‎First edition‎

‎George BARBIER - VAUDREUIL‎

‎Velours et lamé (La Gazette du Bon ton, 1922 n°8)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 19.50 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Texte sur double page de Vaudreuil illustré de quatre estampes originales en couleurs finement rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé, signatures de George Barbier sur la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Editi‎

Bookseller reference : 84836

‎George BERKELEY‎

‎L'analyste‎

‎P.U.F. | Paris 1936 | 14.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française établie par André Leroy et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Dos et plats légèrement et marginalerment insolés comme généralement. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 60061

‎George BUSH‎

‎Portrait photographique signé de George Bush‎

‎S. n. | s. l. s. d. [circa 1989] | 20.50 x 25.50 cm | une feuille‎

‎Portrait photographique du président des Etats-Unis George Bush représenté légèrement de profil et posant devant la bannière américaine dans son bureau de la Maison Blanche. Agréable exemplaire. Signature manuscrite de George Bush à l'encre noire en pied de son portrait. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 77798

‎George C. WILLIAMSON‎

‎THE HISTORY OF PORTRAIT MINIATURES. 1531-1860.‎

‎London, George Bell and Sons, 1904. 2 volumes in-folio (40 x 30 cm) de XXIX-214-(1) et IX-211-(1) pages + 107 planches hors-texte représentant plusieurs centaines de portraits en miniatures. Cartonnage éditeur pleine toile blanche avec encadrement et décor doré sur les premiers plats et aux dos. Exemplaire à l'état proche du neuf. Pas de jaquette papier. TIRAGE UNIQUE A 520 EXEMPLAIRES SUR SUPERBE PAPIER VÉLIN DE CUVE ÉPAIS. 510 exemplaires furent mis dans le commerce. Superbe ouvrage de référence sur les portraits en miniatures des princes, rois, reines, princesses et autres personnages historiques ou de familles importantes de la noblesse anglaise et européenne entre 1531 et 1860. "The illustrations have been taken from collections in all parts of the world and represent almost every important miniature painter by some characteristic example of his work" (Préface). SUPERBE ET IMPOSANT OUVRAGE PARFAITEMENT CONSERVÉ.‎

Bookseller reference : AMO-2145

‎George COGORDAN‎

‎Le Cardinal Maury, d'après sa connaissance diplomatique et ses mémoires inédits.‎

‎La Revue des deux mondes | Paris 1892 | 15 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Extraite de la Revue des Deux Mondes. Rare Sous couverture muette. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 27861

‎George CRUIKSHANK - [Pierce EGAN attribué à]‎

‎Real life in London or, The Rambles and Adventures of Bob Tallyho, Esq. and His Cousin, the Hon. Tom Dashall, through the Metropolis‎

‎Jones & co | London 1821 - 1822 | 13 x 21.50 cm | 2 volumes reliés‎

‎Edition originale illustrée de 32 planches dont 2 frontispices et 2 titres gravés par George Cruikshank, gravées à à l'aquatinte par Brooke, Rowlandson et peintes à la main (aquarellées). Première issue, sans la note de bas de page en page 9. La table des planches comptabilise bien 32 planches. 3 feuillets de musique. Reliure en demi veau cerise glacé à coins ca 1870. Dos à nerfs richement orné de feuilles et fleurs, roulettes en queue et tête. Pièce de titre de veau tabac, pièce de tomaison de veau vert sapin. Mors inférieurs des tomes 1 et 2 avec des fendillements et des frottements, mais les mors bien solides et homogènes. Un petit fragment de tête manquant au tome II. Bel exemplaire. Par bien des aspects, l'ouvrage est un guide de Londres, mais c'est également un roman satirique qui présente la vie à Londres au travers des aventures de 3 personnages, Tom Corinthian, Jerry Hawthorne et Bob Logic. Les trois compères visitent ainsi bien des endroits de Londres, leur perception étant victime de leur rang social. Real life in London est en fait une suite et une imitation de Life in London par Pierce Egan, dont on ne connait pas l'auteur. L'ouvrage, dans une veine comique, eut un grand succès populaire; beaucoup plus important que son modèle : Life in London. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 87020

