‎Edición original‎

‎Beheim-Schwarzbach, Martin‎

‎Bergedorfer Offensive.‎

‎Hamburg, Hans Christians, (1966). 298 S. Mit tls. ganzseit. Illustr. nach Zeichnungen von Helmut Koniarsky. Gr.-8vo. 23,5 cm. OLn. mit SU.‎

‎Mit eigenhändiger SIGNATUR des Autors. - Erste Ausgabe (WG 2, 55). - Zu Leben u. Werk des Hamburger Unternehmers Kurt Adolf Körber (1909-1992). - Martin Beheim-Schwarzbach (1900-1985), Schriftsteller, Journalist, Übersetzer (DNB). - Helmut Koniarsky (1913-1991), Maler, Bühnenbildner, Illustrator, war ab 1976 Professor an der Hochschule für Musik u. Darstellende Kunst in Hamburg. - Umschlag angestaubt, sonst gutes Exemplar‎

Referencia librero : 86273

‎Beheim-Schwarzbach, Martin‎

‎Die Krypta. (Gedichte).‎

‎(Hamburg), Christians, (1973). 59 S. Schwarze OPp.‎

‎Erste Ausgabe (WG 2, 61). - Eigenhändige Verfasser-WIDMUNG für Lisa Dulk, datiert XII/73. - Der in London geb. "MBS" (1900-1985) war ein deutsch-britischer Schriftsteller, Übersetzer u. Schachspieler. Das Archiv d. Akademie der Künste bewahrt u.a. seinen rege unterhaltenen Briefwechsel mit anderen Schriftstellern wie Hermann Hesse, Thomas Mann, Stefan Zweig u.v.a. auf. - Gutes, sauberes Exemplar.‎

Referencia librero : 23715

‎Beigbeder Marc:‎

‎Le Sur-Vivre.‎

‎Le Jas [par] Forcalquier, Robert Morel, coll. Le Bien, 1966. In-12 carré, pleine toile de lin grège avec titre en brun, gardes noisette, signet, rhodoïd.‎

‎Edition originale au tirage limité à 4000 exemplaires, celui-ci un des 500 marqués hors-commerce. « Savoir pourquoi on mange, pourquoi on dort, pourquoi on fait l’amour, pourquoi on vit en société... Et, sachant pourquoi, on saura comment. »‎

Referencia librero : 5498

‎Beigbeder Marc:‎

‎Les cacagons. Roman.‎

‎Le Jas - Forcalquier, Robert Morel, 1966. In-8 de 159 pages, cartonnage brut avec titre au dos et au premier plat, pris au lasso par une ficelle fixée au second plat, tranches orange. Bien complet du feuillet de résumé. En belle condition.‎

‎Edition originale au tirage limité à 4000 exemplaires.‎

Referencia librero : 2231

‎BEIGBEDER Frédéric‎

‎Windows on the world‎

‎Grasset, Paris 2003, 13x20,5cm, broché.‎

‎Edition originale sur laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire complet de sa bande annonce "Prix interallié". Amusant envoi autographe signé de Frédéric Beigbeder à un certain Jean des Nouvelles littéraires.: "... ce livre qui aurait aimé que l'on parle de lui dans votre journal..." - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 87395

‎BEJART Maurice‎

‎Carte postale autographe signée adressée à André-Philippe Hersin : "Ispahan où nous étions ensemble est toujours aussi émouvant."‎

‎Ispahan 22 novembre 1974, 14,9x10,2cm, une carte postale.‎

‎Carte postale autographe signée de Maurice Béjart adressée à André-Philippe Hersin, au verso d'une reproduction photographique représentant lesminarets tremblants d'Ispahan. Le chorégraphe adresse cette carte postale depuis l'Iran, où il créa en 1971 sous le patronage de l'impératriceFarah Pahlavi son balletGolestan(La roseraie), eten 1974 au festival de Shiraz son balletMallarmé III,sur une musique de Pierre Boulez. Ce serait également à cette période que Béjart se serait converti à l'Islam après la rencontre de Dariouche Safvate, éminent musicien soufi kurde. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 70633

‎BEJART Maurice‎

‎Carte postale autographe signée adressée à André-Philippe Hersin : "Oui il y a encore des lieux ici que le tourisme n'a pas touché."‎

