‎Tirage-de-tete‎

‎BAYSER (Yves de).‎

‎Eglogues du tyran.‎

‎Paris, Gallimard, 17 septembre 1953. In-12, broché, non coupé, 207 pp. Edition originale. Un des 45 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma-Navarre, seul tirage en grand papier, n° 4.‎

‎BAZIN (Hervé).‎

‎L'Église verte.‎

‎Paris, Éditions du Seuil, 1981. Un volume in-8, broché, non coupé, 283 pp.‎

‎Édition originale. Un des 55 exemplaires n° sur papier vergé Ingres de Lana, seul tirage en grand papier. N° 8. Ex à l'état de neuf. Photos sur demande.‎

书商的参考编号 : 31517

‎BAZIN Hervé‎

‎Lève-toi et marche‎

‎Grasset, Paris 1952, 14x21cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 80 exemplaires numérotés sur Montval, le nôtre non numéroté mais bien justifié Montval en pied du dos et en dessous de la justiifcation du tirage, tirage de tête. Bel exemplaire à toutes marges. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 84798

‎BAZIN (Hervé).‎

‎Plumons l'oiseau.‎

‎Paris, Bernard Grasset, 1966. In-8, broché, couverture rempliée, non coupé, 275 pp. Planche en frontispice et planches de partitions et d'orthographe hors-texte.‎

‎Édition originale. Un des 50 exemplaires numérotés sur vergé de Voiron, seul tirage en grand papier avec 30 ex. hors commerce. En parfait état (neuf). Disgréssions sur l'orthographe et l'aphabet enrichies d'un certain nombre d'exercices... Photos sur demande.‎

书商的参考编号 : 23133

‎BAZIN (Hervé).‎

‎Plumons l'oiseau.‎

‎Paris, Bernard Grasset, 1966. In-8, broché, couverture rempliée, non coupé, 275 pp. Planche en frontispice et planches de partitions et d'orthographe hors-texte. Edition originale. Un des 50 exemplaires numérotés sur vergé de Voiron, seul tirage en grand papier avec 30 ex. hors commerce. En parfait état (neuf). Disgressions sur l'orthographe et l'aphabet enrichies d'un certain nombre d'exercices...‎

‎BEAUMONT (Germaine).‎

‎Agnès de rien.‎

‎Paris, Plon, 18 mai 1943. In-8, broché, non coupé, ex à grandes marges, 234 pp.‎

‎Edition originale. Un des 48 exemplaires du tirage de tête numérotés sur vélin pur fil Lafuma Navarre. N° 33. Bel exemplaire. Photos sur demande.‎

书商的参考编号 : 24078

‎BEAUVOIR Simone de & HALIMI Gisèle‎

‎Djamila Boupacha‎

‎Gallimard, Paris 1962, 14,5x21cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 125 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Iconographie. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 45773

‎BEAUSOLEIL Claude CLAUZEL Jacques‎

‎Jack Kerouac‎

‎Editions A travers, s.l. [Pantin] 1996, 10x14cm, en feuilles.‎

‎Edition originale imprimée à 135 exemplaires numérotés et justifés par Claude Beausoleil et Jacques Clauzel. Agréable exemplaire consistant en un recueil de 14 poèmes de Claude Beausoleil illustré de deux peintures originales de Jacques Clauzel. Envoi autographe daté et signé de Claude Beausoleil au poète Charles Dobzynski. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 70868

‎BEAUVOIR Simone de‎

‎La Force des choses‎

‎Gallimard, Paris 1963, 14,5x21cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 35 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Bel exemplaire en dépit d'infimes piqûres sur le dos et d'une autre en pied du premier plat. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 78202

‎BEAUVOIR Simone de‎

‎La Force de l'âge‎

‎Gallimard, Paris 1960, 14,5x21cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 30 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 84237

‎BEAUMONT (Germaine).‎

‎La Roue d'infortune. Frontispice de Pierre Brissaud.‎

‎Paris, Librairie Plon " Originales ", 1948. In-8, broché, couverture illustrée en couleurs et rempliée, non coupé, 341 pp.‎

