‎Edition originale‎

‎Maurice Renard.‎

‎Le Carnaval du Mystère. ( Service de presse avec cordiale dédicace autographe de Maurice Renard ).‎

‎Les Editions G.Crès et Cie 1929. In-12 broché de 226 pages au format 12 x 19 cm. Couverture avec titre imprimé et petit vignette illustrée. Dos resté carré,légèrement insolé avec trace de mouillure, qui se répercute en haut du 4ème plat. Bords des plats légèrement insolés. Intérieur frais. Exemplaire du service de presse. Recueil de contes fantastiques. Edition originale qui à l'exception des défauts indiqués et en bel état de fraicheur. Exemplaire orné d'une cordiale dédicace autographe, signée de Maurice Renard.‎

‎Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

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‎Maurice ROLLINAT‎

‎Les névroses‎

‎Charpentier | Paris 1883 | 11.50 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale sur papier courant. Ouvrage illustré d'un portrait de l'auteur par F. Desmoulin en frontispice. Reliure en demi chagrin marine, dos à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve. Rare envoi autographe signé de Maurice Rollinat à Marcel Fouquier à qui est dédié le quatrain "L'ensevelissement" qui figure dans ce recueil de poésie. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice ROLLINAT‎

‎Les névroses. Les âmes - Les luxures - Les refuges - les spectres - Les ténèbres‎

‎G. Charpentier | Paris 1883 | 13 x 20 cm | relié‎

‎Edition originale sur papier courant, vélin. Reliure emboitage en demi maroquin orange moderne. Dos lisse avec titre et auteur en noir. Plats de papier à l'oeil de paon d'époque. Contreplats de suédine orange et dos de maroquin. Ouvrage broché tel que paru avec restaurations au dos et doublement des couvertures avec papier d'époque. Exemplaire bien frais. Bel ensemble. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice ROSTAND‎

‎Sarah Bernhardt‎

‎Calmann Lévy | Paris 1950 | 14.50 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Dos et plats légèrement et marginalement insolés. Envoi autographe signé de Roger Gaillard, qui dirige la collection "Masques et visages" de Calmann Lévy, à l'écrivain provençal, cinéaste et caricaturiste Carlo Rimqui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi d'André Salmon et Max Jacob. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice RÉALIER-DUMAS‎

‎"Corinne" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Mai 1897) | 33 x 23 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale exécutée par Maurice Réalier-Dumas pour L'Estampe Moderne,série numéro 1 publiée en mai 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier velin avec au dos, le tampon numéroté du tirage de luxe, quelques rousseurs. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau de l'artiste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice SACHS‎

‎Abracadabra‎

‎Gallimard | Paris 1952 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 65 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Dos légèrement insolé, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice SACHS‎

‎Abracadabra‎

‎Gallimard | Paris 1952 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 65 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice SACHS‎

‎Histoire de John Cooper d'Albany‎

‎Gallimard | Paris 1955 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale dont il n'a été tiré que 65 grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice SACHS‎

‎Histoire de John Cooper d'Albany‎

‎Gallimard | Paris 1955 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 65 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice SACHS‎

‎Histoire de John Cooper d'Albany‎

‎Gallimard | Paris 1955 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 65 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire. Joint une carte de visite autographe de Madame Maurice Sachs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice SACHS‎

‎Le voile de Véronique‎

‎Denoël | Paris 1959 | 21.50 x 26.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Très bel exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice SACHS‎

‎Lettres‎

‎Le Bélier | Paris 1968 | 14 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur Japon nacré, tirage de tête. En frontispice, un portrait photographique de l'auteur, bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice SAILLET‎

‎Billets doux de justin Saget‎

‎Mercure de France | Paris 1952 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Envoi de l'auteur. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice SAILLET‎

‎Sur la route de Narcisse‎

‎Mercure de France | Paris 1958 | 14.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 30 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers Premier plat marginalement insolé, une insolation en marge de la première garde. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice SAINT-AGUET‎

‎Saint-Jean le matelot‎

‎Ambroise Dupont | Paris 1844 | 13 x 20.50 cm | 2 volumes reliés‎

‎Edition originale. Reliure en demi basane rose, dos lisse passé orné de motifs typographiques dorés comportant trois petits trous en tête, reliure de l'époque. Quelques rousseurs, une mouillure en fin du deuxième volume s'éclaircissant au fil des pages. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice SARAZIN - COLLECTIF‎

‎Essai de bibliographie bourbonnaise, 2ème série : 1975-1979. Ouvrages et articles relatifs au département de l'Allier parus de Jnavier 1975 à Décembre 1979‎

‎C.N.D.P. C.R.D.P. C.D.C.P. | Clermont-Ferrand & Moulins 1982 | 20.50 x 29.50 cm | broché‎

