‎First edition‎

‎Georges OHNET‎

‎Lise Fleuron‎

‎Paul Ollendorff | Paris 1884 | 12 x 19 cm | relié‎

‎Edition originale, un des rares exemplaires sur Japon, le nôtre spécialement imprimé pour Paul Ollendorff. Reliure en demi maroquin marine à coins, dos à cinq nerfs sertis de pointillés dorés orné de doubles caissons dorés richement agrémentés de motifs typographiques dorés ainsi que d'une pièce mosaïquée de maroquin noisette, date dorée en queue, très légères traces de frottements sans gravité sur le dos, encadrement d'un double filet doré sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, reliure de l'époque non signée mais attribuable à Lancelin. Bel exemplaire agréablement établi. Provenance : bibliothèque de Paul Ollendorff. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 43060

‎Georges BRAQUE‎

‎Lithographie originale sur Japon - « Descente aux Enfers »‎

‎Mourlot | s. d. [1961] | 25.4 x 32 cm | Une feuille encadrée‎

‎Lithographie originale imprimée par Mourlot sur papier japon nacré et signée au crayon par Georges Braque. En 1961 Georges Braque réalisa quatre lithographies pour illustrerDescente aux Enfers de Marcel Jouhandeau, publié par le Nouveau Cercle parisien du livre à 200 ex, sur papier de Rives. Une suite sur japon fut jointe à quelques rares exemplaires, la plupart non signées. Cette lithographie est l'une des rares épreuves sur japon enrichie d'une majestueuse signature originale de l'artiste. Comme Picasso après lui, Braque travaillait directement sur la pierre dans l'atelier de Fernand Mourlot, haut lieu de la lithographie parisienne, collaborant étroitement avec ses pressiers pour réaliser lui-même ses compositions. Le thème de l'oiseau, apparu dès 1929 dans l'uvre de l'artiste, traversa toute cette période ultime, tant dans sa peinture que dans ses estampes, dont cette lithographie de Descentes aux enfers, l'un des tout derniers livres illustrés de Georges Braque. Rare chez l'artiste, la remarquable légèreté des couleurs de cette oeuvre tranche avec les autres compositions du livre. Oiseaux, nuages et ciel se mèlent aux volutes naturelles du papier japon. Formes et couleurs semblent ainsi prêtes à se fondre avec la feuille, laissant, un instant, l'impression que l'artiste a signé l'espace nu... Rare et superbe lithographie sur papier japon avec la signature manuscrite au crayon de l'artiste. Deux petits restes d'adhésif au revers. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 91893

‎Georges DUMÉZIL‎

‎Loki‎

‎Flammarion | Paris 1986 | 13.50 x 22 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. Envoi autographe daté et signé de Georges Dumézil à René Etiemble. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 75837

‎Georges LEPAPE‎

‎Longchamp (II) ou Elle a perdu ! (La Gazette du Bon ton, n°8-9. Été 1915 - Planche 5 )‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1915 | 37.70 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Robes de Jenny, Beer, Worth, Doeuillet, Chéruit, Premet, Martial et Armand. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photo‎

Bookseller reference : 51291

‎GEORGIN François‎

‎Louis Philippe Ier‎

‎Très belle imagerie populaire. Impression sur vergé et coloriée de ce portrait équestre de Louis Philippe. Le bois représantait d'abord Charles X et a été modifié au visage lors de l'accession au trône de Louis Philippe. L'imagerie populaire française, tome II, n° 696. En feuille très bon Épinal Pellerin 1830 34 x 23 cm‎

‎édition originale‎

Bookseller reference : 14282

‎Georges ARNAUD‎

‎Lumière de soufre‎

‎Julliard | Paris 1954 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Agréable exemplaire de ce roman narrant les vicissitudes et le combat d'un homme pour faire authentifier un tableau de Van Gogh découvert chez une brocanteuse. Envoi autographe signé de Georges Arnaud à Cécile Jachobien : "... ou tout est bien qui finit MAL... Cordialement Arnaud." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 82949

