‎Edition originale‎

‎George Grant MACCURDY‎

‎The Eolithic problem - Evidences of a rude industry ante-dating the paleolithic‎

‎The New Era Printing Compagny | Lancaster 1905 | 24.50 x 16.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en pleine percaline bleue nuit, filet d'encadrement à froid, dos lisse, tête et queue légèrement émoussées. Envoi autographe signé de George Grant Maccurdy au professeur Capitan. Bel exemplaire. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 31049

‎Georges COURTELINE‎

‎Théâtre III & IV‎

‎François Bernouard | Paris 1926 | 14.50 x 21.50 cm | relié‎

‎Nouvelle édition parue dans les oeuvres complètes de l'auteur, un des 1240 exemplaires numérotés sur vergé de Navarre, le nôtre non justifié. Reliure en demi maroquin bordeaux à coins, dos à quatre nerfs sertis de pointillés dorés orné de quintuples caissons dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, ex-libris encollé sur un contreplat, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure de l'époque signée de Kauffmann & Horclais. Quelques rousseurs affectant principalement la première garde et quelques marges de certains feuillets. Exemplaire joliment établi. Envoi autographe signé de Georges Courteline à la grande couturière, styliste et modiste Jenny Sacerdote et son mari : " A Achille Sacerdote et à la grande Jenny, leur ami." Elle créa la maison de haute couture Jenny et fut, pendant l'entre deux-guerres, une des couturières les plus célèbres. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 58140

‎Georges DOUKING - Jean de BEER‎

‎Tombeau de Jean Giraudoux‎

‎Jean Vigneau | Paris 1946 | 19 x 28 cm | agrafé‎

‎Edition originale imprimée à 1700 exemplaires numérotés, le nôtre un des 200 hors commerce. Dos et plats marginalement insolés, quelques piqûres. Ouvrage illustré de 4 compositions originales de Douking. Envoi autographe daté et signé de Jean de Beer à Frédéric Lefèvre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 87414

‎Georges-Louis Leclerc, comte de BUFFON‎

‎Traité de l'aimant et de ses usages. Histoire naturelle des minéraux. Tome V.‎

‎De l' imprimerie des Bâtiments du roi | à Paris 1788 | 20 x 25.50 cm | relié‎

‎Édition originale de ce traité, paru à la suite des quatre tomes dont les dates éditoriales se succèdent de 1782 pour le premier volume à 1788 pour le dernier, en l'occurrence le Traité de l'aimant, qui de ce fait manque souvent à la série. Reliure en plein maroquin rouge d'époque. Dos à nerfs richement orné. Pièces de titre et de tomaison en maroquin noir. Triple filet d'encadrement sur les plats. Roulette sur les coupes et intérieure. tranches dorées. Papier dominoté à étoiles dorées. Coins frottés. Très bel exemplaire, parfaitement relié dans une reliure de maître, très frais. Le Traité de l'aimant est le dernier ouvrage publié du vivant de l'auteur et qui vient clore l'Histoire naturelle dont l'édition s'est étalée sur cinquante ans, et qui eut un succès comparable à l'Encyclopédie de Diderot et d'Alembert. Le traité proprement dit est suivi de nombreuses tables d'observations sur l'inclinaison de l'aiguille aimantée (avec les noms des voyageurs et navigateurs), dans l'hémisphère austral et boréal, suivant des latitudes différentes... Le traité débute par un exposé des forces magnétiques et électriques. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 48877

‎Georg Ernst STAHL‎

‎Traité des sels dans lequel on démontre qu'ils sont composés d'une terre subtile intimement combinée avec de l'eau‎

‎Chez Vincent | à Paris 1771 | 9.50 x 17 cm | relié‎

‎Edition originale française, traduite par le Baron d'Holbach. Reliure en plein veau brun glacé et marbré d'époque. Dos lisse orné. Pièce de titre en maroquin grenat. Coiffes, mors, bordures et coins restaurés. Brunissures en marge de la page de titre. Ex libris, Bibliohtèque de Henri Tardivi. Oeuvre majeure du chimiste allemand Stahl, qui développa la fameuse théorie phlogistique, laquelledomina la chimie jusqu'à la fin du XVIIIe. Stahl en avait lui même emprunté la notion à son maître Becker. Bien que cette théorie fut invalidée par Lavoisier, elle fut très importante car pour la première fois dans l'histoire, un principe unifiait toute la chimie. Dans sa théorie des sels, l'auteur applique sa théorie à un nouvel élément, l'axiome de la théorie phlogistique étant l'affinité des corps semblables. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 74563

