‎Vian boris‎

‎VIAN Boris‎

‎Les morts ont tous la même peau‎

‎Paris: Les éditions du scorpion 1949. Fine. Les éditions du scorpion Paris 1949 12x19cm broché. - 42824 - FRENCH VERSION FOLLOWS Deuxième édition. Dos comportant quelques éraflures claires taches sur le second plat un petit gr-gri au stylo bille en pied du dos. Les éditions du scorpion unknown‎

Bookseller reference : 59224

‎VIAN Boris‎

‎Les morts ont tous la même peau‎

‎Christian Bourgois Christian Bourgois, 1976. In-8 broché de 209 pages. Bon état‎

‎Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo.‎

Bookseller reference : 161670

‎VIAN Boris‎

‎Les Morts ont tous la même Peau‎

‎Editions du Scorpion, Paris 1947, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Discrète marque de tampon en angle supérieur gauche du verso du premier plat, dos légèrement gauchi. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 85422

‎VIAN BORIS‎

‎LOUP GAROU.‎

‎EDITION 10/18 N°0676. 1981. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 187 pages. Couverture illustrée en couleur.. . . . Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎Suiv ide douze autres nouvelles. Testes établis par Noel Arnaud. Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

Bookseller reference : RO90000676

‎VIAN BORIS‎

‎MADEMOISELLE BONSOIR SUIVI DE LA REINE DES GARCES‎

‎LIBRAIRIE GENERALE FRANCAISE. 2009. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 401 pages - bandeau éditeur en bon état conservé.. . . . Classification Dewey : 840.092-XXI ème siècle‎

‎Classification Dewey : 840.092-XXI ème siècle‎

Bookseller reference : ROD0128330 ISBN : 225312897

‎Vian Boris‎

‎Manuel de saint germain des prés.‎

‎Chêne. 1974. In-12. Broché. Etat d'usage, Coins frottés, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 303 pages - nombreuses photographies en noir et blanc dans et hors texte - quelques annotations au crayon à papier à l'intérieur de l'ouvrage sans conséquence sur la lecture.. . . . Classification Dewey : 908.4434-Régionalisme : Ile-de-France‎

‎Texte présenté et établi par Noël Arnaud - Iconographie rassemblée par d'Déé. Classification Dewey : 908.4434-Régionalisme : Ile-de-France‎

Bookseller reference : R320162953

‎VIAN BORIS‎

‎MANUEL DE SAINT-GERMAIN-DES-PRES‎

‎PAUVERT. NON DATE. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 267 pages. Nombreuses photos et illustrations en noir et blanc,dans le texte.. . . . Classification Dewey : 908.4434-Régionalisme : Ile-de-France‎

‎Classification Dewey : 908.4434-Régionalisme : Ile-de-France‎

Bookseller reference : R200075952

‎Vian Boris‎

‎Manuel de St Germain des Prés‎

‎Chêne. 1974. In-4. Broché. Etat d'usage, Coins frottés, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 303 pages - nombreuses photos et illustrations en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 908.4434-Régionalisme : Ile-de-France‎

‎Texte présenté et établi par Noël Arnaud. Iconographie rassemblée par d'Déé. Classification Dewey : 908.4434-Régionalisme : Ile-de-France‎

Bookseller reference : R300287783

‎VIAN Boris‎

‎Manuscrit autographe complet de la chanson de Boris Vian intitulée "Au bal"‎

‎S.n., s.l. s.d. (1958), 13,5x21cm, 3 feuillets.‎

‎Manuscrit autographe complet de 38 lignes rédigé au stylo bille bleu de la chanson "Au bal" comprenant trois feuillets et comportant de nombreuses ratures, modifications et corrections de Boris Vian. Nous joignons le tapuscrit et le livret, imprimé en 1962, aux éditions musicales Henri Salvador qui signa la musique de cette chanson, interprétée par Bob Calfati et son orchestre. Exceptionnel et bel ensemble. Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 72614

‎VIAN Boris‎

‎Manuscrit autographe complet de la chanson de Boris Vian intitulée "Ce que j'aime dans la romance"‎