‎GEORGE J. BULL‎

‎Lunettes et pince nez‎

‎Etude médicale et pratique Introduction par E. JAVAL in 8 broché, dos toilé.Faux-titre,titre,XIV,95 pages. 2 pages de catalogue.65 figures dans le texte. Paris G. Masson éditeur 1889.Presbytie, myopie, hypermétropie, verre, matière des verres, monture, position des verres etc.Très bon exemplaire. Très rare première édition‎

Bookseller reference : 8670

‎George Sand‎

‎Lélia‎

‎2 volumes in-8 (207 x 122 pp) de 4 ff.n.ch. (faux-titre, titre, dédicace, exergue) et 350 pp. pour le premier volume ; 3 ff.n.ch. (faux-titre, titre, vers d Alfred de Musset) et 383 pp. pour le second (comme dans la plupart des exemplaires reliés à l époque, le relieur a supprimé le dernier feuillet blanc du tome I et le premier feuillet blanc du tome II) ; demi-veau fauve, dos lisses, compartiments de filets et chaînettes ornés de grands fleurons géométriques dorés, roulette en pied, plats recouverts de papier marbré, tranches marbrées dans les mêmes tons (reliure de l époque).‎

‎Édition originale. L’un des chefs-d’œuvre de George Sand, un récit d’un lyrisme et d’un symbolisme échevelés. Admiré, critiqué, honni et mis à l’Index, ce roman-poème connut un grand succès de scandale. Se risquant sur les chemins ouverts par Nodier, Senancour, Chateaubriand et Madame de Staël – mais aussi Goethe et Byron –, George Sand provoqua la surprise dans les milieux littéraires. «Avec la “grande Lélia”, sorte de Byron de l’autre sexe, impérieuse mais clamant son impuissance et son mal du siècle, souffrante mais rebelle, se livrant à des confidences impudiques sur sa sexualité qui rendent un son trop vrai pour n’être que littérature, c’est en d’autres parages du féminin, bien plus modernes, que Sand a voulu se risquer. De quoi s’adresser au meilleur de sa “génération”, en explorant à sa façon le paradigme du romantisme du désenchantement. De quoi s’adresser également à nos contemporains du xxie siècle – eux aussi conviés à se risquer à Lélia, excités plus que rebutés, gageons-le, par les difficultés d’une telle lecture –, et leur parler au plus intime. » (José-Luis Diaz) L’exemplaire est enrichi d’un très beau dessin original signé de George Sand. La composition (90 × 106 mm), signée en bas à droite des initiales « G. S. » et protégée d’une fine serpente, a été montée à l’époque sur un feuillet de papier orné au recto d’un décor de feuillage bleu pâle finement gaufré, et insérée dans le tome I entre les feuillets de dédicace et d’exergue. Ce dessin au lavis de brun délicatement rehaussé à l’encre de Chine et à la gouache blanche – une version primitive de « dendrite » – montre une clairière entourée d’arbres et de rochers qu’un ciel tourmenté surplombe ; un rayon de lune perce les nuages en éclairant une scène étrange : un chien aboyant devant un calvaire ; l’atmosphère est mystérieuse, oppressante et onirique. George Sand dessinatrice : les « dentrites ». Romancière et épistolière de génie – ses œuvres très nombreuses et sa correspondance monumentale forment un saisissant tableau de la génération romantique au féminin –, George Sand fut aussi une dessinatrice talentueuse et, sur certains points, singulière. La question de l’art l’a toujours occupée (elle hantait les musées et les salons de peinture) et, depuis ses plus jeunes années, elle maniait avec passion la mine de plomb et le pinceau, aussi bien au couvent des Augustines anglaises que dans la demeure familiale de Nohant. Un talent hérité de sa mère et encouragé par sa grand-mère, qu’elle-même suscitera et contribuera à développer chez son fils, Maurice. Au début des années 1830, alors qu’elle venait de se séparer de son mari, George Sand fit même de son goût pour le dessin et la miniature un métier destiné à lui assurer, pour un temps, son autonomie financière. (Elle prit des cours avec Jules Decaudin en 1831 afin d’affermir sa technique et s’initier à l’aquarelle.) Plus tard, tout au long des années de la retraite berrichonne, le dessin et l’aquarelle deviendront une activité quasi quotidienne, ainsi qu’elle le confie dans une lettre datée de 1874. Une technique particulière, la « dendrite », est attachée à son nom. Elle consiste à appliquer sur une feuille, préalablement tachée de couleur, un papier épais ou un carton absorbant (« écrasage »), obtenant par cette manière de monotype des formes mousseuses et nervu- rées qui sont ensuite retravaillées à l’encre, à l’aquarelle ou à la gouache. Ces compositions évoquent parfois des paysages fantastiques – landes et marécages désolés –, très roman- tiques. George Sand a souvent associé son fils Maurice à ses expérimentations graphiques et chromatiques ; un témoignage éclatant de leur collaboration verra le jour en 1858 sous le titre de Légendes rustiques. Les surréalistes, et tout particulièrement Max Ernst, se souviendront des innovations de George Sand, dont ils adapteront la technique mêlant dessin conscient et aléatoire dans quelques-unes de leurs œuvres. Exemplaire avec de grandes marges, dans une belle reliure de l’époque. La structure du décor et les fers employés, ainsi que des détails de dorure – le point après le nom de l’auteur et la faute « L’Élia » dans le titre – semblent prouver que cette reliure n’a pas été réalisée en France, mais plutôt dans l’aire germanique, très probablement en Suisse. Rousseurs éparses et inégalement prononcées; tampon anciennement et soigneusement effacé sur le feuillet de dédicace du tome I ainsi que sur quelques autres feuillets (peut-être la marque d’un cabinet de lecture) ; petit manque de cuir au mors inférieur du tome I, en pied. Références : G. Sand, Romans, I, Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, 2019, notice de J.-L. et B. Diaz, pp. 1587-1621. – N. Savy, « Une table à dessin ou un bureau ? George Sand et les arts visuels (1804-1837)», inMémoires en hommage à Françoise Cachin, Gallimard-RMN, 2002. – Clouzot, p. 242 : « rare et très recherché ».‎

