‎First edition‎

‎LEOTARD, Eugène (Pierre-André-Eugène Léotard (1835-19..), historien‎

‎La mission de Jeanne d'Arc - Conférence faite aux facultés catholiques de lyon, le 16 janvier 1880, de LEOTARD‎

‎LYON, impr. de E. Vitte, 1899 - In-12 - Couverture rempliée (petit accroc au 1er plat) - 55 pages - Propre‎

‎LEPAGE E.‎

‎Le Vieil Orléans. Les Rues disparues du Quartier du Chatelet par E. Lepage, adjoint au maire de la ville d'Orléans.‎

‎1893 Orléans, Herluison, 1893 ; in-8°, broché, couevrture gris pale imprimée en noir, dos muet; 103pp., (1)f. (table). Envoi autographe signé.‎

‎Très petits manques en bordure de la couverture, rares piqûres. ( GrG)‎

Bookseller reference : 7692

‎LEPAPE Georges‎

‎L'Eventail d'or. Eventail et bracelets (pl.10, La Gazette du Bon ton, 1920 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Mars 1920, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur finement rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 73130

‎LEPAPE Georges‎

‎Le Cerf-volant. Blouse d'été (pl.52, La Gazette du Bon ton, 1914 n°6)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Juin 1914, 24x36,5cm, une feuille.‎

‎Estampe double originale, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Une des rares planches doubles en format portrait. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 84749

‎LEPAPE Georges‎

‎Le Futur Père. Petit négligé du matin (pl.31, La Gazette du Bon ton, 1914 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Avril 1914, 19x24,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 57618

‎LEPAPE Georges‎

‎Les Trois robes neuves (pl.1, La Gazette du Bon ton, 1913 n°8)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Juin1913, 36,5x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale double en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. L'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 54539

‎LEPAPE Georges‎

‎Longchamp (II) ou Elle a perdu ! (La Gazette du Bon ton, n°8-9. Été 1915 - Planche 5 )‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1915, 37,7x24,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Robes de Jenny, Beer, Worth, Doeuillet, Chéruit, Premet, Martial et Armand. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 51291

‎LEPAPE Georges‎

‎Voici l'orage ! Robe d'après-midi, de Paul Poiret. (La Gazette du Bon ton, n°6. Année 1920 - Planche 45 )‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 19,5x25cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 39046

‎LEPAPE, Georges‎

‎MODES ET MANIÈRES D'AUJOURD' HUI. Années de Guerre. 1914-1919‎

‎Paris, Corrard Meynial, 1914. 1 volume in-4 ((290 x 202) en feuilles sous portefeuille éditeur rigide imprimé et illustré sur le premier plat, rabats de papier décorés, lacets de soie noire (absents). Douze poèmes de Henri Jacques inspirés par les 12 COMPOSITIONS ORIGINALES DE GEORGE LEPAPE COLORIÉES AUX POCHOIRS. 1 des 300 exemplaires numérotés sur Japon impérial. Tirage original rare de ce beau volume des années de geurre de la collection "Modes et Manières d' Aujourd'hui" (7 portefeuilles de 1912-1922 illustrés par George Barbier, Georges Lepape, Charles Martin, André Marty, Robert Bonfils et Fernand Siméon). Excellent état.‎

‎Très bel exemplaire, très bel état interne, les planches à l'état de neuf, les pochoirs lumineux.‎

Bookseller reference : 1682

‎LEPAUTRE Jean‎

‎Grottes & veües de Jardins inventées et gravées par Jean le Pautre‎

‎Pierre Mariette, à Paris 1650 (S.d.), In-8 oblong (20,5x31cm), relié.‎

‎Premier tirage de cette suite composée de 6 estampes à l'eau-forte (dont un titre-frontispice) dessinées et gravées pas Lepautre et imprimées par Mariette. Exemplaire semblable à celui détenu par la Biblioteca historica Marques de Valdocilla à Madrid (UCM). Absent aux catalogues électroniques de la Bibliothèque Nationale de France. Dimension des planches 16,5x22,5cm. Reliure XXe en demi velin de réemploi. Dos muet. Papier marbré type XVIIIe sur les plats. Gravures montées sur onglets. Une tache brune sur la seconde gravure en marge externe et débordant sur la gravure (1,5cm/3cm), un autre d'icm de diamètre sur la planche 3. Les gravures sont numérotées dans la marge basse de la planche et contiennent également : P. Mariette ex. Dessinateur et graveur français (1618-1682), il est réputé pour ses qualités d'ornemaniste. Il restera marqué dans son style par son premier voyage en Italie en compagnie de son maître Philippon, dont il fut le graveur à son retour d'italie pourCurieuses Recherches de plusieurs beaux morceaux d'ornements antiques et modernes tant dans la ville de Rome que autres lieux d'Italie. Son oeuvre fut recueilli et édité par Jombert à partir de 1741 sous le titre général d'oeuvres d'architecture de Jean Lepautre. Son style varié et touffu, d'une grande richesse d'invention dans un cadre rigoureux eut une grande influence sur le XVIIIe siècle. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 69281