‎Methoni (Grèce) 15 juillet 1992, 14,8x10,2cm, une carte postale.‎

‎Carte postale autographe signée de Maurice Béjart adressée à André-Philippe Hersin, rédigée au stylo bille bleu au verso d'une reproduction photographique en couleurs de la citadelle de Methoni (Grèce). "Ma nouvelle compagnie me suit dans mon voyage solitaire. Oui il y a encore des lieux ici que le tourisme n'a pas touché. Je vous embrasse - Maurice" Journaliste, critique de danse et rédacteur en chef des Saisons de la danse, Hersin fut un grand défenseur du style chorégraphique de Béjart et lui consacra d'élogieux articles dans sa revue ainsi que des fascicules monographiques de son oeuvre. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 79133

‎BEJART Maurice‎

‎Carte postale autographe signée adressée à André-Philippe Hersin :"Ici la saison d'été a été un gros succès."‎

‎Londres 14 avril 1974, 13x18,1cm, une carte postale.‎

‎Carte postale autographe signée de Maurice Béjart adressée à André-Philippe Hersin, rédigée au stylo à bille bleu au verso de la reproduction photographique du tableau de Vermeer intitulé Une dame debout au virginal. "Avant de quitter Londres je pense à vous. Impossible joindre Paris au téléphone à des heures normales. Je pars demain pour Venise. Ici la saison d'été a été un gros succès. Baiser - Maurice" Journaliste, critique de danse et rédacteur en chef des Saisons de la danse, Hersin fut un grand défenseur du style chorégraphique de Béjart et lui consacra d'élogieux articles dans sa revue ainsi que des fascicules monographiques de son oeuvre. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 79135

‎BEJART Maurice‎

‎Carte postale autographe signée adressée à André-Philippe Hersin expédiée depuis Le Caire : "Voilà ma nouvelle étoile..."‎

‎Le Caire s.d. (ca 1970), 15x10cm, une carte postale.‎

‎Carte postale autographe signée de Maurice Béjart adressée à André-Philippe Hersin, rédigée au feutre violet au verso d'un photomontage représentant une danseuse du ventre devant une mosquée qui semble être la mosquée Al-Azhar. "Voilà ma nouvelle étoile... Je pense à vous souvent. Affectueusement. Maurice" Journaliste, critique de danse et rédacteur en chef des Saisons de la danse, Hersin fut un grand défenseur du style chorégraphique de Béjart et lui consacra d'élogieux articles dans sa revue ainsi que des fascicules monographiques de son oeuvre. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 83032

