‎Beckett samuel‎

‎BECKETT Samuel‎

‎Poèmes EDITION ORIGINALE Tirage de tête ENVOI AUTOGRAPHE‎

‎Paris: Les éditions de minuit 1968. Fine. Les éditions de minuit Paris 1968 145x195cm broché. - 42382 - FRENCH VERSION FOLLOWS Edition originale un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives seuls grands papiers avec 662 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté de Février 1968 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer Van Velde et à sa femme Lise. Petites piqûres sur le premier plat marginalement et légèrement insolé.  « Que dire de ces plans qui glissent ces contours qui vibrent ces corps comme taillés dans la brume ces équilibres qu'un rien doit rompre qui se rompent et se reforment à mesure qu'on regarde Comment parler de ces couleurs qui respirent qui halètent de cette stase grouillante de ce monde sans poids sans force sans ombre Ici tout bouge nage fuit revient se défait se refait. Tout cesse sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon in Cahiers d'Art n°11-12 Paris 1945   Beckett ne parle pas ici malgré les apparences de son Âœuvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde ajoutant quelques lignes plus loin : « Bram Van Velde peint l'étendue. Geer Van Velde peint la succession. » Cet éloge publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public : « On ne fait que commencer à déconner sur les frères Van Velde. J'ouvre la série. C'est un honneur. » Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett composé à l'aube de sa carrière littéraire instaure dès l'origine une relation fondamentale entre son Âœuvre en gestation et la peinture de ses amis : « Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux ou en miroir comme une des rares désignations de la poétique à venir de Beckett par lui-même une sorte de programme anamorphique d'écriture » Un pantalon cousu de fil blanc : Beckett et l'épreuve critique par Pierre Vilar Véritable déclaration d'intention du dramaturge ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective : « avec les mots on ne fait que se raconter » - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par « la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs figuratifs ou poétiques. » Pascale Casanova in Beckett l'abstracteur L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs dont Gilles Deleuze Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde de Geer puis de Bram que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pour En attendant Godot car : « Il faut que le décor sorte du texte sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram ou voir autre chose que lui  » Lettre à Georges Duthuit 1952. Lorsqu'il rencontre Geer en 1937 « Beckett traverse une crise existentielle majeure il vient de remodeler son premier roman Murphy refusé par un grand nombre d'éditeurs il sombre dans l'alcoolisme quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris » Le Pictural dans l'Âœuvre de Beckett Lassaad Jamoussi. Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'Âœuvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre les Deux hommes contemplant la lune de Caspar David Friedrich à l'origine de En attendant Godot. L'art est alors au cÂœur de sa réflexion créatrice et l'amitié qui va le lier à Geer puis plus tard à Bram et à leur sÂœur Jacoba avec laquelle il entretint peut-être une relation plus qu'amicale va profondément influencer sa vie et son écriture. Son premier écrit sur l'art est une courte notice sur Geer Van Velde dont il impose les Âœuvres à sa nouvelle amante Peggy Guggenheim à l'occasion de la création de sa galerie londonienne. Malgré l'échec relatif de l'exposition qui suit celle de Kandinsky il obtient de Peggy une bourse d'un an pour son ami. James Knowlson avance même que « si Beckett a longtemps gardé des liens étroits avec Peggy c'est d'abord et avant tout parce qu'elle était susceptible de donner un sérieux coup de pouce à ses amis artistes à commencer par Geer Van Velde. » in Beckett p. 474 Enigmatique la petite note que Beckett rédige alors à la demande de Peggy contient déjà en germe la pensée du dramaturge : « Believes painting should mind it on business i.e. colours. i.e no more say Picasso than Fabritius Vermeer. Or inversely.  » « Pense que la peinture devrait se mêler de ses propres affaires c'est-à-dire la couleur c'est-à-dire pas plus de Picasso que de Fabritus ou Vermeer. Et inversement. »   Plus lents à croître son amitié pour Bram et son intérêt pour sa peinture modifient peu à peu le regard de Beckett sur la peinture de Geer et lorsque dix ans après sa première rencontre avec les frères il écrit Le Monde et le Pantalon Beckett met à jour une dualité symbolisée par ce titre tiré d'une anecdote placée en exergue de l'article. Le monde c'est l'Âœuvre « imparfaite » de Dieu créé en six jours à laquelle le tailleur oppose la perfection de son pantalon achevé en six mois. La relation entre cette anecdote et les frères Van Velde est peut-être à chercher dans le second essai que Beckett leur consacre en 1948 Peintres de l'empêchement Derrière le miroir n° 11/12 : « L'un d'eux dira : Je ne peux voir l'objet pour le représenter parce qu'il est ce qu'il est. L'autre : je ne peux voir l'objet pour le représenter parce que je suis ce que je suis. Il y a toujours ces deux sortes d'empêchement l'empêchement-objet et l'empêchement-Âœil. . Geer Van Velde est un artiste de la première sorte . Bram Van Velde de la seconde. ». Résistance de l'objet ou impuissance de l'artiste cette fable « véritable noyau narratif premier en forme de kôan zen » P. Vilar se retrouvera ensuite dispersée dans l'ensemble de l'Âœuvre de Beckett et occupera plus particulièrement une place centrale dans Fin de Partie dont Roger Blin note par ailleurs la similitude avec l'Âœuvre de Geer : « Il était ami à cette époque des frères Geer et Bram van Velde hollandais et peintres tous deux. Geer était un peintre dans la lignée de Mondrian. J'ai le sentiment que Beckett voyait Fin de partie comme un tableau de Mondrian avec des cloisons très nettes des séparations géométriques de la géométrie musicale. » R. Blin Conversations avec Lynda Peskine in Revue d'Esthétique.    L'affinité grandissante de Beckett avec l'Âœuvre de Bram Van Velde et l'énergie qu'il dépense pour défendre son travail notamment auprès de la galerie Maeght ou de son ami l'historien d'art Georges Duthuit se feront sans doute aux dépens de ses relations avec Geer. Cependant malgré quelques malentendus leur amitié ne sera jamais rompue ni le dialogue silencieux mais agité que l'écrivain entretient avec l'Âœuvre du petit frère van Velde dont il possédait deux grandes toiles : « Le grand tableau de Geer me fait enfin des signes. Dommage qu'il ait si mal tourné. Mais ce n'est peut-être pas vrai. » lettre à Georges Duthuit mars 1950 « Geer dégage un grand courage. Des idées un peu tranchantes mais peut-être seulement en apparence. Je l'ai toujours beaucoup estimé. Mais pas assez je crois. » lettre à Mania Péron août 1951 La mort de Geer Van Velde en 1977 affecte profondément Beckett et coïncide avec une période d'intense nostalgie durant laquelle l'écrivain décide de se livrer à un « grand ménage » dans sa demeure pour vivre entre des « murs gris comme le propriétaire ». Confiant ses états d'âme à son amie la décoratrice de théâtre Jocelyn Herbert Beckett témoigne de l'indéfectible affection qu'il porte au peintre depuis  quarante ans : « plus de toiles sous les yeux y compris celle du grand Geer Van Velde derrière le piano ». Précieux témoignage de l'amitié de ces compagnons de route qui depuis le premier roman de Beckett pour lequel ils vérifiaient ensemble la vraisemblance de la partie d'échecs opposant Murphy à M. Endon ont affronté ensemble les grands enjeux de la modernité : « C'est qu'au fond la peinture ne les intéresse pas. Ce qui les intéresse c'est la condition humaine. Nous reviendrons là-dessus. » Beckett à propos des frères Van Velde in Le Monde et le Pantalon Les éditions de minuit unknown‎

