‎Edition originale‎

‎MOUGIN (Jules). - (MOREL Robert].‎

‎Poèmes, lettres et cartes postales.‎

‎Paris, Club du Livre Chrétien, 1960. Un volume in-8, (19,5 x 13,1 cm), en feuilles, non paginé, tiré sous divers papiers. Sous chemise cartonnée et emboîtage de toile bleu marine, (20,1 x 13,7 cm), étoile de cuivre incrustée sur le premier plat de la chemise et nom en long avec signet rouge, texte et signature de l'auteur et fac-similé d'un télégramme sur les deux plats. Dos de l'étui un peu insolé.‎

‎Édition originale tirée à 3500 exemplaires numérotés. Photo et fac-similés hors texte. (Catalogue Robert Morel N°654). Exemplaire enrichi d'une jolie lettre autographe sur papier libre adressée à Monsieur Pain : " Monsieur Pain, Votre nom me plat beaucoup beaucoup. Monsieur J'aimerais que le monde entier puisse en manger tous les jours, tous les jours et des kilos, des kilos. Vivent les boulangers. Vive le blé et les cultivateurs. ". BEL EXEMPLAIRE." Jules Mougin, intime de Giono et de Calaferte, proche de Gaston Chaissac et Jean Dubuffet, ce facteur-poète (Île de France, Paris, Haute-Provence et Anjou), anti-militariste viscéral, obsédé par la guerre, la mort et la révolte, a, sa vie durant, écrit, peint et «bricolé», comme il le disait; l'épistolier aux 40 000 lettres est décédé le 6 novembre 2010 à 98 ans ". Photos sur demande.‎

Riferimento per il libraio : 31030

‎MOUREY Gabriel‎

‎Propos sur les beautés du temps présent‎

‎Paul Ollendorff, Paris s.d. (circa1910), 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Petites taches bleues sans gravité sur le second plat, sinon agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Gabriel Mourey à Alfred de Tarde. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 62147

‎MOUROUSY (Paul).‎

‎Raspoutine.‎

‎P., France Empire, 1985 ; in-8, broché. 278pp.-2ff. - 4 planches hors-texte d'illustrations en noir. Bon état.‎

‎Edition originale avec un envoi autographe de l'auteur.‎

Riferimento per il libraio : 6009

‎MOUKARZEL (Roger).‎

‎Trait Portrait.‎

‎Beyrouth, Chez l'auteur, 1999, in-4° à l'italienne, 144 pp, très nombreuses photographies en couleurs, reliure toile bleue éditeur, jaquette illustrée (très lég. abîmée), bon état, envoi a.s. Edition originale de ce recueil de portraits de Druzes et de Maronites libanais.‎

Riferimento per il libraio : 95945

‎MOUNIER Emmanuel‎

‎Trois lettres autographes signées d'Emmanuel Mounier‎

‎Paris s.d. 23 janvier [1936], 13,5x21cm, en feuillets.‎

‎Trois lettres autographes signées d'Emmanuel Mounier adressées à Henri Petit, 7 pages à l'encre noire sur papier en tête comportant l'adresse du siège de la revue Esprit. Pliures inhérentes aux mises sous pli. Ensemble de trois lettres apportant des suggestions de correction sur le manuscrit de Un homme veut restervivant: le bilan moral d'uneépoque, débat humaniste sur la foi chrétienne par Henri Petit qui paraitra chez Aubier-Montaigne ennovembre 1936 dans lacollection Esprit, qu'Emmanuel Mouniervenait de prendre en charge en lien avec sa revue éponyme. La position de Mounier, chrétien engagé, l'amène à écrire ces lignes pleines d'ironie: «Prenez ceci pour ce que vous voudrez. Un certain snobisme à la fois de sectaire et d'archéologue s'est bien emparé de la manière d'écrire le dieu (article et minuscule), au dieu, que cela agace un peu. Pourquoi pas Dieu, comme dit à la fois l'incroyant et l'homme de peuple athée? C'est tellement plus sympathique.» (Nous remercions Yves Roullière, vice-président de l'Association des Amis d'Emmanuel Mounier et chargé de ses uvres complètes, du précieux éclairage qu'il nous a apporté sur ces lettres sans nom de destinataire explicite.) - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 64419

