‎Manuscrit‎

‎Barnes E. Major Barber Nathaniel recipient Rice Edmund Boston Public Library. American Revolutionary War Manuscripts Co‎

‎Document to Major Barber asking for powder and bass for Edmond Rice manuscript 1775 FULL LEATHER BOUND‎

‎2019. SUPER DELUXE EDITION. New. Antique look with Golden Leaf Printing and embossing with round Spine completely handmade bindingextra customization on request like Color Leather Colored book special gold leaf printing etc. Reprinted in 2019 with the help of original edition published long back 1775. This book is printed in black & white sewing binding for longer life Printed on high quality Paper re-sized as per Current standards professionally processed without changing its contents. As these are old books we processed each page manually and make them readable but in some cases some pages which are blur or missing or black spots. If it is multi volume set then it is only single volume if you wish to order a specific or all the volumes you may contact us. We expect that you will understand our compulsion in these books. We found this book important for the readers who want to know more about our old treasure in old look so we brought it back to the shelves. Hope you will like it and give your comments and suggestions. Lang: - eng. EXTRA 10 DAYS APART FROM THE NORMAL SHIPPING PERIOD WILL BE REQUIRED. Normal Hardbound Edition is also available on request. unknown‎

書籍販売業者の参照番号 : SD1111002730000

‎Barnes E. Major Barber Nathaniel recipient Rice Edmund Boston Public Library. American Revolutionary War Manuscripts Co‎

‎Document to Major Barber asking for powder and bass for Edmond Rice manuscript 1775 Hardcover‎

‎2019. Hardcover. New. Lang: - eng. Reprinted in 2019 with the help of original edition published long back 1775. This book is Printed in black & white Hardcover sewing binding for longer life with Matt laminated multi-Colour Dust Cover Printed on high quality Paper re-sized as per Current standards professionally processed without changing its contents. As these are old books we processed each page manually and make them readable but in some cases some pages which are blur or missing or black spots. If it is multi volume set then it is only single volume if you wish to order a specific or all the volumes you may contact us. We expect that you will understand our compulsion in these books. We found this book important for the readers who want to know more about our old treasure so we brought it back to the shelves. Any type of Customisation is possible with extra charges. Hope you will like it and give your comments and suggestions. hardcover‎

書籍販売業者の参照番号 : 1111002730000

‎Baron Pierre de BOURGOING - Historien français‎

‎Lettre Autographe Signée à Francis Chevassu - Paris le 30 mars 1914 -‎

‎1 page in8 - bon état -‎

‎Il a la bonne fortune de posséder "tous les registres d'ordre et de correspondance du général de division Comte Friant" - Il en a extrait quelques lettres datées de "Fontainebleau, avril 1814" - Il leur a joint une notice explicative et pense que le centenaire de l'abdication de l'Empereur pourrait présenter un intérêt pour les lecteurs du Figaro - Réouverture jeudi 11 avril 2024 - Nous traiterons vos commandes à ce moment là -‎