Bookseller reference : 51865

‎BECKETT Samuel‎

‎Premier amour‎

‎Paris: Les éditions de minuit 1976. Fine. Les éditions de minuit Paris 1976 95x18cm broché. - 41450 - FRENCH VERSION FOLLOWS Nouvelle édition. Agréable exemplaire. Les éditions de minuit unknown‎

Bookseller reference : 41387

‎BECKETT Samuel‎

‎Sans EDITION ORIGINALE Tirage de tête ENVOI AUTOGRAPHE‎

‎Paris: Les éditions de minuit 1969. Fine. Les éditions de minuit Paris 1969 145x195cm broché. - 42382 - FRENCH VERSION FOLLOWS Edition originale un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives seuls grands papiers avec 642 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté de Janvier 1970 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer Van Velde et à sa femme Lise. Agréable exemplaire. « Que dire de ces plans qui glissent ces contours qui vibrent ces corps comme taillés dans la brume ces équilibres qu'un rien doit rompre qui se rompent et se reforment à mesure qu'on regarde Comment parler de ces couleurs qui respirent qui halètent de cette stase grouillante de ce monde sans poids sans force sans ombre Ici tout bouge nage fuit revient se défait se refait. Tout cesse sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon in Cahiers d'Art n°11-12 Paris 1945   Beckett ne parle pas ici malgré les apparences de son Âœuvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde ajoutant quelques lignes plus loin : « Bram Van Velde peint l'étendue. Geer Van Velde peint la succession. » Cet éloge publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public : « On ne fait que commencer à déconner sur les frères Van Velde. J'ouvre la série. C'est un honneur. » Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett composé à l'aube de sa carrière littéraire instaure dès l'origine une relation fondamentale entre son Âœuvre en gestation et la peinture de ses amis : « Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux ou en miroir comme une des rares désignations de la poétique à venir de Beckett par lui-même une sorte de programme anamorphique d'écriture » Un pantalon cousu de fil blanc : Beckett et l'épreuve critique par Pierre Vilar Véritable déclaration d'intention du dramaturge ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective : « avec les mots on ne fait que se raconter » - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par « la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs figuratifs ou poétiques. » Pascale Casanova in Beckett l'abstracteur L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs dont Gilles Deleuze Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde de Geer puis de Bram que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pour En attendant Godot car : « Il faut que le décor sorte du texte sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram ou voir autre chose que lui  » Lettre à Georges Duthuit 1952. Lorsqu'il rencontre Geer en 1937 « Beckett traverse une crise existentielle majeure il vient de remodeler son premier roman Murphy refusé par un grand nombre d'éditeurs il sombre dans l'alcoolisme quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris » Le Pictural dans l'Âœuvre de Beckett Lassaad Jamoussi. Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'Âœuvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre les Deux hommes contemplant la lune de Caspar David Friedrich à l'origine de En attendant Godot. L'art est alors au cÂœur de sa réflexion créatrice et l'amitié qui va le lier à Geer puis plus tard à Bram et à leur sÂœur Jacoba avec laquelle il entretint peut-être une relation plus qu'amicale va profondément influencer sa vie et son écriture. Son premier écrit sur l'art est une courte notice sur Geer Van Velde dont il impose les Âœuvres à sa nouvelle amante Peggy Guggenheim à l'occasion de la création de sa galerie londonienne. Malgré l'échec relatif de l'exposition qui suit celle de Kandinsky il obtient de Peggy une bourse d'un an pour son ami. James Knowlson avance même que « si Beckett a longtemps gardé des liens étroits avec Peggy c'est d'abord et avant tout parce qu'elle était susceptible de donner un sérieux coup de pouce à ses amis artistes à commencer par Geer Van Velde. » in Beckett p. 474 Enigmatique la petite note que Beckett rédige alors à la demande de Peggy contient déjà en germe la pensée du dramaturge : « Believes painting should mind it on business i.e. colours. i.e no more say Picasso than Fabritius Vermeer. Or inversely.  » « Pense que la peinture devrait se mêler de ses propres affaires c'est-à-dire la couleur c'est-à-dire pas plus de Picasso que de Fabritus ou Vermeer. Et inversement. »   Plus lents à croître son amitié pour Bram et son intérêt pour sa peinture modifient peu à peu le regard de Beckett sur la peinture de Geer et lorsque dix ans après sa première rencontre avec les frères il écrit Le Monde et le Pantalon Beckett met à jour une dualité symbolisée par ce titre tiré d'une anecdote placée en exergue de l'article. Le monde c'est l'Âœuvre « imparfaite » de Dieu créé en six jours à laquelle le tailleur oppose la perfection de son pantalon achevé en six mois. La relation entre cette anecdote et les frères Van Velde est peut-être à chercher dans le second essai que Beckett leur consacre en 1948 Peintres de l'empêchement Derrière le miroir n° 11/12 : « L'un d'eux dira : Je ne peux voir l'objet pour le représenter parce qu'il est ce qu'il est. L'autre : je ne peux voir l'objet pour le représenter parce que je suis ce que je suis. Il y a toujours ces deux sortes d'empêchement l'empêchement-objet et l'empêchement-Âœil. . Geer Van Velde est un artiste de la première sorte . Bram Van Velde de la seconde. ». Résistance de l'objet ou impuissance de l'artiste cette fable « véritable noyau narratif premier en forme de kôan zen » P. Vilar se retrouvera ensuite dispersée dans l'ensemble de l'Âœuvre de Beckett et occupera plus particulièrement une place centrale dans Fin de Partie dont Roger Blin note par ailleurs la similitude avec l'Âœuvre de Geer : « Il était ami à cette époque des frères Geer et Bram van Velde hollandais et peintres tous deux. Geer était un peintre dans la lignée de Mondrian. J'ai le sentiment que Beckett voyait Fin de partie comme un tableau de Mondrian avec des cloisons très nettes des séparations géométriques de la géométrie musicale. » R. Blin Conversations avec Lynda Peskine in Revue d'Esthétique.    L'affinité grandissante de Beckett avec l'Âœuvre de Bram Van Velde et l'énergie qu'il dépense pour défendre son travail notamment auprès de la galerie Maeght ou de son ami l'historien d'art Georges Duthuit se feront sans doute aux dépens de ses relations avec Geer. Cependant malgré quelques malentendus leur amitié ne sera jamais rompue ni le dialogue silencieux mais agité que l'écrivain entretient avec l'Âœuvre du petit frère van Velde dont il possédait deux grandes toiles : « Le grand tableau de Geer me fait enfin des signes. Dommage qu'il ait si mal tourné. Mais ce n'est peut-être pas vrai. » lettre à Georges Duthuit mars 1950 « Geer dégage un grand courage. Des idées un peu tranchantes mais peut-être seulement en apparence. Je l'ai toujours beaucoup estimé. Mais pas assez je crois. » lettre à Mania Péron août 1951 La mort de Geer Van Velde en 1977 affecte profondément Beckett et coïncide avec une période d'intense nostalgie durant laquelle l'écrivain décide de se livrer à un « grand ménage » dans sa demeure pour vivre entre des « murs gris comme le propriétaire ». Confiant ses états d'âme à son amie la décoratrice de théâtre Jocelyn Herbert Beckett témoigne de l'indéfectible affection qu'il porte au peintre depuis  quarante ans : « plus de toiles sous les yeux y compris celle du grand Geer Van Velde derrière le piano ». Précieux témoignage de l'amitié de ces compagnons de route qui depuis le premier roman de Beckett pour lequel ils vérifiaient ensemble la vraisemblance de la partie d'échecs opposant Murphy à M. Endon ont affronté ensemble les grands enjeux de la modernité : « C'est qu'au fond la peinture ne les intéresse pas. Ce qui les intéresse c'est la condition humaine. Nous reviendrons là-dessus. » Beckett à propos des frères Van Velde in Le Monde et le Pantalon Les éditions de minuit unknown‎

