‎Fin de siglo‎

‎Deutsch um 1815/1820 - vielleicht Stephan Christian von Stengel - 1750 Mannheim - Bamberg 1822‎

‎Bürgerliche Innenraumszene mit junger Familie: Der Vater auf dem Sofa sitzend und Pfeife rauchend liest in der Zeitung, die Mutter betrachtet mit zwei Kindern ein Bilderbuch, ein drittes Kind steht zur Strafe in der Ecke; darüber an der Wand zwei Bilder, das eine zeigt Neapel mit Vesuv, das andere die Mole von Venedig.‎

‎o.J. Feder und Pinsel in Schwarz und Grau, mit schwarzer Tuschlinie an beiden Seiten und unten umrandet, auf gelblichem Velin. 22,7:33,1 cm. Provenienz: Antiquariat Robert Wölfle, München. Der Zeichner erlaubt uns einen wertvollen Einblick in die Alltagskultur zu Anfang des 19. Jahrhunderts.‎

Referencia librero : 444-E

‎Klassizist um 1810/20‎

‎Hexe mit Schlangen im Haar und einem Bündel von Schlangen in der Rechten.‎

‎o.J. Pinsel in Grau, grau laviert und mit Deckweiß gehöht, auf blauem Bütten. 25,4 x 21,5 cm. Provenienz: Sammlung ABV mit Dreifachkreuz, nicht bei Lugt. Die Schlange zählt zu den Hilfsgeistern der Hexe. Durch das Abstreifen der Haut verkörpert sie das Ewige.‎

Referencia librero : 441-E

‎Amerling, Friedrich von - 1803 - Wien - 1887‎

‎Büßende Magdalena.‎

‎o.J. Feder in Braun, grau laviert, über Bleistiftskizze, auf Bütten, verso bezeichnet "Fr. Amerling. comp. Skizze.". 17,8 : 14,3 cm. Provenienz: J.A. Ruf, Wien, Lugt 2182; C. Wiesböck, Wien, Lugt 2576 sowie Holtkott, nicht bei Lugt. Ecken schräg geschnitten. Verso numeriert "Nr. 385". Entwurfskizze für ein Gemälde!‎

‎Nach einer Ausbildung an der Wiener und Prager Akademie ging von Amerling 1827 zu Thomas Lawrence nach London, anschließend nach Paris, wo er besonders von Horace Vernet freundlich aufgenommen wurde. In der Folge war er als gefeierter Porträtmaler in Wien tätig.‎

Referencia librero : 439-E

‎Richter, Carl August - 1801 Dresden - Pirna 1873‎

‎Junger Maler seine junge Frau als Madonna malend, ihnen zu Füßen ein Kind.‎

‎o.J. Feder in Schwarz, mit Sepia laviert, auf festem Bütten. 16,1:12,8 cm. Papier leicht vergilbt, minimale Fehlstelle im rechten Rand, verso Klebereste an den Ecken.‎

‎Der Vater Ludwig Richters war seit 1814 Schüler der Dresdener Akademie, 1817-1820 bei F. Matthäi (1777-1845). 1824 oder 1825 ging er nach München zu P. von Cornelius (1783-1867), der ihn beeinflusste. 1826/27 hielt er sich im Kreis von J. Schnorr von Carolsfeld (1794-1872) in Wien auf, 1827-1829 folgte ein Aufenthalt in Italien, meist in Rom im Nazarenerkreis. 1830 kehrte er nach Dresden zurück und wurde Lehrer an der Akademie. Seit 1839 litt er an einer fortschreitenden geistigen Erkrankung, 1845 wurde er aus dem Lehramt abgelöst und in der Heilanstalt Sonnenstein interniert. Die mit sensiblem Strich aufs Papier gebrachte Zeichnung ist vermutlich in Italien um 1827/29 entstanden, denn die den Hintergrund bildende Landschaft trägt südlichen Charakter. Das Bildmotiv ist ein Zitat des christlichen Themas ?Der heilige Lukas malt die Madonna?.‎

Referencia librero : 436-E

‎Rhomberg, Josef Anton - 1786 Dornbirn - München 1855‎

‎Satirische Zeichnung mit Zeus über einer Landschaft auf einer Wolke thronend, einen links heranfliegenden Ballonfahrer begrüßend, rechts neben ihm Adler mit umgebundenem Orden.‎

