‎First edition‎

‎MARINETTI (Filippo Tommaso)‎

‎Les Dieux s'en vont, d'Annunzio reste. Dessins à la plume du peintre italien Valeri.‎

‎Paris Bibliothèque international d'Editions E. Sansot et Cie. 1908 In-12 (18 x 12 cm.) 201 pp. couverture cartonnée, demi-reliure maroquin havane (reliure postérieure).‎

‎Edition originale (pas de grand papier). Bel exemplaire portant un envoi autographe de Marinetti à l'écrivain et philosophe Edouard Schuré (1841-1929), l'auteur des Grands Initiés, esquisse de l'histoire secrête des religions. Le couteau du relieur a amputé la dédicace de deux lettres. Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

Bookseller reference : 3509

‎MARINI Remigio‎

‎Tout l'œuvre peint de Veronese‎

‎Introduction de Sylvie Béguin; Documentation par Remigio Marini. De la collection Tout l'œuvre peint. Formidable illustration.. Cartonnage d'éditeur de toile beige sous jaquette illustrée. Accident à la jaquette. Très bon Paris Flammarion 1970 1 volume in-4°‎

‎édition originale‎

Bookseller reference : 14257

‎Mario PILO‎

‎Psychologie du beau et de l'art‎

‎Félix Alcan | Paris 1895 | 13.50 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française, un des rares exemplaires sur Hollande dont il n'est fait nulle mention. Piqûres sur le premier plat, petits manques marginaux sur les plats, dos comportant un manque en pied, une annotation au stylo bille sur la première garde piquée, agréable état intérieur malgré de légères piqûres. Rare exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 56474

‎Mario PRASSINOS - Francis PICABIA‎

‎Thalassa dans le désert‎

‎Fontaine | Paris 1945 | 11.50 x 14 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés Arches, le nôtre non justifié, tirage de tête. Couverture illustrée par Mario Prassinos. Une petite déchirure recollée en pied du dos, légères piqûres marginales sur le deuxième plat, agréable état intérieur. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 86997

‎Mario SIMEON‎

‎La Partie de cache-cache. Robe en ruban. (La Gazette du Bon ton, n°1. Année 1921 - Planche 1 )‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 19.50 x 25 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé et signée dans la planche par l'auteur en bas à gauche. Gravure originale réalisée pour l'illustration deLa gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. Quelques petites ombres ne portant néanmoins pas atteinte à l'estampe‎

Bookseller reference : 38999

‎Mario SIMON‎

‎Les Deux Soeurs. Manteau et robe pour le soir, de Beer (pl.54, La Gazette du Bon ton, 1920 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Septembre 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée enhaut à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 57572

‎Mario SIMON‎

‎Mirage. Robe du soir, de Paul Poiret (pl.31, La Gazette du Bon ton, 1920 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Mai 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur abondamment rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Origina‎

Bookseller reference : 54770

‎Mario SIMON - Marcel ASTRUC‎

‎La Citröen et les sports - L'aviation 10 HP. Torpédo-sports (La Gazette du Bon ton, 1922 n°10)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 19.50 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Texte "Flacons" sur double page de Marcel Astruc illustré de cinq dessins originaux en couleurs dans le texte de Mario Simon. Estampe originale de Mario Simon sur la dernière page du double feuillet. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails s‎

Bookseller reference : 84837

‎Mario VIVAREZ‎

‎Alger -Wargla -Lac Tchad‎

‎A. Jourdan | Alger 1891 | 16.50 x 25.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Deuxième plat recollé, sinon rare et agréable exemplaire bien complet de sa carte dépliante du réseau trançaharien in-fine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 7952

‎MARITAIN (Jacques)‎

‎De la justice polique‎

‎1940 Paris, Plon, 1940, In douze, XIII-114 pp, broché, dos insolé,couverture tachée‎

‎Edition originale. Notes sur la présente guerre. Coll. "Présences".‎

Bookseller reference : 63154

‎Marius ANDRÉ‎

‎La vie harmonieuse de Mistral‎

‎Édition originale de cette excellente biographie de Mistral. Exemplaire de tête sur Chine (n° 16 / 22). À l'état de neuf. Broché Très bon Paris Plon 1928 1 volume in-8°‎

