‎Edition originale‎

‎Beard, Charles A.‎

‎THE INDUSTRIAL REVOLUTION. With a Preface by F. York Powell.‎

‎pp. xiii, 105. Ownership and notes of Marion L. Chamberlain, N.Y., 1904. Small 8vo. Original full printed linen wraps. An important early study by one of America's most influential historians and thinkers. It investigated the process and effects of Britain's industrial revolution. **PRICE JUST REDUCED! Coldwar/Economics 4‎

‎Beattie, James‎

‎The Minstrel; or, the progress of genius: in two books. [Erstausgabe.]‎

‎London, C. Dilly, 1747. Klein-8°. 17 cm. 2 Blatt, Frontispiz, Titelblatt, 4 Blatt, 120 Seiten. Roter Ganzlederband mit goldgeprägtem Rückentitel, Rundum-Goldschnitt und ornamentalem Buchschmuck auf Innendeckel. [4 Warenabbildungen]‎

‎Erste Ausgabe. Englischsprachige Ausgabe. Mit Frontispiz und 3 weiteren Stichen. Aus der Bibliothek von John Augustus Foster, bzw. der Baronin Anna Dorothea Dufferin and Clandeboye (geb. Foster), mit dessen Namenseinträgen auf einem der ersten leeren Blätter, bzw. fünftem Blatt, sowie Exlibris "Dufferin & Claneboye" auf Innendeckel. Außenfalze leicht berieben, Blätter kaum fleckig. Gutes bis sehr gutes Exemplar. First edition. English language edition. With frontispiece and 3 more etchings. From the library of John Augustus Foster and the Baroness Anna Dorothea Dufferin and Clandeboye (born Foster), with their name inscriptions on one of the first empty sheets and 5th sheet, and exlibris on inner cover. Red full leather bindings with gilt lettered spine and gilt edges. Outer folds lightly rubbed, sheets rarely spotted. Nearly fine copy.‎

Riferimento per il libraio : 4775EB

‎BEAUBOURG (Maurice).‎

‎La Crise de Mme Dudragon.‎

‎Paris, E. Simonis Empis, 1903. In-12, broché, couverture imprimée, 299 pp. Dos et couverture jaunis. Edition originale.‎

‎BEAUDUIN (Nicolas)‎

‎Dans le songe des dieux.‎

‎Edition originale de ce recueil de poèmes de Nicolas BEAUDUIN (1881-1960), auteur du "Manifeste du paroxysme", revenu ici à une poésie classique, "expression d'une pensée dirigée vers l'ésotérisme" (R. Sabatier); tirage à 500 exemplaires sur papier vélin biblio: exemplaire justifié n°107, avec dédicace manuscrite de l'auteur (nom du destinataire découpé). Français‎

‎Beaulieu, François, de - Illustrations de Alain GOUTAL‎

‎Une histoire de Morlaix de Beaulieu de Beaulieu, François, de - Illustrations de Alain GOUTAL‎

‎MORLAIX, Jeune Chambre Economique de Morlaix - 1988 - In-4 - Cartonnage éditeur illustré en couleurs - Scénario de François de Beaulieu - Illustrations en couleurs de Alain Goutal - Envois des deux auteurs - 34 pages‎

‎BEAUVOIR (Simone de).‎

‎La Femme rompue. Monologue. L'Âge de discrétion. Récits.‎

‎Paris, Gallimard, 1967. In-8, broché, couverture à rabat, 251 pp. (petite tâche coiffe inf). Recueil de trois nouvelles " La Femme rompue " est également le titre de la dernière et la plus longue du recueil qui inclut aussi " L'Âge de discrétion " et " Monologue ". Edition originale tirée à 175 ex numérotés. Un des 135 ex sur vélin pur fil Lafuma-Navarre, n° 124. Bel exemplaire.‎

‎Beb-Deum, Marie-Ange Guillaume:‎

‎Surgir de l'onde, entrer dans l'ombre.‎

‎Les Humanoïdes associés, 1993. In-4 à l'italienne, cartonnage illustré.‎

‎Edition originale.‎

Riferimento per il libraio : 21594

‎BECKETT, Samuel‎

‎Assez‎

‎Paris Les Editions de Minuit 1966 In-8 Broché Ed. originale‎

‎EDITION ORIGINALE. Tirage à 662 exemplaires numérotés sur Rives. Un des 450. >>Bel exemplaire Très bon 0‎

