‎First edition‎

‎ANONYME‎

‎Rectifications historiques‎

‎Lachaud | Paris 1875 | 12 x 18 cm | relié‎

‎Edition originale parue anonymement de ce pamphlet anti Napoléon III. Reliure en demi cartonnage noir, dos lisse à filets dorés, plats de papier marbré, coins très légèrement émoussés. Quelques rousseurs. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 33633

‎ANONYME‎

‎Recueil de sentences‎

‎1730 | In-4 | relié‎

‎Manuscrit anonyme de citations latines. Grande table alphabétique recensant les thèmes des citations. Chaque page est composée de 2 colonnes principales, avec en marge la traduction et en regard la citation. L'ouvrage procède par auteurs et oeuvres : Juvenal, Horace (Les Odes et les Epodes), Properce et Tibulle, Lucain (La Pharsale), Petrone; Ovide (Livre des Fastes, Les amours, Héroïdes, Epitres, Elégies, Les Métamorphoses ; Virgile (L'énéide, Bucoliques, Georgiques) ; Martial (Epigrammes) ; Senèque (Tragédies). A partir de la p. 169, l'écriture est différente, plus soignée, plus aérée, avec lettrines, majuscules... (certains titres et lettres en gras). Chaque citation est précédée d'un titre thématique qu'on pourra retrouver dans la table. Reliure en pleine basane brune d'époque mouchetée. Dos à nerfs orné. Coiffes arrachées, mors supérieur ouvert avec manque de cuir. 3 coins émoussés. Mors inférieur ouvert en queue. Une bande de cuir arrachée sur le plat supérieur, idem sur le plat inférieur. L'ouvrage n'est pas un recueil classique de citations latines, mais le recensement systématique de tout ce qu'il y a de remarquable dans chaque oeuvre. Les Métamorphoses, pour exemple, sont étudiées livre par livre, et il en est de même pour toutes les oeuvres retenues. C'est ainsi que ce recueil anonyme devait permettre une excellente connaissance des auteurs latins, non pas par quelques citations connues, mais par la mémorisation de larges extraits sur tous les domaines abordés des principales oeuvres latines. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 76468

‎ANONYME‎

‎Regla y constitutiones de la cofradia del Sanctissimo sacramento de la yglesia de San Christoval de Granada - Manuscrit autographe enrichi de trois grandes enluminures‎