‎MOUTHIER-HAUTE-PIERRE‎

‎Vente‎

‎Document manuscrit sur parchemin daté du 1er décembre 1692 : vente de vigne des seigneurs de Noironte au profit de Claude Mathieu Demenoux. en feuille Très bon MOUTHIER-HAUTE-PIERRE 1692‎

‎édition originale‎

Riferimento per il libraio : 12058

‎Moyria, Gabriel de :‎

‎Eglise (L') de Brou.‎

‎Bourg, Imprimerie P.F. Bottier, sans date (1824) ; in-8, broché ; 12 pp.‎

‎Édition originale rare de ce joli poème dans lequel Gabriel de Moyria évoque les sentiments qu’éprouve Marguerite d’Autriche lors de la mort de Philibert le Beau. L’auteur reprendra ce poème et le développera considérablement, il parut en 1835.‎

Riferimento per il libraio : 7273

‎MOYSE CHARAS-‎

‎Nouvelles expériences sur la vipère : où l'on verra une description exacte de toutes ses parties, la source de son venin, ses divers effets (1ere partie); et Suite des expériences sur la vipère avec une dissertation sur son venin ; Les remèdes exquis que les artistes peuvent tirer de la vipère, tant pour la guérison de ses morsures, que pour celle de plusieurs autres maladies ,pour servir de réplique à une lettre que M. François Redi, gentilhomme d'Arezzo, a écrite à MM. Bourdelot et Morus, imprimée à Florence en l'année 1670./ par M. Charas (2eme partie) - Charas, Moyse (1618-1698).‎

‎1669 Paris, chez l'auteur (1669) - 1672. - avec à la suite: SUITE DES NOUVELLES EXPERIENCES SUR LA VIPERE AVEC UNE DISSERTATION SUR SON VENIN pour servir de réplique etc.1672 - [4/14], 200; [6], 201-278; 201-218, [6] pp.soit 278 p. et p. 201 à 218, 6 p. non ch.- edition en partie originale sans les pages de titre et premier feuillet de l'Epistre de la premiere partie,- 2eme partie complete - dans l'état - edition originale; conforme avec les manques signalés, à l'exemplaire Gallica.Seconde édition augmentée. Ouvrage rare. Rappelons pour l'anecdote, que ce traité valut à ce célèbre pharmacien un séjour de plusieurs mois dans les cachots de l'Inquisition espagnole, celui-ci ayant osé affirmer que les morsures de vipère étaient aussi dangereuses en Castille que dans le reste de l'Europe. Il avait alors 72 ans. Krivatsy n°2368. "reissue with additions" - Wellcome p.327 - Waller 11793 (édit. 1694) - Osler n°2279 (trad. angl.) - Dezeimeris II. 668.‎

