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‎Georges SIMENON‎

‎Le blanc à lunettes‎

‎Gallimard | Paris 1937 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 35 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Deux petits manques sans gravité en pied du dos. Rare et bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 84632

‎Georges LEPAPE‎

‎Le Futur Père. Petit négligé du matin (pl.31, La Gazette du Bon ton, 1914 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Avril 1914 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 84719

‎Georges SIMENON‎

‎Le commissaire Maigret et l'inspecteur malchanceux‎

‎Presses de la Cité | Paris 1947 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Quelques petites rousseurs sur les gardes, légères déchirures en tête et en pied du dos. Agréable exemplaire complet de sa belle jaquette illustrée. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 86019

‎Georges SIMENON‎

‎Le passager clandestin‎

‎La jeune parque | Paris 1947 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Édition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Etiquette de la Croix rouge encollée en pied du second plat, une claire mouillure en marge droite du premier plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 86024

‎Georges SIMENON‎

‎Le revolver de Maigret‎

‎Presses de la Cité | Paris 1952 | 11.50 x 17 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 86051

‎Georges SIMENON‎

‎Le charretier de la providence‎

‎A. Fayard & Cie | Paris 1931 | 12 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Belle couverture photographique. Un petit manque en marge droite de la page de titre. Inévitables rides et petits manques angulaires sur le dos et les plats, sinon agréable exemplaire au regard de la fragilité de cette édition populaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 86393

‎Georges SIMENON‎

‎Le fou de Bergerac‎

‎A. Fayard & Cie | Paris 1932 | 12 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Belle couverture photographique. Inévitables rides et petits manques angulaires sur le dos et les plats, sinon agréable exemplaire au regard de la fragilité de cette édition populaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 86394

‎Georges SIMENON‎

‎Le chien jaune‎

‎A. Fayard & Cie | Paris 1931 | 12 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Belle couverture photographique. Inévitables rides et petits manques angulaires sur le dos et les plats, sinon agréable exemplaire au regard de la fragilité de cette édition populaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 86422

‎Georges SIMENON‎

‎Le bilan Malétras‎

‎Gallimard | Paris 1948 | 12.50 x 18 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Un petit manque angulaire sur un feuillet du dernier cahier. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 86526

‎Georges SIMENON‎

‎Le nègre‎

‎Presses de la Cité | Paris 1957 | 13.50 x 18.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur papier de luxe, seuls grands papiers. Agréable exemplaire complet de sa jaquette illustrée par Jean Jacquelin. Reliure de l'éditeur en pleine toile bordeaux, dos lisse. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 87068

