‎First edition‎

‎André-Edouard WOODRUFF‎

‎Trois chapeau de Camille Roger (pl.17, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 54853

‎André PIEYRE DE MANDIARGUES‎

‎Troisième belvédère‎

‎Gallimard | Paris 1971 | 14.50 x 22 cm | broché‎

‎Edition en grande partie originale (sauf pour "Beylamour" et "A l'honneur de la chair"), un des 66 exemplaires numérotés sur vélin pur chiffon, seuls grands papiers. Deux ex-libris encollés sur une garde. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 64764

‎André SUARÈS‎

‎Trois hommes - Pascal, Ibsen, Dostoïevski‎

‎Nrf | Paris 1913 | 16.50 x 22.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur vergé d'Arches et réimposés au format in-quarto tellière, seuls grands papiers. Reliure en demi maroquin bordeaux à coins, dos à quatre nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier bleu, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée Honnelaître. Bel exemplaire agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 82761

‎André GIDE‎

‎Un esprit non prévenu‎

‎Kra | Paris 1929 | 12 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires numérotés sur vergé blanc et réservés au service de presse. Précieux envoi autographe signé de André Gide à (Jean-Emile) Laboureur. Dos et plats uniformément et légèrement insolés comme souvent, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 47662

‎André ROUSSIN‎

‎Un contentement raisonnable... suivi de Lettre sur le théâtre d'aujourd'hui‎

‎Grasset | Paris 1965 | 14.50 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 32 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 69297

‎André PIEYRE DE MANDIARGUES - (envoi à Henri MICHAUX)‎

‎Un Saturne gai - Entretiens avec Yvonne Caroutch - Exemplaire d'Henri Michaux‎

‎Gallimard | Paris 1982 | 14 x 20.5 cm | Broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Agréable exemplaire. Précieux envoi autographe signé d'André Pieyre de Mandiargues : "A Henri Michaux le coeur de son vieil ami André Pieyre de Mandiargues" enrichi de la signature manuscrite d'Yvonne Caroutch. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 89925

‎André GERVAIS‎

‎Une fille de H'An‎

‎Grasset | Paris 1928 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur pur fil, le nôtre un des 5 hors commerce lettrés, seuls grands papiers. Petites déchirures marginales avec deux légers manques sur les plats, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 40468

‎André FRAIGNEAU‎

‎Val de grâce‎

‎Editions du Carrefour | Paris 1930 | 11.50 x 16.50 cm | broché‎

‎Edition originale du premier livre de l'auteur, il n'a pas été tiré de grands papiers. Une mouillure avec manques marginaux sur le premier plat et les premiersfeuillets s'amenuisant pour disparaître au gré des pages. Rare mais en l'état. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 26038

‎André SUARÈS‎

‎Valeurs‎

‎Grasset | Paris 1936 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 250 exemplaires numérotés sur alfa et réservés à la presse. Bel envoi autographe calligraphié et signé de l'auteur au politicien Maurice Reclus "... qui pense en politique." Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 38616

‎André LEBEY‎

‎Vallée de Paris - Grand chapitre - Tenue du 16 Septembre 1924 - Discours du F:.André Lebey‎

‎S. n. | s. l. (Paris) s. d. [ca1925] | 14 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers. Deux petits manques en tête et en pied du dos, dos et plats marginalement et légèrement insolés. Bel envoi autographe signé d'André Lebey : "... pour lui montrer aussi que l'idéalisme n'est pas toujours où on le croit et que le plus désintéressé est le plus noble. Blen sincèrement. AL." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 85092

‎André de RICHAUD - Mariette LYDIS‎

‎Vie de saint Delteil‎

‎La Nouvelle société d'édition | Paris 1928 | 16.50 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 985 exemplaires numérotés sur vélin, le nôtre non justifié. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de Joseph Delteil par Mariette Lydis. Deux petites petites traces d'insolation en tête et en pied du dos, sinon agréable exemplaire. Envoi autographe signé d'André de Richaud à Henry Babou calligaphié à la manière de Joseph Delteil. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 62572

