‎First edition‎

‎Pierre ALBERT-BIROT‎

‎Aux trente-deux vents‎

‎Sic-Petithory | s. l. [Paris] 1970 | 20.50 x 29 cm | broché, sous couverture à rabats‎

‎Edition originale, un des exemplaire sur offsetr Sirène réservés au service de presse, il n'a été tiré que 56 Arches en grands papiers. Bel envoi de Arlette Albert-Birot. Mouillures en queue du dos et des plats marginalement passés, un infime accroc en tête du premier plat, agréable état intérieur.Nous joignons à cet exemplaire le carton de souscription et d'invitation au dîner organisé à l'occasion de la sortie du livre, en mars 1970. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 29361

‎Pierre DRIEU LA ROCHELLE‎

‎Avec Doriot‎

‎Gallimard | Paris 1937 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Bel exemplaire malgré deux claires mouillures sans gravité en tête et en pied du dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 72687

‎Pierre Benoit - André Hofer.‎

‎Axelle. Illustrations originales de André Hofer. ( Un des 500 exemplaires, numérotés sur Annam, du tirage de tête, avec une suite des planches en noir ).‎

‎Paris, Editions Athéna 1950. Fort in-8 en feuilles de 312 pages au format 15 x 5 x 19,5 cm. Couverture rempliée, illustrée. Dos carré légèrement insolé. Plats et intérieur frais. Exemplaire non coupé. Livre glissé sous chemise avec titre au dos et étui cartonné. Roman par Pierre Benoit, accompagnés d'illustrations originales en couleurs, de bandeaux, lettrines, et culs-de-lampe, par André Hofer. Un des 500 exemplaires, numérotés sur Annam ( n° 192 ), du tirage de tête, avec une suite des planches en noir sous chemise illustré. Edition originale illustrée en superbe état général, proche du parfait.‎

‎Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

Bookseller reference : 13592

‎Pierre EMMANUEL‎

‎Babel‎

‎Desclée de Brouwer | Paris 1951 | 11.50 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires numérotés sur vélin de Finlande. Dos insolé et décoloré. Envoi autographe signé de Pierre Emmanuel à Charles Westphal : "... en union de pensée..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 80545

‎Pierre ALECHINSKY‎

‎Baluchon et Ricochets‎

‎Gallimard | Paris 1994 | 14 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Bel exemplaire. Envoi autographe daté et signé, au crayon de papier, de Pierre Alechinsky à Jacques Bertin - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 79203

‎Pierre BRISSAUD‎

‎Belle journée. Robe d'après-midi, de Jeanne Lanvin. (La Gazette du Bon ton, n°3. Année 1921 - Planche 24 )‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 19.50 x 25 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, non-signée. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 39015

‎Pierre-Joseph ARTHUYS‎

‎Benjamin ou reconnoissance de Joseph, tragedie chrétienne en trois actes et en vers‎

‎Chez Cailleau | à Paris 1749 | 13.50 x 21.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en plein veau blond fin XIXe signée Bauzonnet. Dos lisse orné de deux fleurons en miroir, filets sur les coiffes. Titre à froid. Triple filet d'encadrement sur les plats. Riche frise intérieure. Très bel exemplaire. Le père Arthuys, Jésuite, a mis en scène une des histoires les plus célèbres et les plus touchantes de la bible : Joseph a été vendu par ses frères comme esclave en Egypte et devient, sauvant le pharaon, maître de l'Egypte comme fermier général. Benjamin est un des fils de Jacob, frère de Joseph de la même mère, Rachel. Devant tous ses frères, Joseph se fait reconnaître. La tragédie a été intitulée chrétienne bien qu'elle se situe avant le christianisme, afin de présenter cette célèbre histoire comme relevant d'un drame chrétien. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 48459

‎PIEYRE DE MANDIARGUES (A).‎

‎Beylamour.‎

‎Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1965 ; in-8, format oblong, couverture rouge à rabat, broché, 42 pp.‎

‎Edition originale. Photos sur demande.‎

Bookseller reference : 6468

‎Pierre LOTI‎

‎Billet autographe signé de Pierre Loti adressé à Julia Daudet‎

‎Paris 1er Juillet 1908 | 11.50 x 14 cm | une feuille‎

‎Billet autographe signé de Pierre Lotisigné et adressé à Julia Daudet, l'épouse d'Alphonse (12 lignes à l'encre noire sur une carte pneumatique), Trace de pliure inhérente, une date a été inscrite au crayon de papier, probablement celle de la réception du billet. Pierre Loti désire rencontrer Julia Daudet et lui demande ses disponibilités : "Etes-vous à Paris encore ? ", "Vous seriez mille fois bonne de m'indiquer un ou deux heures de rendez-vous, vu les complications de ma vie." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 84543

