‎First edition‎

‎Marcel AYMÉ‎

‎Maison basse‎

‎Nrf | Paris 1935 | 11.50 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Reliure en demi chagrin vert bouteille, dos à cinq nerfs légèrement bruni, plats de papier à effets moirés, gardes et contreplats de papier marbré, modeste reliure de l'époque. Petites piqûres sur la tranche supérieure. Provenance : de la bibliothèque de Marcel Augagneur avec son curieux ex-libris encollé sur un contreplat. Envoi autographe signé de Marcel Aymé au journaliste Marcel Augagneur ("Gringoire" et "L'écho de Paris") qui utilisa le pseudonyme de Marc de Saligny pour écrire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 83999

‎Marcel ACHARD‎

‎Malborough s'en va-t-en guerre‎

‎Nrf | Paris 1924 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 750 ex numérotés sur pur fil, seuls grands papier avec 109 réimposés. Gardes légèrement et marginalement passées, agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 29286

‎MARMOUSET‎

‎Mal loti‎

‎1931 Paris, Gallimard, 1931, In douze, 218 pp, broché, couverture un peu froissée,‎

‎E.O., 1/647 ex. num. tiré sur pur fil Lafuma-Navarre.‎

Bookseller reference : 2697

‎Marcel ARLAND‎

‎Marivaux‎

‎Gallimard | Paris 1950 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, fausse mention d'édition. Envoi de l'auteur sur la page de faux-titre. Ex-dono du dédicataire sur la page de faux-titre, un infime manque en tête du dos qui comporte aussi un accroc avec manque en pied. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 23997

‎Marcel ARLAND‎

‎Marivaux‎

‎Gallimard | Paris 1950 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de Marcel Arland à Maurice Blanchot. Deux accrocs en tête et en pied du dos, une légère trace de pliure en tête du deuxième plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 43453

‎Marc TRIVIER‎

‎Mario. Barcelone 1984‎

‎Par l'auteur | s. l. 1984 | 22 x 22 cm | une feuille‎

‎Grand portrait photographique original en noir et blanc réalisé par Marc Trivier. Tirage argentique original non signé, comme la plupart des uvres de Trivier. Précieuse épreuve argentique originale du célèbre photographe belge, un des artistes contemporains les plus secrets, qui malgré un succès international précoce, a préféré limiter sa production pour conserver la cohérence de son uvre. Marc Trivier ne tire pas de nouveaux exemplaires de ses anciens portraits, le papier de tirage qu'il utilisait n'est d'ailleurs plus commercialisé. L'artiste «réalise lui-même ses tirages sur papier baryté Ilford, consacrant plusieurs jours de travail à chacun, avec une concentration particulière pour rendre les blancs, par contraste avec des noirs d'une rare densité. Un tirage de Marc Trivier ne ressemble à aucun autre. Lorsqu'il accepte de les exposer, il les suspend dans des cadres en inox de sa fabrication, laissant libre cours à la vie du papier.» (Xavier-Gilles, « Marc Trivier et la tragédie de la lumière » inLe Monde Libertaire, 2011). Cette «vie du papier» participe de l'uvre au même titre que les diverses altérations que subissent les photographies lorsqu'elles sont exposées : «Dans les boites, les tirages gondolent, mais qu'importe: le photographe affectionne ce genre d'accident.» (Claire Guillot, «Les face à face sans échappatoire du photographe Marc Trivier», Le Monde, 2011). Marc Trivier a une sensibilité particulière pour l'aspect matériel de ses productions. Alors que la photographie relève par essence du multiple, cette intervention de l'artiste dans tout le processus de création confère une aura autographique à ces tirages. Photographies d'artistes, de fous, d'arbres ou d'abattoirs, Marc Trivier aborde tous ces sujets avec un regard aussi précis qu'intense. «Dans sa cosmogonie, chaque chose, chaque être, végétal, animal ou humain, mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude.» (Luc Desbenoit). La beauté qui émane de ses photos vient de cette nudité. Il n'y a ni retouches, ni recadrages. On retrouve dans son uvre le même format carré souligné par le carré du négatif que Trivier laisse sur ses tirages. Ce cadre piège notre regard dans des photographies où le fard de la couleur est rejeté pour un noir et blanc incisif. Toute artificialité ayant disparu nous ne faisons pas face à la mise en scène d'un sujet mais à une présence exacerbée par la lumière irradiante et singulière, témoin d'un instant de vie et non de pose. C'est cette lumière, liée au médium photographique, qui unit les séries de Marc Trivier : «Les photographies de Marc Trivier écrivent une tragédie de la lumière, celle-ci n'accueillant les êtres - hommes, arbres ou bêtes - qu'en les brûlant, avant disparition.» (Xavier-Gilles inLe Monde Libertaire). C'est aussi elle, délivrée de tous les artifices, qui donne à ses uvres l'aura qui les rend si présentes. Cette «brûlure» de la lumièrenous renvoie à un instant réel, au «ça a été» de Barthes (La Chambre Claire, 1980) : «De trente-cinq ans de pratique photographique, d'obsessions, c'est peut-être ça qui reste : un mode d'enregistrement singulier de la brûlure de la lumière, décliné d'une image à l'autre, en une succession de propositions qui se ressemblent et pourtant chacune est aussi singulière que la fraction de temps auquel elle renvoie.» (Marc Trivier). «La photographie ne dit qu'une chose : «C'était.» On ne fixe que ce qui a été. S'il y a une tragédie, elle est là.» (Marc Trivier) Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet ... les plus grands écrivains et artistes ont posés pour Trivier. Simultanément l'artiste s'intéressent également aux marges de la société, à ce que les hommes ne veulent pas voir. Il photographie alors les aliénés et les abattoirs qu'il place en regard des célébrités. Dès la fin des années 1980 son uvre est unanimement reconnue et il reçoit le prestigieux Young Photographer Award de L'international Center of Photo‎