書籍販売業者の参照番号 : GF28823

‎Baroque pattern book and album‎

‎of the blanket maker Johann Franz Hörmannsperger. Vienna, 1736.‎

‎Oblong folio (390 x 252 mm). 118 numbered ff. (but 115: ff. 96, 106, and 112 skipped). Calligraphic preface by Hörmannsperger, 58 full-page textile designs by the same, mostly in red, blue, green, and gilt (including one folded, double-page sized specimen and 4 ff. with 2 designs each), 7 splendid gouache washes raised in gilt and silver; bound in between these are a total of 52 engravings on 48 plates, all in splendid contemporary colour raised in gilt and silver. Contemp. marbled boards. Unique, museum-quality document of late Baroque craftsmanship among the urban Third Estate: apart from 58 meticulously executed textile designs, the album contains seven large-format gouaches showing the self-assured author practising his trade in his workshop, advertising and selling his wares to customers, as well as playing music and even bowling, but also attending the general meeting of the Viennese blanket makers. The engravings which Hörmannsperger inserted between his own works all show mundane subjects (dwarves, soldiers, caricatures, etc.): thus, his autograph textile designs and gouaches are interleaved with some of the rarest and most charming pieces produced by the 1720's Augsburg school of engraving. - The album is introduced by a self-portrait of the 26-year-old Hörmannsperger in his workshop (with his compass and one of the later-included textile designs lying on the table); on the opposite page he offers a brief preface to the volume: "for true art speaks for the master: here is a book, all mine, with many drawings, as they will be seen, all drawn by me, though I say so myself, with much time, labour, and trouble [...] I, Johann Frantz Hörmansperger" (transl.). The captions to the splendid gouaches prove the author's humour (sometimes bawdy) as well as a trait of surprising self-confidence. Pitching his self-plaited blanket to a female customer, he addresses her: "My dear lady, here's a fine blanket for you - you may well stretch yourself under this: one and a half ells wide and two in length; perfect for flipping over with your husband underneath" (transl., f. 84). Another image shows him selling saddlecloths to military officers ("we'll have these and take them into battle", f. 86); yet another shows him bowling in a Baroque garden at the weekend ("All gay and jolly, for we are journeymen of the trade: and so the virgins may be; they will not be bored - here is red wine and white, so well we may make merry", f. 94) and dancing ("Be merry all. Musicians play! Thus do the blanket makers frolic and dance with pretty girls until their shoes may fall to pieces", f. 104). The final leaf shows an apprentice received into the society of blanket makers at their quarterly general assembly ("The blanket makers convene today to discuss what concerns the society: the young man must have learned his trade; he is not too tall nor too small. But he must put in his time, until he is made a journeyman", f. 118). Some of Hörmannsperger's ornamental designs, created with the use of a compass, include centerpieces showing armorial or figural motifs; one design (f. 113) is apparently a commission for Emperor Charles VI (bearing his monogram and Imperial insignia); according to the later caption, it was indeed executed for him. - Between his own works Hörmannsperger bound engravings by the great Augsburg masters of his age, all splendidly coloured and raised in gilt and silver: eight engravings from Elias Bäck's dwarf series (fencing school, drinking, gluttony, and tobacco addiction), a complete cycle of the seasons and the life stages of man by Martin Engelbrecht ("Der Menschen Jahr Veränderung"), a total of 19 of the famous engravings by Pfeffel, Schmidt, and Engelbrecht showing a soldier's life (two with movable parts), as well as a fine broadsheet by Albrecht Schmidt showing the seven Honest Swabians, and finally an untitled eight-page cycle showing the female tempers. - The Austrian and especially the Viennese bedclothes were known for their high quality throughout the continent. During their golden age in the 18th century they were exported to all European courts, as well as to Greece, Turkey, and many oriental countries. At the time this album was drawn up, there were ten masters of the profession in Vienna alone creating blankets and mattresses as well as backpacks and cuirasses. - Provenance: acquired in 1893 "from Mr Josef Lang's son-in-law" by the bedclothes merchant Josef Pauly, supplier to the Royal and Imperial court, and passed on by him to Mr. Junghofer, chairman of the bedclothes makers' cooperative, in 1896 (cf. Pauly's autograph dedication note on the flyleaf); last in an Austrian private collection. Boards imperceptibly restored at lower spine end; interior slightly fingerstained; slight tears to two leaves, but in excellent state of preservation altogether.‎

‎Barrault, Jean-Louis, Schauspieler, Pantomime und Regisseur (1910-1994)‎

‎2 eigenh. Signaturen.‎

‎o.J. , Ohne Ort und Jahr, .‎

‎Auf den Titeln der beiden Bände von: Frank, André, u. a., Jean-Louis Barrault. 2 Bde. Hamburg 1962. Fol. Reich illustriert. OKart und OLwd. - Beiliegend: Marceau, Marcel, Programm mit eigenh. Widmung und U. auf dem Umschlag. 1971. - II. Zivier, G., Ernst Deutsch und das deutsche Theater. 1964. - Auf dem Vorsatzblatt von Deutsch eigenh. signiert.‎

書籍販売業者の参照番号 : 50767

‎BARRES (Maurice).‎

‎Adieu à Moréas.‎

‎Paris Emile-Paul Frères 1910 1 vol. Broché plaquette in-12, brochée, 18 pp. Edition originale. Un des 50 exemplaires numérotés sur Vergé de Hollande. On joint un billet autographe signé de l'auteur à l'en-tête de la Chambre des députés le 11 mars 1910.‎

書籍販売業者の参照番号 : 18688

‎BARRES André Gabriel‎

‎Histoire de l'Ancien Testament‎

‎Reliure en 1/2 chagrin noir, dos à nerfs orné de caissons à froid, plats papier chagriné. Reliure d'époque. Beau manuscrit de la fin du XIXè siècle par l'ancien bibliothécaire de la bibliothèque Inguimbertine. 272 pages écrites au recto seulement. Très bon 1 volume in-8°.‎