‎Edition originale. Tirage à 600 exemplaires numérotés sur papier " Roto blanc ", seul tirage en grand papier, n° 9. Bel exemplaire en parfait état.Germaine Beaumont de son vrai nom Germaine Battendier, née à Petit-Couronne (Seine-Maritime) le 31 octobre 1890 et morte à Montfort-l'Amaury (Yvelines) le 21 mars 1983, est une journaliste et une romancière française. Germaine Battendier est la fille d'Annie de Pène, morte de la grippe espagnole en 1918 et grande amie de Colette. Après des études à Versailles, elle séjourne en Angleterre de 1908 à 1915. En 1919, Colette la fait entrer au Matin où elle va tenir une chronique. En 1927 elle entre aux Nouvelles littéraires, où elle publie des billets qui parlent des livres, de la mode, de la société. Elle obtient le prix Renaudot pour son premier roman, Piège, en 1930. Elle est inspirée par Virginia Woolf et par Colette. À l'aube de sa carrière littéraire - qui connaitra son apogée dans les années quarante - elle traduit le célèbre Journal d'un écrivain de Virginia Woolf. Dans les années cinquante, Germaine Beaumont accède à une plus large notoriété encore en produisant une émission radiophonique aux côtés de Pierre Billard : Les Maîtres du mystère, émission dans laquelle elle présente les classiques du " polar ". Elle dirigera ensuite une collection de romans policiers féminins chez Plon. À la tête du jury du prix Femina, elle révéla notamment André Dhôtel pour Le Pays où l'on n'arrive jamais. Dix ans avant sa mort, elle fait la connaissance de l'écrivain Gérard Nicaise qui lui inspire son roman Un chien dans l'arbre. Photos sur demande.‎

书商的参考编号 : 25024

‎BEAUVOIR Simone de‎

‎Le deuxième sexe‎

‎Gallimard, Paris 1949, 15x21cm, 2 volumes brochés en coffret.‎

‎| Le plus important essai féministe en tirage de tête | * Edition originale, un des 55 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Gardes et pages de faux-titre légèrement et partiellement ombrées. Notre exemplaire est présenté dans un coffret gris historié, dos carré comportant le titre imprimé en rouge, le nom de l'auteur et les sous-titres imprimés en noir, premier plat percé d'une fenêtre laissant apparaître une photographie en noir et blanc sous plexiglass de Simone de Beauvoir dans sa jeunesse, titre imprimé en rouge, nom de l'auteur, tomaison et sous-titre du premier volume imprimés en noir, deuxièmeplat percé d'une fenêtre laissant apparaître une photographie en couleurs sous plexiglass de l'auteur à l'âge mûr, titre imprimé en rouge, nom de l'auteur, tomaison et sous-titre du deuxième volume imprimés en noir,intérieur du coffret doublé de papier bordeaux,superbe travail signé de l'artiste Julie Nadot. Précieux exemplaire de ce texte fondateur du féminisme moderne. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 84229

‎BEAUVOIR Simone de‎

‎Les bouches inutiles‎

‎Gallimard, Paris 1945, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, le nôtre portant le N°1, seuls grands papiers. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 45264

‎BEAUVOIR Simone de‎

‎Les Mandarins‎

‎Gallimard, Paris 1954, 14x21cm, relié sous chemise et étui.‎

‎Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur hollande, tirage de tête. Reliure en plein maroquin violet, dos lisse, contreplats et gardes doublés de velours mauve, toutes tranches dorées, couvertures et dos conservés, chemise et étui bordés de maroquin violet, plats de papier façon bois, intérieur de la chemise en feutre gris, parfaite reliure signée Jean-Paul Miguet. Dos de la chemise éclairci. Superbe exemplaireparfaitement établi en reliure triplée par Jean-Paul Miguet. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 78090

‎BEAUVOIR Simone de‎

‎Les Mandarins‎

‎Gallimard, Paris 1954, 14x21cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur hollande, le nôtre un des 5 hors commerce, tirage de tête. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 83810

‎BEAUDUIN Nicolas‎

‎Mare nostrum‎

‎Editions du trident, Paris 1936, 14,5x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur vergé d'Arches, tirage de tête. Bel envoi autographe signé de Nicolas Beauduin. Deux petites taches sans gravité sur le premier plat, une légère déchirure marginale sur le deuxième plat, sinon bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 9580