‎Édition originale‎

Bookseller reference : 9629

‎Marius AUDIN‎

‎Essai sur les graveurs de bois en France au XVIIIème siècle‎

‎G. Crès & Cie | Paris 1925 | 17.50 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des ex sur vélin teinté. Ouvrage illustré de figures, agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 11894

‎Marius BRUNO‎

‎Septembre, poèmes‎

‎Editions du cancer | s. l. 1972 | 13.50 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Envoi autographe daté et signé de Marius Bruno à Gérard Mouizel : "... ces quelques îles du voyage qui ne s'achève jamais..." Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 51379

‎Marius DECRESPE‎

‎L'éternel féminin et le mécanisme de l'amour‎

‎Bibliothèque Chacornac | Paris 1907 | 12 x 18.50 cm | broché‎

‎Deuxième édition. Trois petits manques angulaires sur les plats, deuxième plat marginalement passé, la page de garde a été mal découpée. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 15083

‎Marius LOMBARD‎

‎Le jardin d'allegresse, poème amoureux en poésie provençale‎

‎Typ. & Lith. Arnaud & Cie | Marseille 1865 | 15.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre. Manques en tête et en pied du dos, petits manques marginaux affectant le deuxième plat. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 12875

‎Marius NIZOLIUS - [Mario NIZZOLI]‎

‎Marius Nizolius sive Thesaurus Ciceronianus, post nunquam fatis laudatas operas Basilii Zanchi, Caelii Secundi Curionis, & Marcelli Squarcialupi plumbinensis, magno labore & studio olim mactus‎

‎Sebastianum Henricpetri [ Sebastian Heinrich Petri] | Basileae [Bâle] 1595 | (20p.) 1626 col. (11p.) | relié‎

‎Edition de Bâle, complétée et enrichie par Basile Zanchi, Marcello Squarcialupi et Caellii Secundi Curionis. Marque de l'imprimeur (scène allégorique de forge) en médaillon sur la page de titre et grande vignette au verso du dernier feuillet, au même motif avec encadrement Renaissance composé de personnages allégoriques. Quelques lettrines, un bandeau et un cul-de-lampe. Concordance lexicale initialement parue en 1535 sous le titre Observationes in M. Tullium Ciceronem Texte en latin sur deux colonnes de 85 lignes. Reliure en plein cartonnage postérieur défraîchi : le dos est manquant. Papier doublé en marge au verso de la page de titre. Manque angulaire comblé au feuillet 1-2 en marge supérieure avec petite atteinte au texte. Quelques pâles mouillures, rousseurs. Brunissures du papier caractéristiques des papiers allemands et suisses de cette époque. A l'instar de la Tabula Aurea (table d'or) de Bergama pour l'oeuvre de Thomas d'Aquin, Le Thesaurius Ciceronianus est le lexique indispensable à la lecture du corpus énorme de l'oeuvre de Cicéron et l'élément indispensable à son étude, notamment à son enseignement. La Renaissance a trouvé en Cicéron son grand classique, elle en exhumera les manuscrits et les éditions abonderont ; il est l'auteur latin le moins contesté et plus étudié, tant par le monde religieux que celui civil, d'où la nécessité de ce lexique déterminant pour la lecture correcte son oeuvre. «Cet ouvrage, d'une grande utilité pour l'intelligence de Cicéron, a paru d'abord sous le titre d'Observationes in Ciceronem, ex Prato Albuini (Brixiae), 1535». (Brunet IV-84). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 40871

‎Marius RENARD‎

‎Notre pain quotidien‎

‎Association des écrivains belges Dechenne & Cie | Bruxelles 1909 | 13.50 x 20.50 cm | relié sous étui‎

‎Edition originale illustrée de dessins in-texte de l'auteur. Reliure en demi chagrin bleu marine à coins, dosà quatre nerfs sertis de guirlandes dorées orné de motifs typographiques dorés, frises dorées en tête et en queue, encadrement de doubles filets dorés sur les plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier à la cuve, premier plat de couverture conservé, ex-libris encollé sur un contreplat, étui souple en plein papier à la cuve comportant de petits frottements marginaux. Notre exemplaire est enrichi de deux dessins originaux de Marius Renard correspondant aux illustrations des pages 110 et 261, les dessins sont encollés sur des feuilles cartonnées bleu-gris. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 82486