‎George DILNOT‎

‎Le vol du Gigantic‎

‎Gallimard | Paris 1937 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française dont il n'a pas été tiré de grands papiers, un des ex du service de presse. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 9425

‎George ELIOT‎

‎Scènes de la vie ecclésiastique‎

‎A. Cherbuliez G. Fischbacher | Genève & Paris s. d. [1884] | 12.50 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française. Signatures de Frédéric Paulhan sur le premier plat et la page de faux-titre. Dos comportant un petit manque en pied et un autre en tête. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 12855

‎George Grant MACCURDY‎

‎The Eolithic problem - Evidences of a rude industry ante-dating the paleolithic‎

‎The New Era Printing Compagny | Lancaster 1905 | 24.50 x 16.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en pleine percaline bleue nuit, filet d'encadrement à froid, dos lisse, tête et queue légèrement émoussées. Envoi autographe signé de George Grant Maccurdy au professeur Capitan. Bel exemplaire. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 31049

‎George ISARLO‎

‎Caravage et le Cavaragisme européen - Catalogues de George ISARLO‎

‎AIX-Lib. Dragon, Impr. des Croix provençales - 1941 - E.O. - T. II seul, T. I, jamais édité - In-8 - Broché - In-8°, 23 x 15 cm - 288 pages - Très frais‎

‎George ISARLOV‎

‎Picabia peintre‎

‎Collection Orbes | Paris 1929 | 12.50 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 125 exemplaires numérotés, le nôtre portant le N°1, seuls grands papiers. Petits manques de papier en marges de la page 17 et de la suivante. Rare. . - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 74885

‎George KEATE‎

‎Relation des îles Pelew, situées dans la partie occidentale de l'Océan Pacifique, composée sur les journeaux et les communications du Capitaine Henri Wilson, et de ses Officiers, qui en août mil-sept-cent-quatre-vingt-trois, y ont fait naufrage sur l'Antelope, paquebot de la Compagnie des Indes Orientales‎

‎Chez Le Jay et Maradan | A Paris 1788 | 12.50 x 19.50 cm | 2 volumes reliés‎

‎Edition originale française in-8, parue dans le même temps que l'édition in-4. Elle est illustrée de 16 planches, dont 12 dépliantes (vues, portraits, objets) et d'une grande carte dépliante, le tout sur papier fort. Cette édition est parue la même année que l'originale anglaise, et la traduction a été revue par le Comte de Mirabeau. Reliures en pleine basane marbrée et glacée d'époque. Dos lisses ornés de 4 fleurons caissonnés. Pièces de titre en maroquin rouge, tomaisons en maroquin noir. Triple filet d'encadrement sur les plats. 2 micro coupures en tête du tome 2. Etroite fente au mors supérieur en tête du tome 1, mors inférieur fendu en tête et queue sur 4 cm. Coins émoussés, certains rognés avec manques de cuir. Ensemble frotté. Bon aspect général. L'archipel des îles Palaos est situé à l'est des Philippines, au nord de l'Indonésie, en Micronésie ; Le capitaine Georges Wilson et son équipage, au service de la Compagnie des Indes, firent naufrage sur une île proche des Palaos en 1783. L'ouvrage conte comment ils furent reçus par les indigènes et leur roi, et comment ils vécurent, jusqu'à ce que le roi leur fit construire un navire pour se rendre à Macao, tout en confiant son fils au soin du capitaine Wilson, afin que celui-ci reçut un éducation occidentale. Georges Keate, à l'aide des carnets du capitaine, a établi la narration de voyage du navire l'Antelope qui partit de Macao. L'introduction est une recherche dans la littérature de l'existence de ces îles. Le livre relate, bien évidemment, les moeurs et coutumes des habitants. A la fin du tome II, un vocabulaire de la langue Pelew. On notera avec intérêt un épisode qui montre le roi en guerre contre les habitants d'autres îles, et qui emprunta 5 hommes au capitaine pour l'accompagner à la guerre, les relations pacifiques entre les anglais et le roi tirent sûrement leur origine de ce curieux fait diplomatique. L'ouvrage connut un grand succès, certainement parce que le témoignage qu'il rendait correspondait à ce mythe du bon sauvage qui sévissait en Europe ; Paul et Virginie de Bernardin de Saint-Pierre est paru à la même date. Ex libris : Bibliothèque de C. Jameson. Au dessous chiffre en noir illisible. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 63059