‎S.n., s.l. s.d. (1958), 13,5x21cm, 3 feuillets.‎

‎Manuscrit complet de 35 lignes rédigé au stylo bille bleu de la chanson "Ce que j'aime dans la romance" comprenant trois feuillets abondamment corrigés. Nous joignons le tapuscrit de cette chanson dont la musique fut composée par Henri Salvador, Marcel Van Dam et Ayser Schmid-Vançin, mais qui ne fut hélas jamais enregistrée. Très bel ensemble. Ce que j'aime dans la romance / C'est l'moment où ça commence / Le moment où je la vois / Toute neuve devant moi Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 72617

‎VIAN Boris‎

‎Manuscrit autographe complet de la chanson de Boris Vian intitulée "Au bal chez les anges" comportant quelques variantes avec le texte définitif‎

‎S.n., s.l. s.d. (1958), 21x27cm, 2 feuillets perforés.‎

‎Manuscrit complet de 32 lignes rédigé au crayon de papier de la chanson "Au bal des anges" comprenant deux feuillets perforés et quelques variantes avec le texte définitif. Nous joignons deux tapuscrits de cette chanson avec le texte définitif dont la musique fut composée par Henri Salvador. Très bel ensemble de cette chanson qui connut trois versions. Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 72883

‎VIAN Boris‎

‎Manuscrit autographe complet de la chanson de Boris Vian intitulée "T'as bien quinze ans passés"‎

‎S.n., s.l. 1954-1959, 20,5x27cm, une feuille perforée.‎

‎Manuscrit autographe complet sur un feuillet (24 lignes), rédigé à l'encre bleu, de la chanson intitulée "T'as bien quinze ans passés", présentant le texte définitif de cette chanson. Enfin, nous joignons, sur deux feuillets perforés, dont un encollé sur un carton souple comportant, en tête, le titre manuscrit de la chanson au crayon de papier et, en fin de chanson, ce rajout égalemennt de Boris Vian : "... commence ! , commence ! " à l'encre bleue, deux tapuscrits complets de "T''as bien quinze ans passés". Bel ensemble de cette chanson qui fut écrite entre 1954 et 1959 et qui ne fut jamais interprétée. Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 74270

‎VIAN Boris‎

‎Manuscrit autographe complet de la chanson de Boris Vian intitulée "Baisers de Tahiti"‎

‎S.n., s.l. 1958, 21x27cm, deux feuilles perforés.‎

‎Manuscrit autographe complet sur un feuillet perforé de 40 lignes rédigé à l'encre bleue de la chanson intitulée "Baisers de Tahiti", présentant le texte définitif de cette chanson et deux ratures. Nous joignons, sur un feuillet perforé letapuscrit complet de la chanson. Une petite tache brune sans gravité en tête du premier feuillet du manuscrit. Bel ensemble de cette chanson, qui fut écrite en 1958 mais ne fut hélas jamais interprétée. Vian y conte les souvenirs d'un Français du Nord se remémorant ses années tahitiennes. "Palmiers de Tahiti / Chansons des plages bleues / Soleil de Tahiti / Que j'étais heureux" Provenance : Fondation Boris Vian - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 74330

‎VIAN Boris‎

‎Manuscrit autographe complet de la chanson de Boris Vian intitulée "J'étais amoureux"‎

‎S.n., s.l. 1953-1956, 21x27cm, une feuille perforée.‎

‎Manuscrit autographe complet sur un feuillet perforé de 25 lignes rédigé à l'encre bleue de la chanson intitulée "J'étais amoureux", avec quelques ratures, ajouts et corrections. Nous joignons, sur un feuillet perforé letapuscrit complet de "J'étais amoureux". Bel ensemble de cette chanson qui ne fut jamais interprétée. Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 74335

‎VIAN Boris‎

‎Manuscrit autographe complet de la chanson de Boris Vian intitulée "Ce soir"‎

‎S.n., s.l. 1955-1957, 20x21cm & 21x27cm, trois feuillets perforés.‎

‎Manuscrit autographe complet de deux feuillets perforés de 51 lignes rédigé à l'encre bleue de la chanson intitulée "Ce soir" avec quatre corrections et ratures tout en étant conforme avec le texte définitif de la chanson. Ce manuscrit est complété par un troisième feuillet qui correspond à un manuscrit de travail portant sur les troisième et quatrième (et dernier) couplets de la chanson. Nous joignons, sur deux feuillets perforés, letapuscrit complet de la chanson. Bel ensemble de cette chanson composée entre 1955 et 1957 et qui ne fut jamais interprétée. Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 74366