‎BEJART Maurice‎

‎Journal intime autographe‎

‎1969, 16,8x21,6cm, carnet en spirales.‎

‎Journal intime autographe de Maurice Béjart écrit sur un agenda de l'année 1969 célébrant le centenaire de la naissance de Mahatma Gandhi. 52 feuillets autographes, rédigés aux stylos rouge et bleu dans un cahier à spirales. Ce journal figure parmi les très rares manuscrits de Béjart en mains privées, les archives du chorégraphe étant partagées entre sa maison bruxelloise, la fondation Béjart de Lausanne et le Théâtre Royal de la Monnaie. Journal du chorégraphe Maurice Béjart, écrit durant l'année 1969. Rarissime collection de pensées, d'interrogations, d'introspections sous le prisme de l'hindouisme et de la sagesse bouddhique, que Béjart adopte à la suite d'un premier voyage en Inde en 1967. Le journal constitue un témoignage emblématique de l'époque indo-hippie des années 1960, renaissance spirituelle et artistique qui inspira au chorégraphe de nombreux ballets (Messe pour le temps présent, Bhakti, Les Vainqueurs). Une sélection de ce journal fut publiée par Maurice Béjart dans le second tome de ses mémoires (La Vie de Qui?? Flammarion, 1996). Durant l'année 1969, Béjart prend quotidiennement des notes dans un agenda publié à la mémoire de Mahatma Gandhi. Fasciné par le mysticisme hindou depuis un voyage en Inde en 1967, il remplit ce journal spirituel de nombreux mantras et prières («?Krishna guide mon char, la lumière est au bout du chemin. OM?»; «?Le Bouddha est partout présent?»; «?Laisser Dieu entrer, mais comment ouvrir la porte???») et invoque tant les divinités hindoues que les Bodhisattvas Mañju?r? et T?r? - figures apaisantes du panthéon bouddhique. La «?période indienne?» de Béjart fut particulièrement riche en chefs-d'uvre chorégraphiques, dont on suit la progression dans son journal (Baudelaire en début d'année, la création des Vainqueurs à Bruxelles et des Quatre fils Aymon à Avignon, ainsi que le tournage et la projection de son ballet indien Bhakti). à la croisée du New Age et du mouvement hippie, la «?conversion?» de Béjart est symptomatique d'une époque en refus du progrès et en soif de spiritualité?: «?Calcutta n'est pas l'Inde mais notre visage occidental. Ce n'est pas la religion ni la pensée traditionnelle qui est coupable mais le capitalisme. L'Inde pays riche avant la colonisation?». La visite des Beatles dans l'?shram du guru Maharishi et le concert de Ravi Shankar à Woodstock en 1969 marquèrent le début d'une véritable passion occidentale pour la musique et la culture indiennes, qui fut déterminante dans les ballets de Béjart à cette époque. L'Inde s'offre également aux yeux de Béjart comme un lieu où l'art et les traditions ancestrales n'ont pas subi les perversions du positivisme. Il cherchera dans ses créations à exprimer l'esprit d'une culture qui unit intimement le corps et l'esprit, et dans laquelle la danse joue un rôle cosmique et spirituel majeur. Les systèmes de danse indienne et les chants védiques découverts grâce à l'orientaliste Alain Daniélou furent insérés dans ses ballets - en 1968, il ouvre la Messe du temps présent par un long solo de vînâ qui dura quinze minutes?: «?Béjart est dans son quart d'heure hindou. Et là-bas, les quarts d'heure hindous, ça peut durer des heures...?» commenta Jean Vilar, directeur du festival d'Avignon. Un vent de mode indienne passera également dans les costumes de la troupe du Ballet du XXème siècle?: larges pantalons de soie, tuniques, bijoux et yeux orientaux. Dans le journal, Béjart affirme qu'il n'y a «?pas de vérité sans yoga?», un art découvert auprès d'un maître indien que l'on trouve dans nombre de ses ballets sous la forme d'exercices de danse à la barre. Il décide également de faire de Bhakti «?un acte de Foi?» en filmant lui-même la chorégraphie du ballet, et prépare pendant l'été les Vainqueurs, une rencontre insolite entre Wagner et les ragas traditionnels indiens. Au-delà de l'artiste prolifique, on découvre aussi dans le journal la personnalité troublée du chorégraphe, en proie au doute et à la mélancolie?: «?état vague d'apesanteur physique et de vide moral. Léthargie ou paresse. Faiblesse. Vertige. Torpeur. Inconscience?». Malgré les succès, Béjart tentera d'apaiser son état fragile par la méditation et l'enseignement de prophètes et brahmanes indiens, qu'on rencontre au fil des pages du journal (Ramana Maharshi, Swami Ramdas, le Dalaï-Lama, Apollonios de Tyane). Ses amours parfois contrariées avec son danseur fétiche Jorge Donn l'accaparent et le plongent dans l'angoisse - à la veille de la première des Vainqueurs, il écrit «?Avant-générale. Chaos. [Jorge] Donn parti. Tara absente. Moi perdu.?». Déchiré entre la jouissance et la maîtrise de soi, il voyage à rythme effréné avec sa troupe du Ballet du XXème siècle, d'abord aux Pays-Bas puis en Italie à Milan, Turin et Venise?: «?Je quitte Venise complètement asservi à la paresse au sexe et à la facilité et pourtant étrange bien-être de la brute qui a bu et baisé?». Pourtant, ces moments heureux ne parviennent pas à satisfaire Béjart, pour qui la «?Joie a un arrière-goût de mort?» malgré la «?vie de travail et de discipline?» qu'il s'impose durant cette année riche en créations. à la fin de sa vie, Béjart reviendra avec humour sur ses frasques indiennes et le ton résolument sombre de son journal?: «?Je ne peux pas m'empêcher de rire de cet idiot qui pleure et qui geint, alors qu'il créait des ballets en grand nombre [...] Quand je pense qu'à la fin de ce journal de 1969 je songeais résolument à la retraite?!?». Rarissime document retraçant la rencontre entre l'Orient et l'Occident dans la vie intime et l'uvre chorégraphique de Maurice Béjart. Ce journal incarne une époque de contre-culture et de syncrétisme culturel qui marqua durablement le ballet d'avant-garde européen. Provenance?: archives personnelles de Maurice Béjart. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 65528