Bookseller reference : YQV-14

‎Georges BERNANOS‎

‎Madame Dargent‎

‎Editions des Cahiers Libres | Paris 1928 | 14.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 875 ex numérotés sur Lafuma, seul tirage avec 30 Japon. Ouvrage illustré d'un portrait de l'auteur par E. Hubert. Bel exemplaire malgré de légères piqûres marginales affectant le premier plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 7013

‎Georges SIMENON‎

‎Maigret et la vieille dame‎

‎Presses de la Cité | Paris 1950 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire complet de sa jaquette illustrée. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 86012

‎Georges SIMENON‎

‎Maigret voyage‎

‎Presses de la Cité | Paris 1958 | 11.50 x 17 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur bouffant alfa, seuls grands papiers. Une pliure en pied de la page de faux-titre. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 86065

‎Georges LECHEVALLIER-CHEVIGNARD - Maurice SAVREUX‎

‎Manufactures nationales : Le biscuit de Sèvres. Directoire, Consulat et Empire‎

‎Albert Morancé | Paris 1923 | 19.50 x 23 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin noisette, dos à cinq nerfs légèrement passé, monogramme doré de l'éditeur en pied du premier plat, plats de papier marbré, tête dorée, reliure de l'éditeur. Ouvrage orné de 40 planches illustrées in-fine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 40735

‎Georges LEPAPE‎

‎Maquette-programme inédite des Ballets Russes en français et hongrois Programme officiel des Ballets Russes Théâtre du Châtelet mai-juin 1912 [et Opéra national Hongrois]‎