‎LEPEDIS Clément.‎

‎Cyclones. Poèmes.‎

‎Paris, Editions du Seuil, 1981. In-8, broché, 141 pp. Illustration de Serge Carré en frontispice.‎

‎Edition originale sans grand papier. Envoi autographe de l'auteur à André Alter. Photos sur demande.‎

Bookseller reference : 5794

‎Lepelletier de La Sarthe, Almire.‎

‎Voyage en Bretagne illustrée de vues prises sur les lieux, avec un résumé des fastes de cette province, une histoire générale des bagnes et l'iconographie des principaux types de forçats étudiés à la chiourme de Brest.‎

‎Au Mans et à Paris, Monnoyer et Plon, 1853. Grand in-8, demi chagrin époque, dos à nerfs richement orné de motifs floraux et de filets dorés, titre doré, toutes tranches dorées, faux-titre, titre, XV, 543 pp. Edition originale peu courante illustrée de 10 lithographies hors texte sous serpentes. Quelques rousseurs, planches et serpentes brunies. La question des prisons, des bagnes et des forçats, occupe une place importante dans cet ouvrage (page 97 à 427).‎

Bookseller reference : DEZ-7237

‎LEPERE Auguste‎

‎Catalogue de l'exposition des dessins et eaux-fortes de A. Lepère qu'il rapporte du marais vendéen‎

‎Galerie Edmond Sagot, Paris 1909, 12x17,5cm, relié.‎

‎Rare catalogue, imprimé sur vergé à tout petit nombre, de l'exposition des dessins et des eaux-fortes d'Auguste Lepère présentés à la galerie Edmond Sagot du 1er au 7 Décembre 1909. Reliure en plein cartonnage souple façon vélin, dos lisse muet, plats salis et comportant des piqûres, couvertures conservées, bel état intérieur. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 66933

‎LEPERE Auguste‎

‎Fin de journée‎

‎1er état sur 4. Rare épreuve en noir sur Chine volant. Texier-Bernier 512. Très bon Paris 1908 21,1 x 14 cm.‎

‎édition originale‎

Bookseller reference : 8494

‎LEPERE Auguste‎

‎Panorama de la Porte de Versailles. Aux Fortifs.‎

‎Épreuve à part sur Japon, de l'estampe parue dans le numéro 7 de l'Image. Lotz-Brissonneau p. 269. Très bon Paris 7,5 x 15 cm‎

‎édition originale‎

Bookseller reference : 8495

‎LEPINE DE GRAINVILLE‎

‎Memoire sur la vie de M. de Pibrac, avec les pieces justificatives, ses lettres amoureuses et ses quatrains‎

‎Chez Marc-Michel Rey, à Amsterdam 1761, In-12 (10,5x17,5cm), (2) 303pp., relié.‎

‎Edition originale. Reliure en plein veau brun glacé d'époque. Dos à nerfs de 5 jolis fleurons avec étoiles aux angles. Pièce de titre de maroquin beige. Marges de la page de titre brunis, ainsi que le second feuillet. Marge haute du feuillet blanc avant le titre déchirée et manquante. Bel exemplaire, élégamment relié. Biographie beaucoup plus complète que celle publiée en latin par Charles Pascal en 1584. Avant d'être l'auteur des Quatrains, Pibrac fut l'un des négociateurs les plus habiles de son temps. Rentré en France après avoir été ambassadeur au Concile de Trente puis en Pologne, il fut nommé Chancellier de la reine de Navarre. C'est alors qu'il osa lui éccrire une lettre qui fut interprétée par la reine Margot comme une impertinente déclaration d'amour. Cette affaire fit grand bruit et Pibrac tenta de s'en justifier avec habileté. Les auteurs contemporains ont pris parti pour ou contre lui, l'auteur de cette biographie apporte des preuves de la passion de Pibrac. L'ouvrage reproduit, à la suite de sa biographie, les lettres amoureuses écrites à une maîtresse moins rebelle que la reine, ainsi que le texte des fameux Quatrains, rétablis ici dans la version originale, les éditeurs de 1897 et 1720 les avaient transcrits en français moderne. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 68295

‎LEPRINCE DE BEAUMONT Jeanne-Marie‎

‎Lettres de Madame Du Montier a la Marquise de *** sa fille, avec les reponses‎

‎Chez Pierre Bruyset Ponthus, à Lyon 1756, In-12 (9,5x17cm), (10) 406pp., relié.‎

‎Edition originale parue anonymement et présentant la correspondance comme réelle. Reliure en plein veau brun marbré et glacé. Dos à nerfs orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Dos frotté avec des fendillements. 2 coins émoussés, 2 autres frottés. Roman sous la forme épistolaire dans lequel une jeune fille se destinant à la retraite se voit mariée contre toute attente. La narration rencontre de nombreuses intrigues et rebondissements. C'est une oeuvre morale et éducatrice dans laquelle l'auteur, sous les traits de Madame Du Montier, traite de l'éducation des filles. La pédagogie tenait une grande place dans l'oeuvre de Madame Le Prince de Beaumont, elle qui fut préceptrice et auteur de nombreux ouvrages de littérature enfantine dont ses fameux contes. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 61248