‎George LAFESNESTRE‎

‎La peinture étrangère à l'exposition universelle de 1889. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] 1889 | 15.50 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 19918

‎George Langelaan prête-nom de Frédéric Dard - Jacques Bergier.‎

‎Nouvelles de l'Anti-Monde.‎

‎Editions Robert Laffont 1962. Fort in-8 broché de 424 pages au format 13,5 x 20 cm. Couvertures rempliées, illustrées, avec titre imprimé. Dos resté carré avec infimes frottis au bord droit, en haut et en bas. Plats et intérieur assez frais, malgré d'infimes frottis aux coins. Pas de grand papiers annoncés. Recueil contenant 13 nouvelles, préfacées par Jacques Bergier, avec notamment " La Mouche " qui fut adapté au cinéma par David Cronenberg. Il faut préciser que George Langelaan a bien existé, mais est considéré comme un prête-nom de Frédéric Dard pour cet ouvrage. George Langelaan ancien espion pendant la seconde guerre mondiale, publia en 1950 ses mémoires d’agent secret, puis ensuite des nouvelles fantastiques. Il devint en 1964, pour le compte des éditions Robert Laffont, directeur d’une collection de romans d’espionnage, dont il est sans doute probable que certains romans aient été écrits par Frédéric Dard sous des pseudonymes encore à identifier. D’après le site " Tout Dard " et Alexandre Clément qui a publié une étude bien fournie sur cet ouvragre dans son livre " Frédéric Dard, San-Antonio et la littérature d’Epouvante ", publié aux Polarophiles Tranquilles, il ne fait aucun doute que ce recueil de 13 nouvelles ait été écrit en collaboration entre George Langelaan et Frédéric Dard. Selon lui, la moitié des idées des nouvelles aurait été amenée par Frédéric Dard. Toujours selon lui, La mouche , est presque certainement une idée originale de Frédéric Dard, mais aidé par Georges Langelaan afin de lui donner cette connotation pseudo-scientifique. Curieusement Frédéric Dard avait déjà publié, dans le numéro de décembre 1940 de la revue " L’An 40 " qu’il dirigeait, une nouvelle intitulée " La Mouche ", dont l’histoire n’a rien à voir avec celle de ce recueil et il avait aussi publié dans la revue " 7 jours " en 1942 une nouvelle intitulée " Sortie de Secours ". Deux titres de nouvelles déjà publiées par Frédéric Dard qui se retrouvent dans ce recueil...Etonnant non ?...Rare édition originale en très état général.‎

‎Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

Bookseller reference : 5502

‎GEORGE Louis‎

‎Histoires de coqs,la chasse au coq de bruyère préface de A de La Chevasnerie.‎

‎In 12 broché carré,couverture avec titre et vignette,faux-titre,titre,201 pages,1 feuillet de table,illustrations photos hors-texte nouvelle éditions de la toison d’or 15 mai 1951 très bon état‎

Bookseller reference : 3181

‎George MEREDITH‎

‎L'ode à la France‎

‎Nrf | Paris 1916 | 17 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française, un des 66 ex numérotés sur vergé d'Arches, seuls grands papiers. Pâle mouillure angulaire affectant tous les feuillets. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 4059

‎George MEREDITH‎

‎Les comédiens tragiques‎

‎Nrf | Paris 1926 | 17 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française, un des 109 exemplaires numérotés sur vergé Lafuma Navarre et réimosés au format in-quarto tellière, tirage de tête. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 54945

‎George Newenham WRIGHT - Thomas ALLOM‎

‎France illustrated, exhibiting its landcape scenery, antiquities, military and ecclesiastical architecture‎