‎Marius RICHARD‎

‎Swedenborg ou l'introduction au mystère‎

‎Editions Athéna | Paris s. d. | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. En frontispice, un portrait de Swedenborg. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 31301

‎Marius SEPET - 1845/1925- Historien, Bibliothécaire.‎

‎Gerbert et le changement de dynastie de Marius SEPET‎

‎1870 PARIS, Victor Palmé - 1870 - In-8 - Edition Originale - Tirage à 100 Exemplaires - Broché - 136 Pages - Exemplaire non coupé - Bon exemplaire, très frais - Réf. 48764‎

‎- Livraison a domicile (La Poste) ou sur simple demande en Mondial Relay.- ATTENTION: Colis recommandé uniquement sur demande (parcel recommended on request). Si vous désirez un remboursement équivalent au montant de votre achat, en cas de perte détérioration ou spoliation, demandez-nous expressément un envoi en recommandé ( if you wish a repayment equivalent to the amount of your purchase, in case of loss - deterioration or despoliation, ask us expressly for a sending recommended)- Conditions de vente : Les frais de port sont affichés à titre Indicatifs (pour un livre) Nous pouvons être amené à vous contacter pour vous signaler le surcoût du au nopmbre de livres achetés ou du poids de ceux-ci. - Conditions of sale : The shipping costs are displayed as an indication (for one book) We may need to contact you to inform you of the cost of the additional shipping depending on the weight and the number of books- Possibilité d'envoi par Mondial-Relay - Réception en boutique sur rendez-vous. Librairie G. PORCHEROT - SP.Rance - 0681233148‎

Bookseller reference : 48764

‎MARIVAUX‎

‎OEUVRES DE JEUNESSE.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1972 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XIX + 1405 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Edition établie présentée et annotée par Frédéric Deloffre avec le concours de Claude Rigault. Parfait état ( ouvrage jamais lu ).Le volume contient: Les aventures de °°° ou les effets surprenants de la sympathie, la voiture embourbée, Pharsamon ou les nouvelles folies romanesques, le bilboquet, le Télémaque travesti, appendice: l'Homère travesti ou l'Iliade en vers burlesques, notices, notes et variantes, glossaire, index.‎

Bookseller reference : 849899

‎MARIVAUX‎

‎OEUVRES DE JEUNESSE.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1972 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XIX-1405 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Edition établie présentée et annotée par Frédéric DELOFFRE avec le concours de Claude RIGAULT. Très bel exemplaire.Le volume contient: Les aventures de °°° ou les effets surprenants de la sympathie, la voiture embourbée, Pharsamon ou les nouvelles folies romanesques, le bilboquet, le Télémaque travesti, appendice: l'Homère travesti ou l'Iliade en vers burlesques, notices, notes et variantes, glossaire, index.‎

Bookseller reference : 106621

‎MARIVAUX‎

‎Théâtre complet.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1949 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LXII-1570 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée et rhodoïd. ( Présentation de l'éditeur ). Texte préfacé et annoté par Marcel ARLAND. Bel exemplaire.‎

Bookseller reference : 23003

‎MARIVAUX‎

‎Théâtre complet.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1961 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LX-1570 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous rhodoïd. ( Présentation de l'éditeur ). Texte préfacé et annotée MARCEL ARLAND. Jaquette absente, très bel exemplaire.‎

Bookseller reference : 368647

‎MARIVAUX‎

‎Théâtre complet. Lettres relatives à son théâtre.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1957 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XVI-855 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Préface, variantes, notes, bibliographie par Maurice ALLEM et Paul COURANT. Très bel exemplaire.‎

Bookseller reference : 453705

‎MARIVAUX‎

‎Théâtre complet. Tome II.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1994 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 1237 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Edition établie par Henri COULET et Michel GILOT. Très bel exemplaire.‎

Bookseller reference : 748922