‎Sans nom d'éditeur | Sans lieu d'édition 1912 | 20.9 x 28.5 cm | Agrafé‎

‎Programme des Ballets Russes pour la saison parisienne 1912 mai-juin au théâtre du Châtelet et la tournée hongroise de mars 1912. Il contient largument de «LAprès-midi dun faune», Programme du samedi 8 juin 1912 avec la distribution et largument de «Daphnis et Chloé», «Sheherazade», «le Sacre du Printemps», «LOiseu [sic] de feu», suivi dune page avec largument et la distribution pour «Le Carnaval» et «Narcisse», et de deux pages en hongrois annonçant le programme de la tournée en mars 1912 à lOpéra royal de Hongrie. Exceptionnelle brochure inconnue, à notre connaissance non répertoriée dans les institutions et monographies sur la troupe de danse de Serge Diaghilev. Brochure agrafée, illustrée dun portrait en médaillon de Nijinski en couleurs d'après Georges Lepape en tondo encollé sur le premier plat, bordure imprimée du premier plat effacée sur 3 cm. Illustrée de nombreux bandeaux dorés en encadrement. Ce document contient une version non retenue de l'argument du Sacre du Printemps encore inachevé par Stravinski, dont la fin abrupte différera de la description présente dans ce programme. Prévu pour être créé dans la saison 1912, il sera finalement représenté en 1913. Il s'agit également d'un des rares documents témoignant de la tournée des Ballets Russes à Budapest en 1912. Elle contient deux pages en hongrois présentant avec les arguments et ladistribution du Prince Igor et le Spectre de la Rose, dansé par Nijinski. * Ce programme, dont on ne trouve aucune trace, a très certainement été imprimé par Maurice de Brunoff, qui publie cette année-là le programme officiel de la septième saison des Ballets Russes au Châtelet (mai-juin 1912) en tant que hors-série de Comoedia. La couverture est en effet quasiment identique à la p. 23 du programme, avec le portrait en tondo de Nikinsky par Lepape (qui est, dans notre programme, encollé et non imprimé) ; la mise en page est proche et les bandeaux dorés en encadrement sont identiques. Mais ce programme se distingue sur de nombreux points, qui pourraient laisser penser quil sagit en réalité une maquette dune version ensuite abandonnée du programme : on remarque de très nombreuses coquilles, même dans les titres ("L'oiseu de Feu" p. 8, "sur la musiqeu" p. 7) ainsi quune absence systématique d'accents graves et aigus, et un bon nombre de pages au contenu non repris dans le programme publié. Comme le souligne Boris Courrège qui a établi la chronologie des spectacles des Ballets russes : « les programmes sont sans cesse remaniés et les projets de calendrier bouleversés. Les répertoires de saison qui subsistent doivent par conséquent être consultés avec précaution » (Les Ballets russes, cat. exp. BnF, 2009, p. 249). Les Ballets russes en 1912 : un « Sacre du printemps » reporté mais pourtant publié dans le programme Les saisons 1909-1910 des Ballets Russes se composaient d'une troupe improvisée de danseurs en congé du Théâtre impérial russe, marquant le début dunenouvelle ère pour la danse, plus libre, expressive et chargée démotions. Les ballets remportèrent un tel succès auprès du public parisien que Diaghilev créa une compagnie de danse permanente en 1911. La présence du Sacre du printemps dans un programme à la date de 1912, est pour le moins curieuse: Stravinsky avait presque terminé le premier tableau endécembre 1911, cependant un retard dans la préparation deL'Après-midi d'un faune(créé le 29 mai 1912) entraîne le report duSacreà la saison suivante, en 1913. Le texte de largument imprimé ici ne figure dans aucun programme publié lors de sa création. Plus incroyable encore, la description de la dernière danse est diamétralement opposée à la conclusion du ballet que lon connaît. Dans cette fameuseDanse sacrale, le vif staccato de lorchestre accompagne lapothéose de lélue, qui danse jusquà tomber morte. Mais à linverse le texte du présent programme parle dun decelerando: « la mariée git raide, comme en une sorte de transe. Tou‎

Bookseller reference : 89381

‎Georges LEPAPE‎

‎Marianne, sa mère et ses tantes. Manteau et robes du soir, et robe de fillette, de Jeanne Lanvin (pl.8, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 36 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe double originale en couleur rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.co‎