‎S. n. | s. l. [Grenade] 1569 | 21.50 x 30.50 cm | relié‎

‎Manuscrit sur vélin de 31 feuillets : 50 pages de texte réglées et lignées et 3 pleines pages enluminées en couleurs et rehaussées à la feuille d'or; les quatre derniers feuillets ont été numérotés et en partie réglés mais demeurent vierges. Ex-libris manuscrit de l'époque sur la première garde. Manuscrit entièrement rédigé en espagnol, en calligraphie caroline très lisible et d'une grande régularité, sur 24 lignes. Le manuscrit commence par trois pages de sommaire, répertoriant les 24 chapitres sous le titre Regla y constitutiones de la cofradia del Sanctissimo sacramento de la yglesia de San Christoval de Granada. Une lettrine en rouge et bleu, alinéas et pagination en rouge. Une petite note marginale à l'encre rouge et un petit croquis à l'encre noire en marge intérieure. Le verso de la dernière page du sommaire a été réglé et ligné de rouge mais n'a pas été rempli. Se succèdent ensuite les trois enluminures à pleine page. La première représente la cène (au recto de l'un des feuillets), la deuxième l'arbre de Jessé (au verso de ce même feuillet) et la troisième Saint-Christophe portant l'enfantJésus (au recto du feuillet suivant). Le verso de l'enluminure présente un court texte manuscrit expliquant que ces règles sont celles de la confrérie et fraternité du Saint Sacrement, instituée en l'église Saint-Christophe de Grenade le 1ermai 1568. Vient ensuite le «prohemio», prologue rédigé sur deux pages et demi, dans lequel la confrérie prête serment, il démarre sur une imposante lettrine rouge et bleue. Les chapitres s'enchaînent directement à la suite, et présentent chacun une petite lettrine soignée. Les termes importants, tracés à l'encre rouge, permettent un repérage rapide dans le texte. Une longue annotation manuscrite en marge extérieure du feuillet 24. Lesdites règles occupent vingt-trois feuillets réglés et lignés à l'encre rouge. Le feuillet 27 affiche deux privilèges manuscrits. Nous ne sommes pas parvenus à lire la signature du premier, en date de mai 1569, présentant un paraphe très volubile. Le second, plus tardif (mai 1596) est signé par Justino Antolinez de Burgos (1557-1637), alors aumônier royal chargé d'une grande inspection des pavillons ecclésiastiques. Une longue note manuscrite de l'époque au dos du feuillet 24. Reliure de l'époque en plein veau blond, dos à quatre nerfs orné de roulettes et fleurons dorés, filet doré en encadrement des plats, petits fleurons dorés en écoinçons et fleuron doré plus important frappé au centre des plats. Un fermoir conservé. Quelques très habiles restaurations et reprises de dorure, quasiment invisibles. Le manuscrit se constitue des chapitres suivants: Tabla de los capitulos desta Regla El prohemio desta Regla Capitulo I de los officiales que de auer en esta cofradía Capitulo II de como y quando se ande elegir los officiales Capitulo III como y quando sea tomar cuenta al mayordomo Capitulo IIII de la obediencia que sea detener al priostre y como a de estar esta Regla en su poder Capitulo V como y quando sean de hacer los cabildos. Generales y de officiales. Capitulo VI que ningun cofrade diga palabras del comedidas ni descorteses a otro estando en cabildo ni en ningun ayuntamiento Capitulo VII como sean de recibir los cofrades y que ande pagare entrada Capitulo VIII de los que no sean de recibir en esta cofradía si no con cierta condiciones Capitulo IX de lo que a de pagar cada hermano de luminaria cada un año Capitulo X de la sera que a de aver en el arca de la cofradía y a los tiempos que sea de encender Capitulo XI de la orden que se a de tener en el acompañar el sanctissimo sacramento Capitulo XII de como y quando se a de hacer la fiesta del sanctissimo sacramento Capitulo XIII de la missa del mes como y quando se a de decir Capitulo XIIII de la fiestas de nostra señora y de Sanct Christoval Capitulo XV de como se a de pedir pa la será del sanctissimo sacramento Capitulo XVI como sean de visitar los enfermos Capitulo XVII que ninguno blasfeme el nombre de dios no‎

Bookseller reference : 57498

‎ANONYME‎

‎Rose de Paris. Robe du soir, de Callot soeurs (pl.50, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. Une petite déchirure sans manque en marge gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Orig‎

Bookseller reference : 55175

‎ANONYME‎

‎Réformes ou révolution‎

‎Aux bureaux des Temps Nouveaux | Paris 1898 | 13 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale de fascicule édité par le Groupe des étudiants socialistes révolutionnaires internationalistes de Paris. Légères déchirures et piqûres angulaires sur les plats, déchirures sans atteinte au texte en marges de certains feuillets, une annotation à la plume en pied de la dernière page de texte. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 73516

‎ANONYME‎

‎Résumé des évènements en Bessarabie (1917-1918)‎

‎Imprimerie Lahure | Paris s. d. [circa 1918] | 16 x 24.50 cm | broché‎

‎Edition originale publiée anonymement. Premier plat légèrement et marginalement passé en tête, annotation à la plume en pied du premier plat, agréable état intérieur. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 25626