Bookseller reference : 51864

‎BECKETT Samuel / HAYTER Stanley William‎

‎STILL.‎

‎Milano M�Arte Edizioni 1974. In-folio p. mm. 388x290 brossura alla francese astuccio custodia lievi aloni e picc. spacchi 60 pp.nn. con 1 fotografia di Beckett in b.n. nel t. di Henri Cartier-Bresson 3 pregevoli acqueforti originali f.t. protette da velina numerate e firrmate dall�artista Stanley William Hayter pittore e famoso incisore inglese 1901-88. Il volume contiene la riproduzione del manoscritto originale di "Still" firmata da Samuel Beckett e tradotta da Luigi Majno. In fine �Note bio-bibliografiche� dei due artisti. Bella edizione d�arte in tiratura limitata di 160 esempl. numerati su carta a mano appositamente fabbricata con il marchio della M�Arte Edizioni in filigrana. Il ns. n. �II� �ad personam� appartiene alla tiratura di 14 esempl. fuori commercio numer. da I a XIV 10 dei quali �ad personam�. In ottimo stato. M�Arte Edizioni, unknown‎

Bookseller reference : 83619

‎Beckett Samuel J.‎

‎The fjords and folk of Norway by Samuel J. Beckett with forty-seven illustrations and a map. 1915 Hardcover‎

‎2020. Hardcover. New. Lang: - eng Pages 450. Reprinted in 2020 with the help of original edition published long back 1915. This book is Printed in black & white Hardcover sewing binding for longer life with Matt laminated multi-Colour Dust Cover Printed on high quality Paper re-sized as per Current standards professionally processed without changing its contents. As these are old books we processed each page manually and make them readable but in some cases some pages which are blur or missing or black spots. If it is multi volume set then it is only single volume if you wish to order a specific or all the volumes you may contact us. We expect that you will understand our compulsion in these books. We found this book important for the readers who want to know more about our old treasure so we brought it back to the shelves. Any type of Customisation is possible with extra charges. Hope you will like it and give your comments and suggestions. hardcover‎

Bookseller reference : 1111014750002

‎Beckett Samuel J‎

‎The Fjords and Folk of Norway Bibliolife Reproduction Series‎

‎BiblioLife 2009-05-20. Hardcover. Used:Good. BiblioLife hardcover‎

Bookseller reference : DADAX111035374X ISBN : 111035374X 9781110353743

‎Beckett Samuel J‎

‎The Fjords and Folk of Norway Bibliolife Reproduction Series‎

‎BiblioLife 2009-05-20. Hardcover. Good. BiblioLife hardcover‎

Bookseller reference : SONG111035374X ISBN : 111035374X 9781110353743

‎BECKETT SAMUEL‎

‎THEATRICAL NOTEBOOKS OF SAMUEL BE‎

‎Faber and Faber 2019. New. 304 pages. 9.76x7.48x0.87 inches. Faber and Faber unknown‎

Bookseller reference : __0571348718 ISBN : 0571348718 9780571348718

‎BECKETT Samuel‎

‎Tous ceux qui tombent EDITION ORIGINALE Tirage de tête‎

‎Paris: Les éditions de minuit 1957. Fine. Les éditions de minuit Paris 1957 12x19cm broché. - 42303 - FRENCH VERSION FOLLOWS Edition originale de la traduction française établie par Robert Pinget un des 80 exemplaires numérotés sur pur fil seuls grands papiers. Agréable exemplaire. Les éditions de minuit unknown‎