書籍販売業者の参照番号 : 815

‎BARRES Maurice‎

‎Lettre autographe signée adressée à une amie‎

‎S.n., s.l. s.d. [ca 1890], 11,5x17,5cm, un feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Maurice Barrès à en-tete de la chambre des députés, 11lignes à l'encre noire. Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. "Madame, et amie à la suite de la réunion, j'ai compris qu'on vous y avait pas fait place. C'est strictemetn régulier. Mais c'est absolument peu courtois et par là bien injuste. Je vous exprime mes regrets et vais chercher un arrangement. Respect de votre ami, Barrès. Vendredi soir" - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 85069

‎BARRES Maurice - [ Charmes 1862 - Neuilly-sur-Seine 1923] - Ecrivain français -‎

‎Lettre Autographe Signée à un ami -‎

‎1/2 page in8 - bon état -‎

‎Il est d'accord pour lundi - "poignée de main" - Réouverture jeudi 11 avril 2024 - Nous traiterons vos commandes à ce moment là -‎

書籍販売業者の参照番号 : GF27250

‎Barres, Maurice‎

‎Manuscrit autographe signé : La Colline Inspirée‎

‎1910 Sans date [1910]. 71 pp. Reliure de l’époque signée Marius Michel. Plein maroquin bleu nuit, dos à nerfs, titre doré, contre-plats bordés et ornés de frises. Dos légèrement passé. MANUSCRIT EN GRANDE PARTIE AUTOGRAPHE D'UNE VERSION PRIMITIVE INÉDITE DU CHAPITRE la Colline fête son roi. Provient de prestigieuse collection de Louis Barthou qui fit luxueusement relier le manuscrit par Marius Michel. ENVOI AUTOGRAPHE SIGNÉ : "à Louis Barthou en souvenir de notre dîner d'hier et de ses paroles amicales de fragment de La Colline fête son roi, Ch. V. de La Colline vendredi matin, 30 mai 1919 Maurice Barres" Le manuscrit est rédigé en partie de la main de Barrès (25 feuillets) et en partie de la main de Beauvillard, l'instituteur qui tenait là permanence de député de l'écrivain, avec les corrections autographes de Barrès (49 feuillets). Il s'agit d'une version tardive, relativement proche (dans le temps et le contenu) du texte définitif. Claire-Bompaire Evesque, s'appuyant sur les documents de travail --correspondances, notes, brouillons-- de Barrès conservés à la BnF, documente en effet les nombreuses étapes de la genèse de La Colline, dont le projet est amorcé dès 1907 : après une période de recherche documentaire, Barrès procède à une "mise en idées" (enrichissement à travers des sources secondaires). Suit une étape de "mise en forme", au cours de laquelle les passages rédigés se mêlent à de simples indications de contenus narratif et style. Ce manuscrit, s'il diffère sensiblement de la version finale, est exempt de ces "morceaux à faire". Comparant le manuscrit aux texte de l'édition originale de 1913, on remarque une réorganisation globale du chapitre, avec des éléments de description et paragraphes déplacés, qui témoigne des doutes de Barrès. Claire Bompaire-Evesque note "Les hésitations au sujet de lagencement des séquences du texte sont sensibles sur les esquisses de chapitres particuliers." (p. 137) En outre, le manuscrit s'interrompt abruptement lorsque la communauté des frères Baillard se rend à la chapelle pour rendre grâce à la Vierge. Dans la version finale, l'événement est éludé, et le chapitre se conclut sur 2 pages de réflexion (pp. 119-121) dont seul le dernier paragraphe apparaît dans le manuscrit. Les transformations relèvent principalement de la forme : élimination des répétitions, agglomération de phrases, élucidations, simplifications. Ainsi un passage (pp. 55 & 58) est entièrement coupé : "Pour détourner et pour relever les esprits, [Léopold] tire de sa poche soigneusement enveloppés de papier de soie sept petits paquets. Ce sont autant de beaux chapelets de Saint Hubert qu'il remet à chacun des assistants. Et puis il se tourne vers sa voisine de droite." Il apparait ensuite à la p.57 du manuscrit, la version simplifiée, proche du texte de l'édition originale, "Cependant Léopold n'était pas homme à supporter longtemps le caractère profane que prenait la petite réunion. Pour détourner et pour relever les esprits :" De nombreux repentirs témoignent d'un important travail sur le style. On note ainsi la présence de quelques versions alternatives d'une même description : Tout d'abord, au dos de la p. 50, barré au crayon : "François réalisait l'idée d'un chevalier rustaud, ou plutôt d'un écuyer loyal et emporté, tout en mouvement, bon pour se dévouer, mais de petit jugement". Puis aux pp. 44 et 45 du manuscrit, une nouvelle version, sensiblement différente et proche du texte de l'édition originale : "C'était charmant d'écouter François et de voir apparaître le fond limpide de cette nature qui ne pense qu'à admirer et à servir. Il présentait le type idéal du clerc et de l'écuyer." puis "C'était charmant de voir comment au fond limpide de ces sortes de nature qui ne pensent qu'à admirer et à servir s'était formée une inébranlable conviction. Il présentait le type idéal du clerc et de l'écuyer. On l'aurait vu indifféremment sur la paille de la rue du Fouarre, écoutant les leçons d'Abélard, ou couché en travers de la tente du chevalier son suzerain. [barré] à l'écouter, le spectateur le plus défiant eut recueilli la conviction que ce grand enfant crédule était de la [...]" La plus importante transformation concerne un dialogue entre deux villageois qui s'entretiennent des finances de la communauté de Léopold (manuscrit pp. 17-19, EO