‎ANONYME‎

‎Shunkyuzu (Images du palais du printemps)‎

‎1890 | 12 x 18 cm | autre‎

‎Album de cinq estampes érotiques japonaises, marouflées sur carton, anonyme. Reliure en accordéon, pouvant se déplier complètement et exposer les cinq peintures. Carton très épais imitant la rigidité du bois, les estampes sur papier ont été contrecollées sur le carton. Revêtu sur le plat supérieur et inférieur d'un tissu de soie à motifs jaune. Etiquette ancienne ocre avec titre manuscrit à l'encre de chine. Mouchetures sur les estampes Les cinq estampes mettent en scène cinq couples en action dans des plans resserrés, la plupart sans décor de meubles ou autres, à la manière de Kuniyoshi par exemple. La palette use du vert, du jaune, du rouge et du bleu. L'ensemble est imprimé au trait, d'une manière assez maniériste, les membres alanguis dans des expressions délicates. L'ensemble obéit aux canons de la représentation des shunga (estampes japonaises érotiques) avec des personnages heureux et épanouis, avec des sexes particulièrement exposés, le membre mâle toujours turgescent et gros. Les kimonos offrent des contrastes de couleurs et de motifs (géométriques, fleurs ou feuilles). La date de 1890 n'est qu'une proposition, le recueil pouvant être plus tardif, vers 1920. Ce type de recueil demeurait anonyme la plupart du temps en raison de la censure, il était souvent offert en cadeau de mariage ou destiné à des visiteurs étrangers à cette époque. Au début de l'ère Meiji, l'attrait pour la photographie érotique supplanta les shunga. Certains peintres se spécialisèrent dans la production de shunga, et il n'est pas rare de rencontrer les mêmes scènes dans divers recueils. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 71978

‎ANONYME‎

‎Shunga. J?ji wag? o-tekagami (Figures d'unions harmonieuses durant 10 heures)‎

‎1880 | 21 x 24 cm | autre‎

‎Album réunissant 10 peintures originales sur soie beige en couleurs marouflées sur papier doré. Les contreplats de papier gaufré et or avec fleurs et feuilles. La dernière oeuvre du recueil porte 2 sceaux rouges. La majorité de ces recueils ne sont jamais signés en raison de la censure, il est donc fort rare d'y trouver un sceau, donc la signature du peintre. Chaque peinture est un carré de soie de 16,8x16,8cm. Les scènes érotiques ne contiennent aucun décor, aucun arrière plan, concentrant toute l'attention sur les couples. 3 cependant ont une tenture ou un paravent. Les peintures sont extrêmement stylisées et finement exécutées, d'une grande qualité. Quelques fins traits dessinent les personnages revêtus d'étoffes qui les recouvrent en parties. Avec quelques touches rouges les couleurs employées sont des bruns s'accordant au fond beige. Il est presque impossible de date précisément ce type d'oeuvre et il est probable qu'il soit plus ancien de quelques décenies, bien que son style très épuré semble bien refléter la fin du XIXe siècle au Japon. Album en accordéon recouvert de soie bleu à motifs or. Caisse en bois en 2 parties (24,5x28,5cm), un fond et un couvercle, avec une écriture manuscite sur le couvercle. Pour l'album : Etiquette manuscrite frottée. Coins usés avec perte de tissu. le papier doré avec des frottements. Dans les marges les peintures ont quelques salissures ou légères traces de mouillure. Il est très rare que ces recueils, toujours dissimulés aux regards aient conservé leur boîte de rangement. Par rapport à la production d'estampes érotiques bien connue, les peintures, si elles respectent un certain nombre du code de l'érotisme japonais (taille du sexe, femmes se pâmant, étoffes masquant en partie la nudité, positions sexuelles...) font montre d'une plus grande créativité et d'une plus grande originalité, exprimant davantage la technique et la vision du peintre. La série fait ainsi preuve d'un extrême rafinement et d'une grande épuration, surtout si on compare ces oeuvres aux shunga de l'époque Edo. Par ailleurs, même si les scènes érotiques respectent les codes de la représentation shunga, on distingue nettement une évolution dans la vision de la sexualité : la femme y détient une place plus égale, et l'ensemble tend davantage vers une sexualité harmonieuse, parfaitement rendue dans ces peintures par le choix des dégradés de brun ponctué de touches de couleurs plus violentes, figurant ainsi une forme de sérénité habité par la violence du désir. Shunga est le terme générique japonais qui désigne l'art érotique, il signifie littéralement Image du printemps, le printemps étant un euphémisme et une figure de style exprimant la sexualité. Le terme Shunga ayant été réservé longtemps aux estampes, les recueils ou albums ont souvent été désignés par l'appellation Livres de l'oreiller, ou notes pour l'oreiller, etc. (Utamaro : Le chant de l'oreiller, 1788). Ensemble précieux et rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 84094