‎George SAND‎

‎Le marquis de Villemer‎

‎Michel Lévy frères | Paris 1864 | 14.50 x 23 cm | relié‎

‎Édition originale de l'adaptation théâtrale. Reliure en demi maroquin rouge à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés orné de doubles caissons dorés et décorés, filets dorés en encadrement des plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier peigné, tranches peignées, reliure de l'époque. Quelques taches sur les plats, exemplaire exempt de rousseur. Envoi autographe signé de George Sand à l'acteur Fresne: «à monsieur Fresne, souvenirs affectueux. G. Sand.» Fresne avait joué dans sa pièceMolièrelors de sa création à la Gaîté en 1851. * «Le 1er mars 1864, en effet, se déroule l'événement théâtral de l'année: la première du Marquis de Villemer. L'Odéon, gardé par des cordons de police, est pris d'assaut par les étudiants qui campent sur la place depuis dix heures du matin. Dans la salle, les trépignements, les hurlements, les applaudissement interrompent les acteurs. La claque est débordée. On a refusé 3000 à 4000 personnes faute de place. La famille impériale applaudit, l'empereur pleure ouvertement, Flaubert est en larmes, le Prince Napoléon hurle son enthousiasme. C'est un triomphe. Deux cents personnes entourent George et l'embrassent au foyer. Les étudiants l'escortent jusqu'à son domicile aux cris de «Vive George Sand! Vive Mademoiselle La Quintinie! à bas les cléricaux!» La police disperse la manifestation dans la nuit. Ces démonstrations anticléricales sont d'autant plus étonnantes que rien dans la pièce n'y fait allusion. Il s'agit d'un mélodrame, très réussi, dans lequel l'amour triomphe des préjugés sociaux. Le premier acte qui a bénéficié de l'esprit de Dumas fils est brillant. La pièce met en scène deux frères dont l'un, très proche de sa mère, introverti et sérieux, refuse de se marier... Il finira par épouser la dame de compagnie, une jeune femme vertueuse et droite. L'autre, un libertin sympathique et spirituel de quarante ans, se mariera avec une héritière tout juste sortie du couvent. Le rythme est enlevé, les caractères bien dessinés. La pièce jouit de l'aura de George Sand. Le succès se reproduit tous les jours. Les recettes sont fabuleuses. Le Quartier latin est méconnaissable. Les ruelles autour de l'Odéon, bien éloigné des grands boulevards élégants, sont obstruées par les équipages de luxe. Les belles dames font la queue dès le matin à la location. L'Odéon, ce théâtre «sale, froid, loin de tout, désert, misérable» (Lettre à Maurice et Lina Dudevant-Sand, 5 mars 1864), est illuminé tous les soirs.» (Evelyne Bloch-Dano, Le Dernier Amour de George Sand, 2010) - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 87349

‎Georges BERNANOS‎

‎Le crépuscule des vieux‎

‎Gallimard | Paris 1956 | 11.50 x 18 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale, un des 550 exemplaires numérotés sur vélin labeur, seuls grands papiers après 15 hollande et 66 pur fil. Cartonnage d'après la maquette originale de Paul Bonet. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 87519

‎Georges AURIOL - Pierre DELCOURT‎

‎Le vol à Paris‎

‎Alphonse Piaget | Paris 1888 | 12 x 19 cm | relié‎

‎Rare édition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers, mention de deuixème édition. Reliure à la bradel en demi cartonnage façon vélin, dos lisse, plats de papier marbré, couvertures marginalement renforcées conservées, reliure de l'époque. Couvertures illustrées par Georges Auriol. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 87907

‎Georges LEPAPE‎

‎Le Collier nouveau. Robe du soir de Paul Poiret (pl.10, La Gazette du Bon ton, 1914 n°1)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Janvier 1914 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 89415

‎Georges LEPAPE‎

‎Le Futur Père. Petit négligé du matin (pl.31, La Gazette du Bon ton, 1914 n°4)‎

‎Paris Avril 1914 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 89446

‎George R.R. MARTIN - Jean SOLA (Trad.) - Patrick MARCEL (Trad.)‎

‎Le Trône de fer - L'intégrale - Volumes 1 à 4‎

‎J'ai lu | Paris 2012-2015 | 13 x 19 cm pour les 5 vol., 14,5 x 20 cm pour le coffret du vol. 1 | broché, sous coffret pour le vol. 1‎

‎Précieux ensemble des quatre premiers volumes de lédition intégrale, respectant le découpage original américain. Le volume 1, présenté dans un coffret en métal à lettres repoussées et enrichi dune carte dépliante du domaine de Westeros, est un exemplaire du tout premier tirage collector français publié en 2012, particulièrement recherché pour sa rareté. Les tomes 2 et 3 sont des tirages de 2013, le tome 4 de 2014. Tous les volumes sont enrichis dune exceptionnelle signature autographe de George R.R. Martin sur la page de titre réalisée à loccasion de lunique séance de signature que lauteur a consacrée à ses fans français, à Dijon le 3juillet 2014. Le cinquième volume ne paraîtra quen 2015. Couvertures illustrées en couleurs à rabats. Coins légèrement émoussés, discrets frottements dusage aux dos des volumes 2 et 3, traces de plis anciens à langle du plat supérieur du volume 3, à langle du plat inférieur du volume4 et sur le premier rabat du volume 3, tranches faiblement jaunies ou noircies pour les volumes 2, 3 et 4. Coffret légèrement frotté sur le dos et les plats. * Pour cette séance de signature, la seule à ce jour que lauteur ait donnée sur le sol français, George R.R. Martin a choisi Dijon et la région bourguignonne, terre des Ducs de Bourgogne et des Rois maudits de Maurice Druon, qui lont tous deux inspiré dans sa conception de son roman. Rare ensemble comprenant les quatre premiers volumes de lédition intégrale Jai lu de la célèbre saga, exceptionnellement enrichis de la signature autographe de George R.R. Martin sur tous les volumes parus alors, dont le tome 1 en tirage collector. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 89551