‎Fisher, son, & Co. | London, Paris S.n. [1841-1846] | 22 x 27.20 cm | 2 Vol. reliés‎

‎Edition originale, illustrée de 148 planches gravées sur acier, dont 96 sur les trois premiers volumes, par Thomas Allom ; le quatrième volume comprend 52 planches dont 36 par Eugène Lami et 16 par Allom. Plein Veau glacé bleu nuit. Dos à faux nerfs plats orné de diverses roulettes et filets avec certains caissons maroquinés. Plats décorés d'une riche frise Romantique et de fers à froid angulaires. Pièce de titre en maroquin rouge. Tranches marbrées. Rayures sur les plats. Coiffes et mors légèrement frottés. Superbe reliure anglaise. Le tome IV, qui manque souvent, est la traduction d'Un été à Paris, de Jules Janin. On y retrouve, par l'illustration, un Paris Balzacien. On remarquera que le premier volume contient de nombreuses scènes des Pyrénées, très à la mode alors. Un autre volume contient de nombreuses scènes de la Loire (Saumur, Angers, Amboise...). L'ouvrage cherche ainsi à rassembler tout ce qu'on trouve de remarquable en France, aussi bien du point de vue architectural que paysager, l'illustration accompagnant le texte historique et descriptif. La richesse illustrative est remarquable, et on admirera autant le château de Pau que le Panthéon, le cirque de Gavarni que la cathédrale d'Orléans. L'intéressant étant que suivant les tendances d'alors, on trouve dans les gravures des personnages en costumes d'époque, et souvent le lieu tel qu'il était alors. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 24791

‎George Noel Gordon BYRON LORD‎

‎Oeuvres complètes‎

‎Charpentier | 1836 | 17 x 26.50 cm | 4 volumes reliés‎

‎Edition originale de la traduction de Benjamin Delaroche. Notes et commentaires de Walter Scott, Thomas Moore, etc. Impression sur beau papier velin. L'exemplaire a été truffé de 39 gravures sur acier de l'album des Femmes de Byron, type de recueil très en vogue à l'époque, ainsi y eut-il Les femmes de Balzac, de Walter Scott, et de Shakespeare, dans lesquels les héroïnes des romans étaient représentées en gravures par des anglais, considérés comme les maîtres du genre à cette période. Vie de Byron par John Galt. Reliure en demi veau glacé marine d'époque. Dos à 4 nerfs plats orné filets et caissons, roulettes en queue et tête. Titre et tomaison dorés. Papier marbré marine à vagues. Tranches marbrées. Traces de frottement. Dans l'ensemble le papier est d'une fort belle fraîcheur, avec parfois quelques rousseurs à l'endroit des serpentes, en marge des gravures, au début ou à la fin des volumes. Traces d'une ancienne étiquette dans les derniers caissons. Pliure en coin du second plat du tome 4. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 73784

‎George PERROT‎

‎Deux ans d'insurrection en Crète. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] s. d. [1868] | 15.50 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 14088

‎George POUCHET‎

‎L'embryogénie et la pisciculture en France. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] 1872 | 15.50 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 16485

‎George POUCHET‎

‎Le cachalot. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] 1888 | 15.50 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 17570

‎George SAND‎

‎"Je suis bien d'âge à être votre mère, car j'ai 55 ans, et j'ai de bonnes mains bien adroites, mais pas belles du tout." Lettre autographe signée adressée à Ernest Feydeau‎

