCE MÉDIÉVALE. Manuscrits à peintures du IIe au XVIe siècle.‎

‎Paris, Bibliothèque nationale, 1958. In-8, broché, planches hors-texte.‎

‎161 numéros décrits. [7759]‎

Bookseller reference : 7759

‎GISBERT Jean‎

‎TRACTATUS THEOLOGICUS DE VERBO INCARNATO suivi de DE MARIA CHRISTI MATER. Copies manuscrites de l'époque.‎

‎Tolosa anno Dei 1692-1693. In-16 140 feuillets non chiffrés, 23 feuillets non chiffrés 12 feuillets vierges. Pleine basane brune, dos à nerfs orné de compartiments dorés, tranches mouchetées, reliure de l'époque, ex-libris armorié D Laus de Boissy appliqué sur le contreplat. Petit travail de vers (environ 3cm) au bas du mors du 2e plat, brunissure dans les fonds de 9 feuillets et brunissure angulaire sur 8 feuillets. Bel exemplaire. Manuscrit en langue latine, rédigé par une seule personne, bien représentatif de la graphie de l'époque et contenant de nombreuses abréviations conventionnelles. Copie du traité théologique du verbe incarné du Jésuite Jean Gisbert né à Cahors en 1699, décédé en 1711. Ce grand érudit enseigna la rhétorique à Tours, puis la théologie à Toulouse, il devint ensuite Provincial du Languedoc.‎

Bookseller reference : GITh866

‎CARDONNE, Denis Dominique‎

‎Mélanges de littérature orientale, traduits de différents manuscrits Turc, Arabes et Persans de la Bibliothèque du Roi‎

‎Paris, 1770, Hérissant, 2 volumes in-12, relié plein veau époque, dos à nerfs orné avec tomaison, tranches marbrées ; 5ff-314pp-5ff , 293pp-3ff , bel exemplaire‎

‎Denis-Dominique Cardonne (1720-1783) arriva à 9 ans à Constantinople et y demeura 20 ans , fut à son retour en France nommé professeur de turc et de persan au Collège de France (1750) puis secrétaire interprète du roi, censeur royal et inspecteur de la librairie. Il publia une Histoire de l'Afrique et de l'Espagne d'après les sources arabes, seconda Galland dans sa traduction des Contes et fables indiennes de Bidpaï, et donna lui-même des Mélanges de littérature orientale .P1-2N‎

Bookseller reference : PHO-1123

‎CHABANEIX (Philippe)‎

‎Le Désir et les Ombres‎

‎P., La Presse à Bras, 1938, in-12, 159 pages. Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés à la main sur papier de Vidalon. Notre exemplaire comporte un envoi autographe de l'auteur, deux dessins originaux à l'encre verte signés par l'auteur, sur le faux-titre, et un poème manuscrit toujours signé, sur la page de garde. En outre, il est enrichi d'un feuillet volant contenant un quatrain manuscrit illustré d'un dessin original en couleurs, signé par Chabaneix broché‎

‎Recueil de poésies‎

Bookseller reference : VLE-134

‎NEZVAL (Vitezslav)‎

‎Tapuscrit de sa pièce intitulée "Ce soir encore le soleil se couche sur l'Atlantide"‎

‎, , , , La pièce comporte 5 actes, elle fut éditée à Prague en 1956, en tchèque, puis traduite en français par François Kérel, la même année, pour être jouée à Paris, au Théatre Sarah Bernhardt. broché, dos toilé‎

‎Poète et écrivain tchèque, né à Biskoupky près de Brno en 1900 et mort à Pragues en 1958. Il est cofondateur du Poétisme, promu par lui dans le cadre du mouvement artistique Devetsil, prônant la morale du plaisir, de l'invention et de la modernité. Nezval est une personnalité de premier plan du surréalisme tchécoslovaque. Avec Jindrich Styrsky, Karel Teige et Toyen, il fonde le groupe surréaliste praguois en 1934. Il a déjà rompu depuis longtemps avec la poésie officielle en créant le "poétisme", Son oeuvre surréaliste la plus connue est Prague aux doigts de pluie. Il finira par rejoindre l'intelligentia officielle du parti communiste tchécoslovaque, décoré de la médaille d'or de l'Ordre mondial de la paix et nommé artiste national en 1953‎

Bookseller reference : VLE-587

‎HISTOIRE DE TOULON.-‎

‎Manuscrit anonyme du XIXe siècle.- Incomplet, il est divisé en plusieurs parties: 1. Introduction dans laquelle l'auteur expose les diverses hypothèses des historiens quant à l'origine de la ville en 8 chapitres:‎