‎o.J. Feder in Schwarz, auf festem Velin, rechts Mitte monogrammiert und datiert ?R (1)842. 23,1:35,7 cm. Sicher Vorzeichnung für eine Illustration.‎

‎Ausgebildet 1809-1816 an der Münchner Kunstakademie bei R. Langer (1783-1846), J. Hauber (1766-1834), A. Seidl (1760-1834) und M. Kellerhoven (1758-1830), waren Rhombergs Themengebiete historische Darstellungen, Genreszenen und Bildnisse. Daneben arbeitete er auch als Lithograph. 1817-1822 war er in Wien tätig, anschließend kehrte er nach München zurück, wo er auch verstarb. Seit 1827 war er Zeichenlehrer am Münchner Polytechnikum. Auf diese Tätigkeit zurückzuführen ist die Veröffentlichung seines Lehrbuches ?Vollständiger Unterricht in der Figurenzeichnung?, das breite Anerkennung fand. Altarbilder schuf er u.a. für die Kirche Dornbirn, die Pfarrkirche Rosenheim und die Münchner Frauenkirche.‎

Referencia librero : 434-E

‎Schwind, Moritz von - 1804 Wien - München 1871 - zugeschrieben‎

‎Entwurfskizze, Ankunft von Rittern mit ihren Pferden in einer Stadt mit Burg, was für ängstlichen Aufruhr sorgt, im Mittelgrund links Burgherr mit Frau und zwei Kindern, ein Ritter, von drei Hunden umstanden, mit bittend erhobenen Händen auf sie zugehend.‎

‎o.J. Bleistift, auf chamoisfarbenem Velin. 41,5:30 cm. Verso Skizze mit einer Bauernfamilie mit Ziege an einem Haus in den Bergen. Bleistift.‎

‎Zur Beamtenlaufbahn bestimmt, studierte Schwind zunächst an der Universität in Wien. 1821 begann er ein Studium an der örtlichen Kunstakademie und war bis 1822 Schüler von J.P. Krafft (1780-1856) und L.F. Schnorr von Carolsfeld (1788-1853). In Wien unterhielt er auch freundschaftlichen Kontakt zu Franz Schubert, Franz von Schober, Leopold Kupelwieser und Franz Grillparzer. Auf Anraten von P. Cornelius (1783-1867) zog er 1828 nach München, wo er durch Vermittlung von Cornelius die Ausmalung des Bibliothekszimmers der bayerischen Königin mit Szenen aus Ludwig Tiecks Dichtung vornahm. 1835 reiste er nach Italien. Nach seiner Rückkehr schuf er Entwürfe für die Münchner Residenz und in der Burg Hohenschwangau.1840 ging Schwind nach Karlsruhe, wo er für den Sitzungssaal des Karlsruher Ständehauses acht Rundmedaillons, für das Treppenhaus und die Erdgeschoss-Säle der Staatlichen Kunsthalle Fresken schuf. 1844 zog er nach Frankfurt am Main, wurde jedoch 1847 als Professor an die Kunstakademie München berufen. 1855 wurde er in den Ritterstand erhoben. 1857 besuchte er London. 1866-1867 arbeitete er an der Ausmalung der neuerbauten Wiener Hofoper, für die Loggia und das Foyer.‎

Referencia librero : 432-E

‎Schindler, Carl - 1821 Wien - Laab im Walde 1842‎

‎Einspänniger Wagen mit Frau und Hund auf dem Kutschbock.‎

‎o.J. Bleistift auf grauem Velin, verso bezeichnet ?C. Schindler?. 18 x 23 cm.‎

‎Das nur in wenigen Jahren geschaffene Werk Carl Schindlers, der als erstaunlich frühreife Begabubg gilt, schildert in der Hauptsache das Soldatenwesen seiner Zeit. In Gemälden, Zeichnungen und Aquarellen, die durch ihren lockeren und flüssigen Strich auffallen, machte er sich zum größten Chronisten der Franziszeisch-Ferdinadeischen Epoche.‎

Referencia librero : 430-E

‎Resch, Ernst - 1807 Meißen - Breslau 1864‎

‎Kleinkind auf dem Arm einer Frau, deren Oberkörper ohne den Kopf gezeigt ist; links unten Detailstudie des rechten Ärmelansatzes, rechts unten einer linken Hand.‎

