‎First edition‎

‎Moster, Stefan‎

‎Neringa. Oder die andere Art der Heimkehr. (1. Auflage).‎

‎(Hamburg), Mare, (2016). 282 S. 21 cm. OPp m. SU.‎

‎Erstausgabe. Mit hs. WIDMUNG des Verfassers auf Titelbl. - Gutes Exemplar‎

Bookseller reference : 88083

‎MOTTIN (Jean).‎

‎Histoire politique de la Presse, 1944-1949.‎

‎Bilans Hebdomadaires, 1949, pt in-4°, 188 pp, broché, état correct. Edition originale, un des 1800 ex. numérotés sur Albélio. Peu courant‎

‎Donne en annexe le texte du projet Malraux relatif à l'expropriation et à la dévolution des biens et éléments d'actif d'entreprises de Presse et d'Information (janvier 1946) ; on sait qu'il fut remplacé par le projet Defferre, devenu la loi du 11 mai 1946.‎

Bookseller reference : 77416

‎MOTET Père‎

‎Philosophia‎

‎1731, Grd. in-8 (15,5x24cm), 278pp., relié.‎

‎Manuscrit original anonyme de ce cours de philosophie en latin dicté par le père Motet ; ce manuscrit a été truffé de nombreuses figures dont un portrait, un frontispice et 11 figures. Les planches illustrent les différentes parties de la logique ou de la philosophie, nous n'avons pu déterminer de quels ouvrages elle étaient tirées. Le frontispice porte en légende Chez I. F. Cars, 1710. Epitre au cardinal de Berulle, avec son portrait. Reliure en plein veau d'époque moucheté. Dos à nerfs richement orné. Titre doré encadré de deux roulettes. Bon exemplaire. Belle écriture, fine et lisible, douée d'une mise en page relativement aérée de ce cours étudiant les différentes parties de la philosophie (de judicio, logica...). - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 36764

‎MOURIER Léonce‎

‎Abélard et la rédemption‎

‎Imp. administrative et commerciale J. Granié, Montauban 1892, 16x24cm, broché.‎

‎Edition originale de cette thèse soutenue à la faculté de théologie protestante de Montauban en Avril 1892. Plats détachés marginalement et partiellement insolés et tachés. Couverture salie. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 34269

‎MOUSSINAC Léon‎

‎Aubes clandestines‎

‎Comité national des écrivains, Centre des intellectuels, Toulouse (1944), 10,5x13,5cm, agrafé.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Bel exemplaire au regard de la fragilité de ce papier de guerre de mauvaise qualité. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 44558

‎MOUNET Paul‎

‎Carte postale photographique signée de Paul Mounet‎

‎S.n., s.l. s.d. (circa 1890), 9x14cm, une feuille verso.‎

‎Carte postale photographique représentant l'homme de théâtre et acteur Paul Mounet de face. Bel exemplaire. Signature manuscrite de Paul Mounet en haut et à droite de son portrait. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 67355

‎MOUNIER Emmanuel‎

‎Carte postale manuscrite d'Emmanuel Mounier adressée à Henri Petit‎

‎Paris 14 Décembre 1935, 14,5x9,5cm, une feuille.‎

‎Carte postale manuscrite d'Emmanuel Mounier de 23 lignes, à en-tête de la Revue "Esprit" qu'il a créée en 1932, adressée à Henri Petit. Emmanuel Mounier adresse cette carte à propos d'un article qu'il a demandé à Henri Petit pour son numéro de la revue "Esprit" de Janvier 1935 : "... J'y attache une grosse importance..." et pour le convier à une conférence publique de la revue qu'il a créée et qu'il a anime à la Mutualité. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 77950

‎MOURGUE Gérard & LAM Wifredo‎

‎Chant d'amour d'Evanthia‎

‎Librairie Le Pont de l'Epée, Paris 1982, 19x25cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Envoi autographe signé de Gérard Mourgue. Ouvrage illustré de dessins de Wifredo Lam. Eraflures sur les mors, une petite déchirure en pied du premier plat, agréable état intérieur. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 43763

