‎Edition originale‎

‎Maurice Lange‎

‎Marquis de Lassay - Lettres Amoureuses et Pensées diverses du Marquis de Lassay (1652-1738), Choisies et Publiées, Avec une introduction et des notes par Maurice Lange (Armand de Madaillan de Lesparre, marquis de Lassay)‎

‎Paris, E. Sansot, [1912] - In-8 - Broché - Edition Originale - 266 pages - Bel exemplaire‎

‎Maurice LARROUY‎

‎Eaux brûlantes. Croisières équatoriales‎

‎A. Fayard & Cie | Paris 1931 | 14 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires sur alfa. Signature autographe de Maurice Larrouy en dessous de la justification du tirage. Iconographie. Dos légèrement décoloré, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice LARROUY‎

‎La caravane sur l'Atlantique‎

‎Les Editions de France | Paris 1926 | 13.50 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 53 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête après seulement 18 Japon. Signature autographe de l'auteur à la justification du tirage. Claires traces marginales et sans gravité de papier adhésif sur les gardes, petites déchirures angulaires sans conséquence en pied du premier plat, agréable exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice LARROUY‎

‎Les sept sacrements‎

‎Les Editions de France | Paris 1930 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires numérotés sur alfa. Signature autographe de l'auteur à la justification du tirage. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice LARROUY‎

‎Trop de bonheur‎

‎Les Editions de France | Paris 1928 | 14 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 65 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête après 20 Japon. Signature autographe de Maurice Larrouy en dessous de la justification du tirage. Petites déchirures marginales sans gravité, en pied du dos au niveau des témoins, et sur les plats légèrement et angulairement insolés. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice LEBLANC‎

‎"Je te répèterai répondant ce que je t'ai dit pour ton style..." Lettre autographe signée‎

‎s. l. 5 janvier 1891 | 14.20 x 19.20 cm | 3 pages sur un double feuillet‎

‎Lettre autographe signée de Maurice Leblanc à un destinataire inconnu ; trois pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet. Pliures transversales inhérentes à l'envoi. En ce début d'année, Maurice Leblanc a quitté les côtes normandes pour passer l'hiver à Nice : "Je me souviens un peu tard que je t'avais promis mon adresse à Nice, puisque tu ne te la rappelais pas. 18 rue Alberti, villa Marie-Louise Nice. Tu m'excuseras aussi si je ne t'ai pas envoyé mes souhaits, je travaille énormément, le temps est merveilleux, on cause autour de moi, que te dire ?"Lui qui n'a pourtant alors publié qu'un seul ouvrage, il donne son avis à son correspondant sur un texte que ce dernier lui a adressé : "Je te répèterai répondant ce que je t'ai dit pour ton style : il n'est pas assez travaillé, tu écris un peu au hasard de ta plume, on ne sent pas de nerfs là-dessous, d'os, de solide, c'est du style de journal, de lettre, mais pas de style littéraire. Pourquoi n'essayes-tu pas de réfléchir sur chaque phrase avant de l'écrire." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice LEBLANC‎

‎"Revue Blanche ne paie pas." Billet autographe signé‎

‎Vaucottes 21 septembre 1893 | 15.60 x 20.10 cm | quelques lignes sur un feuillet‎

‎Billet autographe signé de Maurice Leblanc à un destinataire inconnu ; quelques lignes rédigées à l'encre noire sur un feuillet. Pliures transversales inhérentes à l'envoi. "Sitôt ton mot retiré de la poste, été Etretat. Trop tard. Natanson (?) parti. 28 jours. Ne sera à Paris qu'en novembre. Alors nous verrons. Revue Blanche ne paie pas. Tempête épouvantable - grêle." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice Leblanc‎

‎Le Scandale du Gazon Bleu.‎

‎Editions Flammarion 1935. In-12 broché de 242 pages au format 12 x 19 cm. Couverture avec titre imprimé en rouge. Dos carré, légèrement insolé. Plats un peu brunis avec tache noire, horizontale, au bas du 1er plat. Exemplaire du service de presse, perforé " S.P " en haut du 4ème plat. Intérieur frais, malgré des rousseurs éparses. Mention fictive de 15ème mille. Bel état général. Rare édition originale de ce roman de moeurs.‎