‎VIAN Boris‎

‎Manuscrit autographe complet de la chanson de Boris Vian intitulée "A la manière de Brassens"‎

‎S.n., s.l. 1954-1959, 21x27cm, un feuillet perforé.‎

‎Manuscrit autographe complet d'un feuillet perforé de 24 lignes rédigé à l'encre bleue et au crayon de papier de la chanson intitulée "A la manière de Brassens" comportant des corrections, ratures et ajouts tout en étant conforme avec le texte définitif de la chanson. Petites déchirures marginales sur le feuillet qui a été restauré en tête à l'aide d'une pièce adhésive. Nous joignons, sur un feuillet perforé, letapuscrit complet de la chanson. Bel ensemble de cette chanson composée entre 1954 et 1959. Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 74388

‎VIAN Boris‎

‎Manuscrit autographe complet de la chanson de Boris Vian intitulée "C'était une pauv' gosse des rues "‎

‎S.n., s.l. 1947, 21x27cm, deux feuillets perforés.‎

‎Manuscrit autographe complet deux feuillets perforés de 64 lignes rédigé à l'encre noire de la chanson intitulée "C'était une pauv'gosse des rues " comportant deux ratures et une correction. Le manuscritest conforme avec le texte définitif de la chanson. Nous joignons, sur deux feuillets perforés, letapuscrit complet de la chanson. Bel ensemble de cette chanson écrite en 1947, dont la musique fut composée par Albert Assayag, Yves Gilbert et Marcel Mouloudji qui l'interpréta en 1971. Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 74472

‎VIAN Boris‎

‎Manuscrit autographe complet de toutes les versions de la chanson de Boris Vian intitulée "Au bal des ballots"‎

‎S.n., s.l. s.d. (1958), 21x27cm & 13,5x21cm & 21x27cm & 20x28cm, 3 feuillets perforés, 2 feuillets perforés, 1 feuillet de papier pelure et 1 feuillet de papier pelure contrecollé sur carton.‎

‎Manuscrit autographe complet de la chanson intitulée"Au bal des ballots"dont la musique fut composée par Henri Salvador et interprétée en 1979. -deux feuillets, de 13 lignes chacun, écrits au crayon noir avec ratures et corrections et constituant les deux versions initiales du refrain à l'état de brouillon - 59 lignes rédigées au stylo bille bleu rédigées surtrois feuillets de papier blanc perforés comportant des ratures et des corrections. - Deux tapuscrits, l'un sur papier pelure et l'autre contrecollé sur carton Très bel ensemble de cette chanson énumérant les différents styles de dancings. "Y a des bals pour les pompiers / Et les joyeux militaires. / Y en a pour les vieux notaires / Et les sombres charcutiers." Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 72776

‎VIAN Boris‎

‎Manuscrit autographe complet et signé de la nouvelle "Le Danger des classiques"‎

‎S.n. (chezl'auteur), 98 rue du Faubourg Poissonnière Xe, Paris s.d. [1950], 21x27cm , 18 feuillets numérotés.‎