‎pt.IN8 pleine basane époque -278 p (sans les pages de titre et premier feuillet de l'Epistre de la premiere partie)+ 201 à 218p.- 3 gravures dépliantes - pages de titre et premier feuillet de l'Epistre manquants -dans l'état-E.O. ========MOYSE CHARAS- NEW EXPERIENCES MADE ON THE NATURE OF THE VIPERE WITH ITS PREPARATION - New experiments on the viper: where we will see an exact description of all its parts, the source of its venom, its various effects (1st part); and Continuation of the experiments on the viper with a dissertation on its venom; The exquisite remedies that artists can draw from the viper, both for the cure of its bites, and for that of several other diseases, to serve as a reply to a letter that M. François Redi, gentleman of Arezzo, wrote to MM . Bourdelot and Morus, printed in Florence in the year 1670./ by M. Charas (2nd part) - Charas, Moyse (1618-1698). Paris, at the author's (1669) - 1672. - with the following: CONTINUATION OF NEW EXPERIENCES ON THE VIPERE WITH A DISSERTATION ON HER VENOM to serve as a replica etc. 1672 - 278 p. and P. 201 to 218, 6 p. no ch. - partly original edition without the title pages and first leaf of the Epistle of the first part, - 2nd complete part - in the state - original edition; consistent with the shortcomings reported, with the Gallica copy. pt.IN8 full sheepskin era -278 p (without the title pages and first sheet of the Epistre of the first part) + 201 to 218p. - 3 folding engravings - title pages and first sheet of the Epistre missing -in state-EO- Charas had written as a refutation of a letter from François Redi to Pierre Bourdelot and Alexander Morus, published in Florence in 1670.Moyse Charas (1619-1698) taught chemistry at the Jardin des Plantes in Paris and was apothecary to the Duke of Orleans. Best known for the present pharmaceutical tract on vipers, he also published a large Pharmacopée royale Galenique et chymique (1676), also translated into Latin and English (1678). ===========MOYSE CHARAS - NEUE ERFAHRUNGEN ÜBER DIE NATUR DES VIPERE MIT SEINER VORBEREITUNG - Neue Experimente an der Viper: Hier sehen wir eine genaue Beschreibung aller ihrer Teile, der Quelle ihres Giftes, ihrer verschiedenen Wirkungen (1. Teil); und Fortsetzung der Experimente an der Viper mit einer Dissertation über ihr Gift; Die exquisiten Mittel, die Künstler aus der Viper ziehen können, sowohl zur Heilung ihrer Bisse als auch zur Behandlung mehrerer anderer Krankheiten, dienen als Antwort auf einen Brief, den M. François Redi, Gentleman von Arezzo, an MM schrieb . Bourdelot und Morus, gedruckt in Florenz im Jahre 1670./ von M. Charas (2. Teil) - Charas, Moyse (1618-1698). Paris, bei der Autorin (1669) - 1672. - mit folgendem: FORTSETZUNG NEUER ERFAHRUNGEN AUF DEM VIPERE MIT EINER DISSERTATION AUF IHREM VENOM als Nachbildung usw. 1672 - 278 p. und P. 201 bis 218, 6 p. no ch. - teilweise Originalausgabe ohne Titelseiten und erstes Blatt des Briefes des ersten Teils, - 2. vollständiger Teil - im Zustand - Originalausgabe; im Einklang mit den gemeldeten Mängeln, mit der Gallica-Kopie. pt.IN8 vollständige Schaffell-Ära -278 p (ohne Titelseiten und erstes Blatt des Epistre des ersten Teils) + 201 bis 218p. - 3 Faltstiche - Titelseiten und erstes Blatt des Epistre fehlen -in Zustand-EO Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 100 €‎

Riferimento per il libraio : 805

‎Moërel (Isabelle)‎

‎La Citadelle endormie‎

‎Saint Germain des Près 1972 “Miroir oblique”. In-12 broché, 81 pp. Bon exemplaire.‎

‎Edition originale. Bel envoi de l’auteur. Bon état d’occasion Edition originale‎

Riferimento per il libraio : 12332

‎Mr. J. G. Ebel‎

‎Manuel du voyageur en Suisse tome 1, Ouvrage où l'on trouve les directions nécessaires pour recueillir tout le fruit et toutes les jouissances que peut se promettre un étranger qui parcourt ce pays-là. Traduit pour la seconde fois de l'allemand, sur la seconde édition, entièrement refondue et considérablement augmentée par l'auteur‎

‎Manuel du voyageur en Suisse tome 1, Ouvrage où l'on trouve les directions nécessaires pour recueillir tout le fruit et toutes les jouissances que peut se promettre un étranger qui parcourt ce pays-là. Traduit pour la seconde fois de l'allemand, sur la seconde édition, entièrement refondue et considérablement augmentée par l'auteur de Mr. J. G. Ebel chez Zurich, Orell, Fussli & Cie en 1805. Première édition Le livre est illustré de Frontispices, 4 planches et 1 carte dépliante en couleurs. Le livre mesure 11x18 cm et pèse 0,400 kg (c) pour XVI + 346 pages. Reliure d'époque cartonnée. Le livre est en très bon état, plusieurs rousseurs claires, légèrement émoussé.‎

‎Premier guide touristique traitant de l'ensemble de la Suisse et des territoires voisins, il comprend, outre des notices détaillées sur chaque localité, des renseignements généraux sur la Suisse et une importante bibliographie des estampes et ouvrages parus jusqu'en 1809‎

Riferimento per il libraio : 134

‎MUCHA Alfons‎

‎"Salomé" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Juin 1897), sujet : 23,5x33cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale exécutée par Alphons Mucha pour L'Estampe Moderne,série numéro 2 publiée en juin 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche,timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, rares rousseurs marginales sans atteinte à la figure, serpente vierge. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. L'éditeur intègre également à son projet un artiste tchèque fraîchement débarqué à Paris, Alfons Mucha «qui s'est révélé depuis peu en France et qui a conquis d'emblée une si grande place dans la faveur du public. Comme dans ses affiches, que tout le monde connaît et recherche, il nous montre ici les ressources variées de son talent multiple et sûr de dessinateur, de décorateur et de coloriste.» (légende imprimée sur la serpente de Salomé). C'est d'ailleurs à lui que sera confiée la première prime de la revue, offerte « à tous les souscripteurs des douze livraisons annuelles de L'Estampe moderne» ainsi que la célèbre illustration des couvertures. Très belle planche signée du maître de l'Art nouveau. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 73919