Bookseller reference : 62315

‎MARCEL DUCHAMP (1887-1968) PHILIPPE COLLIN (1931-2025)‎

‎Marcel Duchamp parle des Ready-Made‎

‎Paris L'Echoppe 1998 Paris, L'Echoppe, 11 décembre 1998, 153x113mm, 24p., en feuilles sous couverture imprimée à rabats. Imprimé à 1230 exemplaires par J.P. Louis à Tusson.‎

‎Edition originale, un des 30 sur Vélin (n°1) comportant la couverture blanche après 1200 sur Bouffant comportant la couverture bleue. Neuf‎

Bookseller reference : 105882 ISBN : 284068

‎Marie-Madeleine Pioche de La Vergne LA FAYETTE‎

‎Memoires de la cour de France, pour les années 1688 & 1689‎

‎Chez Jean-Edmé Dufour et Philippe Roux | à Maestricht 1779 | 11 x 19 cm | relié‎

‎Seconde édition, après l'originale posthume de 1731. Reliure XIXème en plein veau blond, dos à cinq nerfs orné de filets, roulettes et fleurons dorés, ainsi que de filets noirs, pièce de titre de maroquin brun, date dorée en queue, double filet doré en encadrement des plats, roulette dorée sur les coupes, fine dentelle dorée en encadrement des contreplats, tête dorée sur témoins. Reliure signéeMuller successeur de Thouvenin. Un coin très légèrement émoussé et mors habilement restauré. Bel exemplaire de ces Mémoires dont nous ne connaissons, aujourd'hui encore, que des fragments. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 53496

‎Mary MARQUET‎

‎Mes noces d'or avec la poésie. Récitals 1975-1976‎

‎Jacques Grancher | Paris 1976 | 11 x 17.50 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de Mary Marquet. Dos ridé, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 59876

