‎Edition originale‎

‎The Hofmannsthal Collection in the Houghton Library. A Descriptive Catalogue of Printed Books.‎

‎Heidelberg, Stiehm, 1974. 24,5 : 16,5 cm. Frontispiez, XLII, 312 Seiten, 10 Tafeln. Original Pappband mit illustrierterm Original Schutzumschlag.‎

‎Erste Ausgabe. - Schönes Exemplar.‎

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‎Théâtre d'Orléans. Arlequin à Alger, suivi de Alexis ou l'erreur d'un bon père, et de L'Amour filial‎

‎Imprimerie de Darnault-Maurant | Orléans 1816 | 33 x 30 cm | une feuille‎

‎Affiche du Théâtre d'Orléans, Jeudi 14 novembre 1816 - pièce de théâtre : Arlequin à Alger, suivi de Alexis ou l'erreur d'un bon père, et de L'Amour filial. Bois gravé et typographie sur papier vergé filigrané. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Théâtre d'Orléans. Dissipateur, suivi de L'Hôtel garni‎

‎Imprimerie de Darnault-Maurant | Orléans 1816 | 33 x 30 cm | une feuille‎

‎Affiche du Théâtre d'Orléans, Mercredi 23 octobre 1816 - pièce de théâtre : Dissipateur, suivi de L'Hôtel garni. Bois gravé et typographie sur papier vergé filigrané. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Théâtre d'Orléans. Iphigénie en Aulide, suivi des Travestissemens et du Dîner de Madelon‎

‎Imprimerie de Darnault-Maurant | Orléans 1816 | 33 x 30 cm | une feuille‎

‎Affiche du Théâtre d'Orléans, Dimanche 15 décembre 1816 - pièce de théâtre : Iphigénie en Aulide, suivi des Travestissemens et du Dîner de Madelon. Bois gravé et typographie sur papier vergé filigrané. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Théâtre d'Orléans. L'Epingle et la rose, précédé de Gentil-Bernard ou l'art d'aimer, et terminé par La Table au parlant‎

‎Imprimerie de Darnault-Maurant | Orléans 1816 | 33 x 30 cm | une feuille‎

‎Affiche du Théâtre d'Orléans, Lundi 11 novembre 1816 - pièce de théâtre : L'Epingle et la rose, précédé de Gentil-Bernard ou l'art d'aimer, et terminé par La Table au parlant. Bois gravé et typographie sur papier vergé filigrané. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Théâtre d'Orléans. Le Château de Montenero, suivi de La Lettre de change, ou les huissiers en défaut‎

‎Imprimerie de Darnault-Maurant | Orléans 1817 | 33 x 30 cm | une feuille‎

‎Affiche du Théâtre d'Orléans, Lundi 22 décembre 1817 - pièce de théâtre : Le Château de Montenero, suivi de La Lettre de change, ou les huissiers en défaut. Bois gravé et typographie sur papier vergé filigrané. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Théâtre d'Orléans. Le Secret, suivi d'Une heure de mariage, et terminé par La Mélomanie‎

‎Imprimerie de Darnault-Maurant | Orléans 1817 | 33 x 30 cm | une feuille‎

‎Affiche du Théâtre d'Orléans, Jeudi 13 novembre 1817 - pièce de théâtre : Le Secret, suivi d'Une heure de mariage, et terminé par La Mélomanie. Bois gravé et typographie sur papier vergé filigrané. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Théâtre d'Orléans. Misanthropie et repentir, suivi des Deux Philibert‎

‎Imprimerie de Darnault-Maurant | Orléans 1817 | 33 x 30 cm | une feuille‎

‎Affiche du Théâtre d'Orléans, Dimanche 2 février 1817 - pièce de théâtre : Misanthropie et repentir, suivi des Deux Philibert. Bois gravé et typographie sur papier vergé filigrané. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Tout Céline, 5. Répertoire des lettres et manuscrits de Céline passés en vente 1897-1989.‎

‎Liège, A la Sirène, 1990. 165 X 230 mm. broché. 172 pp. Edition tirée à 200 ex. numérotés. Orné de photos et de documents. Dos jauni.‎

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‎Transactions of the society for the promotion of useful arts, in the state of New-York.‎

‎Albany, Barber, 1807. 21,5 : 13,5 cm. 236, 3 pages with 6 (1 folded) engraved plates. Contemporary half calf.‎

‎First edition. [Rink 20]. The first agricultural association in the state of New York was the "Society the Promotion of Agriculture, Arts and Manufactures," organized in New York C in 1791. It was succeeded by this society in 1804, and this is the first vol of their transactions. Butter, butter churns, protractors, cleaning casks, weights and measures, manure, the introduction of Spanish sheep, cultivation hemp, Indian corn, smut in wheat, disease in flax, culture of the grape, etc. with handsome plates. Here are a number of contributions by Chancellor Rober R. Livingston, several on merino sheep (with a folding plate), as well as a description and plate of "A Floating Battery, on a new construction, by the l Abraham Bloodgood." The rotating battery involved substantially the principa that would be used in the turret in Erickson's Civil War Monitor. - Binding rubbed. - Exlibris Alexander Crofts.‎

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‎Trésors de la peinture japonaise du XIIè au XVIIè siècle‎

‎Catalogue de l'exposition au musée du Louvre en 1966. Broché sous couverture illustrée Très bon Paris 1966 1 volume in-8°‎

