‎Edition originale‎

‎MOURLOT, Fernand, SORLIER, Charles‎

‎CHAGALL LITHOGRAPHS V. 1974 - 1979‎

‎André Sauret Editeur, Paris, Monte-Carlo 1984. In-4 (32.5 x 25.5 cm), 250 p., relié, cartonnage toilé, jaquette illustrée en couleurs, rhodoid, étui. Catalogue Raisonné des lithographies réalisées de Janvier 1974 à décembre 1979. Préface de Robert Marteau. Catalogue et notices (n° 709 à 956) par Fernand Mourlot et Charles Sorlier. Les 248 lithographies décrites sont toutes reproduites, la plupart en couleur, dimensions en centimètres‎

‎Texte en anglais. Edition originale. Exemplaire en état excellent à neuf. English edition. 1st Printing. Mint condition.‎

Riferimento per il libraio : 234

‎MOUTON Eugène‎

‎Chimère‎

‎Librairie moderne, Paris 1887, 12x19cm, relié.‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'est pas fait mention de grands papiers. Reliure à la bradel en demi percaline kaki, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin rouge comportant quelques petites traces de frottements et un manque marginal, plats de papier marbré, tête dorée, reliure de l'époque non signée mais attribuable à Lancelin. Envoi autographe signé de Eugène Mouton à Paul Ollendorff. Provenance : bibliothèque de Paul Ollendorff. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 43094

‎MOUSSINAC (Léon). DAVID (Hermine)‎

‎Dernière heure. Poème.‎

‎Paris : Librairie de France, 1923. Un volume broché (14x19 cm), 85 pages. Illustré d'un bois gravé par Hermine David en pleine page. Edition originale : 1/420 exemplaire sur alfa avec un envoi autographe signé de Léon Moussinac. Rousseurs éparses sinon bon état.‎

Riferimento per il libraio : 46296

‎MOUNTENEY JEPHSON (Arthur Jermy).‎

‎Emin Pacha et la rébellion à l'Equateur. Neuf mois d'aventures dans la plus reculée des provinces soudanaises.‎

‎P., Hachette et Cie, 1891, gr. in-8°, 351 pp, avec la révision et la collaboration de H.M. Stanley. Ouvrage traduit de l'anglais avec l'autorisation de l'auteur, 47 gravures, une carte dépliante en couleurs et un fac-similé dépliant, reliure demi-chagrin carmin à coins, dos à cinq nerfs orné de fleurons dorés, titres dorés, filets dorés sur les plats, tête dorée (rel. de l'époque), rousseurs, bon état‎

‎Edition originale de la traduction française établie sur l'édition anglaise comportant la révision et la collaboration de H.M. Stanley. L’expédition de secours à Emin Pacha de 1887 à 1889 fut la dernière expédition privée majeure à l’intérieur de l’Afrique au XIXe siècle, montée officiellement pour aller au secours d’Eduard Schnitzer dit Emin Pacha, le gouverneur assiégé d’Equatoria, aux prises avec les forces mahdistes. Dirigée par Henry Morton Stanley, l’expédition est restée célèbre d’une part pour son ambition de traverser l’« Afrique profonde », d'autre part pour les pertes humaines considérables qu’elle a causées. Arthur Jermy Mounteney Jephson (1859–1908) était un officier de l'armée britannique. Devenu aventurier et explorateur, il accompagna H. M. Stanley lors de l'expédition.‎

Riferimento per il libraio : 28392

‎MOURGUE Pierre‎

‎Eveil. Robe d'après-midi, garnie de ruban (pl.2, La Gazette du Bon ton, 1921 n°1)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 54838

‎MOUGENOT Joseph-Fabien‎

‎Hugo et les Décadents (1830-1890)‎

‎Le Chat noir, Paris 1889, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale nonobstant la mention de "quelconque édition". Couvertures et dos défraîchis, agréable état intérieur. Rare mais en l'état! - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 36546