‎MUCHA Alfons‎

‎Couverture de L'Estampe Moderne n°2 juin 1897‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris Juin 1897, 41x56cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en noir et blanc à grandes marges servant de couverture à la célèbre publication mensuelle de l'Estampe Moderne. Entièrement imprimée en noir, notre estampe est la couverture de la rare réunion en volume de luxe à grandes marges de la première année de publication. Signature de l'artiste dans la planche etnuméro du tirage de luxe ajouté au crayon. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. L'éditeur intègre également à son projet un artiste tchèque fraîchement débarqué à Paris, Alfons Mucha «qui s'est révélé depuis peu en France et qui a conquis d'emblée une si grande place dans la faveur du public. Comme dans ses affiches, que tout le monde connaît et recherche, il nous montre ici les ressources variées de son talent multiple et sûr de dessinateur, de décorateur et de coloriste.» (légende imprimée sur la serpente de Salomé). C'est d'ailleurs à lui que sera confiée la première prime de la revue, offerte « à tous les souscripteurs des douze livraisons annuelles de L'Estampe moderne» ainsi que la célèbre illustration des couvertures. Très bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 73911

‎MUCHA Alfons‎

‎Couverture de L'Estampe Moderne n°4 août 1897‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris Août 1897, 41x56cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en noir et blanc à grandes marges servant de couverture à la célèbre publication mensuelle de l'Estampe Moderne. Entièrement imprimée en noir, notre estampe est la couverture de la rare réunion en volume de luxe à grandes marges de la première année de publication. Signature de l'artiste dans la planche etnuméro du tirage de luxe ajouté au crayon. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. L'éditeur intègre également à son projet un artiste tchèque fraîchement débarqué à Paris, Alfons Mucha «qui s'est révélé depuis peu en France et qui a conquis d'emblée une si grande place dans la faveur du public. Comme dans ses affiches, que tout le monde connaît et recherche, il nous montre ici les ressources variées de son talent multiple et sûr de dessinateur, de décorateur et de coloriste.» (légende imprimée sur la serpente de Salomé). C'est d'ailleurs à lui que sera confiée la première prime de la revue, offerte « à tous les souscripteurs des douze livraisons annuelles de L'Estampe moderne» ainsi que la célèbre illustration des couvertures. Très bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 73935

‎MUCHA Alfons‎

‎Couverture de L'Estampe Moderne n°6 octobre 1897‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris Octobre 1897, 41x56cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en noir et blanc à grandes marges servant de couverture à la célèbre publication mensuelle de l'Estampe Moderne. Entièrement imprimée en noir, notre estampe est la couverture de la rare réunion en volume de luxe à grandes marges de la première année de publication. Signature de l'artiste dans la planche etnuméro du tirage de luxe ajouté au crayon. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. L'éditeur intègre également à son projet un artiste tchèque fraîchement débarqué à Paris, Alfons Mucha «qui s'est révélé depuis peu en France et qui a conquis d'emblée une si grande place dans la faveur du public. Comme dans ses affiches, que tout le monde connaît et recherche, il nous montre ici les ressources variées de son talent multiple et sûr de dessinateur, de décorateur et de coloriste.» (légende imprimée sur la serpente de Salomé). C'est d'ailleurs à lui que sera confiée la première prime de la revue, offerte « à tous les souscripteurs des douze livraisons annuelles de L'Estampe moderne» ainsi que la célèbre illustration des couvertures. Très bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 73969