‎1. Fondation de Toulon par les Camatalans. 2. Par les Phocéens. 3. Par Telo. 4. Toulon-Glanum. 5. Toulon-Taurentum. 6. Toulon-Portus-Citharista. 7. Fondation de Toulon par les Romains. 8. Conclusion. 90 pages. II. Livre Premier: Administration romaine 139-479. III. Livre Deuxième: Invasion des Barbares. IV. Livre troisième: Domination des Francs 536-879. V. Livre Quatrième: Régime féodal (869-1261. 158 pages. Les livres cinquième et sixième manquent. III. Livre septième: Monarchie des Valois 488-1596 pages 253 à 328. IV. Livre VIII: Maison de Bourbon, Henri IV et Louis XIII 1590-1643, pages 329 à 357. V. Plus de titre, 15 pp. chiffrées et 28 pp. non chiffrées. Il semble que l'auteur n'a pu finir son ouvrage. Vers 1860. Ensemble de plus de 400 pages in-4 (235 x 360 mm) non reliées, à l'écriture très lisible, mais variable passant de la calligraphie à une cursive droite ou en italique, parfois très soignée, plus brouillonne dans les dernières pages. Ratures et corrections surtout à partir du livre 7, de plus en plus nombreuses en fin d'ouvrage. Les dernières feuilles sont souvent abîmées sur les bords sans perte de texte.‎

‎L'auteur, dont je n'ai pu trouver le nom, est sans doute un historien toulonnais qui en 1835 a assisté à des fouilles opérées sur le terrain de l'esplanade du cimetière neuf de la porte d'Italie par les ouvriers de l'atelier de charité... (page 21 du Livre premier). L'auteur nous dit avoir fait un travail que nous avons publié, la même année, sur cette découverte. Ce manuscrit incomplet (feuilles perdues ou texte inachevé) date certainement d'avant 1892 car parmi les nombreuses références citées, n'apparaît à aucun moment l'Histoire de Toulon de Gustave Lambert, d'ailleurs l'auteur dans son introduction regrette que personne ne se soit attaqué à cet ouvrage. Ce manuscrit constitue peut-être la première tentative d'écrire l'Histoire de Toulon. Je laisse aux érudits historiens toulonnais le soin de déterminer le nom de l'auteur.‎

Bookseller reference : ORD-18147

‎MARSEILLE, QUARTIER DE SAINT JULIEN.-‎

‎Enquête faite par Baltezar Catin lieutenant de la sénéchaussée de Marseille assisté de Me Cordier greffier sur le procès entre Me Jacques Achard et Messire Jacques Martel dict Barbutia cabiscol de l'église majeure et‎

‎économe du Chapitre de Marseille au sujet du prieuré de St Jullien du mois de février 1557, suivi d'une requête à messire Thomas de Lion, cabiscol de l'église majeure de Marseille en date du 12 juillet 1564, signée Cordier. 1557. 1564. Important manuscrit in-4 (190 x 276 mm) de 22 ff. non chiffrées, recueil de témoignages de 9 personnes à la lecture desquels on trouve, entre autres, une description assez détaillée de l'église de St Julien. Tache d'encre assez importante mais claire sur toutes les feuilles, sans dommage pour le texte qui reste lisible, la dernière feuille vierge est très abîmée. On joint une copie moderne du texte de lecture plus aisée.‎

Bookseller reference : ORD-18213

‎LESPINASSE (Julie de) femme de lettres et salonnière française (1732-1776)‎

‎Elle se lia d’une profonde et longue amitié à l’encyclopédiste français Jean d'Alembert. Alors qu'il était malade, elle le recueillit chez elle, le soigna et ne se quittèrent plus. Manuscrit autographe inédit de 16 pages in-8, (numérotées 149 à 165) contenues dans la même reliure où figure à la suite, le manuscrit autographe de d’Alembert, (voir le n° 28), ce qui pourrait permettre de considérer une date, vers les années 1762/1770. Très rare.‎