‎MOUNIER (Emmanuel).‎

‎L'Espoir des désespérés. (Carnets de route, III).‎

‎Seuil, 1953, in-12, 235 pp, broché, bon état (Coll. Esprit "La condition humaine"). Edition originale (il n'est pas mentionné de grand papier)‎

‎"Après “Feu la Chrétienté” et “Les Certitudes difficiles”, le troisième tome des “Carnets de route” d'Emmanuel Mounier. Celui-ci se compose de quatre essais sur : André Malraux, le conquérant aveugle ; Albert Camus ou l'appel des humiliés ; Perspectives existentialistes et perspectives chrétiennes, où il est principalement question de Jean-Paul Sartre ; enfin un surnaturalisme historique : Georges Bernanos. Quatre essais où le fondateur d' “Esprit” affronte sa doctrine à la pensée de quelques grands maîtres contemporains. Si tout est intéressant, le meilleur se trouve dans l'étude sur Sartre..." (Jean Boulouis, Revue française de science politique, 1955)‎

Riferimento per il libraio : 17151

‎MOUCLIER Marc & STRAUS Emile & CLERGET Fernand COUTURIER Edouard & VALTAT Louis & JOSSOT Henri Gustave‎

‎L'omnibus de Corinthe véhicule illustré des idées générales : départ tous les trois mois, N°2‎

‎1897, 16x24,8cm, une feuille rempliée.‎

‎Rare édition originale du deuxième numéro de la revue artistiqueL'omnibus de Corinthe,l'un des exemplaires imprimés sur papier ordinaire. Traces de pliures ayant entraîné des déchirures. La couverture est réalisée parHenri GustaveJossot. L'Omnibus de Corinthe (sous-titré "véhicule illustré des idées générales") est un supplément illustré à la revue La Critique créé par le peintre Nabi Marc Mouclier. Au total, douze fascicules réalisés au crayon lithographique et imprimé en zincographie par Eugène de Solenière furent publiés tous les trois mois à partir d'octobre 1896. Ils sont aujourd'hui rarissimes et la Bibliothèque Nationale de France - qui possède une collection complète sur japon - n'en a numérisé que la moitié en très mauvaise résolution. L'énigmatique titre de cette publication reprend un proverbe gréco-latin « Non licet omnibus adire Corinthum » (Il n'est pas permis à tout le monde d'entrer à Corinthe) et chaque numéro est un "voyage" invitant le lecteur à monter à bord de cet excentrique véhicule. Les illustrations sont principalement d'Edmond Couturier, Ibels, Henri Gustave Jossot, Marc Mouclier et Louis Valtat - les textes sont l'oeuvre de Willy, de Georges Bans, d'Alcanter de Brahm, de Charles Fuinel, d'Émile Straus ( sous les pseudonymes de Papyrus et Martine), de Jean de Caldain et de Marc Mouclier. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 66618

‎MOUCLIER Marc & STRAUS Emile & CLERGET Fernand COUTURIER Edouard & VALTAT Louis & JOSSOT Henri Gustave‎

‎L'omnibus de Corinthe véhicule illustré des idées générales : départ tous les trois mois, N°2‎