‎BEJART Maurice‎

‎Manuscrit autographe à propos de la mémoire et de sa pièce "A-6-Roc"‎

‎s.d. [ca 1991], 21x29,7cm, 9 feuillets.‎

‎«?N'oublions jamais la gloire de la nature humaine. Nous sommes les plus grands Dieux, les Christs et les Bouddhas ne sont que des vagues sur l'océan sans limites que je suis?» Manuscrit autographe signé du chorégraphe Maurice Béjart, envoyé à son éditrice avec une lettre autographe sur deux feuillets. 9 feuillets, 145 lignes rédigées au stylo bleu. Foliotation autographe du manuscrit (1-7) et de la lettre à son éditrice (a-b). Réflexions manuscrites de Maurice Béjart, intitulées «?Mémoire?», constituant le dernier chapitre de son ouvrage Béjart-theâtre?: A-6-Roc (Editions Plume, 1992), à propos de sa pièce éponyme créée la même année à Lausanne. Après la fondation du «?Béjart Ballet Lausanne?» et son départ définitif de Belgique en 1987, Béjart poursuit sa mise en scène d'opéras, entreprend la réalisation de films et publie plusieurs livres (roman, souvenirs, journal intime...). Par ailleurs, il écrit et met en scène trois pièces de théâtre?: La Reine Verte, Casta Diva et enfin A-6-Roc, à laquelle il consacre un ouvrage. La pièce met en scène sept personnages en quête d'un paradis perdu, et engage une profonde réflexion sur la mémoire. Le dernier chapitre de son livre sur A-6-Roc, dont nous livrons ici le manuscrit, est un mélange de pensées philosophiques et de commentaires sur la pièce?: «?La première idée de décor pour A-6-Roc était une immense bibliothèque [...] où les deux personnages acteurs d'un drame qui se nomme la vie, ne savent plus si les mots qu'ils prononcent sont les leurs ou ceux des générations qui les ont précédés dans cette prison de la connaissance?». En filigrane, l'auteur-chorégraphe soutient que la mémoire, quoique salutaire pour l'Homme, nuit à ses facultés créatives. S'ensuit une série d'interrogations sur le «?Moi?», où l'on peut déceler l'influence d'un Montaigne?: «?Je suis une succession d'instants, de regards, d'émotions, d'attentes. Je suis le fruit que je mange, l'air que je respire, le chat que je caresse, le livre que je lis, le regard dont je me souviens?». Provenance?: archives personnelles de Maurice Béjart. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 65391

‎BEJART Maurice‎

‎Trois photographies de Maurice Béjart enfant, et son faire-part de naissance‎

‎s.d. [après 1927], 12,2x17,2cm, trois photographies et une carte.‎

‎Trois photographies originales de Maurice Béjart enfant aux côtés de sa mère, prises à Mougins. Nous joignons le faire-part de naissance, datant du 1er janvier 1927, imprimé à son nom «?Maurice Jean Berger?». Provenance?: archives personnelles de Maurice Béjart. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 65370

‎BEKKER Cajus‎

‎Raid altitude 4000. Journal de guerre de la Luftwaffe‎

‎Albin Michel, Paris 1966, 16x21,5cm, broché.‎

‎Edition originale de la traduction française dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Iconographie. Agréable exemplaire bien complet de son prière d'insérer. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 32466

‎BELLERY-DESFONTAINES Henri‎

‎"L'illusion" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Septembre 1897), sujet : 30x23cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale exécutée par Henri Bellery-Desfontaines pour L'Estampe Moderne,série numéro 5 publiée en septembre 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche,timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Belle époque. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 73959

‎BELLANGER Camille‎

‎"La blanchisseuse" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Janvier) 1898, sujet : 33,5x23cm, planche : 55x40,8cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale imprimée en manière de sanguine, exécutée par Camille Bellanger pour L'Estampe Moderne, série numéro 9 publiée en janvier 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'une présentation de l'artiste, trace de pli ; serpente vierge. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 74288