‎MOUTON Eugène‎

‎Chimère‎

‎Librairie moderne, Paris 1887, 12x19cm, relié.‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'est pas fait mention de grands papiers. Reliure à la bradel en demi percaline kaki, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin rouge comportant quelques petites traces de frottements et un manque marginal, plats de papier marbré, tête dorée, reliure de l'époque non signée mais attribuable à Lancelin. Envoi autographe signé de Eugène Mouton à Paul Ollendorff. Provenance : bibliothèque de Paul Ollendorff. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 43094

‎MOURGUES Albert‎

‎Contribution à l'étude des persulfates alcalins, leur dosage‎

‎Imp. Delord-Boehm & Martial, Montpellier 1901, 16x24,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Envoi autographe de Albert Mourgues à un confrère. Petites déchirures avec manques sur le dos, une pâle mouillure marginale en tête du premier plat s'amenuisant au fil des pages, une trace de pliure en pied du deuxième plat. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 23353

‎MOUNTENEY JEPHSON (Arthur Jermy).‎

‎Emin Pacha et la rébellion à l'Equateur. Neuf mois d'aventures dans la plus reculée des provinces soudanaises.‎

‎P., Hachette et Cie, 1891, gr. in-8°, 351 pp, avec la révision et la collaboration de H.M. Stanley. Ouvrage traduit de l'anglais avec l'autorisation de l'auteur, 47 gravures, une carte dépliante en couleurs et un fac-similé dépliant, reliure demi-chagrin carmin à coins, dos à cinq nerfs orné de fleurons dorés, titres dorés, filets dorés sur les plats, tête dorée (rel. de l'époque), rousseurs, bon état‎

‎Edition originale de la traduction française établie sur l'édition anglaise comportant la révision et la collaboration de H.M. Stanley. L’expédition de secours à Emin Pacha de 1887 à 1889 fut la dernière expédition privée majeure à l’intérieur de l’Afrique au XIXe siècle, montée officiellement pour aller au secours d’Eduard Schnitzer dit Emin Pacha, le gouverneur assiégé d’Equatoria, aux prises avec les forces mahdistes. Dirigée par Henry Morton Stanley, l’expédition est restée célèbre d’une part pour son ambition de traverser l’« Afrique profonde », d'autre part pour les pertes humaines considérables qu’elle a causées. Arthur Jermy Mounteney Jephson (1859–1908) était un officier de l'armée britannique. Devenu aventurier et explorateur, il accompagna H. M. Stanley lors de l'expédition.‎

Bookseller reference : 28392

‎MOURGUE Pierre‎

‎Eveil. Robe d'après-midi, garnie de ruban (pl.2, La Gazette du Bon ton, 1921 n°1)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 54838

‎MOUGENOT Joseph-Fabien‎

‎Hugo et les Décadents (1830-1890)‎

‎Le Chat noir, Paris 1889, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale nonobstant la mention de "quelconque édition". Couvertures et dos défraîchis, agréable état intérieur. Rare mais en l'état! - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 36546

‎MOUNIER (Emmanuel).‎

‎L'Espoir des désespérés. (Carnets de route, III).‎

‎Seuil, 1953, in-12, 235 pp, broché, bon état (Coll. Esprit "La condition humaine"). Edition originale (il n'est pas mentionné de grand papier)‎

‎"Après “Feu la Chrétienté” et “Les Certitudes difficiles”, le troisième tome des “Carnets de route” d'Emmanuel Mounier. Celui-ci se compose de quatre essais sur : André Malraux, le conquérant aveugle ; Albert Camus ou l'appel des humiliés ; Perspectives existentialistes et perspectives chrétiennes, où il est principalement question de Jean-Paul Sartre ; enfin un surnaturalisme historique : Georges Bernanos. Quatre essais où le fondateur d' “Esprit” affronte sa doctrine à la pensée de quelques grands maîtres contemporains. Si tout est intéressant, le meilleur se trouve dans l'étude sur Sartre..." (Jean Boulouis, Revue française de science politique, 1955)‎