‎Georges SIMENON‎

‎Le fond de la bouteille‎

‎Presses de la Cité | Paris 1949 | 12.5 x 19 cm | Broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grand papier. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 92231

‎Georges BATAILLE‎

‎Le petit‎

‎Jean-Jacques Pauvert | Paris 1963 | 9.8 x 21.2 cm | Broché‎

‎Nouvelle édition, un des 50 exemplaires numérotés sur vergé de hollande, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 92236

‎Georges DUHAMEL‎

‎Les sept dernières plaies‎

‎Mercure de France | Paris 1928 | 13.50 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 25 ex hors commerce lettrés sur vergé Montgolfier. Bel exemplaire à toutes marges, coupure de presse jointe. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 3722

‎Georges MONTORGUEIL‎

‎Les déshabillés au théatre‎

‎Floury | Paris 1896 | 13.50 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale sur beau papier d'édition, il n'a été tiré que 50 Japon. Couverture et illustrations de Henri Boutet. Plats légèrement salis, très bel état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 4774

‎Georges et Edmond SIMON-SAVIGNY‎

‎Les Adamites notes et souvenirs‎

‎Chez l'auteur | Paris 1906 | 16 x 25.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Un petit manque en pied du dos, deuxième plat recollé, bel état intérieur. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 10811

‎George PICOT‎

‎Les magistrats et la démocratie. Une épuration radicale. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] 1884 | 15.50 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 15790

‎Georges BOUSQUET‎

‎Les nouveaux tribunaux égyptiens. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] 1878 | 15.50 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 17544

‎George SAND‎

‎Les mississipiens‎

‎Méline & Cans & Cie | Bruxelles 1840 | 11 x 17 cm | relié‎

‎Nouvelle édition. Reliure à la bradel en demi percaline violette, dos lisse orné d'un motif floral doré, date en queue, pièce de titre de chagrin noisette, couvertures conservées. Petites rousseurs marginales, sinon agréable et rare exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 18186

‎George COGORDAN‎

‎Les fouilles de Pergame. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] 1881 | 15.50 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 19700

‎Georges COURTELINE‎

‎Les linottes‎

‎Flammarion | Paris s. d. [1912] | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Ouvrage orné d'illustrations de C. Roussel. Deux légères déchirures sans gravité en tête et en pied d'un mors, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 19961

‎Georges PROTEAU‎

‎Les démolis, pièce satirique contemporaine‎

‎Adolphe Reiff | Paris 1886 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Préface d'un fumiste. Un manque angulaire en tête du premier plat, quelques petites rousseurs. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 22799

‎Georges LAFENESTRE‎

‎Les Salons de 1891. I/ La peinture au Salon des Champs-Elysées. II/ La sculpture et l'architecture au Salon des Champs-Elysées.‎

‎La Revue des deux mondes | Paris 1891 | 15 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Extraite de la Revue des Deux Mondes. Rare. Sous couverture muette. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 27836

‎Georges LAFENESTRE‎

‎Les Salons de 1892. II. La sculpture aux deux Salons et la peinture au Champ de Mars.‎

‎La Revue des deux mondes | Paris 1892 | 15 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Extraite de la Revue des Deux Mondes. Rare. Sous couverture muette. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 27851