‎BELLOY Pierre-Laurent De.‎

‎"LE SIEGE DE CALAIS, TRAGEDIE, DEDIEE AU ROI... REPRESENTEE POUR LA PREMIERE FOIS... LE 13 FEVRIER 1765"‎

‎(Le chef d'oeuvre de Pierre de Belloy dans un superbe exemplaire en maroquin citron aux armes de Madame Sophie de France (1734-1782). Passé ensuite au général d'Empire François Grouvel, avec son supra librum doré sur le premier plat) BELLOY Pierre-Laurent (De). (1727-1775) "LE SIEGE DE CALAIS, TRAGEDIE, DEDIEE AU ROI... REPRESENTEE POUR LA PREMIERE FOIS... LE 13 FEVRIER 1765". 1765, Paris, Duchesne. 1 volume in-8° (195x125 mm) (dimensions pages 191x118 mm) XVI pp. (titre, dédicace et préface), 118, (2) pp. (a8, A-G8, H4, (1) f. b.) Reliure de l'époque en maroquin citron. Encadrement de triple filet doré sur les plats, fleurs de lys aux angles et armoiries dorées au centre. Supra librum doré "M.r F.is GROUVEL" sur la partie haute du premier plat. Dos à cinq nerfs avec fleurs de lys dans les compartiments et pièce de titre en maroquin rouge. Filet doré sur les coupes. Roulette intérieure dorée. Gardes de papier dominoté. Edition Originale, rare. Fleurs de lys en partie effacés sur les angles du premier plat (à la Révolution?), sinon superbe exemplaire de très rare provenance princière. Pierre-Laurent de Belloy (1727-1775), de son vrai nom Pierre-Laurent Buirette, est un comédian et auteur dramatique français. Il est connu surtout par sa tragédie patriotique Le Siège de Calais, qui remporta un énorme succès en 1765. Après un début hésitant et en dépit des réserves de Diderot et de Voltaire, qui firent valoir que cette tragédie n'ajoutait rien à la gloire de la France, cette pièce triompha. Elle fut jouée à la Comédie-Française le 13 février 1765 avec un succès extraordinaire. Louis XV demanda à voir la pièce, qui fut représentée à la Cour le 21 mars. L'auteur, surnommé "le poète national", fut élu membre de l'Académie française. Il finit ses jours dans une situation proche de la misère, à l'âge de 47 ans. (Source Wikipedia) "Venons au sujet particulier de cette tragedie. Je la regarde comme un des plus grands évènemens de notre Histoire. La Couronne de France disputée à l'Héritier légitime par le Monarque le plus illustre que l'Angleterre ait eu sur son thrône ; la politique profonde insinuante de l'ambitieux Edouard qui déploya tous ses talens & toutes ses graces pour séduire les Grands & le Peuple ; la généreuse résistance des Citoyens de Calais, que les armes et les bienfaits ne purent vaicre ; le courage héroïque de ces six Bourgeois qui se dévouerent au supplice pour la gloire de l'Etat, pour le salut de leurs Citoyens & pour le soutien des Loix fondamentales de la Monarchie : voilà sans doute les plus belles sources de ce Pathétique sublime qui pénètre l'ame sans l'amollir, & qui l'élève en l'attendrissant... Tout mon mérite, s'il y en a quelqu'un dans cet Ouvrage, a été de me bien pénétrer de mon Sujet & de l'appercevoir dans toute son étendue". Provenance : Précieux exemplaire aux armoiries dorées en losange de la Princesse Sophie-Philippine-Elisabeth-Justine de France (1734-1782), appelée Madame Sophie, fille de Louis XV et de Marie Lecszinska. Néé à Versailles le 27 juillet 1734, huitième enfant de Louis XV, elle fut appelée Madame Cinquième jusqu'en 1745, date à laquelle elle prit le nom de Madame Sophie (mais elle était familièrement appelée Graille par son père). Très timide, mais avec de l'esprit, elle s'instruisait beaucoup et lisait seule, la présence d'une lectrice la gênant infiniment ; elle vécut très éffacée à la Cour : "timide et sauvage, elle subissait les devoirs de sa situation, mais elle n'y prenait aucun plaisir, n'en procurait aucun et vivait complètement passive à côté de ses soeurs" (E. de Barthélemu, Mesdames de France, filles de Louis XV, 1870, Paris, Didier & C.ie, p. 245). Tous les livres de cette princesse (à peu près trois mille volumes, concernant pour la plupart la réligion, la littérature, l'histoire et les voyages) étaient reliés en maroquin citron, pour les distinguer de ceux de ses soeurs (les armoiries, avec le losange des filles non mariées, étaient identiques). Ils sont particulièrement rares en bel état, cette couleur étant très fragile et souvent détériorée par le temps. "Les livres de Mesdames sortaient des mains des mêmes relieurs, Fournier, qui tenait boutique à Versailles, dans le vestibule du château, et suivait la cour dans ses déplacements, et Vente, à la fois libraire et relieur. Ces volumes ne différaient que par la couleur du maroquin ; Madame Adelaïde avait adopté le rouge, Madame Victoire le vert et Madame Sophie le citron. Cette dernière mourut à Versailles le 3 mars 1782 léguant une partie de sa bibliothèque à sa dame d'honneur la Marquise de la Porte de Riants, née Colbert de Croissy. Ses livres sont ainsi devenus plus rares que ceux de ses soeurs". (Quentin Bauchart, Les femmes bibliophiles, II, 127-128) Supra librum en lettres dorées du général d'Empire François Gruvel. François-Pierre Grouvel (Rouen, 1771 - Strasbourg, 1836) est un général français de l'Empire, de la Restauration et de la Monarchie de Juillet. Après une longue carrière militaire en France, en Grèce, en Italie, en Espagne et en Allemagne, caractèrisée par de nombreux succès, il fut nommé général de brigade. Chevalier de l'Empire et rallié à la Restauration, il fut créé Baron héréditaire (1816), puis Vicomte à titre personnel (1824). (LCPCRELI-0017)‎