‎Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

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‎Maurice LEBLANC‎

‎Lettre autographe signée adressée à un ami prenommé Louis le chargeant de deux démarches à effectuer pour lui‎

‎s. l. s. d. [ca 1905] | 11.50 x 18 cm | 5 pages sur un double feuillet‎

‎Lettre autographe signée de Maurice Leblanc à un ami rouennais prénommé Louis à qui il demande de lui rendre quelques services faute d'avoir le temps de s'en occuper lui-même. Maurice Leblanc charge son ami de deux commissions pour lui, la première d'aller chercher des meubles réservés par un de ses amis chez un antiquaire : "Passer chez un denommé Chassaigne, antiquaire, 20 rue St Romain...Il a vendu aux Prat il y a deux mois 6 chaises... [...] il n'a pas voulu accepter d'arrhes paraît-il... Pas de réponse. Qu'il dise franchement qu'il a tout vendu. Le banc était pour moi, 40fs et je voudrais bien l'avoir...", la seconde concernant une démarche administrative : "Passer au greffe du tribunal civil... et demander un extrait de mon acte de naissance et un extrait de l'acte de decès de mes parents... C'est pour un mariage..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice Leblanc - Joseph Robert Guillaume Le Barrois, Baron d'Orgeval, dit Guydo.‎

‎Un vilain couple.‎

‎Editions Albin Michel / Parisienne-collection n° 8 de 1916. In-8 broché de 64 pages au format 24 x 17 cm. Magnifique couverture en couleurs illustrée par Guydo. Dos carré, insolé, avec titre. Plats et intérieur frais, malgré d'infimes frottis et une annotation en couverture. Bord extérieur de la couverture et du mors du 4ème plat, très légèrement insolés. Superbes illustrations en noir in-texte par oseph Robert Guillaume Le Barrois, Baron d'Orgeval, dit Guydo. Ce fascicule regroupe deux contes de moeurs, " Les Epoux Dumocheul " intitulé ici " Un Vilain Couple " et Un Amour, ( titre inchangé ), extraits du recueil de contes " Des couples " et 1er livre de l'auteur, publié par Ernest Kolb en 1890. Superbe état général. Rare édition originale séparée.‎

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‎Maurice Leblanc – Gérard Brun.‎

‎La Robe d'écailles roses.‎

‎Editions Glénat / Collection Marginalia n° 16 de 1979. In-12 broché oblong de 110 pages au format 11 x 20 cm. Magnifique couverture illustrée par Gérard Brun. Dos carré. Plats et intérieur frais. Superbe état général. Edition originale.‎

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‎Maurice Leblanc.‎

‎La Robe d'Ecailles Roses. Aventures Sentimentales et Tragiques. ( Relié ).‎

‎Editions Pierre Lafitte 1912. Fort in-12 en élégante reliure moderne plein bradel papier, rouge, de 256 pages au format 13 x 3,5 x 19 cm. Couverture typographique et 4ème plat conservés. Dos rond avec pièce de titre. Couvertures brunies avec petites rousseurs. Intérieur frais. Rarissime édition originale, sans mention, en état superbe.‎

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‎Maurice Leblanc.‎

‎Le Prince de Jéricho.‎

‎Editions Pierre Lafitte / Collection " Aventures Extraordinaires " 1930. In-12 broché de 224 pages au format 12 x 19 cm. Belle couverture typographique. Dos carré, bruni, entiérement recollé et restauré au verso par du filmoplast. Petites fentes aux mors inférieurs. Infimes frottis et tassements aux coins. Plats avec petites brunissures. Intérieur avec pâle trace de mouillure en haut de toute les pages, parfois presque imperceptible. Rare édition originale, sans mention, en état juste correct, de ce roman d'aventures extraordinaires.‎

‎Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

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‎Maurice LELOIR - Gustave TOUDOUZE‎

‎Le roy soleil‎

‎Combet & Cie | Paris 1904 | 30 x 39 cm | en feuilles sous une chemise en pleine percaline‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur chine, seuls grands papiers avec 50 japon Ouvrage illustré de 40 magnifiques aquarelles de Maurice Leloir dont 34 à pleine page et 2 en double page, tirées en chromotypogravures. Cartonnage de l'éditeur en pleine percaline bleu roi, dos lisse muet, premier plat ornementé d'une grande plaque polychrome et or sur le plat supérieur représentant Louis XIV à cheval nimbé par le soleil, gardes de papier doré, coins très légèrement émoussés, reliure signée Engel. Les rubans de soie bleue sont abîmés et manquants en marge droite des plats. Ex-libris encollé sur un contreplat. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice LEMAÎTRE‎