Bookseller reference : 17151

‎MOUCLIER Marc & STRAUS Emile & CLERGET Fernand COUTURIER Edouard & VALTAT Louis & JOSSOT Henri Gustave‎

‎L'omnibus de Corinthe véhicule illustré des idées générales : départ tous les trois mois, N°2‎

‎1897, 16x24,8cm, une feuille rempliée.‎

‎Rare édition originale du deuxième numéro de la revue artistiqueL'omnibus de Corinthe,l'un des exemplaires imprimés sur papier ordinaire. Traces de pliures ayant entraîné des déchirures. La couverture est réalisée parHenri GustaveJossot. L'Omnibus de Corinthe (sous-titré "véhicule illustré des idées générales") est un supplément illustré à la revue La Critique créé par le peintre Nabi Marc Mouclier. Au total, douze fascicules réalisés au crayon lithographique et imprimé en zincographie par Eugène de Solenière furent publiés tous les trois mois à partir d'octobre 1896. Ils sont aujourd'hui rarissimes et la Bibliothèque Nationale de France - qui possède une collection complète sur japon - n'en a numérisé que la moitié en très mauvaise résolution. L'énigmatique titre de cette publication reprend un proverbe gréco-latin « Non licet omnibus adire Corinthum » (Il n'est pas permis à tout le monde d'entrer à Corinthe) et chaque numéro est un "voyage" invitant le lecteur à monter à bord de cet excentrique véhicule. Les illustrations sont principalement d'Edmond Couturier, Ibels, Henri Gustave Jossot, Marc Mouclier et Louis Valtat - les textes sont l'oeuvre de Willy, de Georges Bans, d'Alcanter de Brahm, de Charles Fuinel, d'Émile Straus ( sous les pseudonymes de Papyrus et Martine), de Jean de Caldain et de Marc Mouclier. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 66618

‎MOUCLIER Marc & STRAUS Emile & CLERGET Fernand COUTURIER Edouard & VALTAT Louis & JOSSOT Henri Gustave‎

‎L'omnibus de Corinthe véhicule illustré des idées générales : départ tous les trois mois, N°2‎

‎15 janvier 1897, 16x24,8cm, une feuille rempliée.‎

‎Rare édition originale du deuxième numéro de la revue artistiqueL'omnibus de Corinthe,un des rares exemplaires de luxe imprimés sur papier japon. Agréable exemplaire en dépit de quelques salissures marginales. La couverture est réalisée parHenri GustaveJossot. L'Omnibus de Corinthe (sous-titré "véhicule illustré des idées générales") est un supplément illustré à la revue La Critique créé par le peintre Nabi Marc Mouclier. Au total, douze fascicules réalisés au crayon lithographique et imprimé en zincographie par Eugène de Solenière furent publiés tous les trois mois à partir d'octobre 1896. Ils sont aujourd'hui rarissimes et la Bibliothèque Nationale de France - qui possède une collection complète sur japon - n'en a numérisé que la moitié en très mauvaise résolution. L'énigmatique titre de cette publication reprend un proverbe gréco-latin « Non licet omnibus adire Corinthum » (Il n'est pas permis à tout le monde d'entrer à Corinthe) et chaque numéro est un "voyage" invitant le lecteur à monter à bord de cet excentrique véhicule. Les illustrations sont principalement d'Edmond Couturier, Ibels, Henri Gustave Jossot, Marc Mouclier et Louis Valtat - les textes sont l'oeuvre de Willy, de Georges Bans, d'Alcanter de Brahm, de Charles Fuinel, d'Émile Straus (sous les pseudonymes de Papyrus et Martine), de Jean de Caldain et de Marc Mouclier. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 80411

‎MOUCLIER Marc & STRAUS Emile & CLERGET Fernand COUTURIER Edouard & VALTAT Louis & FORTOUL Désiré & MOUCLIER Marc‎

‎L'omnibus de Corinthe véhicule illustré des idées générales : départ tous les trois mois, N°4‎