‎Pierre NORD‎

‎Bombe à l'O.T.A.N.‎

‎Arthème Fayard | Paris 1959 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Une éraflure sur le premier plat. Envoi autographe signé de Pierre Nord à Madame Michel Parisot : "... ce plan roman américain avant la lettre (il est vrai que le romanétait écrit avant)". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 76245

‎Pierre BRISSAUD‎

‎Bonne chasse ! Petit tailleur de Chéruit (pl.9, La Gazette du Bon ton, 1913 n°10)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Août 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas au milieu de planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 54567

‎PIEYRE DE MANDIARGUES André‎

‎BONA l'amour et la peinture.‎

‎Skira - "Les Sentiers De La Création" Paris 1971 In-8 carré ( 220 X 170 mm ) de 124 pages, pleine basane chagrinée vieux rouge, dos lisse janséniste, double filet doré d'encadrement sur les plats, tête dorée, étui bordé. Illustrations en couleurs et en noir dans et hors-texte. EDITION ORIGINALE, un des 1000 exemplaires numérotés du tirage de luxe. Parfait état.‎

Bookseller reference : 493681

‎Pierre MOURGUE‎

‎Bouquet de violettes. Manteau du soir, de Beer (pl.69, La Gazette du Bon ton, 1921 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche dans la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 54925

‎PIE VI‎

‎Bref du Pape Pie VI, à S.E. M. le Cardinal de La Rochefoucauld, M. l'archevêque d'Aix, & les autres archevêques et évêques de l'Assemblée Nationale de France, au sujet de la Constitution civile du clergé, décrétée par l'Assemblée Nationale.‎

‎1791 1791 Paris, (bureaux de l'Ami du Roi, 1791), - in-8.,broche,sans couvertures ni page de titre, 94 p.,.Traduction française officielle du fameux bref Aliquantulum du 10 mars 1791, par lequel Pie VI rendait publique sa condamnation de la Constitution civile du Clergé, précipitant par son retard la crise du clergé français : Louis XVI avait déjà ratifié le texte en août 1790. Absent de Martin & Walter.‎

‎intéressant document historique concernant la réaction du Pape à la Constitution civile du Clergé votée en France par la Révolution.Signé par L’abbe Royou. Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 200 €‎

Bookseller reference : 18935

‎Pierre BRISSAUD‎

‎Brouillard. Tailleur de promenade, de Worth (pl.53, La Gazette du Bon ton, 1920 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Septembre 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 57611

‎Pierre Fouquet-Hatevilain‎

‎Bugatti, Le regard de Rob Roy‎

‎Bugatti, Le regard de Rob Roy de Pierre Fouquet-Hatevilain, Préface Michel Bugatti - Maurice Trintignant aux Éditions d'Art J.P. Barthelemy en 1994 en français et in english, Édition originale numérotée 1193/3000, Hommage de Fouquet-Hatevilain Bugatti et Trintignant. Le livre est illustré de nombreux dessins. Le livre mesure 31x25 cm et pèse 1,400 kg kg (c) pour 170 pages. Reliure d'éditeur cartonnée avec jaquette sous emboîtage. Le livre est comme neuf, emboîtage légèrement émoussé.‎

‎Pierre FOUQUET-HATEVILAIN Historien connu de l'automobile par ces ouvrages de référence sur des grandes marques (Hotchkiss, Salm son), Bugattiste éclairé, Pierre Fou quet-Hautevilain jouit d'une réputation de grand amateur des voitures prestigieuses de Molsheim, doublée de celle d'un connaisseur très documenté sur l'histoire Bugatti. Lui-même et sa famille avaient le privilège d'entretenir de forts liens d'amitié avec ce merveilleux artiste qu'était Rob Roy. Pierre Fouquet-Hatevilain réunissait donc toutes les qualités pour assurer la rédaction historique de cet ouvrage d'art très original consacré à l'œuvre de Rob Roy sur l'épopée Bugatti. Pierre FOUQUET-HATEVILAIN He is a well-known car historian and author of books on major marques (Hotchkiss, Salmson): in addition, he is a great enthusiast of the glorious cars from Molsheim and a very well-read connoisseur in Bugatti history. Both he and his family were privile ged enough to forge strong links of friendship with that great artist, Rob Roy. Thus, Pierre Fouquet-Hatevilain has all the qualities necessary to write the historical part of this original work of art dedicated to Rob Roy's depiction of the Bugatti epic.‎