‎Georges FAVON‎

‎Les pervenches‎

‎A. Vérésoff | Genève 1876 | 13 x 19.50 cm | relié‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure en demi maroquin violet à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés et orné de triples caissons dorés, date en queue, encadrements de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, ex-libris encollé sur une garde, tête dorée, élégante reliure signée de Semet & Plumelle. Notre exemplaire est enrichi du poème autographe de l'auteur intitulé "Invité de Longfellow" de deux pages qui figure dans ce recueil relié en début de volume, et relié in-fine, de deux pages manuscrites de l'auteur et d'un portait original à la plume le représentant. Rare et très bel ensemble parfaitement établi. Provenance : fonds des poètes suisse romands d'Albert Natural qu'il constitua à partir des années vingt. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 28717

‎Georges DUHAMEL‎

‎Les sept dernières plaies‎

‎Mercure de France | Paris 1928 | 13.50 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des ex numérotés sur vergé pur fil Montgolfier. Agréable exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 31618

‎Georges SORIA‎

‎Les 300 jours de la révolution russe‎

‎Robert Laffont | Paris 1967 | 13.50 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé de l'auteur. Iconographie. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 32150

‎Georges BLOND‎

‎Les enragés de Dieu, Catholiques et Protestants : quatre siècles de fanatisme‎

‎Grasset | Paris 1970 | 14 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers, un des ex du service de presse. Envoi de l'auteur. Couverture illustrée, iconographie. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 32250

‎Georges PEREC‎

‎Les choses‎

‎Julliard | Paris 1965 | 11.50 x 20 cm | broché‎

‎Edition de l'année de l'originale, mention de 78ème mille. Exemplaire complet de sa bande annonce annoncant l'obtention du Prix Renaudot 1965. Une infime déchirure sans gravité en pied d'un mors. Envoi autographe signé de Georges Pérec à Jean Berthou et à sa femme. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 35098

‎Georges DWELSHAUVERS‎

‎Lessing‎

‎A. Lefèvre | Bruxelles 1904 | 16 x 24.50 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Envoi autographe signé de Georges Dwelshauvers au poète symboliste André-Ferdinand Hérold. Rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 36149

‎Georges SAUVAGE‎

‎Les rosiers et les roses. Leur exploitation commerciale‎

‎Chez l'auteur tous les libraires | La Hestre 1936 | 15 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Légères piqûres sans gravité sur les gardes, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 38446

‎Georges MÉNAGER‎

‎Les quatre vérités de Papillon‎

‎La Table Ronde | Paris 1970 | 14 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Une petite trace de pliure angulaire en pied du premier plat, agréable exemplaire. Le livre que Papillon a voulu interdire... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 40469

‎Georges VACHER DE LAPOUGE‎

‎Les céroglosses‎

‎In Miscellanea entomologica Vol XXXI | Paris 20 Mai 1928 | 16.50 x 25 cm | en feuilles‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part du Miscellanea entomologica. Rare brochure. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 41909

‎Georges de PORTO-RICHE‎

‎Les Malefilâtre. - Bonheur manqué. - Quelques vers d'autrefois‎

‎Librairie Théâtrale Paul Ollendorff Emile-Paul frères | Paris 1904-1915 | 11.50 x 18.50 cm | 3 volumes reliés en 1‎

‎Deuxièmes éditions pour le premier et dernier texte, édition en partie originale pour le second. Reliure en demi chagrin noisette, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs, plats de papier marbré marginalement passés, gardes et contreplats de papier à effet moiré, couvertures conservées. Envoi autographe signé de l'auteur sur la page de titre du second volume. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 43028

‎George MEREDITH‎

‎Les aventures de Harry Richmond‎

‎Gallimard | Paris 1948 | 14.50 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de George Meredith à Maurice Blanchot. Deux déchirures en tête en en pied du dos, piqûres marginales sur le premier, une tache angulaire sur la première garde. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 43515