Bookseller reference : 50565

‎BECKETT Samuel‎

‎Têtes-mortes EDITION ORIGINALE ENVOI AUTOGRAPHE‎

‎Paris: Les éditions de minuit 1967. Fine. Les éditions de minuit Paris 1967 95x18cm broché. - 42382 - FRENCH VERSION FOLLOWS Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Précieux envoi autographe signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer Van Velde et à sa femme Lise. Dos très légèrement insolé sans gravité. « Que dire de ces plans qui glissent ces contours qui vibrent ces corps comme taillés dans la brume ces équilibres qu'un rien doit rompre qui se rompent et se reforment à mesure qu'on regarde Comment parler de ces couleurs qui respirent qui halètent de cette stase grouillante de ce monde sans poids sans force sans ombre Ici tout bouge nage fuit revient se défait se refait. Tout cesse sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon in Cahiers d'Art n°11-12 Paris 1945   Beckett ne parle pas ici malgré les apparences de son Âœuvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde ajoutant quelques lignes plus loin : « Bram Van Velde peint l'étendue. Geer Van Velde peint la succession. » Cet éloge publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public : « On ne fait que commencer à déconner sur les frères Van Velde. J'ouvre la série. C'est un honneur. » Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett composé à l'aube de sa carrière littéraire instaure dès l'origine une relation fondamentale entre son Âœuvre en gestation et la peinture de ses amis : « Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux ou en miroir comme une des rares désignations de la poétique à venir de Beckett par lui-même une sorte de programme anamorphique d'écriture » Un pantalon cousu de fil blanc : Beckett et l'épreuve critique par Pierre Vilar Véritable déclaration d'intention du dramaturge ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective : « avec les mots on ne fait que se raconter » - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par « la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs figuratifs ou poétiques. » Pascale Casanova in Beckett l'abstracteur L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs dont Gilles Deleuze Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde de Geer puis de Bram que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pour En attendant Godot car : « Il faut que le décor sorte du texte sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram ou voir autre chose que lui  » Lettre à Georges Duthuit 1952. Lorsqu'il rencontre Geer en 1937 « Beckett traverse une crise existentielle majeure il vient de remodeler son premier roman Murphy refusé par un grand nombre d'éditeurs il sombre dans l'alcoolisme quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris » Le Pictural dans l'Âœuvre de Beckett Lassaad Jamoussi. Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'Âœuvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre les Deux hommes contemplant la lune de Caspar David Friedrich à l'origine de En attendant Godot. L'art est alors au cÂœur de sa réflexion créatrice et l'amitié qui va le lier à Geer puis plus tard à Bram et à leur sÂœur Jacoba avec laquelle il entretint peut-être une relation plus qu'amicale va profondément influencer sa vie et son écriture. Son premier écrit sur l'art est une courte notice sur Geer Van Velde dont il impose les Âœuvres à sa nouvelle amante Peggy Guggenheim à l'occasion de la création de sa galerie londonienne. Malgré l'échec relatif de l'exposition qui suit celle de Kandinsky il obtient de Peggy une bourse d'un an pour son ami. James Knowlson avance même que « si Beckett a longtemps gardé des liens étroits avec Peggy c'est d'abord et avant tout parce qu'elle était susceptible de donner un sérieux coup de pouce à ses amis artistes à commencer par Geer Van Velde. » in Beckett p. 474 Enigmatique la petite note que Beckett rédige alors à la demande de Peggy contient déjà en germe la pensée du dramaturge : « Believes painting should mind it on business i.e. colours. i.e no more say Picasso than Fabritius Vermeer. Or inversely.  » « Pense que la peinture devrait se mêler de ses propres affaires c'est-à-dire la couleur c'est-à-dire pas plus de Picasso que de Fabritus ou Vermeer. Et inversement. »   Plus lents à croître son amitié pour Bram et son intérêt pour sa peinture modifient peu à peu le regard de Beckett sur la peinture de Geer et lorsque dix ans après sa première rencontre avec les frères il écrit Le Monde et le Pantalon Beckett met à jour une dualité symbolisée par ce titre tiré d'une anecdote placée en exergue de l'article. Le monde c'est l'Âœuvre « imparfaite » de Dieu créé en six jours à laquelle le tailleur oppose la perfection de son pantalon achevé en six mois. La relation entre cette anecdote et les frères Van Velde est peut-être à chercher dans le second essai que Beckett leur consacre en 1948 Peintres de l'empêchement Derrière le miroir n° 11/12 : « L'un d'eux dira : Je ne peux voir l'objet pour le représenter parce qu'il est ce qu'il est. L'autre : je ne peux voir l'objet pour le représenter parce que je suis ce que je suis. Il y a toujours ces deux sortes d'empêchement l'empêchement-objet et l'empêchement-Âœil. . Geer Van Velde est un artiste de la première sorte . Bram Van Velde de la seconde. ». Résistance de l'objet ou impuissance de l'artiste cette fable « véritable noyau narratif premier en forme de kôan zen » P. Vilar se retrouvera ensuite dispersée dans l'ensemble de l'Âœuvre de Beckett et occupera plus particulièrement une place centrale dans Fin de Partie dont Roger Blin note par ailleurs la similitude avec l'Âœuvre de Geer : « Il était ami à cette époque des frères Geer et Bram van Velde hollandais et peintres tous deux. Geer était un peintre dans la lignée de Mondrian. J'ai le sentiment que Beckett voyait Fin de partie comme un tableau de Mondrian avec des cloisons très nettes des séparations géométriques de la géométrie musicale. » R. Blin Conversations avec Lynda Peskine in Revue d'Esthétique.    L'affinité grandissante de Beckett avec l'Âœuvre de Bram Van Velde et l'énergie qu'il dépense pour défendre son travail notamment auprès de la galerie Maeght ou de son ami l'historien d'art Georges Duthuit se feront sans doute aux dépens de ses relations avec Geer. Cependant malgré quelques malentendus leur amitié ne sera jamais rompue ni le dialogue silencieux mais agité que l'écrivain entretient avec l'Âœuvre du petit frère van Velde dont il possédait deux grandes toiles : « Le grand tableau de Geer me fait enfin des signes. Dommage qu'il ait si mal tourné. Mais ce n'est peut-être pas vrai. » lettre à Georges Duthuit mars 1950 « Geer dégage un grand courage. Des idées un peu tranchantes mais peut-être seulement en apparence. Je l'ai toujours beaucoup estimé. Mais pas assez je crois. » lettre à Mania Péron août 1951 La mort de Geer Van Velde en 1977 affecte profondément Beckett et coïncide avec une période d'intense nostalgie durant laquelle l'écrivain décide de se livrer à un « grand ménage » dans sa demeure pour vivre entre des « murs gris comme le propriétaire ». Confiant ses états d'âme à son amie la décoratrice de théâtre Jocelyn Herbert Beckett témoigne de l'indéfectible affection qu'il porte au peintre depuis  quarante ans : « plus de toiles sous les yeux y compris celle du grand Geer Van Velde derrière le piano ». Précieux témoignage de l'amitié de ces compagnons de route qui depuis le premier roman de Beckett pour lequel ils vérifiaient ensemble la vraisemblance de la partie d'échecs opposant Murphy à M. Endon ont affronté ensemble les grands enjeux de la modernité : « C'est qu'au fond la peinture ne les intéresse pas. Ce qui les intéresse c'est la condition humaine. Nous reviendrons là-dessus. » Beckett à propos des frères Van Velde in Le Monde et le Pantalon Les éditions de minuit unknown‎