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‎BECKETT (Samuel).‎

‎Bing.‎

‎Paris, Éditions de Minuit, 1966. In-8, broché, non coupé, 17 pp.‎

‎Édition originale. Tirage à 762 ex n° sur vélin cuve B. F. K. Rives. Un des " 112 " réservés à la Librairie des Éditions de Minuit. N° 33. État neuf. Photos sur demande.‎

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‎BECOUSSE Raoul‎

‎Bréviaire des ténèbres‎

‎Rodez, Jean Subervie, 1963, 12 x 18,5, 61 pages cousues, non coupées, sous couverture rempliée imprimée. Un des 40 exemplaires de l'EDITION ORIGINALE, sur alfa mousse des Papeteries Navarre - enrichi d'une dédicace de Raoul Bécousse.‎

‎Une pliure angulaire à la première de couverture.‎

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‎BECKETT Samuel‎

‎Comédies et actes divers‎

‎Les Editions de Minuit, Paris 1966, 11,5x18cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Précieux envoi autographe daté de Janvier 1966 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Velde) et à sa femme Lise. Légères piqûres sans gravité sur le premier plat. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich, à l'origine deEn attendant Godot. L'art est alors au cur de sa réflexion créatrice et l'amitié qui va le lier à Geer puis plus tard à Bram et à leur sur Jacoba (avec laquelle il entretint peut-être une relation plus qu'amicale) va profondément influencer sa vie et son écriture. Son premier écrit sur l'art est une courte notice sur Geer Van Velde dont il impose les uvres à sa nouvelle amante Peggy Guggenheim à l'occasion de la création de sa galerie londonienne. Malgré l'échec relatif de l'exposition (qui suit celle de Kandinsky), il obtient de Peggy une bourse d'un an pour son ami. James Knowlson avance même que «si Beckett a longtemps gardé des liens étroits avec Peggy, c'est d'abord et avant tout parce qu'elle était susceptible de donner un sérieux coup de pouce à ses amis artistes, à commencer par Geer Van Velde.» (inBeckettp. 474) Enigmatique, la petite note que Beckett rédige alors à la demande de Peggy contient déjà en germe la pensée du dramaturge: «Believes painting should mind it on business, i.e. colours. i.e no more say Picasso than Fabritius, Vermeer. Or inversely. » (« Pense que la peinture devrait se mêler de ses propres affaires, c'est-à-dire la couleur, c'est-à-dire pas plus de Picasso que de Fabritus ou Vermeer. Et inversement. ») Plus lents à croître, son amitié pour Bram et son intérêt pour sa peinture modifient peu à peu le regard de Beckett sur la peinture de Geer et lorsque, dix ans après sa première rencontre avec les frères, il écritLe Monde et le Pantalon, Beckett met à jour une dualité symbolisée par ce titre tiré d'une anecdote placée en exergue de l'article. Le monde, c'est l'uvre «imparfaite» de Dieu créé en six jours à laquelle le tailleur oppose la perfection de son pantalon achevé en six mois. La relation entre cette anecdote et les frères Van Velde est peut-être à chercher dans le second essai que Beckett leur consacre