‎MUCHA Alfons‎

‎Couverture de L'Estampe Moderne n°8 décembre 1897‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris Décembre 1897, 41x56cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en noir et blanc à grandes marges servant de couverture à la célèbre publication mensuelle de l'Estampe Moderne. Entièrement imprimée en noir, notre estampe est la couverture de la rare réunion en volume de luxe à grandes marges de la première année de publication. Signature de l'artiste dans la planche etnuméro du tirage de luxe ajouté au crayon. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. L'éditeur intègre également à son projet un artiste tchèque fraîchement débarqué à Paris, Alfons Mucha «qui s'est révélé depuis peu en France et qui a conquis d'emblée une si grande place dans la faveur du public. Comme dans ses affiches, que tout le monde connaît et recherche, il nous montre ici les ressources variées de son talent multiple et sûr de dessinateur, de décorateur et de coloriste.» (légende imprimée sur la serpente de Salomé). C'est d'ailleurs à lui que sera confiée la première prime de la revue, offerte « à tous les souscripteurs des douze livraisons annuelles de L'Estampe moderne» ainsi que la célèbre illustration des couvertures. Très bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 73995

‎MUCHA Alfons‎

‎Couverture de L'Estampe Moderne n°10 février 1898‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris Février 1898, 41x56cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en noir et blanc à grandes marges servant de couverture à la célèbre publication mensuelle de l'Estampe Moderne. Entièrement imprimée en noir, notre estampe est la couverture de la rare réunion en volume de luxe à grandes marges de la première année de publication. Signature de l'artiste dans la planche etnuméro du tirage de luxe ajouté au crayon. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. L'éditeur intègre également à son projet un artiste tchèque fraîchement débarqué à Paris, Alfons Mucha «qui s'est révélé depuis peu en France et qui a conquis d'emblée une si grande place dans la faveur du public. Comme dans ses affiches, que tout le monde connaît et recherche, il nous montre ici les ressources variées de son talent multiple et sûr de dessinateur, de décorateur et de coloriste.» (légende imprimée sur la serpente de Salomé). C'est d'ailleurs à lui que sera confiée la première prime de la revue, offerte « à tous les souscripteurs des douze livraisons annuelles de L'Estampe moderne» ainsi que la célèbre illustration des couvertures. Très bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 74327

‎MUCHA Alfons‎

‎Couverture de L'Estampe Moderne n°12 avril 1898‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris Avril 1898, 41x56cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en noir et blanc à grandes marges servant de couverture à la célèbre publication mensuelle de l'Estampe Moderne. Entièrement imprimée en noir, notre estampe est la couverture de la rare réunion en volume de luxe à grandes marges de la première année de publication. Signature de l'artiste dans la planche etnuméro du tirage de luxe ajouté au crayon. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. L'éditeur intègre également à son projet un artiste tchèque fraîchement débarqué à Paris, Alfons Mucha «qui s'est révélé depuis peu en France et qui a conquis d'emblée une si grande place dans la faveur du public. Comme dans ses affiches, que tout le monde connaît et recherche, il nous montre ici les ressources variées de son talent multiple et sûr de dessinateur, de décorateur et de coloriste.» (légende imprimée sur la serpente de Salomé). C'est d'ailleurs à lui que sera confiée la première prime de la revue, offerte « à tous les souscripteurs des douze livraisons annuelles de L'Estampe moderne» ainsi que la célèbre illustration des couvertures. Très bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 74376

‎MUCHA Alfons‎

‎Couverture de L'Estampe Moderne n°15 juillet 1898‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris Juillet 1898, 41x56cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en noir et blanc à grandes marges servant de couverture à la célèbre publication mensuelle de l'Estampe Moderne. Entièrement imprimée en noir, notre estampe est la couverture de la rare réunion en volume de luxe à grandes marges de la première année de publication. Signature de l'artiste dans la planche etnuméro du tirage de luxe ajouté au crayon. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. L'éditeur intègre également à son projet un artiste tchèque fraîchement débarqué à Paris, Alfons Mucha «qui s'est révélé depuis peu en France et qui a conquis d'emblée une si grande place dans la faveur du public. Comme dans ses affiches, que tout le monde connaît et recherche, il nous montre ici les ressources variées de son talent multiple et sûr de dessinateur, de décorateur et de coloriste.» (légende imprimée sur la serpente de Salomé). C'est d'ailleurs à lui que sera confiée la première prime de la revue, offerte « à tous les souscripteurs des douze livraisons annuelles de L'Estampe moderne» ainsi que la célèbre illustration des couvertures. Très bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 74526