‎Marc TRIVIER‎

‎Michel. Manage 1984‎

‎Par l'auteur | s. l. 1984 | 22 x 22 cm | une feuille‎

‎Grand portrait photographique original en noir et blanc réalisé par Marc Trivier. Tirage argentique original non signé, comme la plupart des uvres de Trivier. Précieuse épreuve argentique originale du célèbre photographe belge, un des artistes contemporains les plus secrets, qui malgré un succès international précoce, a préféré limiter sa production pour conserver la cohérence de son uvre. Marc Trivier ne tire pas de nouveaux exemplaires de ses anciens portraits, le papier de tirage qu'il utilisait n'est d'ailleurs plus commercialisé. L'artiste «réalise lui-même ses tirages sur papier baryté Ilford, consacrant plusieurs jours de travail à chacun, avec une concentration particulière pour rendre les blancs, par contraste avec des noirs d'une rare densité. Un tirage de Marc Trivier ne ressemble à aucun autre. Lorsqu'il accepte de les exposer, il les suspend dans des cadres en inox de sa fabrication, laissant libre cours à la vie du papier.» (Xavier-Gilles, « Marc Trivier et la tragédie de la lumière » inLe Monde Libertaire, 2011). Cette «vie du papier» participe de l'uvre au même titre que les diverses altérations que subissent les photographies lorsqu'elles sont exposées : «Dans les boites, les tirages gondolent, mais qu'importe: le photographe affectionne ce genre d'accident.» (Claire Guillot, «Les face à face sans échappatoire du photographe Marc Trivier», Le Monde, 2011). Marc Trivier a une sensibilité particulière pour l'aspect matériel de ses productions. Alors que la photographie relève par essence du multiple, cette intervention de l'artiste dans tout le processus de création confère une aura autographique à ces tirages. Photographies d'artistes, de fous, d'arbres ou d'abattoirs, Marc Trivier aborde tous ces sujets avec un regard aussi précis qu'intense. «Dans sa cosmogonie, chaque chose, chaque être, végétal, animal ou humain, mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude.» (Luc Desbenoit). La beauté qui émane de ses photos vient de cette nudité. Il n'y a ni retouches, ni recadrages. On retrouve dans son uvre le même format carré souligné par le carré du négatif que Trivier laisse sur ses tirages. Ce cadre piège notre regard dans des photographies où le fard de la couleur est rejeté pour un noir et blanc incisif. Toute artificialité ayant disparu nous ne faisons pas face à la mise en scène d'un sujet mais à une présence exacerbée par la lumière irradiante et singulière, témoin d'un instant de vie et non de pose. C'est cette lumière, liée au médium photographique, qui unit les séries de Marc Trivier : «Les photographies de Marc Trivier écrivent une tragédie de la lumière, celle-ci n'accueillant les êtres - hommes, arbres ou bêtes - qu'en les brûlant, avant disparition.» (Xavier-Gilles inLe Monde Libertaire). C'est aussi elle, délivrée de tous les artifices, qui donne à ses uvres l'aura qui les rend si présentes. Cette «brûlure» de la lumièrenous renvoie à un instant réel, au «ça a été» de Barthes (La Chambre Claire, 1980) : «De trente-cinq ans de pratique photographique, d'obsessions, c'est peut-être ça qui reste : un mode d'enregistrement singulier de la brûlure de la lumière, décliné d'une image à l'autre, en une succession de propositions qui se ressemblent et pourtant chacune est aussi singulière que la fraction de temps auquel elle renvoie.» (Marc Trivier). «La photographie ne dit qu'une chose : «C'était.» On ne fixe que ce qui a été. S'il y a une tragédie, elle est là.» (Marc Trivier) Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet ... les plus grands écrivains et artistes ont posés pour Trivier. Simultanément l'artiste s'intéressent également aux marges de la société, à ce que les hommes ne veulent pas voir. Il photographie alors les aliénés et les abattoirs qu'il place en regard des célébrités. Dès la fin des années 1980 son uvre est unanimement reconnue et il reçoit le prestigieux Young Photographer Award de L'international Center of Phot‎

Bookseller reference : 62316

‎Mario SIMON‎

‎Mirage. Robe du soir, de Paul Poiret (pl.31, La Gazette du Bon ton, 1920 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Mai 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur abondamment rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Origina‎

Bookseller reference : 54770

‎MAREC Erwan‎

‎Monuments Chrétien d’HIPPONE ville épiscopale de Saint Augustin‎

‎in 4 broché faux-titre,titre,260 pages,nombreuses illustrations dans et hors-texte dont un en couleurs au pochoir,plan dépliant en fin de volume avec addenda et errata édition numérotée Arts et métiers graphiques Avril 1958 planches en hélio et hors-texte en similigravures, pochoir coloré par Monnier (errata souvent manquant) Très bon état‎

Bookseller reference : 3229

‎Marcel ARLAND‎

‎Monique‎

‎Nrf | Paris 1926 | 17 x 22 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 109 exemplaires numérotés sur Lafuma Navarre et réimposés dans le format in-quarto tellière. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 3545

‎Marcel JOUHANDEAU‎

‎Monsieur Godeau intime‎

‎Nrf | Paris 1926 | 17 x 22 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 109 exemplaires numérotés sur pur fil Lafuma réimposés dans le format in-quarto tellière, tirage de tête. Dos très légèrement jauni sans gravité, deux petites taches bleues et trois infimes piqûres en tête du premier plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 53903

‎Mario UCHARD‎

‎Mon oncle Barbassou‎

‎Calmann Lévy | Paris 1877 | 11.50 x 19 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi maroquin rouge à coins, dos à quatre nerfs orné de quadruples caissons dorés, date dorée en queue, plats de papier à effet moiré, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures salies conservées, toutes tranches dorées, élégante reliure fin XIXème non signée. Bel ex-libris gravé représentant le Parthénon encollé sur un contreplat Bel exemplaire agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 75161