‎Geoffrey HODSON‎

‎Les fées au travail et au jeu‎

‎Adyar | Paris 1966 | 15.50 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française. Ouvrage orné de 3 illustrations hors-texte. Agréable exemplaire. Annotations au crayon de papier par un précédent propriétaire sur les premières pages. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 44076

‎Georges DUHAMEL‎

‎Les hommes abandonnés‎

‎Mercure de France | Paris 1921 | 13 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 1625 exemplaires numérotés sur vergé Lafuma, seuls grands papiers après 387 Hollande. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 45526

‎Georges-Antoine ROCHEGROSSE - Théodore de BANVILLE‎

‎Les belles poupées‎

‎G. Charpentier & Cie | Paris 1888 | 11.50 x 18 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin caramel, dos à cinq nerfs orné de doubles caissons aux centres desquels le paraphe doré du grand bibliophile Roger de Cormenin est répété cinq fois, date dorée en queue, pièce de titre de maroquin turquoise, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, élégante reliure légèrement postérieure et non signée. Ouvrage illustré d'un dessin de Georges Rochegrosse tiré sur Chine. Provenance : de la bibliothèque de Roger de Cormenin, fils de Louis de Cormenin qui fut le confident et le secrétaire de Théophile Gautier et également l'ami intime de Gustave Flaubert. Agréable exemplaire joliment établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 49561

‎Georges DUCROCQ‎

‎Les provinces inébranlables. L'Austrasie - La question d'Alsace-Lorraine - Metz - La Wallonie‎

‎Les marches de l'Est | Paris 1913 | 15.50 x 20.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des rares exemplaires sur Hollande dont il n'est fait nulle mention. Reliure en demi maroquin bleu, dos lisse bruni orné d'une croix de Lorraine frappée au palladium, encadrement d'un double filet au palladium sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête de palladium, couvertures conservées. Envoi autographe signé de Georges Ducrocq au libraire Clouzot et à sa femme. Quelques petites rousseurs, un mors comportant quelques traces de frottements en pied. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 51082

‎Georges LEPAPE‎

‎Les Trois robes neuves (pl.1, La Gazette du Bon ton, 1913 n°8)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Juin1913 | 36.50 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale double en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. L'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 54539

‎George MEREDITH‎

‎Les comédiens tragiques‎

‎Nrf | Paris 1926 | 17 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française, un des 109 exemplaires numérotés sur vergé Lafuma Navarre et réimosés au format in-quarto tellière, tirage de tête. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 54945

‎Georges CAMUSET - Félicien ROPS - CLAIRIN‎

‎Les sonnets du docteur‎

‎Chez la plupart des libraires ( Imprimerie Darantière) | Paris (Dijon) 1884 | 16.50 x 25.50 cm | broché‎

‎Edition originale parue anonymement, un des 125 exemplaires sur simili-Japon. Ouvrage illustré d'un frontispice de Clairin, d'une eau-forte de Félicien Rops ainsi que d'un fac-similé, sur Chine, d'une lettre de Charles Monselet. Deux manque en tête et en pied du dos, agréable état intérieur malgré de petites rousseurs en tête de lu fac-similé sur Chine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 55230

‎Georges PIROUÉ‎

‎Les limbes‎

‎Denoël | Paris 1959 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Dos et plats légèrement et marginalement insolés, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 56005

‎George SAND‎

‎Les sept cordes de la lyre‎

‎Félix Bonnaire | Paris 1840 | 14 x 22 cm | relié‎

‎Edition originale parue dans les oeuvres complètes de l'auteur. Reliure à la bradel en pleine percaline terre de Sienne, dos lisse orné d'un fleuron central doré, date et double filet dorés en queue, pièce de titre de basane noire comportant deux petits manques marginaux, couvertures conservées, reliure signée à froid de Pierson. Quelques petites rousseurs sans gravité et affectant principalement les derniers feuillets. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 56011

‎Georges MICHEL‎

‎Les timides aventures d'un laveur de carreaux‎

‎Grasset | Paris 1966 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 26 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 56881

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