‎Georges POULET‎

‎Trois essais de mythologie romantique‎

‎José Corti | Paris 1966 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Dos insolé. Envoi autographe signé de Jean Grenier à son ami le professeur Georges Blin. Georges Blin,spécialiste des ouvrages de BaudelaireetStendhal,fut un important critique littéraire, universitaire (il fit partie avec notamment Vladimir Jankélévitch et Jean Wahl du jury qui discuta en Sorbonne la thèse de doctorat d'Emmanuel Lévinas,Totalité et infini).Il a été directeur également de la bibliothèque littéraireJacques Doucetdes Universités de Paris (Sorbonne, 1961-1988), professeur de la chaire de Littérature française moderne auCollège de France(1965-1988) et professeur honoraire auCollège de France. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 53658

‎Georges REYER‎

‎Un coeur pur : Marguerite Audoux‎

‎Grasset | Paris 1942 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, fausse mention d'édition. Ouvrage comportant des lettres inédites de M. Audoux, O. Mirbeau et Alain-Fournier. Iconographie. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 22457

‎Geoffroy de GRANDMAISON‎

‎Un demi-siècle de souvenirs‎

‎Perrin & Cie | Paris 1898 | 12.50 x 19.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel en demi percaline terre de Sienne, dos lisse orné d'un fleuron doré, doubles filets dorés en queue, pièce de titre de chagrin noir , plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier orange, reliure de l'époque. Quelques rousseurs, ex-dono à la plume d'un précédent possesseur sur une garde. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 62907

‎Georges BERNANOS‎

‎Un mauvais rêve suivi de Notes et variantes établies par Albert Béguin et de vingt-lettres de Georges Bernanos‎

‎Plon | Paris 1950 | 14 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur japon, tirage de tête. Très bel exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 66825

‎Georges COURTELINE‎

‎Un client sérieux‎

‎Flammarion | Paris s. d. [1896] | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 20 Japon en grands papiers. Amusante couverture illustrée de Steinlen, une pâle mouillure angulaire sans gravité affectant les pages de titre et de faux-titre, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 70072

‎Georges CHARENSOL - Roger RÉGENT‎

‎Un Maître du Cinéma René Clair‎

‎La Table Ronde | Paris 1952 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Dos insolé comportant deux petits manques en pied. Iconographie. Envois autographes signés de Georges Charensol ert Roger Régent à l'écrivain provençal, caricaturiste et cinéaste Carlo Rimqui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi d'André Salmon et Max Jacob. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 80333

‎Georges SIMENON‎

‎Un échec de Maigret‎

‎Presses de la Cité | Paris 1956 | 12 x 16.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur papier de luxe, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 86041

‎Georges PERROT‎

‎Une civilisation retrouvée. Les Hétéens, leur écriture et leur art. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] (1886) | 15.50 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 14779

‎Georges MONGRÉDIEN‎

‎Une aventurière au Grand Siècle, la duchesse Mazarin‎

‎Amiot-Dumont | Paris 1952 | 13.50 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des ex du service de presse. Envoi de l'auteur. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 33274

‎George SAND - COLLECTIF‎

‎Une vieille histoire in Heures du soir. Livre des femmes‎

‎Urbain Canel Adolphe Guyot | Paris 1833 | 14.50 x 22.50 cm | 4 volumes brochés‎

‎Edition originale. Contributions notamment de George Sand "Une vieille histoire", Anaïs Ségalas "Un visage rose et un visage ridé", Ernestine Legouvé "Un lâche", Amable Tastu "Trop tard", Marie de Surville "Mystère", Isabelle de Montolieu "Mina"... Manques en pieds des dos, petites rousseurs éparses. Rare réunion des quatre premiers volumes de ces oeuvres écrites par des femmes écrivains. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 48833

‎Georges LEPAPE‎

‎Une robe de Martial et Armand (pl.52, La Gazette du Bon ton, 1922 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 55008