‎Très intéressant ensemble de citations et aphorismes marqué par de brillantes appréciations de la salonnière, ajoutées à celles empruntés à certains de ses contemporains, dont celles de Jean-Jacques Rousseau, « Quiconque rougit est déjà coupable, la vraie innocence n’a honte de rien, [Emile ou De l'éducation] … », ou celles de Montesquieu, « Les épigrammes sont des petites flèches déliées, qui font une plaie profonde et inaccessibles aux remèdes, [Lettres persanes]… », celle d’Aguesseau, « l'historien commence où le philosophe finit, celui-ci considère l’homme en lui-même et l’historien envisage l’homme principalement dans l’ordre de la société », ou celle de Jean-François Saint-Lambert, « Dieu accorde le sommeil aux méchants afin que les bons soient tranquilles, [Fables Orientales]…», etc… « Le style de Voltaire et de d'Alembert ressemblent à ces beaux cheveux qui frisent naturellement et qui tombent en boucles sur les épaules. Le style au contraire de Marivaux ressemble à des cheveux frisés au fer. Si les femmes n'avaient qu'un corps il y en aurait plus des trois quarts de raisonnables. C'est la tête qui les perd toutes et qui les avertit des besoins qu'elles n'ont pas… ». Voir le n° 28 Jean Le Rond d’Alembert, document associé à celui de Julie de Lespinasse.‎

Bookseller reference : 77C24

‎MAC ORLAN (Pierre) écrivain français, auteur d’une œuvre abondante et variée (1882-1970)‎

‎Manuscrit autographe signé intitulé « Yves Brayer et Paris », préface pour l’ouvrage de 1964, consacré à Yves Brayer, « Cent trois peintures, aquarelles dessins », édité par Arthaud, à cette même date. 26 pp. in-4 et lettre autographe signée « Mac » à Yves Brayer. St Cyr-sur-Morin, 25 février 1964. 1 p. in-4.‎

‎« YVES BRAYER et PARIS, cent trois peintures, aquarelles, dessins ». Superbe texte bien complet de premier jet avec de nombreux repentirs et corrections. L’évocation romanesque de la découverte de Paris par Mac Orlan, de sa rencontre « bien plus tard » avec le peintre. « Ce voyage que je vis, grâce à la pensée colorée d’un artiste que j’aime sans plus d’explications, s’inscrit dans le sillon qu’il a tracé. La peinture est un art noble qui ne juge pas […] Yves Brayer me fait souvent penser aux peintres-reporters comme le fut Constantin Guys et comme le fut Charles Baudelaire influencé par les sépias rapides de son ami quand il dessinait les visages de celles qui sont devenues les demoiselles 29 du temps jadis… ». En parcourant Paris, il tracera le parcours du peintre depuis Montmartre, ses rencontres avec Suzanne Valadon, qu’il admirait profondément, André Utter qui lui fit son portrait et Utrillo qui l’aimait bien « à cause de sa haute taille comparable à celle d’un capitaine de garde mobile ». Il témoignera également lorsqu’il était à Rome, envoyé par le journal « l’Intransigeant » concernant un entretien professionnel avec Mussolini, de sa rencontre avec le peintre, son « voisin de table » alors pensionnaire à la Villa Médicis. Ses rencontres avec Serge Lifar, et Jacques Rouché qui « lui fit peindre ses tous premiers décors, ceux de Joan de Zarissa en 1942 » avec Bernard Buffet et tant d’autres que l’on retrouvera à travers les lettres qui lui sont adressées, et qui formeront les maillons du cercle de ses amis. La lettre que l’on joint est relative à ce manuscrit, « cet essai » comme le dénomme son auteur, dont il aimerait et souhaiterait une appréciation. « Je voudrais que mon essai vous plaise… ». On joint une impression de ce texte contenant la plupart des dessins insérés dans le texte.‎

Bookseller reference : 87C24

‎VAUXCELLES (Louis) critique d’art français, un des plus influents du dernier siècle (1870-1945)‎

‎Manuscrit autographe intitulé « Avant-propos » avec note autographe au début du texte : « Epreuves chez Mr Louis Vauxcelles, 6 rue Paul Dupuy Paris XVI » également de sa main, abondamment corrigé présentant de nombreux repentirs. 2 pp. in folio à l’encre violette. 1938.‎