‎ANONYME‎

‎Souvenirs de Lulworth, d'Holy-Rood et de Bath‎

‎G.A. Dentu | Paris 1831 | 10.50 x 15.50 cm | relié‎

‎Edition originale imprimée sur vergé. Reliure en plein cartonnage façon vélin, dos lisse très légèrement bruni, date dorée en queue, pièce de titre de chagrin marron comportant de petites éraflures, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, ex-libris encollé en tête d'un contreplat, couvertures conservées. Quelques petites rousseurs sans gravité, ex-donos en regard de la page de faux-titre. Provenance : de la bibliothèque d'Eugène de Forgues avec son ex-libris encollé sur un contreplat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 53226

‎ANONYME‎

‎Statu quo, revue des événements qui se sont passés en Turquie pendant l'année 1838‎

‎Firmin Didot frères | Paris 1839 | 14 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale publiée anonymement. Dos muet comportant un manque en pied, une mouillure en têtes des plats et de tous les feuillets de l'ouvrage, rousseurs. Rare mais en l'état. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 66786

‎ANONYME‎

‎Supplément aux oeuvres de Charlotte de Corday publiées par un bibliophile normand en 1863‎

‎France Le Gost | Paris & Caen 1864 | 14.50 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale publiée anonymement par le père d'Anatole France et imprimée à petit nombre. Rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 27972

‎ANONYME‎

‎Théâtre d'Orléans. Coriolan au camp des Volsques, suivi d'Une journée à Versailles, et des Perroquets de la Mère Philippe‎

‎Imprimerie de Darnault-Maurant | Orléans 1818 | 41.50 x 53 cm | une feuille‎

‎Affiche du Théâtre d'Orléans, Dimanche 8 novembre 1818 - pièce de théâtre : Coriolan au camp des Volsques, suivi d'Une journée à Versailles, et des Perroquets de la Mère Philippe. Bois gravé et typographie sur papier vergé filigrané. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 39231

‎ANONYME‎

‎Théorie pour l'exercice et les manoeuvres de l'infanterie. Ordonnance du 4 Mars 1831. Ecole du soldat et du peloton‎

‎C. Marpon et E. Flammarion | Paris 1848 | 7.50 x 12.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Nouvelle édition augmentée du service dans les postes. Reliure en demi basane marron à petits coins, dos lisse décoloré orné d'un fleuron typographique doré, plats de papier marbré comportant quelques éraflures, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, reliure de l'époque. Ouvrage illustré de planches dépliantes in-fine, la seconde comportant une déchirure avec important manque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 68239

‎Anonyme. ( BUC'HOZ, Pierre-Joseph, ou BUCHOZ)‎

‎TRAITÉ OU MANUEL VÉTÉRINAIRE DES PLANTES‎

‎Paris Veuve Durand 1801 1 8° Demi-basane à coins, dos lisse, pièce de titre, plats de papier marbré bleu, tranche mouchetée de la même couleur (4), VIII, 388 pages et un feuillet Divisé en trois parties : - La première partie traite de celles qui peuvent servir de nourriture et de médicaments aux animaux domestiques, tels que les chevaux, les vaches, les chèvres, les brebis, les cochons etc. - La deuxième partie contient des observations sur les plantes qui se trouvent dans les prairies naturelles et artificielles, et sur celles qui servent à la pharmacie vétérinaire, suivie de deux notices, la première sur les végétaux propres à la nourriture des oiseaux, la seconde sur les plantes qui servent d'appât aux poissons. - La troisième partie : Pan Suecus, auctore Carolo Linneo. Veuve Durand, Paris, 1801. Edition originale. Un volume in 8° relié demi-basane à coins, dos lisse, pièce de titre, plats de papier marbré bleu, tranche mouchetée de la même couleur. (4), VIII, 388 pages et un feuillet. Trois parties à pagination continue mais page de titre non paginée pour la seconde partie. Rare, petit tirage diffusé de manière artisanale et quasi-confidentielle comme la majorité des ouvrages de Buchoz. Cette édition n'est pas répertoriée au dictionnaire des ouvrages anonymes de Barbier qui ne connait que la seconde édition, parue la même année chez Pernier, à Paris, et dont nous joignons la photo de la notice du dictionnaire de "Barbier" afin de bien montrer la différence Envoi franco de port pour la France, règlement par chèque, pas de règlement via sites de paiement. Envoi colissimo recommandé avec assurance‎