‎édition originale‎

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‎Un siècle d’enseignement à travers la caricature et l’image .1805 - 1905.‎

‎Formidable catalogue d’une exposition qui retrace l’évolution de l’enseignement, ses techniques, ses rêves aussi ...Rare. Broché. Paris Musée pédagogique 1952 1 volume in-8°‎

‎édition originale‎

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‎Une pendulette et une montre. Bijoux, de Cartier (pl.27, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 24 x 18 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Une route de poste. La route d'Espagne.‎

‎Bien complet des quatre cartes indépendantes. Broché Très bon Paris Musée Postal 1977 1 volume in-8°‎

‎Édition originale‎

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‎Valuable paintings by modern french - american and Barbizon artists and old masters.‎

‎Catalogue de la vente du 4 mai 1944 à New-York. Seconde partie seule. Broché Très bon New York Parke-Bernet Galleries 1944 1 plaquette in-8°‎

‎édition originale‎

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‎Venise et l'Orient. 828 - 1797‎

‎Catalogue de l'exposition qui s'est tenue à Paris et à New-York en 2006-2007. Superbe. Cartonnage d’éditeur toile sous jaquette illustrée. Très bon Paris Gallimard 2006 1 volume in-4°‎

‎édition originale‎

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‎Verleihung des Straßburg-Preises 1968 durch die Universität Straßburg am 28. September 1968. (Hrsg. von der) Stiftung F.V.S. zu Hamburg.‎

‎(Hamburg, gedr. bei Gebr. Hoesch), [1969]. 64 S. Mit mehreren Fotos im Text. (20,5 x 14,5 cm). OKart. mit Umschlag-Vign.‎

‎VDeckel-Titel: Strassburg-Preis 1968. - Des Coudres/ Mühleisen C 119 b. - Mit eigenhändiger WIDMUNG von Ernst Jünger, datiert 20.7.1969. - Ansprache / Allocution (S. 7-15 deutsch; S. 43-50 französisch [übersetzt von Henri Plard]). Nicht im Buchhandel. - Umschlag tlw. gebräunt; sonst gutes, sauberes Exemplar‎

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‎Vie de Planat de la Faye. Aide au camp des généraux Lariboisière et Drouot Officier d'ordonnance de Napoléon Ier. Souvenirs, lettres et dictées recueillis et annotés par sa veuve. Introduction de René Vallery-Radot‎

‎Paul Ollendorff | Paris 1895 | 25.50 x 18 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi maroquin brun, dos à 5 nerfs émoussés, tête et dos émoussés, quleques manques. Notre exemplaire complet des 3 portraits hors texte en héliogravure : Nicolas Louis Planat de la Faye en Frontispice peint par H. Winterhalter, Madame F. E. Planat de la Faye peint par L. Knaus, Portrait de N. L. Planat de la Faye " Déssiné d'après nature le 24 juillet 1815, à bord du Bellérophon". Ex-libris du Prince Roland Bonaparte. Rousseurs.Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Vierges gothiques et de la première Renaissance‎

‎Collection Zodiaque, Les points cardinaux. 2è édition. Cachet d'ex-libris très discret sur page de garde. Cartonnage d'éditeur sous jaquette illustrée avec boîtier carton Très bon La Pierre-Qui-Vire Zodiaque 1994 1 volume in-4°‎

‎édition originale‎

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‎Ville d'Avignon‎

‎Bail de la Ferme Générale des droits d'entrée, poids de la farine, péage et socquet de la ville d'Avignon.Du consulat d'illustres et magnifiques seigneurs messire De Tulle, etc … Exemplaire malheureusement avec des trous de vers, mais à sauver car avec les très belles armes de la ville d'Avignon enpleine page. Broché Moyen Avignon 1747 1 volume in-4°‎

‎édition originale‎

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‎Voyage en Italie‎

‎Unvoyage en Italie en 1838 : Notes d'art et d'archéologie à l'époque romantique. Rome, Pise, Florence, Venise, Naples … Broché Très bon Paris 1838 1 volume in-8°‎

‎édition originale‎

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‎Vue d'optique - Décoration du feu d'artifice tiré à Londres en réjouissance de la paix en 1763‎

‎Chez Mondhare (1734-1799) | Paris circa 1765 | 32 x 46 cm | une feuille‎

‎Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vuedu feu d'artifice tiré à Green Park, de Londres en réjouissance de la paix en 1763 Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Epreuve aux couleurs très fraîches, une trace de pliure et salissure sans gravité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Vue d'optique - L'hôtel des ambassadeurs, à la Cour de Vienne, prise côté du jardin.‎

‎Chez Jacques Chereau | Paris [circa 1790] | 30.50 x 48.50 cm | une feuille‎

‎Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vuede l'hôtel des ambassadeurs de Vienne, prise du côté du jardin. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Vue d'optique - L'intérieur de l'église Saint Sulpice‎

‎Chez Chéreau | Paris [circa 1790] | 46 x 33.50 cm | une feuille‎

‎Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue intérieure de l'église Saint Sulpice. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore ""mondo nuovo"", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Vue d'optique - La grande rue et l'église Ste Marie de Londres.‎

‎Chez Daumont, Basset et Lachaussée | Paris [circa 1790] | 30.50 x 48.50 cm | une feuille‎

‎Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la grande rue et de l'église Ste Marie à Londres. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Manque dans la marge inférieure sans atteinte à l'image, sinon belle épreuve aux couleurs très fraîches. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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