‎Très beau texte pour la préface du catalogue de l’exposition à la Galerie Charpentier où sont réunis ses 3 amis : Charles Blanc, Edouard Mac-Avoy et Yves Brayer. « Ne peut-on donc pas faire de bonne peinture boulevard des Batignolles murmura Renoir quand Gauguin partit aux îles », argumenta le critique dès les premières lignes. « Ce préambule n’a point pour objet d’excuser, de justifier mes trois amis Charles Blanc, Edouard Mac-Avoy et Yves Brayer d’avoir été, à leur tour planter leur chevalet au pays de Véronèse. Au contraire, ils eurent raison… ». Puis après avoir rappelé Venise et les peintres qui s’y sont attachés, il ajouta, « Mon propos, en ces lignes liminaires et cursives, n’est pas de vous faire décrire les œuvres que Charles Blanc, Mac-Avoy et Yves Brayer montrent à la cimaise Charpentier ; elles parleront, d’elles mêmes, avec une éloquence assez persuasive pour qu’il ne soit pas efficient de les analyser. C’est de l’esprit de mes artistes, de ce que je crois savoir d’eux, que je souhaite entretenir le lecteur… Blanc étant l’aïeul, de peu d’ailleurs, commençons par lui. Je ne connais pas d’être à la fois plus courageux et plus inquiet que Charles Blanc. Courageux parce qu’il joue sa carrière à chaque toile nouvelle. A-t-il obtenu en quelque salon un succès retentissant, ne croyez pas qu’il va se reposer sur les lauriers cueillis, se répéter, exploiter une formule. Non, son dynamisme l’entraîne, un besoin de grandeur le soulève….Mac Avoy, à l’Automne aux Tuileries, une composition méditée, une pièce de résistance qu’il accompagnait parfois de paysages, ceux de Villeneuve-lès-Avignon, entre autres, d’un charme prenant aux grammes gris-vert d’une rare distinction. Par ailleurs, il s’attesta physionomiste au regard aigu, et sa Louise Hervieu, il y a deux ans, fit sensation. Des artistes qui ont retracé le pauvre et cher visage de notre illustre amie, nul n’avait traduit si intensément ce qu’il enclot de souffrance, de compassion et d’amour. Je tiens Edouard Mac Avoy pour un des portraitistes authentiques d’aujourd’hui, un des plus aptes, de par les antennes de sa sensible intelligence à déchiffrer les secrets qui décèlent - ou dissimulent une figure. ».‎

Bookseller reference : 123C24

‎PELLEGRIN Elisabeth & al.‎

‎Les Manuscrits classiques latins de la Bibliothèque vaticane. Tome II, 1re partie : Fonds Patetta et Fonds de la Reine‎

‎Paris, Centre National de la Recherche Scientifique, "Documents, études et répertoires", 1978, 21,5 x 27,5, 228-XV pages sous percaline éditeur imprimée et rhodoïd. Avec, in fine, XVI planches noir & blanc. Complet de son "Index des auteurs et textes classiques II1" - tiré à part.‎

‎très bon état.‎

Bookseller reference : LIVREEEEE000922

‎PERRET H.‎

‎MATHEMATIQUES. Manuscrit.‎

‎Sans lieu, ni date, (19ème siècle ?), reliure demi-chagrin à coin, dos à 4 nerfs, titre et fleurons dorés, 17x22 cm, 199 pages. Illustré de figures.‎

‎Bon état. (voir photos)‎

Bookseller reference : 7006

‎LEMOINE (Jean) / Société d'Histoire de France‎

‎CHRONIQUE DE RICHARD LESCOT RELIGIEUX DE SAINT-DENIS (1328-1344), suivie de la continuation de cette chronique (1344-1364).‎

‎Paris : Librairie Renouard / H. Laurens succ., 1896. Reliure toilée 24x16cm, 264 pages, table des noms de lieux et de personnes. [BEG, mais nombreuses rousseurs]‎

Bookseller reference : SPN-1055

‎SANFOURCHE (Jean-Joseph) peintre et sculpteur français, adepte de « l'art brut » (1929-2010).‎

‎Dessin au feutre sur parchemin du XVIIème siècle, concernant une affaire opposant Anthoine de Royère, baron de Brignac, daté du 25 novembre 1686.‎

‎Signé en haut à droite avec essai de texte par le langage des signes (24 x 17,5 cm)‎

Bookseller reference : 114C23

‎MILLAR Eric G.‎

‎Etude concernant les 65 manuscrits français à peintures exposés à la Grenville Library (British Museum) en janvier-Mars 1932.‎

‎P.Ste Française de repro. de manuscrits 1933. In-folio (33/24cm). 44 pages. + 65 planches. En feuilles sous étui à rabats.‎

‎64 planches sur 65 reproduites en phototypie, certaines à double page, sur beau papier vélin. (La dernière planche manque). Très bon état.‎