‎o.J. Schwarze Kreide, mit Weißhöhungen, auf braunem Papier. 14,6:14 cm. Provenienz: Aus dem künstlerischen Nachlaß. Vermutlich Studie für ein Kinderbildnis.‎

‎Zum Broterwerb trat Resch auf Wunsch seiner Mutter als Tonarbeiter in die Meissener Porzellanmanufaktur ein. Mit wenigen Talern in der Tasche verließ er die Stadt, um in Dresden die Akademie zu besuchen. Er erwarb sich mit unterschiedlichen Tätigkeiten seinen spärlichen Lebensunterhalt, doch gelang es ihm dank seiner künstlerischen Begabung und auch dank seiner höflichen Umgangsformen, Verbindungen in hohe und höchste gesellschaftliche Kreise zu finden und erhielt den Auftrag, den sächsischen Prinzessinnen Zeichen- und Malunterricht zu geben. Daneben studierte er bei dem bekannten Zeichner und Radierer Fr.M.A. Retzsch (1779-1857) und erwarb sich malerisches Können durch das Studium der alten Meister in der Galerie. Er war länger als zwanzig Jahre der gefeiertste Porträtist des Schlesischen Adels und der vornehmen Bürgerschaft und bildete den geistigen Mittelpunkt des Breslauer Kunstlebens.‎

Referencia librero : 426-E

‎Foltz, Philipp - 1805 Bingen - München 1877‎

‎Szene aus Schillers Schauspiel - Wilhelm Tell.‎

‎o.J. Bleistift, auf Velin, rechts oben mit brauner Feder nummeriert ?74.?, verso von fremder Hand bezeichnet ?Handzeichnung von Philipp Foltz aus Bingen - jetzt Professor der Akademie in München?. 12,1:19,3 cm. Alte Bezeichnung ?Philipp Voltz in München? aus einem alten Untersatz ausgeschnitten und beigefügt.‎

‎Seine erste künstlerische Unterweisung erhielt Philipp Foltz bei seinem Vater L. Foltz (1809-1867). Seit 1825 studierte er bei P. Cornelius (1783-1867) an der Münchner Akademie. Zusammen mit anderen Schülern war er auch dessen Gehilfe bei der Freskierung der Glyptothek und der Hofgartenarkaden. Ein Romaufenthalt fällt in die Jahre 1835 bis 1838. In dieser Zeit erhielt er besondere Anregungen durch A. Riedel (1799-1883) und L. Robert (1794-1835). 1851 wurde er Professor an der Münchner Akademie, 1865 Direktor der Neuen Pinakothek. Neben Historienbildern malte Foltz auch Genrebilder mit alpenländischen Motiven und illustrierte Werke von L. Uhland und Fr. von Schiller.‎

Referencia librero : 424-E

‎Carrière, Eugène - 1849 Gournay - Paris 1906‎

‎Hockender weiblicher Akt im Profil nach rechts, der Kopf erscheint in Rückenansicht.‎

‎o.J. Bleistift, auf chamoisfarbenem Velin, verso Nachlaßstempel. 27:20,4 cm. In den Rändern leicht vergilbt, links in den Ecken Reste alter Verklebung, rechts in den Ecken Fehlstellen. Unser Blatt ist in der Auffassung und der Reduktion auf einfachste Linienführung einer Aktstudie aus dem Besitz der Kunsthalle Bremen - Der Kunstverein in Bremen, Inv. Nr. 76/170, vergleichbar (vgl. Ausst. Kat. Intimität der Gefühle. Eugène Carriére zum 100. Todestag, Kunsthalle Bremen/Clemens-Sels-Museum Neuss, o.O. 2006, S. 160, Nr. 41).‎