p. 103-105). Ce passage, qui porte déjà dans la manuscrit la trace de nombreux repentirs, est dans l'édition originale entièrement retravaillé pour "colorer" la voix des personnages et donner corps à la colline de Sion. Qu'est-ce qu'il a encore avec lui. Une religieuse et deux frères. Ils ont bien soigné le jardin et les quelques parcelles de terre qui leur reste encore çà et là, on ne pas dire le contraire. Mais qu'est-ce que ce petitjournalà côté de toute cette population de frères et de soeurs qu'ils dirigeaient autrefois et ces pauvres champs épars seuls reliques de leur immense domaine ? Et encore, dit M. Haye, les pommes de terre qu'ils y mangent n'ont pas poussé dans leur champ. Par crainte des créanciers, ils ont tout mis au nom des soeurs. Et celles-ci n'ont pu acheter qu'avec de l'argent emprunté." (manuscrit, pp. 17-19) Devient ainsi : Peuh ! Répondit M. Haye, les cinq religieuses leur sont dévouées ; ils ont les deux frères, bien vigoureux. A eux sept, voyez, ils ont pas mal travaillé le jardin. Sans doute, voilà des pommes de terre pour leur hiver, mais entre nous, ce n'est pas dans leur champ qu'elles ont poussé.... Que voulez-vous dire, Morizot ? interrompit M. Haye en arrêtant ses yeux francs sur le visage un peu chafouin du maître d'école. Ce que vous savez comme moi. Pour échapper aux créanciers, Léopold a tout mis au nom des soeurs, et de plus rien n'est payé. Tout ici appartient à la prêteuse, une prêteuse pas commode, mademoiselle L'Huiller, vous savez bien. La Noire Marie, de Gugney. (É. O, pp. 103-104) Autre point de détail qui contribue à ancrer le récit dans son "terroir", le chien "Tambour" devient, dans l'édition originale, "la chienne aimée de Léopold, la Mouya, comme elle se nomme, ce qui veut dire, en patois, la meilleure" (p. 97-98). Mais au-delà de ces transformations d'ordre formel, on assiste également à un effacement du narrateur, avec la coupe d'une intervention à la première personne ("ils eussent donné, j'imagine, à de pâles citadins une impression un peu animale" p. 39 du manuscrit, devient "ils eussent fourni à des citadins une impression un peu animale") et de plusieurs appels au "nous" : "la médiocrité de ces strophes ne doit pas nous désenchanter, non plus que l'accent lorrain de la chanteuse" apparaît ainsi dans l'édition originale comme "la médiocrité de ces strophes composées pour les pèlerins, qui les égrènent encore en parcourant les sentiers de a colline, ne pouvait pas, non plus que l'accent lorrain de la chanteuse, désenchanter ce petit monde." Ce nouveau narrateur brosse un portrait moins cynique de Léopold. Comparons : "Un sourire d'extrême bienveillance ne quitte pas ses lèvres, le sourire des images de piété, la face bonhomie prêtée à Pierre Fourier dans les petits livres d'hagiographie. Evidemment il s'applique à rappeler les saints personnages de jadis. Et c'est aussi avec une solennité convenue qu'il prononce ce petit discours" (manuscrit pp. 35-36) Au texte de l'édition originale : "Un sourire d'extrême bienveillance ne quitte pas ses lèvres, le sourire des images de piété, celui que les livres d'hagiographie prêtent aux saints personnages de jadis. Tout à coup, il frappe avec son couteau sur son verre. Chacun se tait et lui, d'une voix solennelle: " (p. 109) Des allusions à la désapprobation de l'évêché sont également éliminées, resserrant le point-de-vue autour des "convertis" de Sion. Voir ce passage inédit : "Cet exode fut très mal vu de l'évêché ; il n'étonna pas les villages. On y était habitué au sans gêne des Messieurs Baillard, à leurs longues absences, depuis des années que tous les trois et soeur Thérèse battaient les routes de l'univers pour leurs quêtes. Et si l'autorité ecclésiastique laissa paraître son mécontentement, les paysans n'en eurent souci. Que leur faisait à eux ce lointain évêque [...]" (pp. 12-13 du manuscrit) 15 feuillets du manuscrit sont rédigés au dos de feuillets réemployés sur lesquels figurent des passages d'une version antérieure du chapitre, ainsi que des passages manuscrits issus d'autres chapitres du roman. "La Colline inspirée a été saluée par la critique comme le chef-d'oeuvre de la maturité. Narrant une histoire réelle qui met en jeu les aspirations religieuses les plus profondes, l'écrivain semble avoir trouvé le point d'équilibre entre l'art dé donner vie à des personnages, qui est selon la tradition le propre du roman, et la rêverie autour des grandes questions, qui est l'idéologie au sens barrésien ou peut-être tout simplement la poésie." (Claire BOMPAIRE-EVESQUE - Les choix de Barrés dans La Colline inspirée) Mais cet équilibre a été atteint au prix d'un long et dure travail, commencé dès 1907, Barres ne donna la version définitive qu'en 1913 : "Voici un gros manuscrit que jache?ve de mettre au net (...) Il repre?sente bien des anne?es de ma vie et jy pourrais en engloutir plus dune. Il y a ainsi de ces sujets qui sont des gouffres " (Mes Cahiers, tome XVII). La quasi totalité des archives relatives à l'écriture de la Colline Inspirée - documentations, manuscrits, épreuve - ont été légué à la BnF par MmeBazin, héritière de la famille Barrès. Offert en 1919 par Maurice Barres au magistrat, homme politique et fin bibliophile Louis Barthou, le chapitre que nous présentons fait parti des rares manuscrits importants qui ont échappé à ce don. Couverture rigide‎