Bookseller reference : 13570

‎BACHELIN A.‎

‎Description du Livre d'Heures de la Dame de Saluces‎

‎faisant partie de la bibliothèque de M. Yemeniz. Paris. Bachelin. 1867. Grand in-8 (26x18). 46 pages. Broché, couverture jaune imprimée.‎

‎Description de 35 miniatures. Gravure en frontispice, édition tirée à petit nombre sur beau papier.Très bon état du texte, mais couvertures ternies, claire mouillure sur le bas de la gravure.‎

Bookseller reference : 881

‎Henry IV‎

‎Lettre patente du Roi Henry IV concernant les habitans de BOUVIERS‎

‎Lettre patente du Roi Henry IV concernant les habitans de BOUVIERS manuscrit sur peau de vélin 500x390mm. 1603. Sans le sceau‎

Bookseller reference : 13301

‎Bernard VII d'Armagnac‎

‎Quittance de Bernard VII d'Armagnac et Bonne de Berry à Guilhem Coquerauld pour 300 écus engagés pour le service du comte en Savoie.‎

‎Parchemin manuscrit de 1407, 28 cm sur 45 cm. Très bel état, sans sceau‎

‎Quittance rédigée et signée à Castelnau-de-Montmiral le 28 janvier 1407 pour la somme de 300 écus versée au conseiller du comte Guilhem Coquerauld. Celui-ci revenait d'une mission en Savoie, vraisemblablement relative à la succession d'Amédée VII , comte de Savoie, premier époux de Bonne de Berry. Ce document est à contextualiser. Nous n'avons pas pu déterminer le style calendaire utilisé : nativité (25 décembre) et dans ce cas il est de 1407 et antérieur à l'assassinat de Louis d'Orléans donc à la guerre des Armagnacs et Bourguignons ; incarnation (25 mars) il est alors de 1408 au tout début du conflit. Bernard VII d'Armagnac avait acquis la seigneurie de Castelnau-de-Montmiral en 1387. Par les personnages, qu'il implique ce document est remarquable .‎

Bookseller reference : LB5

‎DE BRESSEY‎

‎Manuscrit‎

‎DE BRESSEY Manuscrit Interdiction à tous les officiers de la garnison de Charlemont de ne commettre aucun acte d’hostilité dans le bourg de Revin. Le 11 juin 1672 signature De BRESSEY cachet de cire. 210x155mm‎

Bookseller reference : 13195

‎Petetin lieutenant‎

‎Ouvrage manuscrit du lieutenant Petetin : Ecole supérieure de la guerre croquis de géographie année 1877-1878.‎

‎"Petetin. 1877-1878. In-4. Broché. Etat d'usage, Tâchée, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. Livre manuscrit du Lieutenant Petetin pour l'école supérieure de la guerre croquis de géographie année 1877-1878 - livre d'environ 60 pages manuscrites avec de nombreuses cartes dessinées en couleurs - coins frottés - 2 gravures en couleurs ""le fort de l'écluse"" avec annotations collées sur la page de garde de fin d'ouvrage.. . . A l'italienne. Classification Dewey : 91-Manuscrits"‎

‎Classification Dewey : 91-Manuscrits‎

Bookseller reference : R320175015

‎LAEDERACH (Monique)‎

‎Pénélope. Poème. Envoi manuscrit de l'auteure.‎

‎L'Aire (coopérative Rencontre) 1971. Bel exemplaire broché, in-8, 107 pages + table.‎

Bookseller reference : AUB-8774

‎CLARETIE,JULES.‎

‎PETRUS BOREL, LE LYCANTHROPE. Sa vie, ses écrits, sa correspondance. Poésies et documents écrits.‎

‎ÉDITION ORIGINALE . LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE . Chez René Pincebourde, Editeur, Paris, 1865. (Bibliothèque originale). Tirage à petit nombre sur vergé, In -8 ( 17 X 12,5 cm) , demi-reliure bradel de maroquin noir à dos lisse avec mentions d’auteur et de titre dorées. Couverture conservée. . 139p à grandes marges. PORTRAIT EN FRONTISPICE À L’EAU FORTE PAR ULM .‎

‎LETTRE AUTOGRAPHE DE JULES CLARETIE pour remercier un confrère de sa critique favorable. Selon Baudelaire, Petrus Borel fut l’une des étoiles du sombre ciel romantique. Rousseurs sur les pp. 135 à 139et sur la 1ère des 7 pages du Catalogue de l’éditeur en fin d’ouvrage mais bel exemplaire .‎

Bookseller reference : 316