‎(Le chef d'oeuvre de Pierre de Belloy dans un superbe exemplaire en maroquin citron aux armes de Madame Sophie de France (1734-1782). Passé ensuite au général d'Empire François Grouvel, avec son supra librum doré sur le premier plat)‎

Referencia librero : LCPCRELI-0017

‎BELLMER Hans‎

‎Anatomie de l’image petite anatomie de l’inconscient physique.‎

‎In 8 carré broché, couverture noire avec le titre en blanc, faux-titre, frontispice,titre,66 pages,1 feuillet de justificatif de tirage,illustrations dans le texte et pleine page de Hans BELLMER Le terrain Vague 1957.Un des exemplaires numérotés sur papier neige du Marais.très bon état,rare dans cet état.‎

Referencia librero : 1265

‎BELIN & ROCHE‎

‎Annales des concours généraux ou recueil de toutes les compositions couronnées en rhétorique, aux concours de l'université, jusqu'à ce jour, réunies et mises en ordre par M. Belin et M. Roche‎

‎L. Hachette, Paris 1827 & 1828, 12,5x20,5cm pour chacun des volumes, 3 volumes reliés.‎

‎Edition originale. Reliures en pleine basane noisette, dos éclaircis à quatre fins nerfs ornés de filets noirs, double encadrement de filets noirs sur les plats, premier plat du premier volume comportant une éraflure marginale, motifs floraux à froid sur les coupes, premier plat du deuxième volume orné d'une couronne de laurier portée à froid, encadrements de frises à froid sur les contreplats, reliures de l'époque. L'on joint, relié à l'identique de l'ouvrage sus-décrit, et des mêmes compilateurs : "Annales des concours généraux, philosophie ou recueil de toutes les compositions couronnées en cette faculté aux concours généraux de l'université jusqu'à ce jour". Exemplaires quasi exempts de toute rousseur. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 21439

‎Bellesort, André.‎

‎Athènes et son théâtre.‎

‎Paris, Perrin, 1934. In-8, plein chagrin, dos à nerfs, titre doré, tranche supérieure dorée. XI, 346 pp, 1 p non chiffrée. Edition originale, tirage limité à 2530 exemplaires, celui-ci étant un des 2500 sur Alfa Mousse, ouvrage illustré de 13 planches hors texte. Couvertures et dos conservés. Dos insolé, traces blanches sur les plats, rousseurs, inversion de feuillets (pages 229 à 244 reliées entre les pages 212 et 213).‎

Referencia librero : DEZ-7201

‎BELLAUD DE LA BELLAUDIERE Louis‎

‎Barbouillado et phantazie journalieros de Pierre Pau, escuyer de Marseillo. ( SUIVI DE ) [OBROS et RIMOS provenssalos de loys de la Bellaudiero, gentilhomme Prouvenssau, Reviovdados per Pierre Paul Escuyer de Marseillos. Dedicados as vertouzes et generouzes‎