Bookseller reference : 51868

‎BECKETT Samuel‎

‎Waiting for Godot‎

‎. London Faber and Faber 1956. 1st Edition . Hardcover. Very Good/Good. 207 x 125. 94 p. The first issue with the jacket price of 9s 6d and with the publishers advertisements for their James Joyce titles and their note tipped-in announcing: When Waiting for Godot was transferred from the Arts Theatre to the Criterion Theatre a small number of textual deletions were made to satisfy the requirements of the Lord Chamberlain. The text printed here is that used in the Criterion Theatre production. Usual off-setting to end-papers otherwise a very good copy in dust jacket slightly rubbed at the head of spine and corners. Ownership inscriptions of M. Cross and of M. Conolly in neat ink hand on front free end-paper. <br/> <br/> . London, Faber and Faber hardcover‎

Bookseller reference : 4118

‎BECKETT Samuel‎

‎Watt‎

‎New York: Grove 1959. First. hardcover. fine. Small 8vo cloth backed boards. without dust wrapper as issued. New York: Grove Press 1959. First American Edition. Fine. Specially bound limited edition. No. 17 of 100 copies. Grove unknown‎

Bookseller reference : 294507

‎Beckett Samuel‎

‎"Senza" e "Lo spopolatore".‎

‎In 8°, brossura editoriale, in copertina ritratto fotografico di Samuel Beckett, pp. 99,(7). Titoli originali : "Sans", "Le dépeupleur", traduzioni ed un saggio "Appunti per una lettura dell'ultimo Beckett" di Renato Oliva. Collana "Einaudi Letteratura", 25. Prima edizione italiana. Lieve brunitura marginale, lungo il taglio di testa, al piatto anteriore della brossura ma volume ben conservato.‎

‎Beckett Samuel‎

‎Erzählungen (= suhrkamp taschenbuch st 2410)‎

‎Frankfurt (Suhrkamp taschenbuch Verlag) 1995 (= st 2410, 1.Auflage). 8°, illustrierte Orginalbroschur (Paperback) 267 S, ISBN 3518389106 1‎

‎Lieferung mit Deutscher Post und DHL in PLASTIKFREIER VERPACKUNG handschrifltiche Nummer auf Titelblatt, sonst sehr gutes Exemplar‎