‎Marcel PRÉVOST‎

‎Moralités féminines & françaises‎

‎E. Sansot & Cie | Paris s. d. [circa 1910] | 9.50 x 17 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 12 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête. Un petit accroc et légères piqûres sur le dos, ex-dono d'un précédent propriétaire en guise de présent, deux infimes traces de pliures angulaires en pieds des plats, une restauration intérieure à l'aide d'une pièce adhésive au verso et en pied du premier plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 39913

‎Marc-Antoine Girard SAINT-AMANT‎

‎Moyse sauvé, Idile heroïque‎

‎Chez Antoine de Sommaville | à Paris 1660 | 8.50 x 14 cm | relié‎

‎Nouvelle édition, après l'originale parue en 1653. Un frontispice allégorique, non signé, mais assez finement gravé. Reliure en plein velin souple d'époque. à rabats. Dos lisse, avec titre à la plume illisible et estompé. Une petite tache brune sur le plat supérieur. Le frontispice effrangé en marge. Bon exemplaire, bien frais. Oeuvre la plus célèbre de son auteur, et dont la prosodie classique aura permis de passer à la postérité. Bien que n'appartenant à aucune école, et surtout pas celle de Malherbe et de ses disciples, le style et la manière de Saint-Amant sont classiques, racontant dans le genre épique et en vers suivis l'histoire de Moïse. On pourra trouver à cette poésie très lisible et hyperbolique de nets échos de Victor Hugo. Préface de l'auteur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 67394

‎Marthe de KERRIEU - Francis POULENC‎

‎Mélie - Histoire d'une Cocotte de 1900‎

‎Arrault & Cie | Tours 1936 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur vélin, seuls grands papiers. Quelques rousseurs affectant principalement les gardes. Préface de Francis Poulenc, iconographie. Envoi autographe daté de décembre 1936 et signé de Marthe de Kerrieu à un couple d'amis leur présentant ses voeux et leur souhaitant de bonnes fetes de fin d'année enrichi de la signature de Francis Poulenc. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 80307

‎Marquis de GOUY d'ARSY, (Louis-Marthe Gouy d'Arsy (ou d'Arcy)‎

‎Mémoire au Roi, en faveur de la Noblesse Française, Rédigé et signé par un Patricien Ami du Peuple - Monarchie‎

‎1783 Sans lieu, sans date, 179? - In-8 - broché - 34 pages - exemplaire non coupé - Propre - Réf. 48790‎

‎Louis-Marthe Gouy d'Arsy (ou d'Arcy), Paris, 15 juillet 1753,Militaire, entre en service en 1768, comme mousquetaire dans le seconde compagnie de sa Majesté, puis le 9 septembre 1770, il est lieutenant en second au régiment de Besançon du corps royal d'artillerie. En 1774, il est fait capitaine commandant dans le régiment de la Reine-dragons, puis il devient en 1782, mestre de camp en second dans le régiment de cuirassiers du roi.En 1763, Il est capitaine réformé au régiment de dragons de la Reine, et il est fait chevalier de Saint-Louis en 1786. Il est nommé lieutenant-colonel en 1789 au 2e régiment de cuirassiers du Roi, et le 26 juillet 1791, il passe colonel du 6e régiment de dragons. Il est promu général de brigade le 6 février 1792.Marié en 1780 à Anne Amable Hux de Bayeux, appartenant à une famille de colons français.De ce fait, devient un des grands propriétaires terriens de Saint-Domingue, où il na jamais habité. Il participe aux réunions des colons résidants à Paris qui, demanderont au Roi, par une lettre du 31 mai 1788, que Saint-Domingue soit représentée aux États généraux et dotée d'un gouvernement local . Un Comité provincial du Nord de Saint-Domingue se constitue le 8 août, les États Généraux sont convoqués pour le 5 mai 1789 à Versailles, à l'exclusion des colonies. Il décide alors de se présenter aux élections des députés aux états généraux. Il faisait alors partie de ces nobles qui émettaient des idées neuves et dun esprit libéral . Obtint que Saint-Domingue soit également représentée à Versailles, signataire du Serment du Jeu de Paume, l'un des auteurs de l'appellation Assemblée Nationale. Membre actif du Club de l'hôtel Massiac, franc-maçon (loge de la Candeur) à l'Orient de Paris, il est alors l'adjoint du duc de Chartres, grand maître. Il reprend sa carrière militaire sous la Législative et est arrêté, selon la loi des suspects en Septembre 1793 par Collot d'Herbois, alors en mission dans l'Oise. Il est guillotiné le 23 Juillet 1794. Cnformément à nos conditions générales de vente :Les frais de port sont affichés à titre indicatif. Il se peut que nous devions vous contacter pour vous informer du coût de laffranchissement supplémentaire en fonction du poids et du nombre de livres, surtout pour les envois internationaux Cependant vu l'augmentation des tarifs postaux à l'internationale, nous pouvons expédier les ouvrages en point relais MONDIAL RELAY pour les pays suivants : Allemagne, Autriche, Belgique, Espagne, Italie, Luxembourg, Pays-Bas, Pologne, et Portugal. Merci de nous indiquer en retour le point relais choisi ainsi que votre numéro de téléphone mobile & adresse Courriel pour assurer le suivi du colis.N'hésitez pas à nous interroger.In accordance with our general terms and conditions of sale:Shipping costs are displayed for informational purposes only. We may need to contact you to inform you of the additional postage costs depending on the weight and number of books, especially for international shipments.However, given the increase in international postal rates, we can ship books via Mondial Relay to the following countries: Germany, Austria, Belgium, Spain, Italy, Luxembourg, Netherlands, Poland, and Portugal. Please provide us with your chosen Mondial Relay point, as well as your mobile phone number and email address to ensure package tracking.Please feel free to contact us with any questions‎