‎15 janvier 1897, 16x24,8cm, une feuille rempliée.‎

‎Rare édition originale du deuxième numéro de la revue artistiqueL'omnibus de Corinthe,un des rares exemplaires de luxe imprimés sur papier japon. Agréable exemplaire en dépit de quelques salissures marginales. La couverture est réalisée parHenri GustaveJossot. L'Omnibus de Corinthe (sous-titré "véhicule illustré des idées générales") est un supplément illustré à la revue La Critique créé par le peintre Nabi Marc Mouclier. Au total, douze fascicules réalisés au crayon lithographique et imprimé en zincographie par Eugène de Solenière furent publiés tous les trois mois à partir d'octobre 1896. Ils sont aujourd'hui rarissimes et la Bibliothèque Nationale de France - qui possède une collection complète sur japon - n'en a numérisé que la moitié en très mauvaise résolution. L'énigmatique titre de cette publication reprend un proverbe gréco-latin « Non licet omnibus adire Corinthum » (Il n'est pas permis à tout le monde d'entrer à Corinthe) et chaque numéro est un "voyage" invitant le lecteur à monter à bord de cet excentrique véhicule. Les illustrations sont principalement d'Edmond Couturier, Ibels, Henri Gustave Jossot, Marc Mouclier et Louis Valtat - les textes sont l'oeuvre de Willy, de Georges Bans, d'Alcanter de Brahm, de Charles Fuinel, d'Émile Straus (sous les pseudonymes de Papyrus et Martine), de Jean de Caldain et de Marc Mouclier. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 80411

‎MOUCLIER Marc & STRAUS Emile & CLERGET Fernand COUTURIER Edouard & VALTAT Louis & FORTOUL Désiré & MOUCLIER Marc‎

‎L'omnibus de Corinthe véhicule illustré des idées générales : départ tous les trois mois, N°4‎

‎Paris 15 juillet 1897, 16x24,8cm, une feuille rempliée.‎

‎Rare édition originale du quatrième numéro de la revue artistiqueL'omnibus de Corinthe,un des rares exemplaires de luxe imprimés sur papier japon. Agréable exemplaire en dépit de quelques salissures marginales et de très infimes manques angulaires. La couverture est réalisée parMarc Mouclier. Tampon de L'Omnibus de Corinthe en haut à gauche du premier plat de couverture. L'Omnibus de Corinthe (sous-titré "véhicule illustré des idées générales") est un supplément illustré à la revue La Critique créé par le peintre Nabi Marc Mouclier. Au total, douze fascicules réalisés au crayon lithographique et imprimé en zincographie par Eugène de Solenière furent publiés tous les trois mois à partir d'octobre 1896. Ils sont aujourd'hui rarissimes et la Bibliothèque Nationale de France - qui possède une collection complète sur japon - n'en a numérisé que la moitié en très mauvaise résolution. L'énigmatique titre de cette publication reprend un proverbe gréco-latin « Non licet omnibus adire Corinthum » (Il n'est pas permis à tout le monde d'entrer à Corinthe) et chaque numéro est un "voyage" invitant le lecteur à monter à bord de cet excentrique véhicule. Les illustrations sont principalement d'Edmond Couturier, Ibels, Henri Gustave Jossot, Marc Mouclier et Louis Valtat - les textes sont l'oeuvre de Willy, de Georges Bans, d'Alcanter de Brahm, de Charles Fuinel, d'Émile Straus ( sous les pseudonymes de Papyrus et Martine), de Jean de Caldain et de Marc Mouclier. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 80413

‎MOUCLIER Marc & STRAUS Emile & CLERGET Fernand MOUCLIER Marc‎

‎L'omnibus de Corinthe véhicule illustré des idées générales : départ tous les trois mois, N°7‎