‎| «On n'a pas encore tenté de doter la machine d'une culture générale...» | Important manuscrit autographe original signé de la nouvelle de Boris Vian écrite en 1950, initialement parue dans la revue Bizarre n°32-33 de 1964, puis publiée dans le recueil posthume Le Loup-Garou en 1970. Nom et adresseautographe de Boris Vianen tête du manuscrit. Manuscrit abondamment corrigé,rédigé à l'encre bleue et violette sur le verso de chaque feuillet,avec un placard de corrections encollé en page 13. Impressionnante nouvelle d'anticipation dans laquelle Boris Vian prophétise l'intelligence artificielle comme module de conversation appuyé sur l'intégration de données encyclopédiques : «Le modèle que vous voyez ici est destiné à acquérir l'ensemble des connaissances du grand memento encyclopédique Larousse de 1978 en seize volumes[...]. C'est une machine administrative, Florence. Elle doit servir de conseil (...). A chaque demande de renseignements (...), elle fournira (...) la réponse typique d'une culture française très étendue. En toute circonstance elle indiquera la marche à suivre, (...) expliquera de quoi il s'agit et comment se comporter (...). Il faut qu'elle absorbe tout. Elle n'a une chance d'avoir un comportement équilibré que si elle sait tout. C'est à cette seule condition qu'elle peut rester objective et impartiale.» Contrairement aux utopies de l'époque, le narrateur de Vian ne conçoit pas une "I. A." ayant une pensée et une sensibilité individuelle mais un véritable agrégateur de savoirs doté d'un moteur de recherche autonome et efficace.La sensibilité de son robot sera au contraire la cause de son échec, puisque en absorbant Toi et moi le roman à l'eau de rose de Paul Géraldy, l'ordinateur tombera amoureux puis agressera son concepteur. Mais s'il pressent Google et Chat Gpt plus de 50 ans avant leur apparition, Boris Vian cherche surtout dans ce petit conte futuriste à mettre en scène les relations hommes-femmes, véritable sujet de cette nouvelle dans laquelle il inverse joyeusement les rapports de séduction. Très rare manuscrit romanesque signé par Boris Vian. Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 85124

‎VIAN Boris‎

‎Manuscrit autographe de la première nouvelle de Boris Vian : "Martin m'a téléphoné"‎