Bookseller reference : 169

‎PIEYERE DE MANDIARGUES‎

‎Cartolines et dédicaces. (1953-1960)‎

‎1960 Paris, Eric Losfeld-le terrain vague,1960, in seize, 45 pp, broché,‎

‎exemplaire du service de Presse,.‎

Bookseller reference : 15257

‎Pierre Alexis de PONSON DU TERRAIL‎

‎Cartahut‎

‎Arthème Fayard & Cie | Paris s. d. [circa 1900] | 12 x 19 cm | broché‎

‎Nouvelle édition. Couverture illustrée de G. Starace. Dos légèrement ridé, sinon agréable exemplaire au regard de la médiocre qualité de ce papier. Deuxième volume de "Les voleurs du grand monde". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 24198

‎Pierre PUVIS DE CHAVANNES‎

‎Carte-lettre autographe signée au graveur Emile Boilvin sur son départ de la Société nationale des beaux-arts‎

‎Paris 16 mars 1895 | 11.10 x 14 cm | une feuille‎

‎Carte lettre autographe signée du peintre Pierre Puvis de Chavannes à l'artiste graveur Emile Boilvin. Le peintre s'adresse à un membre démissionnaire de la Société nationale des beaux-arts que Puvis de Chavannes avait fondée et qui organisait le Salon du Champ de Mars, un événement dissident de l'officiel Salon des artistes français : "Cher Monsieur Boilvin, c'est avec le plus vif regret que je vous vois vous séparer d'une société où vous ne comptiez que des admirateurs et des amis. Qu'il soit fait selon votre désir, mais encore une fois, votre démission nous cause à tous un réel chagrin. Cordialement, P. Puvis de Chavannes" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 71463

‎Pierre LOUS‎

‎Carte lettre autographe signée adressée à Georges Louis‎

‎Paris juillet 1887 | 11.20 x 14.20 cm | une carte-lettre‎

‎Carte-lettre autographe signée de Pierre Louÿs adresséeà son frère Georges Louis avec qui Pierre Louÿs entretint une très intime relation et qu'il considéra comme son propre père. La question de la réelle identité du père de Pierre Louÿs fascine aujourd'hui encore les biographes:«Son père, Pierre Philippe Louis, [...] avait épousé en 1842 Jeanne Constance Blanchin, qui mourut dix ans plus tard après lui avoir donné deux enfants, Lucie et Georges. En 1855, il se remaria avec Claire Céline Maldan, et de cette union naquit, en 1857, un fils, Paul; puis, en 1870, notre écrivain, qui reçut les prénoms de Pierre Félix. Cette naissance tardive, les différences de caractère entre le père et le fils, la désaffection du premier à l'égard du second, la profonde intimité qui régna toujours entre Louÿs et son frère Georges, tout cela a fait soupçonner à certains biographes et critiques que ce dernier était en réalité le père de l'écrivain. La relation exceptionnellement intime et constante que Pierre et Georges maintinrent entre eux toute leur vie, pourrait être un argument en ce sens. Bien entendu, on n'a point découvert de preuve irréfutable, et on n'en découvrira sans doute jamais. Il n'empêche que certaines lettres [...] sont assez troublantes. En 1895, par exemple, Louÿs écrit gravement à son frère qu'il connaît la réponse à «la question la plus poignante» qu'il puisse lui poser, question qu'il a «depuis dix ans sur les lèvres». L'année suivante, en plein triomphe d'Aphrodite, il remercie Georges avec effusion et termine sa lettre par cette phrase: «Pas un de mes amis n'a un PERE qui soit pour lui comme tu es pour moi.» Arguant de l'étroite intimité de Georges et de Claire Céline durant l'année 1870, et de la jalousie que le père ne cessa de montrer vis-à-vis de son fils cadet, Claude Farrère n'a pas hésité à conclure en faveur de Georges Louis. Et que penser de cette dédicace de Louÿs à son frère sur un japon de l'originale dePausole: Pour Georges, son fils aîné / Pierre.» (Jean-Paul Goujon,Pierre Louÿs) Petit mot à son frère à l'arrivée à Epernay : "Rien de nouveau. Personne à la gare. J'ai fait très bon voyage. Mon bouquin était mourant d'ennui, et mes trois voisins aussi. Je t'embrasse. Pierre" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 78441