‎Edition originale ronéotypée imprimée à 500 exemplaires numérotés. Rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice SIMART‎

‎Interprétation du monde moderne‎

‎Flammarion | Paris 1930 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Bel envoi autographe signé à pleine page de Maurice Simart à Henri Béraud : "...esprit libre et coeur fervent..." Dos décoloré et comportant un petit manque en pied. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice TALMEYR - Rodolphe JULIAN‎

‎La République des Lettres. Revue littéraire et politique. Deuxième Série. Volume IV. Cinquième Livraison. 15 avril 1877. 3e année, n°48.‎

‎Paris 15 avril 1877 | 17 x 25 cm | broché‎

‎Edition originale. Sous couverture papier bleu, imprimée en rouge et noir. Contributions de : Maurice Talmeyr : "La question de la Comédie française : I. M. Emile Perrin", Octave Fouque : "Musique : l'auteur de Faust", Camille Pelletan : "Les masques politiques. VI. M. Dufaure", Albert Mérat : "Au Franc Pêcheur", Léon Cladel : "Le Tombeau des Lutteurs", Antony Valabrègue : "La Frileuse", G.D., J.P., K.H. : "La Semaine". Livraison enrichie d'un dessin inédit de Rodolphe Julian, gravé par Yves et Barret. Une déchirure de la couverture sur la quasi intégralité du dos, sinon bel état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice TAQUOY‎

‎L'Entr'acte. Robe du soir de Worth (pl.6, La Gazette du Bon ton, 1913 n°12)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Octobre 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice TAQUOY‎

‎Mon pauvre gazon ! Robe de garden party de Chéruit (pl.8, La Gazette du Bon ton, 1913 n°11)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Septembre 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice THOREZ‎

‎"L'appui que vous donnez à notre lutte pour la correction de tout ce qui entachait le clair visage du communisme, est infiniment précieux" Lettre autographe datée et signée adressée à son médecin le docteur Pierre Frumusan‎

‎S. n. | Paris 25 Octobre 1963 | 13.50 x 21 cm | une page recto verso‎

‎Lettre autographe signée de Maurice Thorez (22 lignes à l'encre bleue à en-tête du Parti Communiste Français) adressée à son médecin Pierre Frumusan. Trace de pliure inhérente à la mise sous pli. Maurice Thorez loue l'intervention décisive du camarade Pierre Frumensan dans le combat qui les unit : "C'est une dure bataille mais les résultats en sont déjà sensibles dans tous les domaines." et se réjouit également de sa santé meilleure : "Vous voyez que j'écris désormais de la main gauche. C'est plus que je ne l'avais espéré un certain temps ! " Le 23 janvier 1953, Pierre frumusan signa avec neuf autres médecins communistes:Yves Cachin,Jean Dalsace,Hector Descomps, Henri Chrétien dit Baussary,Paul Hertzog, H.F. Klotz,Victor Lafitte,Raymond LeibovicietJeanne Lévy, une déclaration contre «Un groupe de médecins terroristes» qui venait «d'être découverts en Union soviétique. [...] Ils ont été démasqués comme des agents de renseignements américains; certains d'entre eux avaient été recrutés par l'intermédiaire du Joint, organisation sioniste internationale.» Ce texte paraissait le 27 janvier dansl'Humanité. Le 6 mars 1953,l'Humanitéannonça «Staline est mort», puis le 6 avril 1953, en page une «Les médecins inculpés ont été arrêtés à tort. Ils sont pleinement réhabilités. Poursuite contre les responsables des irrégularités de l'instruction. Pierre Frumusan fut également l'un des 5 médecins qui soigna Maurice Thorez. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice THOREZ‎

‎Fils du peuple‎

‎Editions sociales | Paris 1949 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Iconographie. Petites déchirures recollées en têtes et en pieds des mors, un tache noire en tête du second plat. Envoi autographe signé de Maurice Thorez à Francis Jourdain. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice TOESCA‎

‎Clément‎

‎Gallimard | Paris 1942 | 12 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 10 ex hors commerce sur Madagascar, seuls grands papiers, le nôtre non justifié. Rousseurs éparses, rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Maurice TOESCA‎

‎Le Chant du ruisseau‎

‎Plon, Paris, 15 juin 1954, in-8 (19,5x13,5cm), 126pp.-1f.n.ch., broché.‎

‎Edition originale, 1/2500 exemplaires numérotés (n° 188). Très bel exemplaire non coupé pratiquement à l'état de neuf.‎

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‎Maurice TOESCA‎

‎Le tournesol de monsieur Picture‎

‎Gallimard | Paris 1944 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 350 exemplaires numérotés sur châtaignier. Bel exemplaire malgré le dos très légèrement bruni sans gravité comme habituellement. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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