‎S.n. (chezl'auteur), s.l. 10 octobre 1945, 22x17cm , 17 pages sur 9 feuillets.‎

‎| «J'aime mieux les soldats, les officiers sont encore plus puants que les aspi français, et pourtant, ça, c'est à faire péter le conomètre, avec leurs petits bâtons à enculer les chevaux.»| Manuscrit autographe original de la nouvelle de Boris Vian, écrite en 1945 et publiée dans le recueil posthume Le Loup-Garou en 1970. Manuscrit très dense de 17 pages sur 9 feuillets, rédigé à l'encre noire, avec biffures et corrections, sur desfeuilles à carreaux perforées et daté «25.10.45» à la fin du texte. Un des très rares manuscrits datés par l'auteur. Exceptionnel manuscrit de la première nouvelle de Boris Vian, écrite à 25 ans, quelques mois après la Libération. Les premières tentatives littéraires de Bison Ravi datent de l'hiver 41-42, selon Michelle Vian qui lui demande à cette époque de lui composer un conte de fées. L'exercice donne au jeune ingénieur l'envie de se lancer immédiatement dans un autre récit fantaisiste, sans queue ni tête, au seul usage de ses amis, Troubles dans les Andains. Deux ans plus tard, il s'attèle à ce qui deviendraen 1947son premier roman publié, grâce à Raymond Queneau, Vercoquin et le plancton. Mais avant la rencontre fondamentale avec ce mentor et père spirituel qui lui ouvrira les portes de la Maison «Blanche» de Gallimard, l'écriture n'est pour Vian qu'un jeu, sans conséquence ni ambition, pour combattre la morosité des années d'Occupation. La véritable passion du médiocre ingénieur Vian est le jazz et sa relative professionnalisation dans la troupe de Claude Abadie. Lorsque le 18 juillet 1945, il signe son contrat pour la collection «La plume au vent» créée et dirigée par Queneau, Boris Vian considère sans doute qu'il n'a encore rien écrit. Son «uvrette» Vercoquin ecaetera, timidement envoyé à Queneau le mois précédent, sera affublée d'une préface désabusée et d'une dédicace en forme d'excuse. Martin, achevé en octobre 1945, est donc sa première uvre d'écrivain et sa toute première nouvelle, genre dans lequel il excellera, comme le soulignent M. Lapprand, C. Gonzalo et F. Roulmann dans l'édition de La Pléiade : «L'écriture incisive de Boris Vian sied à merveille aux textes courts. [...] Elle a trouvé sa première expression dans la pratique de la "nouvelle", entendue à l'anglo-saxone comme short storydont Vian appréciait hautement la lecture. Entre 1945 et 1958, sa plume alerte donne jour à 45 courts récits [...]. Vian goûte tant l'exercice, qu'il en produit pas moins d'une trentaine [...] de 1945 à 1948 [parmi lesquelles] seules cinq rest[èr]entinédites du vivant de l'auteur.» Martin ne paraitra que 11 ans après sa mort dans le recueil Le Loup Garou, sans mention de sa place essentielle dans la genèse de l'uvre et de l'artiste. Pourtant, cettepremière nouvelle de Vian présente des caractéristiques uniques qui en font une uvre pivot. Entièrement centrée sur les grandes passions de Vian, le jazz et les voitures américaines, cette pérégrination se distingue surtout des productions précédentes par son style. A l'aube d'une carrière d'écrivain - du moins rêve-t-il ainsi son avenir qui sera plus tumultueux qu'il ne l'espère - Boris ne choisit pas le style de Vian, mais celui de Sullivan. Martin est en effet une nouvelle dans le pur style du roman noir à l'américaine, sans pour autant que Vian se fende d'une intrigue ou d'un véritable projet narratif. Martin ne raconte rien d'autre que la soirée passablement décevante d'un trompettiste «amateur marron», c'est-à-dire semi-professionnel, sollicité pour jouer dans un band improvisé lors d'une soirée organisée pour les G.I's. Ni introduction, ni climax, ni dénouement, le récit semble être un pur exercice de style, mais de ce styleencore totalement inédit pour l'écrivain en herbe, qui sera celui de J'irai cracher sur vos tombes, Elles se rendent pas compte, Les morts ont tous la même peau, Et on tuera tous les affreux, les seuls succès littéraires anthumes de leur «traducteur». Les personnages de Martin paraitraient tout droit sortis du néant, si le lecteur moderne ne reconnaissait Miqueut, chef de bureau du narrateur, tout simplement emprunté à Vercoquin, Doddy le batteur absent, qui n'est autre que Claude Léon, un des plus proches amis de Vian qui apparaitra ensuite dans plusieurs uvres de Vian dont L'Automne à Pékin, Temsey, pseudo de Taymour Nawab, et bien sûr une apparition du Major, alias Jacques Loustallot, qui sert ici de véritable major américain et une discrète référence au frère de Boris, également musicien. Mais c'est avant tout le narrateur qui donne la clé de lecture du roman: derrière le prénom Roby se cache un des nombreux pseudonymes anagrammes de Boris Vian, Robi Savin -«je agressif» de l'auteur (comme le décrit le Dictionnaire des personnages de Vian) - ingénieur sans le sou et trompettisteamateur, passionné de voitures et de jazz. La soirée de Roby est une version «pulp» d'une des multiples prestations de son auteur et de son «band» dans les soirées caritatives américaines de la Libération. On y retrouve les lieux fréquentés par Boris et Michelle, l'hôtel Normandie, la rue Lamarck de Claude Léon, la rue Notre-Dame-des-Victoires, devenue «rue Notoire-du-Vidame», siège de l'AFNOR... Martin est ainsi une fantastique plongée dans Paris, mais sous le prisme de l'amertume et du désenchantement de cet après-guerre décrit par Philippe Boggio dans son autobiographie de l'auteur: «Les boys n'entendent à peu près rien au jazz[et sont] inconscients du mythe violent qu'avait fait naître leur pays dans les imaginations pendant les années d'Occupation». Plus autobiographique que ses nouvelles suivantes, dominées