‎LEPRINCE Jean-Baptiste‎

‎Scène orientale‎

‎Encre et lavis, signé et daté. (1759 ?); Un dessin probablement réalisé lors de son voyage en Russie. Très bon XVIIIè 6,5 x 10 cm‎

‎édition originale‎

Bookseller reference : 8500

‎Lepsius, Sabine‎

‎Stefan George. Geschichte einer Freundschaft. 2 Bde. (= komplett. Textband u. Mappe 'Briefe und Bildnisse').‎

‎Berlin, Die Runde, 1935. 102 S., mit 1 Frontispiz u. 1 Faks.-Taf.; Mappe mit 12 gefalt. Brief-Faksimiles u. 11 Porträt-Fotos (Blattgr. ca. 23 x 14,5 cm, Bildgr. ca. 11 x 8 cm). OKart.‎

‎Erste Ausgabe. - Die Malerin Sabine Lepsius geb. Graef (1864-1942) war eine begeisterte Verehrerin des Dichters Stefan George (1868-1933). - Etwas bestoßen; Einbände tlw. gebräunt mit kl. Braunfleck‎

Bookseller reference : 62040

‎LEQUENNE Fernand‎

‎Plantes sauvages‎

‎René Julliard, Paris 1944, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale, un des ex du service de presse. Dos légèrement insolé. Lorsque l'homme laissait encore à la nature l'espoir de se maintenir dans toute sa diversité. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 2577

‎Lequenne Fernand:‎

‎Le livre des boissons.‎

‎Les Hautes plaines de Mane, Robert Morel, coll. Traditions populaires, 1970. In-8, pleine toile de jute cognac, bouchon de liège traversant le volume de part en part qui assure la fermeture de ce beau livre. Dos légèrement passé. Illustrations en noir.‎

‎Edition originale tirée à 4000 exemplaires. Quel beau "Morel" !!‎

Bookseller reference : 5217

‎Lequinio Marie-Joseph, dit Lequinio de Kerblay, 1755-1814, Avocat , Ecrivain, Conventionnel, Député à l'Assemblée Législative, à la Montagne et au Conseil des Cinq-Cents‎

‎Guerre de Vendée et des Chouans, par Lequinio, Représentant du Peuple - Suivi de Rapport sur la guerre de la vendée présentée à la convention Nationale par les Citoyens Richard & Choudieu, Représentants du Peuple, Suivi de Rapport de Choudieu à ses concitoyens et collègues.‎

‎PARIS, Chez Pougin., Et se trouve chez Petit, chez Debrai, Maret - An 3, 1794 /Imprimerie Nationale, 1792 - Edition Originale - Petit in-8 - Reliure 1/2 veau à coins - dos lisse orné de filets dorés - taches en pages de garde, papier jauni, mouillures en tête sur 5 pages - 250 pages + Rapport, 78 pages avec Tableau du Plan de Campagne arrêté à Saumur le 3 septembre + 46 pages - Très Rare - Réf. 47613 Joseph-Marie Lequinio (1755-1814), député par le département du Morbihan, Avocat et important propriétaire terrien, maire de la presqu'île de Rhuys en 1789, juge au tribunal de Vannes en 1790, Il est élu l'année suivante à la Législative par le Morbihan. Il se consacra avec zèle à la déchristianisation de la Charente-Inférieure. De passage à Vannes, il avait contraint la population à assister à ses prêches athées, ce qui lui causa quelques problèmes avec Robespierre. Dénoncé par les habitants de Rochefort pour ses exactions et ses rapines, il se cacha jusqu'à l'amnistie votée par la Convention. Arrêté quelques jours après l'attentat de la rue Saint-Nicaise, il fut expédié par Bonaparte comme vice-consul à Newport et ne revint qu'en 1806 pour ne plus s'occuper que d'agriculture. Lequinio vota la mort de Louis XVI.‎

‎LEREDU Raymond‎

‎La théorie d'Einstein ou la piperie relativiste‎

‎Douriez-Bataille, Lille 1928, 15,5x24cm, broché.‎

‎Edition originale de ce pamphlet mathématique contre la théorie de la relativité. Petites déchirures sans gravité sur le dos et sur les plats, sinon agréable exemplaire. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 13336

‎LERICHOMME Octave‎

‎La diction radiophonique et la science phonétique‎

‎Chez l'auteur, Paris 1934, 15,5x24cm, agrafé.‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part de la revue française de phoniatrie. Envoi de Octave Lerichomme, l'on joint une letttre autographe de l'auteur adressée au même, une coupure de journal, une carte postale représentant l'auteur. Brochure illustrée d'un portrait de l'auteur par Léandre. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 24960

‎LERMINA-FLANDRE Juliette‎

‎La fille à Caze. Roman.‎

‎Couverture souple. Broché. 156 pages. Légères rousseurs. Grandes marges.‎

‎Livre. Edition originale numérotée (N° 17) sur vergé pur fil Lafuma. Editions Albin Michel, 1923.‎

Bookseller reference : 138755