‎Paris 15 avril 1898, 16x24,8cm, une feuille rempliée.‎

‎Rare édition originale du septième numéro de la revue artistiqueL'omnibus de Corinthe,un des rares exemplaires de luxe imprimés sur papier japon. Une longue tache en marge intérieure de la couverture ayant porté atteinte marginalement aux pages intérieures. La couverture est réalisée parMarc Mouclier ainsi que toutes les illustrations de ce voyage. L'Omnibus de Corinthe (sous-titré "véhicule illustré des idées générales") est un supplément illustré à la revue La Critique créé par le peintre Nabi Marc Mouclier. Au total, douze fascicules réalisés au crayon lithographique et imprimé en zincographie par Eugène de Solenière furent publiés tous les trois mois à partir d'octobre 1896. Ils sont aujourd'hui rarissimes et la Bibliothèque Nationale de France - qui possède une collection complète sur japon - n'en a numérisé que la moitié en très mauvaise résolution. L'énigmatique titre de cette publication reprend un proverbe gréco-latin « Non licet omnibus adire Corinthum » (Il n'est pas permis à tout le monde d'entrer à Corinthe) et chaque numéro est un "voyage" invitant le lecteur à monter à bord de cet excentrique véhicule. Les illustrations sont principalement d'Edmond Couturier, Ibels, Henri Gustave Jossot, Marc Mouclier et Louis Valtat - les textes sont l'oeuvre de Willy, de Georges Bans, d'Alcanter de Brahm, de Charles Fuinel, d'Émile Straus ( sous les pseudonymes de Papyrus et Martine), de Jean de Caldain et de Marc Mouclier. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 80415

‎MOUTIER , Jules‎

‎La Thermodynamique et ses principales applications.‎

‎1885, Paris, Gauthier-Villars. Fort in-8 - (15x 21cm.) ,568pp , figures dans le texte ,relié en demi-basane, dos lisse avec auteur , titre et date , dos frotté , cachet dépôt de la marine, bel exemplaire.‎

‎Jules Moutier , physicien et professeur à l'École Polytechnique , il eut comme élève Pierre Duhem qui lui doit sa vocation pour la physique théorique .‎

Riferimento per il libraio : PHO-902

‎MOURGUE Gérard‎

‎La garde‎

‎La Table Ronde, Paris 1969, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Bel envoi quasi pleine page de l'auteur. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 30143

‎MOURGUE Pierre‎

‎La Visite à l'Ermitage. Cape en ruban (pl.49, La Gazette du Bon ton, 1921 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 54887

‎MOURGUE Pierre‎

‎La Promenade au Palais-Royal. Redingote "Directoire" (pl.18, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 77346

‎MOUSSINAC Léon‎

‎La décoration théâtrale‎

‎Rieder & Cie, Paris 1922, 13,5x20cm, relié.‎

‎Edition originale, un des 140 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, seuls grands papiers après 16 vergé. Reliure à la bradel en plein papier marbré, dos lisse, date dorée en queue, pièce de titre de basane noire, gardes et contreplats de papier peigné, tête dorée, couvertures et dos conservés, reliure de l'époque. Agréable exemplaire. Ouvrage illustré de 24 reproductions photographiques hors-texte. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 87675

‎Mougin Jules:‎

‎La grande Halourde.‎

‎Le Jas du Revest-Saint-Martin, Robert Morel, 1961. In-8, cartonnage d'éditeur orné d'un dessin couleurs par Mougin. Belle condition. Quelques pages en fac-similé autographe.‎

‎Chronique de l’agonie de Jean Belli, à qui le livre est dédié, mort à trente ans de la maladie de Hodgkin. Facteur-poète troglodyte, ami de Chaissac et Dubuffet, figure de l'art brut, Claude Billon dit de Jules Mougin qu'il a "fait avec les mots de la langue française ce que le facteur cheval a fait avec des pierres". Edition originale tirée à 2022 et quelques exemplaires, celui-ci un des 1500 pour le compte des éditions Morel (860).‎

Riferimento per il libraio : 5597

‎Moussinac (Léon), Vaillant-Couturier (P.)‎

‎Le Père Juillet.‎

‎1927 A Paris, au Sans Pareil, 1927. Un volume in-12 broché, couverture bleue, 174 pages. Intérieur frais, bel exemplaire numéroté (n° 286), l'un des 1250 sur vélin d'alfa. Edition originale.‎

‎La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné.‎

Riferimento per il libraio : 8390

‎MOUROUSY (Paul).‎

‎Le Bal des Méprises. Roman.‎

‎Paris, Nouv. Editions de Paris, 1954 ; in-8° broché; couverture crème , titre en rouge et noir ; 188pp., 2ff.Dos et de la couverture jaunie.‎