‎Signé par l'auteur‎

書籍販売業者の参照番号 : 15628

‎BARRES, Maurice (1862-1923)‎

‎L.A.S., une page in-12 , sur papier de deuil, non datée [mention manuscrite au crayon 1901 ou 1902], à un critique, à propos de la parution de "Leurs figures".‎

‎1‎

書籍販売業者の参照番号 : 8101

‎BARRES, Maurice ; REPPELIN, Léon‎

‎Lot de 2 Lettres autographes signées par le poète Léon Reppelin et par l'oncle du sous-lieutenant tombé au front en septembre 1916 adressées à Maurice Barrès, on joint 17 enveloppes affranchies adressées à Maurice Barrès, et un discours de Maurice Barrès évoquant l'Alsace-Lorraine, daté du 26 juillet 1915‎

‎Ensemble comprenant : 1 carte postale autographe signée de Léon Reppelin (auteur de Sous les Ailes de la Mort, poèmes du front), datée du 31 août 1916 / 1 LAS de l'oncle d'un sous-lieutenant : "Monsieur le député... le 22 septembre dernier, j'apprenais par un de ses camarades que mon neveu, Louis de Montera, docteur en droit, sous-lieutenant de réserve au 1er tirailleurs, avait été tué le 12 septembre à Boucharesnes d'une balle en pleine tête au moment où, avec sa section de mitrailleurs, il atteignait la tranchée allemande. La confirmation de sa mort ne nous a pas encore été annoncée et sa pauvre mère affolée me demande si elle est bien réelle. ... Si j'ai bonne mémoire, M. Millerand, alors ministre de la Guerre, avait, à la suite d'une interpellation, annoncé que des instructions étaent données pour que les familles soient avisées dans le plus bref délai des malheurs qui les frappent [ ... ] " On joint un extrait des lettres du sous lieutenant Louis de Montera / 14 enveloppes de provenance diverses (Pierre Benoît, Jean Tharaud...) / Un discours format in-8 de 8 feuillets, un indication manuscrite précise : Imprimerie Sirven, 26 juillet 1915 (avec petit manque sur la pliure centrale)‎