‎Paris 15 juillet 1897, 16x24,8cm, une feuille rempliée.‎

‎Rare édition originale du quatrième numéro de la revue artistiqueL'omnibus de Corinthe,un des rares exemplaires de luxe imprimés sur papier japon. Agréable exemplaire en dépit de quelques salissures marginales et de très infimes manques angulaires. La couverture est réalisée parMarc Mouclier. Tampon de L'Omnibus de Corinthe en haut à gauche du premier plat de couverture. L'Omnibus de Corinthe (sous-titré "véhicule illustré des idées générales") est un supplément illustré à la revue La Critique créé par le peintre Nabi Marc Mouclier. Au total, douze fascicules réalisés au crayon lithographique et imprimé en zincographie par Eugène de Solenière furent publiés tous les trois mois à partir d'octobre 1896. Ils sont aujourd'hui rarissimes et la Bibliothèque Nationale de France - qui possède une collection complète sur japon - n'en a numérisé que la moitié en très mauvaise résolution. L'énigmatique titre de cette publication reprend un proverbe gréco-latin « Non licet omnibus adire Corinthum » (Il n'est pas permis à tout le monde d'entrer à Corinthe) et chaque numéro est un "voyage" invitant le lecteur à monter à bord de cet excentrique véhicule. Les illustrations sont principalement d'Edmond Couturier, Ibels, Henri Gustave Jossot, Marc Mouclier et Louis Valtat - les textes sont l'oeuvre de Willy, de Georges Bans, d'Alcanter de Brahm, de Charles Fuinel, d'Émile Straus ( sous les pseudonymes de Papyrus et Martine), de Jean de Caldain et de Marc Mouclier. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 80413

‎MOUCLIER Marc & STRAUS Emile & CLERGET Fernand MOUCLIER Marc‎

‎L'omnibus de Corinthe véhicule illustré des idées générales : départ tous les trois mois, N°7‎

‎Paris 15 avril 1898, 16x24,8cm, une feuille rempliée.‎

‎Rare édition originale du septième numéro de la revue artistiqueL'omnibus de Corinthe,un des rares exemplaires de luxe imprimés sur papier japon. Une longue tache en marge intérieure de la couverture ayant porté atteinte marginalement aux pages intérieures. La couverture est réalisée parMarc Mouclier ainsi que toutes les illustrations de ce voyage. L'Omnibus de Corinthe (sous-titré "véhicule illustré des idées générales") est un supplément illustré à la revue La Critique créé par le peintre Nabi Marc Mouclier. Au total, douze fascicules réalisés au crayon lithographique et imprimé en zincographie par Eugène de Solenière furent publiés tous les trois mois à partir d'octobre 1896. Ils sont aujourd'hui rarissimes et la Bibliothèque Nationale de France - qui possède une collection complète sur japon - n'en a numérisé que la moitié en très mauvaise résolution. L'énigmatique titre de cette publication reprend un proverbe gréco-latin « Non licet omnibus adire Corinthum » (Il n'est pas permis à tout le monde d'entrer à Corinthe) et chaque numéro est un "voyage" invitant le lecteur à monter à bord de cet excentrique véhicule. Les illustrations sont principalement d'Edmond Couturier, Ibels, Henri Gustave Jossot, Marc Mouclier et Louis Valtat - les textes sont l'oeuvre de Willy, de Georges Bans, d'Alcanter de Brahm, de Charles Fuinel, d'Émile Straus ( sous les pseudonymes de Papyrus et Martine), de Jean de Caldain et de Marc Mouclier. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 80415

‎MOUNIER Emmanuel‎

‎L'éveil de l'Afrique noire‎

‎Seuil, Paris 1948, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Deux petites déchirures en pied du dos. Couverture illustrée, ouvrage orné de 12 reproductions photographiques hors-texte. Envoi autographe signé d'Emmanuel Mounier à Henri Sjoberg, fondateur des éditions du Seuil. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 75521

‎Mourthé Claude‎

‎La caméra‎

‎Gallimard, 28 avril 1970 . In 8., broché, couverture contre pliée, 179 pages. Tranche de titre insolée. Très propre. Édition Originale. Pas de grand papier.‎