Bookseller reference : 55131

‎Georges SIMENON‎

‎Marie qui louche‎

‎Presses de la Cité | Paris 1951 | 12 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Agréable exemplaire en dépit de petits frottements en tête du dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 84608

‎Georges Simenon - Henriette Blot sous le pseudonyme de Doringe.‎

‎Marie qui louche.‎

‎Editions Presses de la Cité 1951. In-12 broché de 221 pages au format 19 x 12 cm. Couverture avec titre imprimé. Dos carré avec titre. Plats et intérieur frais. Complet de la belle jaquette photographique avec d'infimes frottis aux coins. La jaquette n'a subie aucune restauration. Texte de présentation de Henriette Blot sous le pseudonyme de Doringe au 4ème plat, signé de la lettre majuscule " D ". Il existe un tirage à 100 exemplaires numérotés sur pur fil de lana. Edition originale. Rare dans un tel état général de fraicheur, proche du parfait.‎

‎Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

Bookseller reference : 32371

‎Georges LAFENESTRE‎

‎Maîtres anciens, études d'histoire et d'art‎

‎Renouard | Paris 1882 | 14 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Sculpture italienne, peinture milanaise, Bernadino Luini, Van Dyck, dessins de maîtres anciens, collection de Chantilly, les deuils de l'art, le salon de Paris. A noter, une très belle page sur Nicolas Poussin. Dos insolé avec manque en tête, sinon bel état intérieur. Très rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 3305

‎Georges DUMÉZIL‎

‎Mythe et épopée, tome III : Histoires romaines‎

‎Gallimard | Paris 1973 | 14 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Dos légèrement insolé. Envoi autographe signé de Georges Dumézilau journaliste, scénariste et producteur Pierre Dumayet, l'un des pionniers de la télévision française. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 60251

‎Georges DUHAMEL‎

‎Mémorial de Cauchois‎

‎Editions de La Belle page | Paris 1927 | 14 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale tirée à 750 ex, le nôtre un des 658 ex numérotés sur Arches blanc. Ouvrage illustré de trois bois gravés de J. Kéfalinos. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 6679

‎Georges Bataille.‎

‎Méthode de Méditation. ( Un des 1150 exemplaires numérotés sur vélin ).‎

‎Paris, Editions Fontaine, 1947. In-12 broché de 94 pages au format 18,5 x 12 cm. Couverture avec titre imprimé en rouge et noir. Dos carré très légèrement insolé, comme le bord des plats. Petite brunissure en haut du 4ème plat. Intérieur frais. Un des 1150 exemplaires numérotés sur vélin ( n° 1017 ), après 25 sur vélin Fontaine et 10 hors commerce. Edition originale en superbe état général.‎

‎Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

Bookseller reference : 15522

‎Georges Ribemont-Dessaignes - Jacques Bens - Norge - Hélène Ranger - Jean-François Ozenda - Michel-Edmond Bertrand - Pierre Goujon - Claude Belleudy - Robert Rovini - James Ritchie.‎

‎Neuf Poètes, Poèmes Neufs. Tirage unique numéroté à 200 exemplaires avec 5 lithographies originales numérotées et signées par Claude Belleudy, Jean-François Ozenda, James Ritchie, Hélène Ranger et Georges Ribemont-Dessaignes‎

‎Pierre Chavé / Vence 1968. In-8 en feuilles de 16 pages au format 19 x 26,8 cm. Couverture avec titre imprimé. Rencontres poétiques avec 9 poèmes inédits de Jacques Bens, Norge, Hélène Ranger, Jean-François Ozenda, Michel-Edmond Bertrand, Pierre Goujon, Claude Belleudy, Robert Rovini, Georges Ribemont-Dessaignes. Rarissime plaquette tirée à 200 exemplaires ( n° 81 ) accompagnés de 5 lithographies originales numérotés et signées de Claude Belleudy, Jean-François Ozenda, James Ritchie, Hélène Ranger et Georges Ribemont-Dessaignes. Plats un beu brunis avec petites rousseurs. Intérieur frais. Superbe état. Rare édition originale.‎