en 1948,Peintres de l'empêchement(Derrière le miroirn°11/12): «L'un d'eux dira: Je ne peux voir l'objet, pour le représenter, parce qu'il est ce qu'il est. L'autre: je ne peux voir l'objet, pour le représenter, parce que je suis ce que je suis. Il y a toujours ces deux sortes d'empêchement, l'empêchement-objet et l'empêchement-il. [...] Geer Van Velde est un artiste de la première sorte [...], Bram Van Velde de la seconde.». Résistance de l'objet ou impuissance de l'artiste, cette fable, «véritable noyau narratif premier en forme de kôan zen» (P. Vilar), se retrouvera ensuite dispersée dans l'ensemble de l'uvre de Beckett et occupera plus particulièrement une place centrale dansFin de Partie, dont Roger Blin, note par ailleurs la similitude avec l'uvre de Geer: «Il était ami à cette époque des frères Geer et Bram van Velde, hollandais et peintres tous deux. Geer était un peintre dans la lignée de Mondrian. J'ai le sentiment que Beckett voyaitFin de partiecomme un tableau de Mondrian, avec des cloisons très nettes, des séparations géométriques, de la géométrie musicale.» (R. Blin,Conversations avec Lynda PeskineinRevue d'Esthétique). L'affinité grandissante de Beckett avec l'uvre de Bram Van Velde et l'énergie qu'il dépense pour défendre son travail, notamment auprès de la galerie Maeght ou de son ami, l'historien d'art Georges Duthuit, se feront sans doute aux dépens de ses relations avec Geer. Cependant, malgré quelques malentendus, leur amitié ne sera jamais rompue, ni le dialogue silencieux mais agité que l'écrivain entretient avec l'uvre du petit frère van Velde dont il possédait deux grandes toiles: «Le grand tableau de Geer me fait enfin des signes. Dommage qu'il ait si mal tourné. Mais ce n'est peut-être pas vrai.» (lettre à Georges Duthuit, mars 1950) «Geer dégage un grand courage. Des idées un peu tranchantes, mais peut-être seulement en apparence. Je l'ai toujours beaucoup estimé. Mais pas assez je crois.» (lettre à Mania Péron, août 1951) La mort de Geer Van Velde en 1977 affecte profondément Beckett et coïncide avec une période d'intense nostalgie durant laquelle l'écrivain décide de se livrer à un «grand ménage» dans sa demeure pour vivre entre des «murs gris comme le propriétaire». Confiant ses états d'âme à son amie, la décoratrice de théâtre Jocelyn Herbert, Beckett témoigne de l'indéfectible affection qu'il porte au peintre depuis quarante ans:«plus de toiles sous les yeux, y compris celle du grand Geer Van Velde derrière le piano». Précieux témoignage de l'amitié de ces compagnons de route qui, depuisle premier roman de Beckett pour lequel ils vérifiaient ensemble la vraisemblance de la partie d'échecs opposant Murphy à M. Endon, ont affronté ensemble les grands enjeux de la modernité: «C'est qu'au fond, la peinture ne les intéresse pas. Ce qui les intéresse, c'est la condition humaine. Nous reviendrons là-dessus.» (Beckett à propos des frères Van Velde, inLe Monde et le Pantalon) - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎BECKETT Samuel‎