‎Bon Etat N'hésitez jamais à nous joindre directement. Réponse immédiate pour d'autres titres non répertoriés sur LRB . Franco de port pour la France par MONDIAL RELAY dés 30 euros pour les ouvrages modernes . Paiement immédiat par Paypal . Chèques ( fractionnement possible) et virement acceptés. Nous accompagnons toutes les étapes de vos achats. Achat et déplacement France Suisse pour vos propositions de ventes ( chiffrages et partages) .‎

Bookseller reference : 7027

‎MOURGUE Pierre‎

‎La Promenade au Palais-Royal. Redingote "Directoire" (pl.18, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 54854

‎MOURGUE Pierre‎

‎La Visite à l'Ermitage. Cape en ruban (pl.49, La Gazette du Bon ton, 1921 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 57579

‎MOULOUDJI Marcel‎

‎La grande Sortie‎

‎Gallimard, Paris 1951, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Bel exemplaire. Envoi autographe signé de Marcel Mouloudji à Jean Claval. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 78781

‎MOUNIER (Emmanuel )- (Maurice de GANDILLAC) -‎

‎La petite peur du XXe siècle.‎

‎Paris : Éditions du Seuil, Neuchâtel : La Baconnière, 1948. In-8 broché (14,2x19,3 cm), 157 pages. Édition originale sur papier d’édition, après 60 exemplaires numérotés sur vélin. Envoi autographe signé de l’auteur : « Pour Maurice de Gandillac en fidèle souvenir E. Mounier ». Un petit acroc au centre du dos et à la coiffe sinon bon état.‎

‎Exemplaire provenant de la bibliothèque de Maurice de Gandillac (1906-2006). Eminent universitaire spécialiste de la philosophie de la Renaissance et germaniste, il a dialogué avec tous ceux qui ont compté dans la pensée européenne : Husserl, Cassirer, Heidegger, Sartre, Raymond Aron ... Professeur de philosophie à la Sorbonne, son influence fut déterminante pour les principaux penseurs de la "French Theory" : Michel Foucault, Gilles Deleuze, Jacques Derrida, Jean-Francois Lyotard, Paul Ricoeur, Louis Althusser... Il fut également au centre de la vie intellectuelle française en dirigeant, avec son épouse Geneviève, l'Association des Amis de Pontigny-Cerisy, organisatrice des colloques du Centre culturel international de Cerisy-la-Salle.‎

Bookseller reference : 41053

‎MOUSSY (Marcel).‎

‎Le Sang chaud.‎

‎[s.l, Paris], Gallimard, 1952 1 volume In-16 (12 x 18,9cm) Broché sous couverture imprimée en noir et rouge. 277p., 1 feuillet. Très bon état; en majeure partie non coupé.‎

‎Edition originale tirée à 55 exemplaires sur vélin pur fil - exemplaire justifié n°43 - du 1er roman de l'écrivain et réalisateur (collaborateur de François Truffaut) Marcel MOUSSY (Alger, 1924-1995): dans une ville d'Algérie, un jeune garçon, "quelques années avant la guerre", "mène une existence passablement solitaire, observant avec gravité les êtres et les choses. Autour de lui, les drames se nouent et se dénouent. Dans la maison d'en face, par exemple, habite Mme Bonaventure, une vieille femme à demi aveugle qui n'attend plus rien du monde qu'une confirmation de sa malveillance: elle se laissera mourir de faim après que sa fille sera devenue folle et que son gendre aura péri dans un accident d'auto camouflant un assassinat. Reste sa petite fille, Marie Ange. Félix voue à cette enfant un peu sombre et déconcertante un amour profond, fait d'attente et de souffrance, auquel elle répondra à sa manière. Et les années passent. [...]" Dans ce roman "où s'allient la sensualité et le mystère", l'auteur "fait montre d'une puissance d'évocation, d'une profusion de sensations dont la littérature française offre peu d'exemples." (présentation de l'éditeur, non imprimée ici).‎

Bookseller reference : 20437