‎André BEAUNIER‎

‎Visages de femmes‎

‎Plon-Nourrit & Cie | Paris 1913 | 11.50 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure en demi basane caramel, dos à cinq nerfs orné de fleurons dorés comportant quelques éraflures, pièce de titre de chagrin rouge, plats de papier marbré, premier plat affecté en tête d'une épidermure, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Envoi autographe signé de André Beaunier à Guillaume Chastenet. A propos de Lucile de Chateaubriand, Eugénie de Guérin, Mmes de Staël et de Beaumont, M. Desbordes-Valmore... Quelques petites rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 46370

‎André SALMON‎

‎Vocalises‎

‎Pierre Seghers | Paris 1957 | 13 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Premier plat de couverture illustré d'un portrait d'André Salmon par Amedeo Modigliani. Dos et plats légèrement et marginalement insolés sans gravité, sinon agréable exemplaire. Envoi autographe signé d'André Salmon à monsieur de Sacy. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 62831

‎André SUARÈS‎

‎Voici l'homme‎

‎Bibliothèque de l'Occident | Paris 1906 | 19.50 x 25 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 350 exemplaires numérotés sur vélin, seul tirage après 25 hollande. Dos légèrement bruni comportant une déchirure en tête et un petit manque en pied, une pliure en marge droite du premier plat et des feuillets suivants. Envoi autographe daté et signé d'André Suarès à son médecin le docteur H. Compain : "... en souvenir de ses bons soins..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 82817

‎André-Edouard MARTY‎

‎Vous ne serez jamais prêts. Tailleur et Robe de dîners, de Doeuillet (pl.22, La Gazette du Bon ton, 1920 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Avril 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 57608

‎Andre SPARRMAN‎

‎Voyage au Cap de Bonne-Esperance, et autour du Monde avec le Capitaine Cook, et principalement dans les pays des Hottentots et des Caffres. Traduit par M. Le Tourneur.?‎

‎Chez Buisson | A Paris 1787 | 19.50 x 26.70 cm | 2 volumes reliés‎

‎Edition originale française publiée simultanément avec l'édition in 8 (plus courante), chez le même éditeur. Elle est illustrée d'un frontispice replié, d'une grande carte dépliante du Cap et de 15 planches dont certaines dépliantes. Toutes les planches ont été reliées en fin du volume I et II. Reliure en pleine Basane brune mouchetée d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre de maroquin rouge, pièces de tomaison de maroquin noir. Double filet à froid sur les plats. Manques aux mors en tête au volume I. Mors supérieur étroitement fendu en tête et queue au tome I. Au tome II mors supérieur frotté. Coins restaurés avec bandes de cuir. En fin du second volume, quelques feuillets brunis, sinon pâles rousseurs éparses. Planche 2 du tome 2 mal repliée. Certaines planches sont légendées par erreur tome 3, ce qui tendrait à penser que l'édition in-8 a précédé l'édition in-4, cette dernière étant plus longue à réaliser. * Naturaliste suédois, Sparrman fut désigné comme scientifique d'un voyage au Cap et reçut l'appui de Linné. Il s'y rendit en 1772. Le capitaine Cook, qui faisait escale au Cap, lui proposa de se joindre à lui pour son voyage autour du monde, qu'il entreprit par l'est. Il ne rentra au Cap que trois années plus tard, en 1775. Là, tout en exerçant la médecine et la chirurgie, il étudia la faune et la flore, poussa plusieurs expéditions dans l'intérieur de l'Afrique, tout en amassant une formidable collection naturaliste qu'il rapporta dans son pays à la fin de l'année 1776. L'ensemble est très riche en description et la plume de Sparrman est simple et claire, sans affèterie. La circumnavigation occupe les 2/3 du volume 1. Le reste étant dévolu à l'Afrique et au Cap, aux nombreuses observations naturalistes, aux populations et à leurs moeurs, mais également à la façon dont les européens vivent en ces contrées (hollandais, allemands...). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 87240

‎André GIDE‎

‎Voyage au Congo. - Le retour du Tchad suite de Voyage au Congo‎

‎NRF | Paris 1927-1928 | 12 x 19 cm | 2 volumes brochés‎

‎Edition originale, un des 1045 et un des 1246 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après les 118 et 120 réimposés. Agréable ensemble. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 91061