‎Comment c'est‎

‎Les Editions de Minuit, Paris 1961, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Envoi autographe signé de Samuel Beckett à Gaetan Picon. Dos insolé. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎BECKETT Samuel.‎

‎D'un ouvrage abandonné. Traduit de l'anglais par Ludovic et Agnès Janvier en collaboration avec l'auteur.‎

‎Paris, Editions de Minuit, 20 février 1967. Un volume in-12, broché, non coupé, 30 pp.‎

‎Édition originale. Tirage limité à 222 exemplaires sur vélin cuve BFK Rives, celui-ci un des "112" exemplaires numérotés et réservés à la Librairie des Editions de Minuit. Ex en parfait état. Photos sur demande.‎

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‎BECQUEREL (Becquerel, Antoine César,1788-1878)‎

‎Des climats et de l'influence qu'exercent les sols boisés et non boisés‎

‎1853 Paris : Librairie de Firmin Didot Frères, Imprimeurs de l'Institut, 1853 -Edition Originale - In-8 -1/2 Reliure - VIII-366 pages + Errata - 2 planches dépliantes in-fine - Ex-libris A. Jouffray - Très bel exemplaire - Réf. 48772‎

‎- Livraison a domicile (La Poste) ou sur simple demande en Mondial Relay.- ATTENTION: Colis recommandé uniquement sur demande (parcel recommended on request). Si vous désirez un remboursement équivalent au montant de votre achat, en cas de perte détérioration ou spoliation, demandez-nous expressément un envoi en recommandé ( if you wish a repayment equivalent to the amount of your purchase, in case of loss - deterioration or despoliation, ask us expressly for a sending recommended)- Conditions de vente : Les frais de port sont affichés à titre Indicatifs (pour un livre) Nous pouvons être amené à vous contacter pour vous signaler le surcoût du au nopmbre de livres achetés ou du poids de ceux-ci. - Conditions of sale : The shipping costs are displayed as an indication (for one book) We may need to contact you to inform you of the cost of the additional shipping depending on the weight and the number of books- Possibilité d'envoi par Mondial-Relay - Réception en boutique sur rendez-vous. Librairie G. PORCHEROT - SP.Rance - 0681233148‎

Riferimento per il libraio : 48772

‎BECKER Jacques‎

‎Elogieuse lettre autographe signée adressée à Carlo Rim à propos de son film "La maison Bonnadieu" : "... c'est un film épatant et merveilleusement mis en scène..."‎

‎Paris 30 novembre 1951, 20,5x26,5cm, une feuille.‎

‎Lettre autographesignée de Jacques Becker adressée à Carlo Rim, 8 lignes à l'encre noire, le congratulant pour son dernier film "La maison Bonnadieu" : "Carlo, j'ai vu hier soir "La maison Bonnadieu". C'est un film épatant, et merveilleusement mis en scène - Permettez-moi de vous féliciter. Jacques Becker." Pliures centrales inhérentes à la mise sous pli. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur notamment de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste : "Justin de Marseille", "L'armoire volante", "La maison Bonnadieu", et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎BECKETT Samuel‎

‎FILM. Suivi de SOUFFLE [Édition originale sur vélin d'Arches]‎

‎Les Éditions de Minuit 1972 Paris, Les Éditions de Minuit, 1972. Édition originale, traduite de l'anglais par l'auteur. Un des 92 exemplaires numérotés sur vélin Arches marqués "92" (celui-ci n° 19) et réservés à la librairie des Éditions de Minuit. Plaquette in-8 brochée, 14,5 x 19 cm., 33 pp. Couverture à rabats. Légère insolation en bordure du premier plat, une pliure en coin du second plat, un mini tache brune sur le dernier feuillet. Bel exemplaire malgré les petits défauts signalés, non coupé.‎

Riferimento per il libraio : 18286

‎BECKETT Samuel‎

‎IMAGINATION MORTE IMAGINEZ [Édition originale sur vélin B.F.K. Rives]‎

‎Les éditions de Minuit 1965 Paris, Les Éditions de Minuit, 1965. Édition originale, un des 112 exemplaires numérotés sur vélin cuve B.F.K. Rives, marqués "112" (celui-ci n° 19) et réservés la librairie des Éditions de Minuit. Plaquette in-8 brochée de 18 pp. Couverture légèrement brunie en bordure, second plat insolé. Intérieur bien frais et en très bon état. Bon exemplaire, malgré les défauts signalés.‎

Riferimento per il libraio : 18429

‎BECQUEREL Jean‎

‎L'art musical dans ses rapports avec la physique‎

‎J. Hermann, Paris 1926, 16,5x25cm, broché.‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part. Une malhabile restauration à l'aide d'un scotch en tête du premier plat, trois petits manques angulaires sur le deuxième plat, agréable état intérieur. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 19973

‎BECKER Emile‎

‎La "Bande à Bonnot"‎

‎Debresse, Paris 1968, broché.‎

‎Edition originale. Couverture illustrée légèrement abîmée. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 45846