‎Bon ensemble.‎

書籍販売業者の参照番号 : 46952

‎BARRIERE Théodore‎

‎1825 - 1877. Auteur dramatique.L.S. datée 10.11.53 à Abel Moreau. L.A.S. (le haut de la lettre a été grossièrement renforcé).‎

書籍販売業者の参照番号 : 4678

‎BARRIERE Théodore - (Paris 1823 - 1877) - Auteur dramatique français‎

‎Lettre Autographe Signée à un collectionneur d'autographe (Gary)- sans lieu ni date (vers 1850) -‎

‎1 page in8 - bon état -‎

‎Amusante réponse:"Puisque vous voulez bien me faire une petite place parmi les hommes célébres de votre collection, je l'accepte avec reconnaissance"..- Puis il l'entretient du Médecin de la mort pour "prouver que la science peut triompher de cette méchante personne"- Réouverture jeudi 11 avril 2024 - Nous traiterons vos commandes à ce moment là -‎

書籍販売業者の参照番号 : GF21583

‎Barrois Joseph‎

‎Le livre du très chevalereux Comte d'Artois et de sa femme, fille au Comte de Boulogne‎

‎A Paris chez Techener, libraire, place du Louvre Reliure d'éditeur 1837 In-4 (22 x 28 cm), relié demi-basane, dos à 5 nerfs avec titre doré, 206 pages, gardes marbrées, bien complet des 28 planches hors-texte illustrées en couleurs avec serpente, ouvrage publié d'après les manuscrits et pour la première fois, lettrines noires ; coiffes, coins et coupes frottés, mors supérieur très légèrement fendu en queue, quelques épidermures, légères rousseurs dans le corps d'ouvrage, par ailleurs intérieur bien conservé, bel état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

書籍販売業者の参照番号 : gf742

‎BARRUCAND Victor‎

‎Le chariot de terre‎

‎cinq actes d’après la pièce du théâtre indien attribué au roi SOUDRAKA. In 12 demi-cuir noir, à nerfs, titre et fers dorés ; Faux-titre, titre, 268 pages, 1 page de table des matières, Albert SAVINE éditeur 1895. Edition originale, de la traduction française, envoi manuscrit autographe de l’auteur‎

書籍販売業者の参照番号 : 9373

‎BARRÈRE (Adrien)‎

‎LA LESSIVE NATIONALE Solution concentrée R. POINCARÉ, breveté S.G.D.G. Plus de tâches. — Nettoyage rapide redonnant aux couleurs l’éclat du neuf, L’affiche du jour du dos du journal humoristique LE RIRE, dix-neuvième année, n°470 - 3 février 1912‎

‎, Paris 1912, 30 X 23, affiche en quadrich. d’après le dessin de A. Barrère, (bord très lég. jauni avec qq. rousseurs marginales), [8ff.].‎

書籍販売業者の参照番号 : 3473

‎BARRÈRE (Adrien)‎

‎M. BUSSON BILLAULT, Re-Bâtonnier de l’Ordre des avocats de Paris. Caricature de A. Barrère reproduite dans le magasine Fantasio [périodique satirique illustré bimensuel française publiée par Félix Juven entre 1906 et 1937] accompagné de la présentation du Bâtonnier dans la rubrique intitulé « Tête de Turc » (p. 829-832)‎

‎2 ff. dont la caricature en couleur, papier jauni, très bon état‎

‎BARSACQ André - (1909 - 1973) - Metteur en scène français -‎

‎Lettre Dactylographiée Signée à "Monsieur Pham Van Ky" - 1 page in4 - Paris le 15 mai 1943 - En-tête du Thêatre de l'Atelier à Montmartre -‎

‎Il vient de lire l'ouvrage 'Le Septième Pont' de son correspondant: " J'y ai trouvé parfaitement rendu ce conflit entre le 'merveilleux' de l'Asie et la 'science' de l'occident". Mais l'ouvrage ne correspond pas à l'esprit des spectacles du thêatre de l'Atelier -‎

‎- En tant que bien culturel de catégorie 8, (décret no 93-124 du 29 janvier 1993), cet article ne peut être vendu sans formalité que dans la Communauté Européenne - Réouverture jeudi 11 avril 2024 - Nous traiterons vos commandes à ce moment là -‎