Bookseller reference : 48790

‎Marie de Rabutin-Chantal, Marquise de SEVIGNE‎

‎Mémoires touchant la vie et les écrits de Marie de Rabutin-Chantal, dame de Bourbilly, marquise de Sévigné, durant la Régence et la Fronde suivis de notes et d'éclaircissements par le baron Walckenaer‎

‎Librairie de Firmin-Didot Frères | Paris 1852 | 11 x 18 cm | 5 volumes reliés‎

‎Seconde édition en partie originale car revue et corrigée. Reliures en demi veau rouge, dos lisses légèrement éclaircis ornés de pointillés et filets dorés, initiales dorées en queues, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliures de l'époque signées de Bruillon. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 52361

‎Marcel BÉALU‎

‎Mémoires de l'ombre‎

‎Le terrain vague | Paris s. d. [1953] | 14 x 19 cm | broché‎

‎Edition définitive en partie originale, un des 80 exemplaires numérotés sur Zuber Rieder, tirage de tête. Dos comportant quelques taches claires, dos et plats marginalement insolés et décolorés, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 59947

‎Marie Julie CAVAIGNAC‎

‎Mémoires d'une inconnue publiés sur le manuscrit original 1780-1816‎

‎Plon | Paris 1894 | 14.50 x 23.50 cm | relié‎

‎Edition originale publiée anonymement. Reliure à la bradel en demi percaline terre de Sienne, dos lisse orné d'un fleuron doré, doubles filets dorés en queue, pièce de titre de chagrin noir, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier orange, reliure de l'époque. Rousseurs, ex-dono d'un précédent possesseur de l'ouvrage sur la page de faux-titre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 63020

‎Marguerite YOURCENAR‎

‎Mémoires d'Hadrien‎

‎Plon | Paris 1951 | 14 x 20.50 cm | broché‎

‎Édition originale, un des 115 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers après 35 pur fil. Deux petites rousseurs sur le premier plat de couverture, une discrète trace de pliure, bel exemplaire tel que paru. * Vingt-cinq ans séparent la conception de ce livre de sa parution : Marguerite Yourcenar avait ébauché puis détruit un premier texte sur l'empereur Hadrien dès 1924, avant d'abandonner le projet à la fin des années 1930. Ce n'est qu'en 1949, en retrouvant par hasard un fragment de manuscrit dans une malle de papiers personnels, qu'elle reprend et achève, en trois ans, ce roman conçu comme la lettre testamentaire de l'empereur à son petit-fils adoptif Marc Aurèle. Paru en décembre 1951, le livre connaît un succès immédiat et obtient l'année suivante le prix Femina-Vacaresco puis le Grand Prix du roman de l'Académie française. Il demeure l'uvre fondatrice de la réputation littéraire de Yourcenar, qui deviendra en 1980 la première femme élue à l'Académie française. Rare et très recherché en grand papier. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 80408

‎Marcel BOULENGER‎

‎Nicolas Fouquet‎

‎Grasset | Paris 1933 | 13.50 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée sur alfa dont il n'a pas été tiré de grands papiers, fausse mention de quinzième édition. Couverture illustrée. Dos très légèrement passé, agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 31575

‎MARX J.-A.‎

‎Nos Cols bleus,Préface de P. Loti.‎

‎1898 P. Ollendorff, 1898,grand in-12,reliure demi toile,183 pages., photographies en noir et blanc hors et dans le texte. EDITION ORIGINALE,bon état.‎

‎Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Bookseller reference : 23827