‎Bis 1862 besuchte der französische Maler Eugène Carrière die Städtische Zeichenschule in Straßburg im Palais de Rohan, wo er auch einige Auszeichnungen gewann. 1864-1868 absolvierte er eine Lehre als Lithograph. Anschließend ging er nach Saint-Quentin, wo er in einer lithographischen Anstalt arbeitete. Daneben besuchte er Zeichenkurse an der dortigen École de la Tour. 1869 setzte er sich gegen die Wünsche seines Vaters durch und ging nach Paris, um an der École des Beaux-Arts bei A. Cabanel (1823-1889) zu studieren. Seinen Lebensunterhalt bestritt er weiterhin durch Arbeiten als Gebrauchsgraphiker in der Werkstatt von Alfred Clochez. Der Kriegsausbruch unterbrach jedoch seine Ausbildung. Als Kriegsteilnehmer geriet er in deutsche Gefangenschaft, die ihn nach Dresden führte. 1871 kehrte er nach Straßburg zurück. 1872 zog er nach Paris und setzte seine Studien an der Kunstschule 1872-1876 bei Cabanel fort. Seit 1876 beteiligte er sich jährlich an den Ausstellungen des Salons. In der Hoffnung auf größeren Erfolg zog Carrière 1878 nach London. Auch dort arbeitete er weiterhin als Gebrauchsgraphiker. Nach seiner baldigen Rückkehr arbeitete er 1880-1885 in Sèvres in der Porzellanmanufaktur. In dieser Zeit schloß er Freundschaft mit A. Rodin. 1887 unternahm er eine Studienreise nach Belgien und Holland. 1889 wurde er zum Chevalier de la Légion d'honneur ernannt. 1890 gründet er mit P. de Chavanne (1824-1898), Félix Braquemont (1833-1914) und Rodin den ?Salon de la Société nationale des beaux-arts?, ein Ausstellungsforum für sezessionistische Künstler. Steigende Anerkennung brachten ihm Aufträge, die ihm Reisen nach Spanien, Italien, Belgien und in die Schweiz ermöglichten. Daneben schloß er zum Teil enge Freundschaften mit Künstlern, Dichtern, Schriftstellern, Musikern und Publizisten. 1893 unternahm er mit Rodin und dem Journalisten, Kunstkritiker und Romancier Gustave Geffroy eine Reise in die Bretagne. 1898 gründete er in Paris die ?École Carrière?, die bald eine der angesehensten Privatschulen in Paris war. Seit 1902 litt er an sich zunehmend verschlimmerndem Kehlkopfkrebs, der schließlich zu seinem Tod im Alter von 57 Jahren führen sollte.‎

Referencia librero : 419-E

‎Enhuber, Karl von - 1811 Hof - München 1867‎

‎Bayrischer Hütejunge mit seinem Hirtenstab, auf einem Baumstumpf hockend.‎

‎o.J. Bleistift, auf Bütten, rechts unten signiert ?Enhuber?. 32,3 x 21 cm. Provenienz: Sammlung Christian Hammer, Stockholm, nicht bei Lugt.- Figurenstudie, wahrscheinlich für ein Gemälde.‎

Referencia librero : 416-E

‎Grimm, Ludwig Emil - 1790 Hanau - Kassel 1863‎

‎Weiblicher Akt in Rückenansicht.‎

‎o.J. Bleistift, auf Velin, rechts oben datiert ?23 Juny 41?. 32,4:18,1 cm. Literatur: I. Koszinowski/V. Leuschner, Marburg 1990, I 37. Obwohl der Akt nach rechts gewendet dargestellt ist, handelt es sich bei unserem Blatt vermutlich um eine Vorstudie zu einer Illustration zu ?Dornröschen, die Königin im Bade, um 1840? (op. cit. I 35, I 36).‎

‎Der vor allem als Radierer tätige Ludwig Emil Grimm war 1804-1808 Schüler der Kasseler Akademie bei Gottlieb Kobold (1769-1809), Andreas Range (1762-1828) und Ernst Friedrich Ferdinand Robert (1763-1843). Durch seine Brüder Jacob und Wilhelm Grimm wurde er mit Clemens Brentano (1778-1842) und Achim von Arnim (1781-1831) bekannt, mit denen er zusammenarbeitete. Vermutlich 1807 lernte Grimm Bettine Brentano (1785-1859) kennen, die er mehrfach porträtierte. In November 1808 zog er nach Landshut zu Brentano und dessen Schwager Friedrich Carl von Savigny. Auf ihre Vermittlung hin ging er nach München und erlernte die Technik des Kupferstechens bei Carl Hess (1755-1828). Zugleich studierte er an der Münchner Akademie unter A. Seidl (1760-1834) - wegen der Teilnahme an den Freiheitskriegen 1814 mußte er allerdings sein Studium unterbrechen. Mit dem Frankfurter Bankier Georg Brentano reiste er im Frühjahr 1816 nach Italien, wo er zwei Monate blieb - zahlreiche Skizzen zeugen von dieser Reise. 1817 kehrte er nach Kassel zurück. 1824 reiste Grimm zum ersten Mal nach Willingshausen und wurde zum Mitbegründer der Willingshäuser Malerkolonie, eine der ältesten Malerkolonien Deutschlands. 1832 folgte die Berufung als Lehrer an die Kasseler Kunstakademie.‎