‎BEALU Marcel‎

‎Mémoires de l'ombre‎

‎Le terrain vague, Paris s.d. (1953), 14x19cm, broché.‎

‎Edition définitive en partie originale, un des 80 exemplaires numérotés sur Zuber Rieder, tirage de tête. Dos comportant quelques taches claires, dos et plats marginalement insolés et décolorés, agréable état intérieur. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 59947

‎BEAUVOIR Simone de‎

‎Privilèges‎

‎Gallimard, Paris 1955, 12x18,5cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 56 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 86455

‎BEAUDUIN Nicolas‎

‎Santa Venezia‎

‎Editions du trident, Paris 1937, 14,5x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur vergé d'Arches, tirage de tête. Bel exemplaire. Envoi autographe signé de Nicolas Beauduin. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 9578

‎BEAUNIER André‎

‎Suzanne et le plaisir‎

‎Flammarion, Paris 1921, 12,5x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 10 ex numérotés sur Hollande, tirage de tête. Un portrait photographique de l'auteur encollé sur la page de garde sur laquelle figure également un ex-libris encollé. Annotations manuscrites d'un précédent propriétaire sur la dernière garde, une trace de pliure angulaire sur le premier plat, sinon agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 22123

‎BEAUVOIR Simone de‎

‎Tout compte fait‎

‎Gallimard, Paris 1972, 15x22cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Ex-libris encollé en tête d'une garde. Bel exemplaire en dépit du dos légèrement plissé. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 78203

‎BEAUMONT (Germaine).‎

‎Agnès de rien.‎

‎Paris, Plon, 18 mai 1943. In-8, broché, non coupé, ex à grandes marges, 234 pp. Edition originale. Un des 48 exemplaires du tirage de tête numérotés sur vélin pur fil Lafuma Navarre. N° 33. Bel exemplaire.‎

‎BEAUVOIR (Simone de).‎

‎Djamila Boupacha. Témoignages d'Henri Alleg, Mme Maurice Audin, Général de Bollardière, R. P. Chenu, Dr Jean d'Alsace, J. Fonlupt-Esperaber, F Mallet-Jorris, Daniel Mayer, André Philip, J. F. Revel, Jules Roy, Françoise Sagan. Portrait original de Picasso. Hommage des Peintres Lapoujade et Matta.‎

‎Paris, Gallimard, 23 Janvier 1962. In-8, broché, non coupé, 280 pp. Portrait en frontispice (Picasso). Planches photographiques en début d'ouvrage. Edition originale. Un des 125 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma, seul tirage en grand papier. N° 7.‎

‎BEAUVOIR Simone de.‎

‎Privilèges.‎

‎Paris, Gallimard, Les Essais, 11 Septembre 1955. In-12, broché, 272 pp. 9ème édition, année de l'originale.‎