‎Anderson, Sherwood.‎

‎Winesburg-en-Ohio. Traduit de l'anglais par Mme Marguerite Gay.‎

‎Paris, Gallimard, 1927. In-12, broché. 250 pp, 1 p non chiffrée. Edition originale française, tirage limité numéroté à 1004 exemplaires, celui-ci étant un des 895 sur vélin pur fil Lafuma-Navarre, portant le numéro 426. Plat inférieur et dos un peu salis, papier légèrement jauni.‎

Bookseller reference : DEZ-8308

‎ANDERSON Sherwood‎

‎WINESBURG-EN-OHIO.‎

‎Editions De La Nouvelle Revue Française Paris 1927 In-4 ( 215 X 165 mm ) de 250 pages, broché. Edition originale, 1 des 109 exemplaires réimposés in-quarto tellière numérotés sur papier vergé Lafuma-Navarre ( Premier papier ). Très bel exemplaire.‎

Bookseller reference : 223076

‎André BRETON‎

‎«Mais il faut continuer à vivre et pour cela se réserver une part de solitude qu'avec angoisse aussi je vois diminuer chaque jour.» Lettre autographe signée inédite adressée à Gaston Puel‎

‎Antibes 9 mars 1948 | 21.80 x 27 cm | 2 pages sur un feuillet‎

‎Lettre autographe signée inédite d'André Breton adressée à Gaston Puel ; deux pages sur un feuillet rédigées à l'encre bleue d'une écriture fine et soignée, nombreux soulignements. Rousseurs et traces d'adhésif marginales. Très belle lettre, empreinte de bienveillance, dans laquelle le Pape du Surréalisme fait part de ses nombreuses et chronophages occupations à son jeune épistolier, tout en rassurant celui-ci sur son talent et son avenir. Gaston Puel commença à correspondre avec André Breton à la Libération. Ils ne se sont, au moment de cette lettre rédigée pourtant quatre ans plus tard, jamais rencontrés: «Je suis heureux que vous ayez pensé à m'adresser votre photographie. C'est un grand pas de fait pour rompre la distance et il ne se peut guère que nous ne nous rencontrions bientôt.» Les deux écrivains semblent pourtant très proches, comme en témoigne le ton paternel et rassurant de Breton: «Ne parlez pas comme à regret de ceux qui avancent: vous en êtes et j'en sais bien peu qui soient si loin que vous, déjà. Ce que vous m'écrivez - pas seulement cette fois - est toujours pour moi de haute importance...» Travailleur sans relâche, Breton fait ici part de sa frustration et de sa lassitude à Puel: «Mais il faut continuer à vivre et pour cela se réserver une part de solitude qu'avec angoisse aussi je vois diminuer chaque jour.» Gaston Puel, alors âgé de 24 ans, participe depuis quelques temps aux activités du groupe surréaliste autour de Joë Bousquet, d'André Breton et de René Char. Son mentor lui prédit ici un avenir tout tracé: «Mon cher Ami, je souhaite très vivement que vous preniez une part active à la rédaction de «Néon». Il suffirait d'une très légère transposition de ton pour que les pages que vous m'adressez puissent y trouver place et en constituer un des éléments primordiaux. Il en va, naturellement, de même pour «Supérieur inconnu» si cette revue peut voir le jour.» Cette dernière revue, censée réconcilier et unir les conservateurs et les novateurs du surréalisme, ne verra le jour que quarante-huit ans plus tard sous l'impulsion de Sarane Alexandrian. Gaston Puel intègrera en revanche bien la rédaction de Néon, mais finira par se détourner des surréaliste - tout en conservant son amitié pour Breton - en 1950. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 75175

‎Andersch, Alfred‎

‎Paris ist eine ernste Stadt. [Signierte Vorzugsausgabe].‎

‎Olten, Offizin Otto Walter, Vereinigung Oltner Bücherfreunde, 1961. 8°. 19 cm. 55 Seiten. Original-Halblederband mit goldgeprägtem Rückentitel. Kopfgoldschnitt. Pappschuber. [2 Warenabbildungen] (= Veröffentlichung der Vereinigung Oltner Bücherfreunde. 92. Veröffentlichung).‎