‎Georges BERNANOS‎

‎Une nuit‎

‎A la Cité des Livres | Paris 1928 | 15 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête. Dos et plats légèrement et marginalement décolorés et insolés comme toujours. Rare et bel exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 66824

‎Georges BERNANOS‎

‎Une Nuit‎

‎La cité des livres | Paris 1928 | 14 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 1000 exemplaires sur vergé d'Arches, le nôtre non justifié. Dos et plats décolorés comme généralement, gardes très légèrement et partiellement ombrées sans gravité, quelques petites rousseurs affectant certains feuillets en leurs marges droites. Envoi autographe signé de Georges Bernanos à Robert Lejeune. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 85834

‎Georges Henein - Robert Lagarde.‎

‎Une Certaine Poussière. ( Un des quelques exemplaires d'auteur hors commerce, sur vélin de lana, avec eau-forte numérotée et signée et belle dédicace de Robert Lagarde aux peintres surréalistes, Jean Benoît et Mimi Parent ).‎

‎Editions Le Nyctalope 1982. Plaquette in-8 broché en feuilles, non paginé, de 16 pages au format 21,5 x 14,2 cm. Couverture à rabats avec titre imprimé. Dos carré muet. Plats et intérieur frais. Contient une superbe eau-forte notée, E.A ( exemplaire d'auteur ), signée par Robert Lagarde. Un des quelques exemplaires d'auteur hors commerce, sur vélin de lana, noté H.C. Tirage total comprend 63 exemplaires numérotés sur vélin de Lana et 207 sur ingres d'Arches parme. Superbe état général. Rare édition originale. Précieux exemplaire enrichi d'une belle dédicace autographe, signée, de Robert Lagarde aux peintres surréalistes, Jean Benoît et Mimi Parent. Provenance idéale.‎

‎Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

书商的参考编号 : 27885

‎Georges SIMENON‎

‎Vacances obligatoires‎

‎Presses de la Cité | Paris 1978 | 17 x 26.50 cm | en feuilles sous double chemise et étui‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur papier de luxe, seuls grands papiers. Agréable exemplaire présenté en feuilles et sous double chemise et étui. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 70495

‎Georges de PORTO-RICHE‎

‎Vanina‎

‎Calmann-Lévy | Paris 1879 | 13.50 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale sur vergé d'édition, il n'est pas fait mention de grands papiers. Envoi de G. de. Porto-Riche. Minuscules manques marginaux atteignant le premier plat de couverture, sinon bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 4452

‎George BARBIER - VAUDREUIL‎

‎Velours et lamé (La Gazette du Bon ton, 1922 n°8)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 19.50 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Texte sur double page de Vaudreuil illustré de quatre estampes originales en couleurs finement rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé, signatures de George Barbier sur la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Editi‎

书商的参考编号 : 84836

‎George BARBIER‎

‎Vesper. Robes du soir, de Worth (pl.60, La Gazette du Bon ton, 1922 n°8)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 84736

‎George BARBIER‎

‎Vichy (II) ou Le Jeu des marionnettes (pl.3, La Gazette du Bon ton, Eté 1915 n°8-9)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Eté 1915 | 36.50 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe double originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Elle représente des modèles de Callot, Jenny, Paquin, Martial et Armand, Doeuillet et Lanvin. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années‎

书商的参考编号 : 54705

‎Georges DUHAMEL‎

‎Vie des martyrs‎

‎René Kieffer | Paris 1924 | 13 x 25.50 cm | relié‎

‎Première édition sous ce titre, un des 500 exemplaires numérotés sur vélin blanc contenant un état des eaux-fortes. Reliure en plein maroquin vieux rose, dos à quatre large faux nerfs orné de filets et caissons à la branche de cerisier estampés à froid, plats ornés d'une large plaque à encadrement de filets représentant un casque de guerre abandonné dans un paysage de ruines suplombé d'une branche de cerisier, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure de l'époque signée Kieffer. Ouvrage illustré d'eaux-fortes et de gravures sur bois de Paul Baudier. Grande signature manuscrite de Georges Duhamel sur la page de faux-titre. Bel exemplaire bien établi dans une reliure à décor caractéristique du travail de René Kieffer. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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