par un imaginaire fantaisiste, Martin est une précieuse source d'informations sur la jeunesse de Vian et la rageuse mélancolie d'un esprit bouillonnant dans une ville libérée mais entravée. Dr Vian laisse libre court à Mr Sullivan qui rêve de régler leur compte aux musiciens hollandais, «tous dessalauds, des demi-boches, encore plus lèche-cul quand ils ont quelque chose à vous demander [et qui) s'aplati[ssent] devant le client pour avoir des cigarettes.». Violence gratuite qui ne demande qu'à exploser, sans véritable ressentiment ciblé: « Oui, je suis ingénieur, après tout et c'est bien le plus bête, en trois lettres, de tous les métiers (...) maiss'il me suffisait d'appuyer sur le bouton, pan... plus de Martin, plus de Heinz, au revoir. Ce n'est pas une raison parce qu'ils sont musiciens, les professionnels sont tous des salauds.» Si elle demeure uniquement fantasmatique, la haine du narrateur contraste avec la monotonie prosaïque de sa soirée, décrite heure par heure. Or, peut-être pour la seule fois dans toute son uvre, Vian fait une étrange référence aux temps troubles tout juste achevés : «Quel con! Tous les chauffeurs sont cons. C'est une sale race. Je les emmerde, je suis ingénieur. [...] On est de la même race; des types qui s'aplatissent. Bon, je me vengerai plus tard, avec un colt, je les descendrai tous, mais je ne veux rien risquer parce que ma peau vaut mieux que la leur[...]. Je me demande pourquoi on ne le ferait pas pour de vrai. Aller trouver un type comme Maxence Van der Meersch, je lui dis: - Vous n'aimez pas les souteneurs et les tenanciers de maisons, moi non plus, on fait une association secrète, et un soir par exemple on fonce dans une Citroën noire et on tue tous ceux de Toulouse. - Ça ne serait pas assez, il faut les tuer tous. Alors je dis, j'ai une autre idée on fait une grande réunion syndicale et puis on les supprime [...]. Si on se fait poirer, [...] ça ne fait rien on aura bien rigolé. Mais le lendemain il y en aura d'autres à leur place. - Alors il me dit on recommencera avec un autre truc.» Mêlant la racialisation nazie et l'humanisme de Van der Meersch, jouant de l'équivoque Citroën noire, symbole de la Gestapo comme de la Résistance, juxtaposant humour potache et extermination, Vian souffle sur les braises à quelques mois de la capitulation de l'Allemagne. Sur fond de soirée festive et de murs légères, il témoigne de la rancur et des espoirs déçus d'une jeunesse laissée-pour-compte dans le Paris de la Victoire: « c'était plein de belles filles, c'est dommage de les voir avec les Américains, [...] plus elles sont bien, plus elles sont con». A la fois reconnaissants: « Je bouffe jusqu'à ce que j'aie plus faim et je continue encore un peu après, pour être sûr de ne pas avoir de regrets le lendemain» et dépendants : « Il tend la main pour un paquet de sèches Chesterfield «Thank you Sir, Thanks a lot! », larbin va! », Les personnages semblent surtout passer leur temps à attendre les directives et les récompenses des soldats américains. Cependant le récit du narrateur se concentre principalement autour du mouvement. En premier lieu, celui des voitures, icônes des «Uhessas» rêvés par Vian: «Il y avait la Chrysler bleu ciel de l'US Navy, je l'ai déjà vu passer plusieurs fois à Paris»; «Non, c'est l'autre, mieux, une Lincoln»; «enfin une bagnole bien, Packard 1939»; «c'est chouette le bruit des pneus d'une grosse bagnole sur le pavé, ça sonne creux et rond, on grimpait en prise». Par la suite, c'est l'activité des danseurs qui occupel'attention de Roby, «ça danse sans grande conviction», au début, puis «la brune fait l'andouille et tortille ses fesses dure en plantant des choux avec l'américain» et enfin le jugement se fait plus radical: «quelle bande d'enflés! Est-ce que ça danse pour les airs, pour les filles ou pour danser?» Boris-Roby se place comme simple observateur de ce monde nouveau qui l'ignore. Personnage secondaire et muet, il devient héros-vengeur et juge impitoyable dans son seul imaginaire : «je les ai laissés se démerder, la barbe [...] et puis merde, ils me font tous chier.». Si Vian utilise très largement son expérience au sein de l'Orchestre Abadie,«coqueluche» des soirées dansantes organisées par le Special Service show de l'Etat Major américain, son modèle, bien qu'autobiographique, n'est sans doute pas Boris Vian le musicien, alias Bison Ravi, trompinettiste vedette du Saint-Germain-des-prés naissant. Le désenchanté Roby est sans doute plus subtilement inspiré de Boris Vian l'écrivain, futur Vernon Sullivan, obscur débutant, mais déjà observateur sans pareil de l'envers du réel. La clé de cette interprétation est ironiquement offerte au lecteurdès la première phrase, qui servira de titre aux éditions posthumes: «Martin m'a téléphoné à 5 heures.» Martin est avant tout une référence aux personnages de Marcel Aymé, un des écrivains favoris de Vian. Mais ce prénom partage surtout sa première syllabe avec la célèbre «Marquise» des surréalistes qui dénonçaient les incipits de romans à base de «La Marquise sortit à cinq heures». Cette assertion et le jugement portée sur celle-ci deviendront une figure récurrente de la littérature. En 1961, Raymond Queneau, lui-même, en fera un alexandrin pour Cent mille milliards de poèmes: «C'était à cinq o'clock que sortait la marquise». Premier écrivain à détourner le fameux modèle de « l'insanité» romanesque, selon Breton, Boris Vian témoigne, avec l'inaugural Martin, d'une irrévérence absolue envers le monde réel et surréel! «Je suis chez moi, enfin au pieu, et juste avant de m'endormir, je me suis changé en canard. 25.10.45» Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 85163