‎Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

Bookseller reference : 3786

‎Georges BRAQUE - Guillaume APOLLINAIRE - Vicente HUIDOBRO‎

‎Nord-Sud N°10‎

‎Nord-Sud | Paris Décembre 1917 | 20 x 28 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Contributions littéraires de Georges Braque "Pensées et réflexions sur la peinture", Guillaume Apollinaire "Chant d'amour", Léonard Pieux "Clameurs", Vincent Huidobro "Poème", Paul Dermée "Poème", Roch Grey "Ténare", J. Frantz Simon "Chanteuse" et Pierre Reverdy "Galeries". Une petite tache en pied de la page où figure "Clameurs" de Léonard Pieux, premiers feuillets légèrement cornés en pieds. Rare exemplaire de cette importante revue Dada. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 71952

‎Georges de SEGOGNE‎

‎Notice sur Henry Pascalis avocat à la cour d'appel, docteur en droit, né à Bougival le 30 Août 1857, mort à Paris le 16 Juin 1887‎

‎Alcan-Lévy | Paris 1877 | 16.50 x 24.50 cm | broché‎

‎Edition originale de ce discours prononcé à la séance de rentrée de la conférence Beccaria le 14 novembre 1887. Envoi autographe signé de Georges de Segogne à son confrère Sanlaville. Agréable exemplaire malgré de petites taches marginales sur les plats. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 49493

‎Georges BERNANOS‎

‎Nouvelle histoire de Mouchette‎

‎Plon | Paris 1937 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Infimes piqûres sans gravité sur le dos, exemplaire complet de son prière d'insérer. Envoi autographe signé de Georges Bernanos à José Vincent. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 53841

‎George Langelaan prête-nom de Frédéric Dard - Jacques Bergier.‎

‎Nouvelles de l'Anti-Monde.‎

‎Editions Robert Laffont 1962. Fort in-8 broché de 424 pages au format 20 x 13,5 cm. Couvertures rempliées, illustrées, avec titre imprimé. Dos resté carré avec infimes frottis au bord droit, en haut et en bas. Plats et intérieur assez frais, malgré d'infimes frottis aux coins. Pas de grand papiers annoncés. Recueil contenant 13 nouvelles, préfacées par Jacques Bergier, avec notamment " La Mouche " qui fut adapté au cinéma par David Cronenberg. Il faut préciser que George Langelaan a bien existé, mais est considéré comme un prête-nom de Frédéric Dard pour cet ouvrage. George Langelaan ancien espion pendant la seconde guerre mondiale, publia en 1950 ses mémoires d’agent secret, puis ensuite des nouvelles fantastiques. Il devint en 1964, pour le compte des éditions Robert Laffont, directeur d’une collection de romans d’espionnage, dont il est sans doute probable que certains romans aient été écrits par Frédéric Dard sous des pseudonymes encore à identifier. D’après le site " Tout Dard " et Alexandre Clément qui a publié une étude bien fournie sur cet ouvragre dans son livre " Frédéric Dard, San-Antonio et la littérature d’Epouvante ", publié aux Polarophiles Tranquilles, il ne fait aucun doute que ce recueil de 13 nouvelles ait été écrit en collaboration entre George Langelaan et Frédéric Dard. Selon lui, la moitié des idées des nouvelles aurait été amenée par Frédéric Dard. Toujours selon lui, La mouche , est presque certainement une idée originale de Frédéric Dard, mais aidé par Georges Langelaan afin de lui donner cette connotation pseudo-scientifique. Curieusement Frédéric Dard avait déjà publié, dans le numéro de décembre 1940 de la revue " L’An 40 " qu’il dirigeait, une nouvelle intitulée " La Mouche ", dont l’histoire n’a rien à voir avec celle de ce recueil et il avait aussi publié dans la revue " 7 jours " en 1942 une nouvelle intitulée " Sortie de Secours ". Deux titres de nouvelles déjà publiées par Frédéric Dard qui se retrouvent dans ce recueil...Etonnant non ?...Rare édition originale en très état général.‎

‎Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

Bookseller reference : 5502