書籍販売業者の参照番号 : GF15958

‎Bartels, Hans von, Maler (1856-1913)‎

‎Eigenh. Brief mit U.‎

‎o.J. München, 13. VI. 1897, 8°. 3 Seiten. Gelocht.‎

‎An Otto Gaupp: "[...] theile ich Ihnen mit, daß ich das Vervielfältigungsrecht für meine Aquarelle: 'Die Frau des Fischers' durch Zufall bisher noch unvergeben habe [...]" Er könne sie in der Zeitschrift "The Studio" veröffentlichen. - Hans von Bartels galt als einer der führenden deutschen Wasserfarben-Maler, seine Ölgemälde wurden für ihre Energie gerühmt. Thematisch beschäftigte er sich hauptsächlich mit dem Meer und Szenen des Fischerlebens.‎

書籍販売業者の参照番号 : 46317

‎BARTET mademoiselle, “La Divine”‎

‎1851 - 1941. Jolie carte de visite, avec autographe signé. Artiste dramatique. Elle rejoint la Comédie-Française après huit années de Vaudeville qui lui valurent un gros succès. Elle succéda, en présence de Victor Hugo, à Sarah Bernhardt dans le rôle de la reine dans Ruy Blas, le 1er mai 1880.‎

書籍販売業者の参照番号 : 4853

‎BARTET], DU BOIS (Albert).‎

‎Julia Bartet. Essai critique.‎

‎Paris E. Sansot et Cie 1920 1 vol. relié in-8, cartonnage bradel de papier Lilas, titre et filets dorés au dos, tête dorée, non rogné, couvertures et dos conservés, 66 pp. Édition originale de cette monographie consacrée à la célèbre comédienne au moment où elle fait ses adieux au théâtre, après avoir interprété avec succès le rôle de Bérénice lors de la création à la Comédie-Française de L'Hérodienne, héroï-comédie tragique d'Albert du Bois. Notre exemplaire est enrichi d'une lettre autographe signée de l'auteur (1 p. et demie in-12 à en-tête) et d'une carte de remerciement autographe signée de Julia Bartet (2 p. in-18, 22 décembre 1911). Cartonnage partiellement insolé, sinon bel exemplaire.‎

書籍販売業者の参照番号 : 109883

‎BARTHES Roland‎

‎Billet autographe signé à Yann Lemée (Yann Andréa) : "Je suis bien touché de ce que tu ne m'oublies pas"‎

‎Paris s.d. (circa 1978), 14,8x10,5cm, un billet et une enveloppe.‎

‎Billet autographe signé de Roland Barthes adressé à Yann Lemée. Huit lignes à l'encre noire.Une enveloppe à en-tête du Collège de France ne correspondant pas à la date de la lettre est jointe. "Mon petit Yann, Je suis bien touché de ce que tu ne m'oublies pas - malgré mes silences et mes apathies de surface. Si tu viens à Paris, n'oublie pas de me le dire à l'avance pour que l'on se voit. Je t'embrasse moi aussi bien tendrement. RB" Roland Barthes fait la connaissance de Yann Lemée en mai 1977 alors que ce dernier est étudiant en philosophie à l'université de Caen. En juin 1977, Barthes l'invite à un colloque, organisé par Antoine Compagnon à Cerisy-la-Salle, qui lui est consacré: «Prétexte Roland Barthes». « Roland passe une nuit avec un jeune universitaire, Yann. Las, c'est pour l'entendre parler presque sans interruption de Marguerite Duras. "Je lui ai fait une lettre d'introduction pour Marguerite, ce sera mieux pour tout le monde", confie-t-il, dépité, le lendemain matin. » (Hervé Algalarrondo, Les derniers jours de Roland B., Stock, 2006) Quelques années plus tard en 1980, Yann Lemée devenu Yann Andréa, sera le dernier compagnon de Marguerite Duras, de 38 ans son aînée. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 67017