‎Carnets d'un fanatique, tome I et II‎

‎Centre de créativité | 1962 | 14.50 x 20.50 cm | 2 volumes brochés sous chemise‎

‎Edition en partie originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Ensemble de deux ouvrages glissés sous une jaquette de réunion. Bel exemplaire complet de sa bande annonce, - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice LEMAÎTRE‎

‎Le lettrisme devant Dada et les nécrophages de Dada !‎

‎Centre de créativité | Paris 1967 | 14.50 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur Arches, le nôtre non justifié, tirage de tête. Précieux envoi autographe signé de Maurice Lemaître à Eric Losfeld en dessous de la justification du tirage : "... spécialement réalisé pour Eric Losfeld, quinze ans d'amitié sans nuage (mais pas grande efficacité)." Lemaître 67." Notre exemplaire comporte bienle dessin original pleine page de Maurice Lemaître accompagnant les 50 Arches de tête, éxécuté à l'encre en revers de la page de titre. Rare et bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice LEMAÎTRE‎

‎Les aventures d'El Momo‎

‎Centre de créativité | Paris 1968 | 27 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 5 exemplaires hors commerce justifiés et signés par l'auteur, seul tirage avec 20 exemplaires enrichis de dessins de l'auteur. Rare et agréable exemplaire de cette bande dessinée supertemporelle à colorier et à enrichir par le lecteur relatant un épisode de Mai 68. Une pâle mouillure marginale en tête de la première page s'amenuisant, pour disparaître, sur les pages suivantes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice LEROY‎

‎La Poisson d'argent (pl.26, La Gazette du Bon ton, 1920 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Mai 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice LEROY‎

‎Le Poisson d'argent (La Gazette du Bon ton, n°4. Année 1920 - Planche 26 )‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920 | 19.50 x 25 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, la signature ne permet pas d'identifier l'artiste. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice LEROY‎

‎Les Neiges. Costume pour les sports d'hiver, en "agnella" de Rodier (pl.65, La Gazette du Bon ton, 1920 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice LEROY‎

‎Remords. Costume de chasse (pl.41, La Gazette du Bon ton, 1920 n°6)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Juillet 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice LETURCQ‎

‎De la situation respective de l'expéditeur et du destinataire dans le contrat de transport‎

‎A. Rousseau | Paris 1903 | 16.50 x 25.50 cm | broché‎

‎Edition originale de cette thèse soutenue en vue d'obtenir le grade de docteur en droit à l'université de Paris. Dos passé, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice Loir ( pseudonyme Marc Landry), 1852 - 1924, Officier de marine, journaliste, et historien‎

‎L'escadre de l'Amiral Courbet - notes et souvenirs, de Maurice Loir (Sommaire: Formation de la division navale des côtes du Tonkin - Bombardement de Thuuan-an - La convention de Tien-Sin - Les premières hostilités contre la Chine - Kelung - Fou-Chéou - Le blocus de Formose - Sheï-poo - La croisière du riz - Les Pescadores - Le traité de paix - La mort de l'Amiral Courbet.)‎

‎Paris, Berger-Levrault et Cie, 1892 - Broché - In-8 - XI+370, (2pp.) - 1 portrait en frontispice et 10 cartes à pleine page - Exemplaire non coupé - bel exemplaire‎

‎Maurice Loir ( pseudonyme Marc Landry), 1852 - 1924, Officier de marine, journaliste, et historien‎

‎La Marine Royale En 1789, de Maurice Loir‎

‎Paris, Armand Colin, 1892 - Edition Originale - Reliure pleine toile - Dos lisse - Pièce de titre en maroquin rougze, titre doré - Couverture conservée - XVI-319 pages + Table - Bon exemplaire‎

‎Maurice LÉVY‎

‎La navigation intérieure‎

‎Asso. amicale des anciens élèves de l'Ecole Centrale | Paris 1889 | 14 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre de cette conférence-visite à l'Exposition Universelle de 1889. Légers manques angulaires sur les plats de couverture, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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