‎Erste Ausgabe. Wilpert/Gühring 23. Nummer 9 von 110 (gesamt 575) arabisch nummerierten Exemplaren der Ausgabe (B) in der Baskerville-Antiqua auf Zerkall-Bütten abgezogen, gebunden in blaues Maroquin. Auf Vortitel von Alfred Andersch signiert. Überzugspapiere sind Batik-Modelldrucke von Verena Scherrrer, Basel. Handeinband der Werkstatt von Hugo Peller, Solothurn. Im Impressum maschinell nummeriert und mit "und ist Eigentum von Emil Spörri-Vetterli" versehen. Rücken minimal aufgehellt. Sehr gutes Exemplar.‎

Bookseller reference : 10614DB

‎Andersen, Hans Christian‎

‎In Schweden.‎

‎Leipzig, Carl B. Lorck, 1851. 198 S. [= H. C. Andersen's gesammelte Werke, 36/37]. 17 cm. OLn d. Zeit mit floraler Rückenvergoldung u. goldgepr. RTitel.‎

‎[I Sverrig, dt.]. Erste dt. Ausgabe, im Jahr der dänischen Erstausgabe. Über diesen Reisebericht schrieb Andersen in einem Brief an Erbgroßherzog Carl Alexander von Sachsen-Weimar-Eisenach: "...dieses Buch ist aus meinem Herzen gesprungen... ; in Dänemark, Schweden, England und Deutschland hat es sich viele Freunde erworben". - Rücken aufgehellt, Papier stockfleckig, sonst gut‎

Bookseller reference : 93089

‎Andersen, Hans Christian ? Behmer, Marcus‎

‎Bilderbuch ohne Bilder. Aus dem Dänischen übertragen und eingeleitet von Walter Rothbarth. [Signiertes Exemplar / signed copy].‎

‎Berlin, Otto v. Holten, 1925. 12°. 14,5 x 10,3 cm. 127 Seiten. Original-Halbpergamentband mit goldgeprägtem Rückentitel und Signet auf Vorderdeckel. [3 Warenabbildungen]‎

‎Eins von 50 (gesamt 350) Exemplaren, die nicht für den Handel bestimmt waren, dieses von Marcus Behmer signiert, nach dessen Angaben und mit seinen Initialen der Band gedruckt wurde. Druck in Rot und Schwarz, Initialen von Marcus Behmer in Grün-, Braun- und Beigetönen. Sehr gutes Exemplar.‎

Bookseller reference : 13920DB

‎ANDRE Marius.‎

‎La Véridique aventure de Christophe Colomb.‎

‎Paris, Plon, Le Roman des Grandes Existences - 7, 1927. In-8, broché, exemplaire à grandes marges, 308 pp. Edition originale. Un des exemplaires numérotés sur papier pur fil Lafuma. Bel ex.‎

‎ANDRITCH (Ivo).‎

‎La Chronique de Travnik. Traduit du serbocroate par Michel Glouchevitch. Introduction de Claude Aveline.‎

‎Paris, Plon, collection Feux Croisés Ames et Terres étrangères, 1962. In-8, broché, non coupé, 418 pp plus pp du cat de la collection. Tirage à 40 ex sur papier d'Alfa. Un des 10 hors-commerce sur papier d'Alfa, n° 6. Bel exemplaire rare. La première édition française est parue Au Club Bibliophile de France en 1956. * Ivo Andri , né le 9 octobre 1892 à Dolac (municipalité de Travnik), en Bosnie-Herzégovine alors administrée par l'Autriche-Hongrie, et mort le 13 mars 1975 à Belgrade, est un écrivain yougoslave. Né en Bosnie dans une famille croate,qui a plus tard eu la nationalité et l'identité serbe, après la Seconde Guerre mondiale, et s'installe définitivement à Belgrade. Ses récits ont pour cadre la Bosnie ottomane. Diplomate avant la guerre, il se consacre à la littérature dès 1945. Il a été un certain temps président de l'Union des écrivains yougoslaves. Il est lauréat du prix Nobel de littérature en 1961, et a été membre de l'Académie serbe des sciences et des arts. Il a reçu le titre de docteur honoris causa de l'université jagellonne de Cracovie en 1964. Il est l'auteur le plus connu et le plus traduit (40 langues) de la littérature serbo-croate. À sa mort, il lègue son œuvre à l'Académie serbe des sciences et des arts.‎