‎Nohant 16 août [18]59 | 13.50 x 20.90 cm | 4 pages sur un double feuillet‎

‎Lettre autographe signée de George Sand adressée à Ernest Feydeau. Quatre pages rédigées à l'encre bleue sur un double feuillet présentant, en tête de la première page, le timbre à sec de l'expéditrice. Cette lettre a été publiée dans la correspondance complète de George Sand établie par Georges Lubin. Belle et longue lettre évoquant la littérature et l'amitié entre écrivains. D'abord courtier en bourse et spécialiste de l'Antiquité, Ernest Feydeau se lança sur le tard dans la fiction. Soucieux d'occuper un espace littéraire dans lequel il ne s'estimait pas justement apprécié, il fit jouer ses relations et entretint une relation épistolaire suivie avec d'illustres correspondants tels que Gustave Flaubert, Sainte-Beuve ou encore George Sand auxquels il adressa les ébauches de ses romans et dont il sollicita les avis. La présente lettre constitue une réponse de Sand qui vient d'achever la lecture de Daniel, deuxième roman de Feydeau. George Sand, alors à l'apogée de sa carrière littéraire, se décrit ainsi: «Je suis bien d'âge à être votre mère, car j'ai 55 ans, et j'ai de bonnes mains bien adroites, mais pas belles du tout. J'ai acquis le droit de n'être plus coquette, on m'a fait un assez grand reproche de ne l'avoir jamais été. Je vous dirai de moi tout ce que vous voudrez.» Comme à son habitude, très sollicitée par ses pairs, elle livre une critique très détaillée du texte que lui soumet son confrère: «Je ne suis pas contre les phrases qui détonnent, là où il faut qu'elles détonnent, mais je ne suis pas pour que l'harmonie soit sacrifiée au rythme. Je ne suis pas non plus pour le contraire. Comprenez-moi bien, je ne blâme que ce qui s'aperçoit trop, que ce qui révèle le procédé. Ne touchez pas aux passages dont vous me parlez, ils sont excellents. Et, en somme, je n'insisterai pas furieusement sur la question de forme dans le style, vu que si les qualités du vôtre devraient s'en aller avec ce qui me semble parfois un défaut, je serais au désespoir d'avoir signalé le défaut.» Elle-même très proche de Flaubert qu'elle surnommait son «cul de plomb», Sand semble ravie que les deux hommes se connaissent: «Je n'ai pas le temps. Mais j'aurai celui de vous recevoir quand vous serez libre, il faudra venir avec Flaubert qui a aussi en moi un lecteur enchanté et un ami littéraire de tout cur. Je ne le savais pas votre ami, et je suis contente qu'il le soit.» L'amitié va si loin que Sand bientôt réunit les deux écrivains, les mettant sur un total pied d'égalité: «Ce n'est pas un malheur pour vous, pas plus que pour Flaubert, d'appartenir à la race des voyants.» S'installe alors une forme de solidarité face à l'adversité de la critique: «Tout cela se sent mieux qu'on ne peut le dire, et c'est pour cela que la critique déraisonne les trois quarts du temps.» Car la critique a eu le malheur de taxer Feydeau, comme elle l'a fait avec Flaubert, de réaliste: «On s'est mêlé de baptiser votre manière et la sienne de réalisme. Je ne sais pas pourquoi ; à moins que le réalisme ne soit tout autre chose que ce que les premiers adeptes ont tenté de nous expliquer. Je soupçonne, en effet, qu'il y a une manière d'envisager la réalité des choses et des êtres, qui est un grand progrès, et vous en apportez la preuve triomphante. Mais le nom de réalisme ne convient pas, parce que l'art est une interprétation multiple, infinie. C'est l'artiste qui crée le réel en lui-même, son réel à lui, et pas celui d'un autre. Deux peintres font le portrait de la même personne. Tous deux font une uvre qui représente la personne, si ce sont deux maîtres. Et pourtant les deux peintures ne se ressemblent pas. Qu'est devenue la réalité ?» Cette longue diatribe - véritable manifeste - constitue un puissant témoignage de la répulsion de George Sand et Flaubert pour les théoriciens, obsédés par l'idée de classer la littérature selon un «système qui [...] aveugle». - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 76839

‎George SAND‎

‎"N'y changez rien. Relisez-en vous même et vous seull'épreuve" Lettre autographe signée à François Buloz‎