‎MUCHA Alfons‎

‎Couverture de L'Estampe Moderne n°18 octobre 1898‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris Octobre 1898, 41x56cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en noir et blanc à grandes marges servant de couverture à la célèbre publication mensuelle de l'Estampe Moderne. Entièrement imprimée en noir, notre estampe est la couverture de la rare réunion en volume de luxe à grandes marges de la première année de publication. Signature de l'artiste dans la planche etnuméro du tirage de luxe ajouté au crayon. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. L'éditeur intègre également à son projet un artiste tchèque fraîchement débarqué à Paris, Alfons Mucha «qui s'est révélé depuis peu en France et qui a conquis d'emblée une si grande place dans la faveur du public. Comme dans ses affiches, que tout le monde connaît et recherche, il nous montre ici les ressources variées de son talent multiple et sûr de dessinateur, de décorateur et de coloriste.» (légende imprimée sur la serpente de Salomé). C'est d'ailleurs à lui que sera confiée la première prime de la revue, offerte « à tous les souscripteurs des douze livraisons annuelles de L'Estampe moderne» ainsi que la célèbre illustration des couvertures. Très bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 74589

‎MUCHA Alfons‎

‎Couverture de L'Estampe Moderne n°20 décembre 1898‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris Décembre 1898, 41x56cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en noir et blanc à grandes marges servant de couverture à la célèbre publication mensuelle de l'Estampe Moderne. Entièrement imprimée en noir, notre estampe est la couverture de la rare réunion en volume de luxe à grandes marges de la première année de publication. Signature de l'artiste dans la planche etnuméro du tirage de luxe ajouté au crayon. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. L'éditeur intègre également à son projet un artiste tchèque fraîchement débarqué à Paris, Alfons Mucha «qui s'est révélé depuis peu en France et qui a conquis d'emblée une si grande place dans la faveur du public. Comme dans ses affiches, que tout le monde connaît et recherche, il nous montre ici les ressources variées de son talent multiple et sûr de dessinateur, de décorateur et de coloriste.» (légende imprimée sur la serpente de Salomé). C'est d'ailleurs à lui que sera confiée la première prime de la revue, offerte « à tous les souscripteurs des douze livraisons annuelles de L'Estampe moderne» ainsi que la célèbre illustration des couvertures. Très bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 74609

‎MUCHA Alfons‎

‎Couverture de L'Estampe Moderne n°22 février 1899‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris Février 1899, 41x56cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en noir et blanc à grandes marges servant de couverture à la célèbre publication mensuelle de l'Estampe Moderne. Entièrement imprimée en noir, notre estampe est la couverture de la rare réunion en volume de luxe à grandes marges de la première année de publication. Signature de l'artiste dans la planche etnuméro du tirage de luxe ajouté au crayon. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. L'éditeur intègre également à son projet un artiste tchèque fraîchement débarqué à Paris, Alfons Mucha «qui s'est révélé depuis peu en France et qui a conquis d'emblée une si grande place dans la faveur du public. Comme dans ses affiches, que tout le monde connaît et recherche, il nous montre ici les ressources variées de son talent multiple et sûr de dessinateur, de décorateur et de coloriste.» (légende imprimée sur la serpente de Salomé). C'est d'ailleurs à lui que sera confiée la première prime de la revue, offerte « à tous les souscripteurs des douze livraisons annuelles de L'Estampe moderne» ainsi que la célèbre illustration des couvertures. Très bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 74814

‎Muchery (Georges) :‎

‎Mort (La), Les Maladies ; L’Intelligence, L’Hérédité, indiquées immédiatement par l’analyse des empreintes des mains.‎

‎Paris, Edition Astrale Illustrée, 1925 ; 2 tomes in-8 ; bradel pleine toile fine rouge, titre doré, non rogné (reliure de l’époque) ; 253, (3) pp., portrait photographique par Martini en frontispice et 2 planches hors-texte, nombreuses figures ; (8), 112 planches recto d’empreintes de mains, (8) pp. d’index.‎

‎EDITION ORIGINALE de cet ouvrage de haute curiosité et novateur en chirologie, “science” des mains qui permet de pratiquer la chiromancie, art divinatoire basé sur les mains. Passionné très jeune par l’astrologie puis la chiromancie, l’auteur finit par en faire son métier tout en continuant ses recherches telles qu’elles sont présentées ici. Grâce à Muchery, nous avons l’empreinte des mains d’hommes et de femmes célèbres : Pr Richet, le peintre Cormon, Vincent d’Indy, Jean Cocteau, Cappielo, Claude Farrère, Douglas Fairbanks, Musidora, Mary Pickford, etc. A part des rousseurs éparses, l’exemplaire est en bon état et bien relié.‎