‎BARTHES Roland‎

‎Carte autographe signée de Roland Barthes à René Wintzen‎

‎- s. l. 19 janvier 1955, 13,5x10,5cm, une carte recto verso. - Carte autographe signée de Roland Barthes à René Wintzen de 24 lignes écrites à l'encre bleue, deux soulignements de la main de l'auteur. Deux perforations portant atteinte à plusieurs lettres, une coupure sans manque, bavures sans gravité. Roland Barthes écrit cette carte pour remercier René Wintzen de lui avoir fait parvenir un livre dédicacé mais aussi pour l'accueil que ce dernier lui a reservé. René Wintzen fut rédacteur en chef de Documents, revue des questions allemandes. Il dirige, au moment de la rédaction de cette lettre, les éditions et la revue Vent Debout et participe à l'hebdomadaire allemand Nouvelle de France. Le livre auquel Barthes fait ici référence est probablement une étude de Wintzen sur Brecht parue l'année précédente. Brecht vient à Paris en 1954 avec le Berliner Ensemble et marque beaucoup la réflexion sur le théâtre de Barthes qui fait paraître "La révolution brechtienne" dans la revue Le Théâtre populaire. Dans cette deuxième moitié des années 1950, Barthes s'investit en effet pleinement dans le théâtre en tant que spectateur et critique. René Wintzen est aussi organisateur de colloques et de rencontres entre auteurs. Roland Barthes participe d'ailleurs l'année suivante à une de ces rencontres à Vezelay où il intervient sur les rapports entre littérature et réalisme. Il écrit à son correspondant qu'il a été "sincèrement très content de ces rencontres et que l'espèce de scepticisme que l'on a toujours au seuil des parlottes d'écrivains a été en l'occurence absolument contré par les faits". L'auteur semble ici mettre en doute l'importance des débats, "parlottes", entre écrivains. Ce jugement réprobateur apparait en conflit avec l'attitude de Barthes en cette année 1955. En effet, il participe et s'engage dans trois débats d'importance : avec Camus au sujet de La Peste, avec Jean Paulhan à propos des Petites mythologies du mois que Barthes écrit dans les pages de la Nouvelle NRF, et enfin pour la défense de la pièce Nekrassov de Sartre. Cette carte de Barthes montre l'enthousiasme du jeune auteur qui ne fréquente alors les milieux littéraires que depuis quelques années, mais aussi une critique de la parole des écrivains. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎BARTHES Roland‎

‎Carte autographe signée de Roland Barthes à René Wintzen‎

‎s.l. 19 janvier 1955, 13,5x10,5cm, une carte recto verso.‎

‎Carte autographe signée de Roland Barthes à René Wintzen de 24 lignes écrites à l'encre bleue,deux soulignements de la main de l'auteur. Deux perforations portant atteinte à plusieurs lettres, une coupure sans manque, bavures sans gravité. Roland Barthes écrit cette carte pour remercier René Wintzen de lui avoir fait parvenir un livre dédicacé mais aussi pour l'accueil que ce dernier lui a reservé. René Wintzenfut rédacteur en chef de Documents,revue des questions allemandes. Il dirige, au moment de la rédaction de cette lettre, les éditions et la revueVent Deboutet participe à l'hebdomadaire allemandNouvelle de France. Le livre auquel Barthes fait ici référence est probablement une étude de Wintzen sur Brecht parue l'année précédente. Brechtvient à Paris en 1954 avec le Berliner Ensemble et marquebeaucoup la réflexion sur le théâtre deBarthes qui fait paraître "La révolution brechtienne" dans la revueLe Théâtre populaire. Dans cette deuxième moitié des années 1950, Barthes s'investit en effet pleinement dans le théâtre en tant que spectateur et critique. René Wintzen est aussi organisateur de colloques et de rencontres entre auteurs.Roland Barthes participe d'ailleurs l'année suivante à une de ces rencontres à Vezelay où il intervient sur les rapports entre littérature et réalisme. Il écrit à son correspondant qu'il a été"sincèrement très content de ces rencontres et que l'espèce de scepticisme que l'on a toujours au seuil des parlottes d'écrivains a été en l'occurence absolumentcontrépar les faits". L'auteur semble ici mettre en doute l'importance des débats,"parlottes",entre écrivains. Ce jugement réprobateur apparait en conflit avec l'attitude de Barthes en cette année 1955. En effet, il participe et s'engage dans trois débats d'importance: avec Camus au sujet deLa Peste, avec Jean Paulhan à propos desPetites mythologies du moisque Barthes écrit dans les pages de la Nouvelle NRF, et enfin pour la défense de la pièceNekrassovde Sartre. Cette carte de Barthes montre l'enthousiasme du jeune auteur qui ne fréquente alors les milieux littéraires que depuis quelques années, mais aussi une critique de la parole des écrivains. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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