‎BECKETT Samuel‎

‎Le monde et le pantalon‎

‎Les Editions de Minuit, Paris 1989, 10x18cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Envoi autographe signé de Samuel Beckett à son amie de longue date Josette Hayden, épouse du peintre cubiste puis réaliste d'origine polonaise Henri Hayden. Les nombreux échanges entre ce dernier et Beckett ont inspiré les dialogues d'Estragon et Vladimir dans En attendant Godot. Le couple Hayden côtoya pendant vingt ans l'écrivain installé «dans son petit pavillon d'Ussy près de La Ferté-sous-Jouarre, cet antre, cette caverne où, solitaire, il est allé chercher la racine des mots dans les abîmes de la vie toute proche de la mort. C'est là qu'il a forgé la plus grande partie de son uvre magistrale.» (Christian de Bartillat,Deux amis, Beckett et Hayden). Beckett avait rencontré les Hayden en 1943 alors que tous trois s'étaient réfugiés à Roussillon, échappant à la Gestapo. Leur commune passion pour les échecs et la peinture les rapprocha : « Il y a des jours merveilleux. Par-ci par-là, un dîner avec les Hayden. Joué une fois aux échecs. L'air crucifié pendant vingt coups avant de faire une erreur qui s'est traduite par un match nul. » (Batrillat, p. 95). Beckett a contribué à faire connaître l'uvre de Hayden après la guerre, notamment en aidant à organiser des expositions de ses uvres dans la galerie londonienne de Victor Waddington. Après l'immense succès d'En attendant Godot, Beckett achète en 1953 une maison de campagne à Ussy-sur-Marne, dans le hameau Molien. Il y retrouve le calme et la sérénité propices à l'écriture et côtoie presque quotidiennement les Hayden, qui habitent non loin de là, à Reuil-en-Brie. C'est au cur de cette « terre ni trop verte ni trop plate », écrivait Beckett à un ami en 1954, que s'épanouit cette amitié fraternelle et créatrice, ponctuée de parties d'échecs. Après la mort d'Henri Hayden en 1970, qui affecta grandement l'écrivain, Josette demeura une figure centrale de la vie et l'uvre de Beckett. Elle l'aida à consigner ses idées pour de futures uvres- plusieurs carnets de l'écrivain contiennent des passages rédigés de sa main. Elle contribua également à la biographie de l'écrivain en livrant ses souvenirs et anecdotes intimes, publiés dans Deux amis, Beckett et Hayden deChristian de Bartillat. Exceptionnel envoi à une proche amie, qui côtoya Beckett pendant près d'un demi-siècle. Josette Hayden fut l'une des rares intimes de sa vie recluse au bord de la Marne, contribua à la genèse de plusieurs de ses écrits et oeuvra à la préservation de sa mémoire. La correspondance de Beckett adressée au couple Hayden est conservée au Trinity College de Dublin. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 83344

‎BECQUE Henry‎

‎Les corbeaux‎

‎Tresse, Paris 1882, 15,5x22,5cm, relié.‎

‎Edition originale sur papier courant. Reliure en demi chagrin rouge à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés orné de doubles caissons dorés, encadrements de doubles filets dorés sur les plats de papier marbré, nombreuses épidermures sur les plats, coupes frottées, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée. Envoi autographe signé de Henry Becque au "terrible et fin critique du Figaro". Provenance : bibliothèque de Georges Van Parys avec son ex-libris encollé au verso du premier plat de reliure. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 34843

‎BECK (Philippe).‎

‎Lyre Dure.‎

‎Caen : Nous, 2009. Un volume 15x20cm broché de 172 pages + CD. Edition originale avec un envoi autographe signé de l’auteur. Bon état.‎

Riferimento per il libraio : 41148

‎BECK Béatrix‎

‎Léon Morin prêtre‎

‎Gallimard, Paris 1952, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Quelques piqûres sur le dos et les plats Envoi autographe signé de Béatrix Beck à Gilbert Guilleminault. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 87867

‎BECKETT (Samuel)‎

‎MOLLOY‎

‎The Olympia Press, Paris, 1955. In-12 , broché, couverture à rabats, 241 pages.‎

‎Traduit du français par Patrick Bowles en collaboration avec l'auteur. Première traduction en anglais de ce texte rédigé initialement en français et publié chez Minuit en 1951.‎

Riferimento per il libraio : DQO-376

‎BECKETT Samuel & BRUN Janine‎

‎Molloy, "personnage" de Beckett‎

‎Université de Paris Sorbonne, Paris 1980, 21x29,5cm, broché.‎

‎Edition originale du mémoire de maîtrise présenté par Janine Brun sous la direction de Robert Mauzi. Agréable exemplaire. Précieux envoi autographe daté et signé de Samuel Beckett à Janine Brun : "Pour Janine Brun, mes meilleurs voeux. Samuel Beckett. Paris Février 1981." - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 75477