‎Pierre Mascaron Marseille 1595 Barbouillado et phantazie journalieros de Pierre Pau, escuyer de Marseillo. ( SUIVI DE ) [OBROS et RIMOS provenssalos de loys de la Bellaudiero, gentilhomme Prouvenssau, Reviovdados per Pierre Paul Escuyer de Marseillos. Dedicados as vertouzes et generouzes seignours, Louys dAix, et Charles de Casaulx, viguier et premier conssou, capitanis de duos galeros, et gouvernadours de lantiquo cioutat de Marseillo]. ( SUIVI DE ) Le don-don infernal ou sont descrites en langue provençale les misères calamitez d'une prison. ( SUIVI DE ) Lous passatens ( ). 4 parties en un volume in-8 ( 225 X 150 mm ), reliure de l'époque pleine basane brune, dos à nerfs ornés ( parfaites restaurations aux mors et dos ), titre doré, toutes tranches jappées. Etui bordé moderne. EDITION ORIGINALE collective et le PREMIER LIVRE IMPRIME à Marseille. Portrait de l'auteur au verso du dernier feuillet. Louis BELLAUD DE LA BELLAUDIERE est un poète provençal du 16ème siècle ( 1543- 1588 ). Engagé dans l'armée en 1572, Il est emprisonné après la Saint-Barthélémy et il en profite pour y écrite la majeure partie de ses oeuvres. A sa sortie de prison, il est accueilli à la cour du gouverneur de Provence, Henri d'Angoulême, où il côtoie de nombreux poètes et hommes de lettres, dont Malherbe. L'oeuvre de Louis BELLAUD DE LA BELLAUDIERE, soldat-poète parfois décrit comme un "soudard ", fut publiée de façon posthume par son oncle par alliance et ami de Pierre PAU, auteur de "La Barbouillado" qui constitue la première partie de cet ouvrage. Il manque ici comme d'usage, les 4 premiers feuillets ( dont le titre et le portrait ) d'OBROS. En effet, un an après son impression, la guerre civile suite à la Ligue éclata et les Seigneurs qui avaient donné l'autorisation d'imprimer ont été tués ou malmenés. Les exemplaires restant non détruits ont été par la suite remaniés en enlevant la plupart du temps le premier cahier. Pâles mouillures sur quelques rares feuillets, petite galerie de vers en marge de quelques feuillets sans atteinte, un manque angulaire à un feuillet sans atteinte. BON EXEMPLAIRE, fort rare. Nous joignons la facture d'achat de cet exemplaire à la Librairie Ancienne V. BOY de 1886.‎

Referencia librero : 803027

‎BELL Marie‎

‎Carte postale photographique signée de Marie Bell‎

‎S.n., s.l. s.d. (circa 1925), 9,5x13,5cm, une feuille verso.‎

‎Carte postale photographique représentant l'actrice et femme de théâtre Marie Bell, légèrement de face, prise dans le studio Lorelle. Bel exemplaire. Signature manuscrite de Marie Bell en dessous de son portrait. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 67315

‎BELLOSTA Marie-Christine‎

‎CELINE ou l'art de la contradiction. Lecture de Voyage au bout de la nuit.‎

‎CNRS Editions Paris 2011 In-12 ( 190 X 120 mm ) de 317 pages, broché sous couverture illustrée. EDITION ORIGINALE. Très bel exemplaire.‎

Referencia librero : 606887

‎BELOT Alfred‎

‎Comment s'improvise une capitale. Etudes sud américaines. Buesno Ayres. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes, s.l. [Paris] 1886, 15,5x25cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 18669

‎BELLOT Pierre‎

‎Dernieros beluguos poetiquos.‎

‎Librairie Provençale De Boy Marseille 1853 In-8 ( 245 X 160 mm ) de XXXII-213 pages, broché. Notice biographique par J.T. BORY. Dos absent. EDITION ORIGINALE.‎

Referencia librero : 855863

‎BELEZE G.‎

‎Dictionnaire universel de la vie pratique à la ville et à la campagne‎

‎Formidable guide de la vie quotidienne au milieu du XIXè siècle. 1/2 veau noir, dos longs ornés. Très bon Paris Hachette 1859 2 volumes fort in-8°‎

‎édition originale‎

Referencia librero : 14456