‎BECKETT Samuel‎

‎Assez‎

‎Les Editions de Minuit, Paris 1966, 14,5x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives, seuls grands papiers avec 512 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté d'Avril 1966 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Velde) et à sa femme Lise. Agréable exemplaire. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich, à l'origine deEn attendant Godot. L'art est alors au cur de sa réflexion créatrice et l'amitié qui va le lier à Geer puis plus tard à Bram et à leur sur Jacoba (avec laquelle il entretint peut-être une relation plus qu'amicale) va profondément influencer sa vie et son écriture. Son premier écrit sur l'art est une courte notice sur Geer Van Velde dont il impose les uvres à sa nouvelle amante Peggy Guggenheim à l'occasion de la création de sa galerie londonienne. Malgré l'échec relatif de l'exposition (qui suit celle de Kandinsky), il obtient de Peggy une bourse d'un an pour son ami. James Knowlson avance même que «si Beckett a longtemps gardé des liens étroits avec Peggy, c'est d'abord et avant tout parce qu'elle était susceptible de donner un sérieux coup de pouce à ses amis artistes, à commencer par Geer Van Velde.» (inBeckettp. 474) Enigmatique, la petite note que Beckett rédige alors à la demande de Peggy contient déjà en germe la pensée du dramaturge: «Believes painting should mind it on business, i.e. colours. i.e no more say Picasso than Fabritius, Vermeer. Or inversely. » (« Pense que la peinture devrait se mêler de ses propres affaires, c'est-à-dire la couleur, c'est-à-dire pas plus de Picasso que de Fabritus ou Vermeer. Et inversement. ») Plus lents à croître, son amitié pour Bram et son intérêt pour sa peinture modifient peu à peu le regard de Beckett sur la peinture de Geer et lorsque, dix ans après sa première rencontre avec les frères, il écritLe Monde et le Pantalon, Beckett met à jour une dualité symbolisée par ce titre tiré d'une anecdote placée en exergue de l'article. Le monde, c'est l'uvre «imparfaite» de Dieu créé en six jours à laquelle le tailleur oppose la perfection de son pantalon achevé en six mois. La relation entre cette anecdote et les frères Van Velde est peut-être à chercher dans le second essai que Beckett leur consacre en 1948,Peintres de l'empêchement(Derrière le miroirn°11/12): «L'un d'eux dira: Je ne peux voir l'objet, pour le représenter, parce qu'il est ce qu'il est. L'autre: je ne peux voir l'objet, pour le représenter, parce que je suis ce que je suis. Il y a toujours ces deux sortes d'empêchement, l'empêchement-objet et l'empêchement-il. [...] Geer Van Velde est un artiste de la première sorte [...], Bram Van Velde de la seconde.». Résistance de l'objet ou impuissance de l'artiste, cette fable, «véritable noyau narratif premier en forme de kôan zen» (P. Vilar), se retrouvera ensuite dispersée dans l'ensemble de l'uvre de Beckett et occupera plus particulièrement une place centrale dansFin de Partie, dont Roger Blin, note par ailleurs la similitude avec l'uvre de Geer: «Il était ami à cette époque des frères Geer et Bram van Velde, hollandais et peintres tous deux. Geer était un peintre dans la lignée de Mondrian. J'ai le sentiment que Beckett voyaitFin de partiecomme un tableau de Mondrian, avec des cloisons très nettes, des séparations géométriques, de la géométrie musicale.» (R. Blin,Conversations avec Lynda PeskineinRevue d'Esthétique). L'affinité grandissante de Beckett avec l'uvre de Bram Van Velde et l'énergie qu'il dépense pour défendre son travail, notamment auprès de la galerie Maeght ou de son ami, l'historien d'art Georges Duthuit, se feront sans doute aux dépens de ses relations avec Geer. Cependant, malgré quelques malentendus, leur amitié ne sera jamais rompue, ni le dialogue silencieux mais agité que l'écrivain entretient avec l'uvre du petit frère van Velde dont il possédait deux grandes toiles: «Le grand tableau de Geer me fait enfin des signes. Dommage qu'il ait si mal tourné. Mais ce n'est peut-être pas vrai.» (lettre à Georges Duthuit, mars 1950) «Geer dégage un grand courage. Des idées un peu tranchantes, mais peut-être seulement en apparence. Je l'ai toujours beaucoup estimé. Mais pas assez je crois.» (lettre à Mania Péron, août 1951) La mort de Geer Van Velde en 1977 affecte profondément Beckett et coïncide avec une période d'intense nostalgie durant laquelle l'écrivain décide de se livrer à un «grand ménage» dans sa demeure pour vivre entre des «murs gris comme le propriétaire». Confiant ses états d'âme à son amie, la décoratrice de théâtre Jocelyn Herbert, Beckett témoigne de l'indéfectible affection qu'il porte au peintre depuis quarante ans:«plus de toiles sous les yeux, y compris celle du grand Geer Van Velde derrière le piano». Précieux témoignage de l'amitié de ces compagnons de route qui, depuisle premier roman de Beckett pour lequel ils vérifiaient ensemble la vraisemblance de la partie d'échecs opposant Murphy à M. Endon, ont affronté ensemble les grands enjeux de la modernité: «C'est qu'au fond, la peinture ne les intéresse pas. Ce qui les intéresse, c'est la condition humaine. Nous reviendrons là-dessus.» (Beckett à propos des frères Van Velde, inLe Monde et le Pantalon) - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 51863