‎VIAN Boris‎

‎Manuscrit autographe signé de la nouvelle "Les pas vernis"‎

‎S.n. (chezl'auteur), s.l. s.d. [7 juin 1948], 21x27,5cm , 8 pages sur 4 feuillets.‎

‎| «- Malgré que j'aie fait des études supérieures, il peut m'arriver de me trouver incapable de conduire une locomotive. - Tu n'as pas d'envergure, répondit la belle Gaviale, et c'est pour ça que je t'aime.»| Manuscrit autographe original de 8 pages sur 4 feuillets quadrillés, abondamment corrigé etsigné par Boris Vian. Discrets plis transversaux. Cette nouvelle écritele 7 juin 1948, selon Noël Arnaud, a étépubliée dans la revue Dans le train n°2, puis reprise dans le recueil Le Loup Garou. Le manuscrit présente quelques petites variantes avec les versions imprimées. Composée pour être lue le temps d'un trajet en train, cette courte nouvelle inaugure les douze textes que Boris Vian publia entre 1948 et 1950 dans cette revue humoristique destinée aux voyageurs des transports en commun. L'intrigue, bien que simplissime, est digne des plus grandes sagas hollywoodiennes puisqu'elle expose, en cinq actes, l'ascension, l'apogée et la chute d'un gangster parisien. Précédée, dans la revue, du chapeau introductif: «Boris Vian, l'auteur de J'irai cracher sur vos tombes, vous présente Les Pas Vernis», la nouvelle se place sous l'égide de Vernon Sullivan tout en parodiant les codes du roman noir dans un savoureux cocktail «pulp»: - Misère: «Clams Jorjobert avait onze francs dans sa poche et c'était la veille du loyer». (Le héros, malgré son prénom de mollusque bivalve, porte un patronyme inspiré du comédien de l'adaptation théâtrale de J'irai cracher sur vos tombes, Georges Aubert.) - Magots secrets: «Pour rien au monde il n'eut touché au matelas de billets de mille sur lequel dormait son fils ainé, six ans le douze avril». (date d'anniversaire de Pierre, le fils de Boris et Michèle) Exploitation des faibles: «Il serait temps que cette enfant [...] qui court sur son quatrième mois commençât à se rendre utile». Ce projet machiavélique de Clams est heureusement réfréné par la conscience morale de sa femme: «Si tu attendais qu'elle ait six mois. Il ne faut pas faire travailler les enfants trop jeunes, ça leur déforme la colonne vertébrale». - Débauche de luxe: «La cage de l'escalier garnie de fer extrêmement forgé et, sous l'amorce de la spirale qui enserrait un ascenseur Louis X signé Boulle (mais c'était un faux), deux superbes landaus de Chez Bonnichon Frères et Mape réunis (...] garnis de lapin blanc». (Cette fois c'est à sa fille Carole et à son landau chic offert par les d'Halluin, que s'adresse le clin d'il de l'auteur). - Goût du lucre: «ça vaut trente billets dans le commerce, on en tirera bien douze mille. Pour moi, les douze mille, spécifia Gaviale.» (Ce surprenant prénom reptilien est toutefois presque systématiquement précédé de l'adjectif «belle») Sensualité: «La belle Gaviale, vêtue élégamment d'une longue jupe nioulouque dont dépassait un menu jupon de dentelles (celui de sa première communion)» - Trafic d'influence: «Tu comprends, (expliquait-il à sa femme, la belle Gaviale qui croquait du Rahat-Loukoum à la pisquatredeux tandis que Véronique buvait un biberon rempli de Heidsieck de la bonne époque) qu'on n'aura jamais l'idée d'arrêter une voiture du Corps Diplomatique». - Recel et faux-papiers: «L'opération se passa correctement en ce qui concerne la Cadillac, dont il put tirer treize cents mille francs car les faux papiers pour les Cadillac qui sont maintenant fabriqués en série, venaient d'être mis dans le commerce et se trouvaient dans tous les bureaux de tabac». - Folie des grandeurs: «C'est idiot, [...] Je venais de lui chiper sa voiture de pompiers, mais les femmes sont insatiables. Elle a voulu un corbillard... - Elle exagère, dit Dodiléon, compréhensif, car sa femme à lui n'avait jamais été au-delà de l'autocar à trente cinq places.» (Léon Dodiléon n'est autre que Claude Léon, un des meilleurs amis de Boris Vian et modèle involontaire de nombreux personnages) - Enfer carcéral: «Dans la prison, Dodiléon trouvait le temps léong.» - Atmosphère macabre: «J'ai acheté un cercueil, je me suis mis dedans et j'y ai été.» - Violence et crime : «T'as déjà essayé de marcher dans un cercueil? dit Clams. Je me suis pris les pieds dedans, je suis tombé et j'ai écrasé un petit chien.» Mais heureusement, Boris Vian n'est pas Vernon Sullivan, et il ne saurait acheverson récit sans l'assortir d'une morale sans concession: «Léon Dodiléon hocha la tête. - Mince, dit-il. Il y en a qui n'ont pas de veine! .... Boris Vian » Savoureux manuscrit original signé par Boris Vian de cette très short story « à l'embrayage tricuspide à révolution souple», mâtinée de Sullivan qui «rupineau poil». Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎VIAN Boris‎

‎Mémoire concernant le calcul numérique de DIEU par des méthodes simples et fausses.‎

‎Cymbalum Pataphysicum S.L. (Paris) 1977 Plaquette in-8 carré ( 215 X 150 mm ) de 14 pp., 1 f. n. ch. sur papier bleu, 6 ff. ( fac-similé de manuscrit ), brochée sous couverture illustrée. Edition originale imprimée en deux parties distinctes: la première est dactylographiée, et comprend des illustrations dans le texte, dont 2 photographies à pleine page, la seconde est le fac-similé du manuscrit, en lettres blanches sur fond bleu. Tirage limité à 350 exemplaires, celui-ci un des 99 sur grand papier théologal ( premier papier ), nominatif ( Exemplaire du Régent Thieri FOULE ). Très bel exemplaire.‎

Bookseller reference : 519393

‎VIAN Boris‎

‎OEUVRE ROMANESQUE. Tome 1: L'écume des jours L'herbe rouge. - Tome 2: L'automne à Pékin. - Tome 3: L'arrache-coeur. - Tome 4: J'irais cracher sur vos tombes Les morts ont tous la même peau. - Tome 5: Trouble dans les andains...- Tome 6...( 6 volumes ).‎

‎Editions André Sauret Paris 1980-1981 6 volumes in-4 carré ( 275 X 215 mm ) de 334 291 277 293 313 et 328 pages, pleine toile écrue, dos lisses avec titres et tomaisons en noir, premiers plats ornés d'un rectangle mosaïqué en cuir noir et rouge, têtes rouges, étuis bordés en tête ( Présentation de l'éditeur. ) Très nombreuses illustrations en couleurs de Roland TOPOR, Jean Michel FOLON, André FRANCOIS, Milton GLASER, DESCLOZEAUX, et Jean LAGARRIGUE. Très bel exemplaire numéroté sur grand vélin de Lana.‎

Bookseller reference : 403343

‎VIAN Boris‎

‎Oeuvres romanesques complètes. ( Tome I ).‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 2010 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LXIII-1309 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Edition publiée sous la direction de Marc LAPPRAND. Très bel exemplaire.‎

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‎VIAN Boris‎

‎Oeuvres romanesques complètes. ( Tomes I & II ). ( 2 volumes sous coffret ).‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 2011 2 volumes in-12 ( 175 X 110 mm ) de 1309 et 1365 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous jaquettes illustrées, rhodoïds et coffret-étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Très bel exemplaire à l'état de neuf.‎

Bookseller reference : 18400