‎Pierre-André BENOIT‎

‎Carte manuscrite inédite, signée et illustrée d'une reproduction d'un dessin de PAB adressée à son ami le libraire montpelliérain Pierre Clerc lui présentant ses voeux pour l'année 1987‎

‎S. n. | Paris Janvier 1987 | 21 x 14.50 cm | une feuille‎

‎Carte autographe signée de Pierre-André Benoit (8 lignes à l'encre noire et rédigée depuis son château de Rivières-de-Theyrargues dans le Gard qu'il occupe depuis 1970) adressée au libraire Pierre Clerc à qui il présente ses voeux pour 1984. La carte est illustrée au recto d'une reproduction d'un dessin de PAB. PAB est épuisé par l'année passée : "... j'ai besoin cet hiver de me reposer puis ce sera encore l'agitation..." et songe à quitter sa retraite deRivières-de-Theyrargues : "dans un an au plus un an 1/2 je laisserai Rivières et me fixerai à Alès..." Il se débarassera aussi de ses livreset de sa bibliothèque : "... tout partira ou au musée-bibliothèque ou chez les libraires..." C'est pourquoi il invite son ami libraire à venir le voir une dernière fois en son château. Poète, peintre, graveur, Pierre-André Benoit ou P.A.B. fut surtout un typographe et un imprimeur ayant réalisé plus de 400 ouvrages illustrés réunissant les plus grands poètes d'après-guerre aux plus talentueux peintres de la seconde moitié du XXème siècle. Les productions de P.A.B. seront d'abord réalisées sur une petite presse installée dans son appartement à Alès. Elles réuniront ses amis les poètes René Char, André Breton, Paul Eluard, Paul Claudel, Erik Satie, Tristan Tzara et ses amis peintres Joan Miro, Georges Braque, Jean Dubuffet, Francis Picabia, Marcel Duchamp et Pablo Picasso.En 1949, il commencera à utiliser la gravure sur celluloïd ce qui lui permettra de faire lui-même les tirages et de réaliser les livres en entier. Depuis son château moderne à Rivières-de-Theyrargues, dans le Gard, il finira par illustrer lui-même ses ouvrages tout en continuant à travailler avec ses fidèles amis Camille Bryen et Pierre Alechinsky. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 84099

‎PIEYRE DE MANDIARGUES (André)‎

‎Cartolines et dédicaces (1953 - 1960).‎

‎Paris, Losfeld, Terrain Vague, 1960. Petit in-12, 45 pp. broché.‎

‎Édition originale tirée à 1000 exemplaires, celui-ci sur Ingres.‎

Bookseller reference : CHA-2908

‎Pierre BONNARD‎

‎Catalogue de l'exposition Pierre Bonnard à la galerie Bernheim‎

‎Galerie Bernheim-Jeune & Cie | Paris 1913 | 12 x 15.3 cm | Agrafé‎

‎Edition originale du catalogue de l'exposition des 21 oeuvres récentes de Pierre Bonnard présentées à la galerie Bernheim du 19 mai au 7 juin 1913. Catalogue illustré de 10 reproductions d'oeuvres de Pierre Bonnard. Rare et bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 88537

‎Pierre LARTIGUE‎

‎Ce que je vous dis trois fois est vrai‎

‎Ryôan-ji | Marseille 1982 | 15.50 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 915 ex sur centaure ivoire, seul tirage après 85 vergé. Couverture illustrée par Antoni Tapiès. Pale mouillure affectant la tête du dos et du second plat, sinon très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 22135

‎Pierre-Jean de BÉRANGER‎

‎Chansons de Béranger anciennes et posthumes publiées pour la première fois avec accompagnement de piano par Francis Casadesus‎

‎Garnier frères | Paris s. d. [circa 1880] | 21.50 x 31 cm | relié‎

‎Edition en partie originale et illustrée de 186 dessins d'après les meilleurs artistes de l'époque. Reliure en demi chagrin à coins kaki, dos comportant de petites traces de frottements à cinq nerfs sertis de filets dorés orné de doubles caissons dorés agrémentés de motifs décoratifs dorés, initiales dorées en queue, légères éraflures sur les mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Edition enrichie de 12 airs nouveaux avec accompagnement par Pierre Létorey. Illustrations de Giacomelli, Grandville, Viollat, Crépon, Riou, Worms... Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 35076