Bookseller reference : Khe05195

‎Beckett Samuel‎

‎Teste-morte‎

‎In 8°, brossura editoriale illustrata, in copertina un collage di Giulio Paolini, pp. 87,(7). Questa edizione riproduce, a fronte della versione italiana, i testi originali dei singoli brani nella lingua in cui vennero pubblicati per la prima volta. Il primo testo della raccolta "From an abandoned work" appare nella stesura originale inglese, pubblicata sulla rivista americana "Evergreen Review" nel 1957 ; tutti gli altri : "Imagination morte imaginez", "Assez" e "Bing" nella stesura francese edita presso le Les Editions de Minuit nel 1967. Traduzione di Valerio Fantinel e Guido Neri. Collana "Einaudi Letteratura", I. Prima edizione italiana. Volume ben conservato.‎

‎BECKETT Samuel.‎

‎D'un ouvrage abandonné. Traduit de l'anglais par Ludovic et Agnès Janvier en collaboration avec l'auteur.‎

‎Paris, Editions de Minuit, 20 février 1967. Un volume in-12, broché, non coupé, 30 pp. Edition originale. Tirage limité à 222 exemplaires sur vélin cuve BFK Rives, celui-ci un des "112" exemplaires numérotés et réservés à la Librairie des Editions de Minuit. Ex en parfait état.‎

‎BECKETT Samuel.‎

‎Solo suivi de catastrophe.‎

‎Paris, Editions de Minuit, 28 juillet 1982. Un volume in-12, broché, non coupé, 31 pp. Edition originale. Un des 99 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seul tirage en grand papier avec quelques exemplaires H.-C. Celui-ci H.-C. Etat neuf, non coupé.‎

‎Beckett Sheilah illustrator‎

‎Sleeping Beauty‎

‎Random House. Used - Good. Good condition. Slightly dampstained. Random House unknown‎

Bookseller reference : L17C-00649 ISBN : 0394834801 9780394834801

‎BECKETT Sister Wendy:‎

‎Beckmann and The Self‎

‎PRESTEL 1997 Fine/fine. clean crisp condition. no bumps or wear . as new. clean and bright copy no inscriptions. gift quality. As original as he was prolific German artist Max Beckmann produced nearly a thousand works in a career that spanned two world wars. This beautifully produced volume uses Beckmann's own words as an introduction to the artist's creative expression and his unwavering search for the self. Beckmann struggled throughout his life to define his identity through his paintings. He started out as an ambitious and self-confident young artist went through a horrific stint as a medical orderly in World War I and then became an exile in Holland and the United States. Through her careful analyses of more than fifty works PRESTEL 1997 unknown‎

Bookseller reference : 41072

‎Beckett Simon‎

‎Chemia smierci‎

‎Amber 2016. Paperback. Acceptable. Disclaimer:A readable copy. All pages are intact and the cover is intact. Pages can include considerable notes-in pen or highlighter-but the notes cannot obscure the text. At ThriftBooks our motto is: Read More Spend Less.Dust jacket quality is not guaranteed. Amber paperback‎

Bookseller reference : G8324160965I5N00 ISBN : 8324160965 9788324160969

‎Beckett Simon Maillet Isabelle‎

‎La mort � nu‎

‎Calmann-L�vy 2007. collection Un livre dont vous �tes le h�ros. 20x14x3cm. Broch�. 405 pages. Calmann-L�vy unknown‎

Bookseller reference : 17469

‎Beckett Simon‎

‎Le reve de l antiquaire‎

‎Pocket 1998. 18x11x1cm. Poche. Pocket unknown‎

Bookseller reference : 21707

‎BECKETT SIMON‎

‎SCENT OF DEATH THE‎

‎TW Adult 2019. New. 448 pages. 7.80x5.00x1.06 inches. TW Adult unknown‎

Bookseller reference : __0553824120 ISBN : 0553824120 9780553824124

‎Beckett Simon‎

‎The Chemistry of Death‎

‎Bantam. Used - Good. Shows some signs of wear and may have some markings on the inside. Bantam unknown‎

Bookseller reference : GRP57862843 ISBN : 0553817493 9780553817492

‎BECKETT SIMON‎

‎WRITTEN IN BONE A‎

‎Transworld Adult- Bantam Adult 2008. Paperback. New. 496 pages. 6.93x4.13x1.38 inches. Transworld Adult- Bantam Adult paperback‎

Bookseller reference : __0553817507 ISBN : 0553817507 9780553817508