‎s. d. [23 février 1838] | 11 x 20.40 cm | 1 page sur feuillet‎

‎Lettre autographe signée de George Sand adressée à François Buloz. Une page à l'encre noire sur un feuillet. Traces de plis, feuillet renforcé par un papier au verso. Publiée dans sa correspondance (éd. Georges Lubin), t. IV, p. 331-332. Exaspérée par l'attitude de la Revue des deux mondesde son ami Buloz, George Sand décide de prendre la défense dupenseur progressiste Félicité Lammenais, visé par une critique cinglante publiée dans la revue. Elleprend ici sa plume et ordonne à Buloz de publier son article de riposte, sans en changer une ligne. Mon cher Buloz, voici la lettre à M. Lerminiern'y changez rien. Relisez-en vous même et vous seull'épreuve. Corrigez les fautes de typographie. Veuillez à la ponctuation et aux guillemets. Il va sans dire que les blancs de mon manuscrits sont le résultat de coupureset de transcriptions que j'ai faites, et ne demandent que de simples alinéas. Bonjour et amitié, George Cette lettre constitue la parfaite illustration de lacollaboration aussi houleuse que fructueuse qui unitFrançois Buloz et George Sand. Ce dernierdonnependant de nombreuses années à Sand une tribune et un moyen de vivre de sa plume. Elle publiedans la Revueun grand nombre de chefs-d'oeuvre, dont Lettres d'un voyageur (1834-1836), Mauprat (1837), Spiridion (1839), Gabriel (1839), Mademoiselle La Quintinie (1863), Césanne Dietrich (1870). Par son biais, elleparticipe aussiactivement aux débats politiques de son temps. En 1838, Buloz est le grand orchestrateur d'unduel idéologique lorsque Sand"décide de prendre à partie le critique Lerminier, qui venait de faire dans la revueune analyse très critique du Livre du peuple, Buloz par désir de publicité permet à ses deux collaborateurs d'échanger publiquement leurs coups dans la revue. Par l'intermédiaire de Lerminier et de son ton supérieur, la revue dévoile alors sa vision plutôt misogyne de la littérature et de la philosophie : « le temps est venu pour vous de donner à vos opinions philosophiques plus de consistance et d'étendue car vous entrez dans une nouvelle phase de la vie et du talent. L'inspiration et la fantaisie vous ont élevée à une hauteur où elles ne suffiraient pas à vous maintenir. Puisez maintenant, madame, de nouvelles forces dans la réflexion et la science » (Marie-Eve Thérenty, George Sand, François Buloz et la Revue des Deux Mondes). Sand réagit aussitôt et envoieson article de riposte accompagnédecette missive comminatoire, ordonnant à Buloz depublier son texte en l'état. Lamennais sera très touché de son geste :« Je compterai toujours parmi les circonstances heureuses de ma vie, où je n'en compte pas beaucoup, d'avoir été défendu par vous. En publiant mon dernier livre, je savais bien qu'il choquerait à peu près tout le monde, légitimistes, juste-milieu, catholiques, républicains même, ceux du moins qui ne veulent ni de Dieu ni de la liberté, et le nombre en est grand, et ils ont une terrible foi en eux-mêmes. Je n'ai espéré que dans le peuple qui ne fait pas de systèmes, et qui, sous l'influence des instincts humains primitifs et impérissables, juge par le coeur, et juge seul infailliblement. Sans lui je ne sais ce que deviendrait la liberté sur la terre. M. Lerminier et bien d'autres se figurent que je parle au hasard, selon que m'importe l'idée du moment. Ils se trompent » (Yves Chastagnaret, George Sand, Lerminier et le Livre du Peuple de Félicité Lamennais). Volantau secours d'un défenseur du peuple, Sand rédige cette cinglante missiveà un moment clé de sa relation tumultueuse avecBuloz. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 86632

‎George SAND‎

‎"Étroniformeest le mot sublime qui classe cette espèce de végétauxmerdoïdes" Lettre autographe à Gustave Flaubert‎

‎Nohant 21 décembre 1867 | 13.40 x 20.70 cm | deux feuillets sous chemise et étui‎