‎Edition originale. 1 des 50 exemplaires numérotés, n°29 (seul grand papier).Bel et long envoi autographe signé de l'auteur. (GrG)‎

Riferimento per il libraio : ROU-846

‎MOUCHOT Augustin‎

‎Les nouvelles bases de la géométrie supérieure(géométrie de position)‎

‎in 8 broché,faux-titre,titre,179 pages,non coupé,Paris Gauthier Villars et fils libraires imprimeurs 1892 très pâle mouillures sur le premier plat de couverture,sans gravité,édition originale.‎

Riferimento per il libraio : 6017

‎MOUREAUX (Serge).‎

‎Les Accords d'Evian et l'avenir de la révolution algérienne.‎

‎Maspero, 1962, gr. in-12, 258 pp, 11 textes en annexes (accords de cessez-le-feu en Algérie, déclarations gouvernementales du 19 mars 1962 relatives à l'Algérie – connues sous le nom d'accords d'Evian, etc), broché, couv. à rabats (lég. frottée), bon état (Coll. Cahiers libres, 34)‎

‎II s'agit en réalité d'une œuvre collective de plusieurs avocats et juristes belges favorables aux idées du FLN : Marc de Kock, Roger Lallemand et Serge Moureaux.‎

Riferimento per il libraio : 76936

‎MOUTARD-ULDRY (Renée) - [CHIEZE (Jean)].‎

‎Les saints patrons.‎

‎Vichy, Imagerie du Maréchal, 1942-1943 ; 12 plaquettes in-12, brochées. 24 pp. chacune. Très bon état, non coupé.‎

‎Edition originale et série complète de cette collection dédiée aux saints patrons des corporations de métiers en France. Chaque volume est illustré par Jean Chièze de 3 bois gravés, un à pleine page en frontispice, un bandeau et un cul-de-lampe. Tirage à 1500 exemplaires, un des 500 réservés à "L'imagerie du Maréchal" à Vichy. (Les autres exemplaires sont à l'adresse de la librairie Lefèbvre à Paris). Saint Vincent, saint Côme et saint Damien, saint Hubert, saint Crépin et saint Crépinien, saint Jean Porte Latine, saint Honoré, saint Yves, sainte Catherine, saint Eloi, saint Nicolas, saint Bernard de Menthon, saint Fiacre.‎

Riferimento per il libraio : 14323

‎MOURGUES Pierre‎

‎Les mots de PICASSO.‎

‎Robert Morel - Collection "O" Sceaux 1967 Livre-objet rond de 60 mm. de diamètre, de 96 pages imprimées sur papier fort, sous couverture jaune imprimée, et réunies par un anneau de laiton. Edition originale. Bel exemplaire de cet amusant livre-objet. Référence bibliographique: Robert Morel Inventaire N°657. Numéro dans la collection: N°7.‎

Riferimento per il libraio : 105568

‎MOUNET Paul‎

‎Lettre autographe signée de Paul Mounet‎

‎Paris 1910, 13,5x21,5cm, un feuillet remplié.‎

‎Lettre autographe signée de Paul Mounet probablement adressée à une comédienne, 30 lignes à l'encre noire sur papier vergé comportant l'adresse du café la Régence en tête. Pliures inhérentes à la mise sous pli, petite déchirure sans manque de texte. La missive porte sur les détails d'une production théâtrale à venir que Mounet, alors comédien à la Comédie-Française, réclame avec insistance auprès de son interlocutrice: «Il faut que j'aie l'autorisation - [de jouer hors du Français]» - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 64371

‎MOUREU Henri & CHOVIN Charles Paul‎

‎Notions fondamentales de chimie organique‎

‎Gauthier-Villars, Paris 1946, 14,5x22,5cm, broché.‎

‎Onzième édition en partie originale car refondue et augmentée. Agréable et rare exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 40055