‎Couverture usagée mais bon état intérieur Remises possibles sur les achats en lot, achetez plusieurs objets à la fois ! Reçoit sur rendez-vous pour consultation des ouvrages.‎

Bookseller reference : 806

‎ANONYME‎

‎Trios : de la monogamie à la polygamie, roman de moeurs contemporaines‎

‎Frédo de Valay | Paris s. d. [circa 1900] | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Deux déchirures marginales recollées sur le premier et le deuxième plat. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 4778

‎ANOUILH Jean‎

‎Tu étais si gentil quand tu étais petit.‎

‎La Table Ronde Paris 1972 In-12 carré ( 190 X 125 mm ) de 156 pages, broché sous couverture imprimée rempliée. EDITION ORIGINALE, 1 des 60 exemplaires numérotés sur Hollande Van Gelder. Bel exemplaire, non coupé, non rogné, larges témoins conservés.‎

Bookseller reference : 661001

‎ANONYME‎

‎Une lettre de Guy Patin à Jean Beverwyck médecin hollandais et réponse de ce médecin‎

‎Imprimerie Chaix | Paris 1883 | 16 x 24 cm | broché‎

‎Edition originale. Plat de couverture détachés. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 13145

‎ANONYME‎

‎Urbain Grandier ou les religieuses de Loudun, drame historique en 5 actes d'après un ouvrage de M. Alfred de Vigny‎

‎Bruneau-Rossignol | Loudun 1836 | 13 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale de cette adaptation théâtrale publiée anonymement. Déchirures marginales avec petits manques sur le dos et les plats, annotations à la plume en tête du premier plat, rousseurs. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 37561

‎ANONYME‎

‎Variations sur l'épiderme des femmes‎

‎La Connaissance | Paris 1920 | 16.50 x 25.50 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à 200 ex justifiés à la main. Une pâle mouillure affectant le deuxième plat, sinon agréable exemplaire. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 9617

‎Anonyme, (Adèle, Hugo).‎

‎Victor Hugo raconté par un témoin de sa vie.‎

‎Paris, Librairie internationale/Bruxelles et Leipzig, Lacroix, Verboeckhoven, 1863. 2 volumes in-8, broché, tome I: 421 pp, tome II: 487 pp. Edition originale. Couvertures piquées, petits manques aux coiffes inférieures, mors du tome I fendus en pied, rousseurs surtout sur les tranches et en marge.‎

Bookseller reference : DEZ-577

‎ANONYME‎

‎Vie intime de Saint François d'Assise ou manifestation de l'esprit et du coeur‎

‎F. Wattelier & Cie | Paris 1870 | 14 x 22 cm | relié‎

‎Troisième édition en partie originale car revue et augmentée. Reliure en demi chagrin chocolat, dos passé à cinq nerfs orné de fleurons dorés, petites traces de frottements en tête d'un mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure signée de J. Wilhem relieur à Compiègne. Petites rousseurs éparses. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 30960

‎ANONYME‎

‎Vue d'optique - Élévation perspective du portail de l'église paroissiale de St Eustache à Paris‎

‎Chés Lachaussée | Paris [circa 1790] | 46 x 33.50 cm | une feuille‎

‎Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant l'Eglise Saint Eustache. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 40665

‎ANONYME‎

‎Vue d'optique - La Vue de Saint Pierre de Rome‎

‎Chez Daumont et Lachaussée | Paris [circa 1790] | 46 x 33.50 cm | une feuille‎

‎Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de Saint Pierre de Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 40681

‎ANONYME‎

‎Vue d'optique - Vue du Palais Quirinal à Rome‎

‎Chez Lachaussée | Paris [circa 1790] | 46 x 33.50 cm | une feuille‎

‎Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Palais Quirinal à Rome. Papier bleu. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Quelques très pâles rousseurs marginales. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 40684

‎ANONYME‎

‎Vue d'optique - Les Boulevards de Paris pris de la Porte du Temple‎

‎Chez Daumont et Lachaussée | Paris [circa 1790] | 46 x 33.50 cm | une feuille‎

‎Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue des Boulvards de Paris pris de la Porte du Temple. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Deux pâles mouillures angulaires ne portant pas atteinte à la gravure. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 40688