‎Lettre autographe de George Sand adressée à Gustave Flaubert datée du 21 décembre 1867, 8 pages sur deux feuillets rempliés. Publiée dans la Correspondance, XX, pp. 642-645. Issue d'une des plus belles correspondances littéraires du siècle, cette lettre écrite à la veille de Noël 1867 est un sublime témoignage de la franche amitié entre George Sand, le «?vieux troubadour?» et Gustave Flaubert baptisé «?cul de plomb?» après avoir décliné son invitation à Nohant pour achever l'Éducation sentimentale. Malgré les dix-sept ans qui les séparent, leurs tempéraments opposés et leur conception de la vie divergentes, le lecteur est saisi par la tendresse mais aussi l'étonnante verdeur de cette longue confidence de George Sand. Alors au faîte de sa gloire littéraire et à la joie de son théâtre de Nohant, Sand s'entretient longuement de politique, de leur séparation, de leur conception du travail d'écrivain, de la vie même. Dans cette lettre à l'allure de «?courant de conscience?», Sand couche naturellement et librement sur le papier huit pages de conversations avec l'écrivain, qui ne fait que de trop rares et brèves apparitions à Nohant?: «?Mais comme je bavarde avec toi?! Est-ce que tout ça t'amuse' Je le voudrais pour qu'une lettre de causerie te remplaçât un de nos soupers que je regrette aussi, moi, et qui seraient si bons ici avec toi, si tu n'étais un cul de plomb qui ne te laisses pas entraîner, à la vie pour la vie?», tandis que chez Flaubert, alors plongé dans l'écriture de l'Éducation sentimentale, la devise est plutôt l'art pour l'art. Cette fin d'année 1867 est marquée par la douleur de la disparition d'un «?presque frère?», François Rollinat, que Sand apaise par ses lettres à Flaubert et les soirées animées à Nohant?: «?Voilà comme je vis depuis 15 jours que je ne travaille plus. [...] Ah'?! quand on est en vacances, comme le travail, la logique, la raison semblent d'étranges balançoires?». Sand lui reprochait volontiers de travailler sans relâche dans sa robe de chambre, «?l'ennemi de la liberté?», alors qu'elle, courait par monts et par vaux, de Cannes à la Normandie, jusque sur les terres de l'écrivain qu'elle avait visitées en septembre. À cette occasion, Sand avait relu avec bonheur Salammbô dont quelques lignes se retrouvent dans Mademoiselle Merquem, sa dernière uvre en date. Leur amitié littéraire et virile, comme celle avec Rollinat, défia toute la vieille garde des littérateurs qui affirmaient l'impossibilité d'une liaison sincère entre l'homme et la femme. Sand, qu'on a tour à tour qualifié de lesbienne, de nymphomane, rendue célèbre pour ses amours retentissantes et si diverses, entame une longue et riche correspondance avec Flaubert pour qui elle est une mère et un vieil ami. Le «?vieux troubadour?» ou «?vieux cheval?» ne se considérait même plus comme femme, mais comme un être quasi-homme, rappelant ses travestissements de jeunesse et son formidable mépris des barrières entre les sexes. À Flaubert qui avait écrit à celle qu'on surnomma la «?papesse des gynandres?»?: «?Pour mieux tirer à l'arc, elles s'écrasaient le téton?», en évoquant les Amazones?; Sand répond «?Je ne suis pas dans ton idée qu'il faille supprimer le sein pour tirer l'arc. J'ai une croyance tout à fait contraire pour mon usage et que je crois bonne pour beaucoup d'autres, probablement pour le grand nombre?». Guerrière certes, mais guerrière pacifique, Sand a volontiers adopté les usages d'un monde de lettrés misogynes, tout en ayant su rester elle-même?: «?Je crois que l'artiste doit vivre dans sa nature le plus possible. À celui qui aime la lutte, la guerre?; à celui qui aime les femmes, l'amour?; au vieux qui, comme moi, aime la nature, le voyage et les fleurs, les roches, les grands paysages, les enfants aussi, la famille, tout ce qui émeut, tout ce qui combat l'anémie morale.?» ajoute-t-elle ensuite. Belle évocation de sa «?période verte?», ce passage consacre le temps des romans champêtres de Sand, qui, assagie par les années, s'é‎

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