Riferimento per il libraio : 14921

‎Muchery, Georges :‎

‎Traité complet de Chiromancie déductive et expérimentale. Nombreuses planches.‎

‎Paris, Les Cahiers du Chariot, 1931, grand in-8, demi-chagrin havane, dos à nerfs, couv. cons. (rel. de l’époque), (4) ff. dont la photographie de l’auteur, 197 pp.‎

‎Edition originale en bel état, agréablement reliée. L’auteur est un spécialiste des ouvrages ésotériques et occultistes.‎

Riferimento per il libraio : 714

‎MUFFANG H.‎

‎Langue internationale, point de vue national‎

‎H. Muffang, Angers 1916, 16,5x25,5cm, agrafé.‎

‎Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Envoi autographe signé de H. Muffang au poète symboliste André-Ferdinand Hérold en tête du premier plat. Piqûres angulaires sur les plats marginalement et légèrement insolés, un petit manque en tête du deuxième plat, agréable état intérieur. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 36145

‎MUGLER Thierry‎

‎Carnet personnel de Thierry Mugler contenant des dessins et aphorismes autographes originaux‎

‎s.d. (ca 2012), 15,5x21,5cm, relié.‎

‎| Supermanfred, man of style |<br>* Carnet personnel de Thierry Mugler contenant des dessins originaux et aphorismes autographes inédits. Reliure à la bradel en pleine toile noire. Sur le premier plat, Thierry Mugler a peint une étoile blanche au correcteur. Quinze pages du cahier ont été remplies par le styliste : La première au feutre bleu fluo présente le mot « Yes » ainsi qu'un grand point d'exclamation se terminant par la mythique étoile muglerienne. Sur une double page, le mot « blanc » rehaussé au correcteur et en majuscules sur fond de feutre noir, au feutre orange les mots « Indehain » ( ?) et « tribe » avec un dessin de soleil, plusieurs notes au stylo bille noir : « Aelino Rock-Elektro », « DJ », « Syath Choreographie ». Une double page présentant un très beau dessin de femme noire nue, plantureuse et à l'opulente chevelure rose, à gauche au stylo bille noir les mots « Super nova mama » ainsi qu'une étoile rehaussée au feutre violet. Une double page présentant trois lignes aux feutres vert, rouge et violet : « - La Perle de l'Afrique... / rien qui bouge ! ! ! / Le chic des mains de Paris ! » Le dernier point d'exclamation se termine par une étoile. Plusieurs dessins d'étoiles et esquisses de bouteilles de parfum au crayon de papier. Une liste de noms au crayon de papier, en face de certains la lettre « G » au feutre bleu, la mention « Kab » au feutre rouge et un tortillon au feutre orange. Une double page présentant en pied une planète sur laquelle est dessiné un phallus ; au-dessus, plusieurs lignes aux feutres bleu, violet, orange, vert et rouge constituant le texte suivant : « Alice se perdit dans Brocéliande et se fit courser par le centaure Manfred...et ses dangereux attributs...Pauvre petite fille riche...Ce n'est pas le luxe qui va la sauver. Ombre d'arbres sous la lune « EN TRAVERS » CQFD... Testostérone et innocence...la Belle et la Bête ! ! ! Rugissement furieux de métal...Perforation du Tympan et l'Hymen...L'HISTOIRE DU MONDE ! » Une double page au crayon de papier sur laquelle il a réalisé en marge gauche un croquis de pole danseuse la tête à l'envers ; autour le texte suivant : « Strip Tease intello : laide, pas laide... Qui suis je ? Oui !... Je suis belle. Non ! Je suis laide... Regardez moi ! Non ne me regardez pas ! Voyez moi ! Aimez moi ! BAISE MOI ! ! ! VAS T'EN ! Reviens. Folle... Pas folle... Grand Corps Malade ? Fabien » [Grand Corps Malade, de son vrai prénom Fabien, composa une chanson pour le spectacle de music-hall Mugler Follies]. Une note au crayon : « Acte Vente Chelsea AT 92 ». Thierry Mugler vendit son penthouse dans le quartier de Chelsea à New York en 2012. Les archives personnelles de Thierry Mugler sont d'une insigne rareté. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 83423