Referencia librero : 413-E

‎Steinle, Edward Jakob von - 1810 Wien - Frankfurt am Main 1886‎

‎Chronika eines fahrenden Schülers. Johannes mit seiner Mutter vor der Krähenhütte seines Groszvaters.‎

‎o.J. Bleistift, mit Bleistiftlinie umrandet, auf bräunlichem Transparentpapier, 1882, auf Untersatz montiert. 30,9:19,5 cm. Literatur: A.M. von Steinle: Edward von Steinle. Des Meisters Gesamtwerk in Abbildungen. Kempten/München 1910, Nr. 396 f. Vorarbeit zu einer der sieben Federzeichnungen zu Clemens Brentanos ?Chronika eines fahrenden Schülers?, in der ersten Fassung des Manuskriptes von 1882. 396 bis 396e sind als Holzschnitt in der durch P.W. Kreiten aus beiden Fassungen der Chronik zusammengestellten Ausgabe im Verlag von M. Huttler, Augsburg, erschienen. Die Federzeichnung 396f befand sich ehemals im Besitz der Königin Carola von Sachsen, dann des Prinzen Johann Georg von Sachsen.‎

‎Schon 1823 trat Steinle in die Wiener Akademie ein, seit 1826 wurde er von L. Kupelwieser (1796 - 1862) unterrichtet. Zwischen 1828 und 1833 hielt er sich zweimal in Rom auf und fand dort Anschluß an den Kreis der Nazarener (Fr. Overbeck,1789 - 1869; Ph. Veit, 1793 - 1877; J. von Führich, 1800 - 1876). 1829 arbeitete er zusammen mit Overbeck an der Porziuncula bei Assisi. 1833 wieder in Wien, 1837 folgte eine Reise nach Frankfurt am Main und an den Rhein. 1839 übersiedelte er nach Frankfurt am Main und fand Anschluß an den Nazarener-Kreis um Veit. 1850 wurde er Professor für Historienmalerei am Städelschen Kunstinstitut. Steinle ist einer der führenden Vertreter der katholischen Kirchenkunst nach der Mitte des 19. Jahrhunderts; doch hat er sich auch mit anderen Stoffen befaßt, so z.B. mit Märchen und Dichtungen.‎

Referencia librero : 411-E

‎Veit, Philipp - 1793 Berlin - Mainz 1877‎

‎Raufende italienische Knaben, die von einer alten Frau ermahnt werden.‎

‎o.J. Bleistift, auf cremefarbenem Zeichenkarton, links unten monogrammiert und datiert ?PVS (ligiert) 1840?. 35,7:26,8 cm. An den Rändern leicht vergilbt. Provenienz: Sammlung A. O. Meyer, Hamburg, Lugt 1994; Sammlung G. Engelbrecht, Hamburg, Lugt 1148; Sammlung C. Heumann, Chemnitz, Lugt 2841 a; C.G. Boerner, Leipzig, Auktion CXXIII, 16.-18. März 1914, Nr. 841, S. 93 (Sammlung A.O. Meyer). Literatur: M. Spahn: Philipp Veit. Bielefeld/Leipzig 1901, S. 29, Abb. 25; Kunst der Zeit. Heft 10, II. Jg. Sonderheft Humor in der Malerei XIX. Jahrhundert bis zur Gegenwart. Hrsg. anläßlich der Ausstellung in den Räumen der Berliner Sezession. 15. Sept.-28. Okt. 1928. Beiliegendes Verzeichnis der ausgestellten Werke Nr. 688, S. 11; N. Suhr: Philipp Veit (1793-1877). Leben und Werk eines Nazareners, Weinheim 1991, ZV 60.‎

‎Das Blatt ist durch ein Schreiben Philipp Veits an Arnold Otto Meyer, Mainz, vom 5. Februar 1870 (Hamburger Kunsthalle) zu belegen: ?Dieser kleinen Aquarellskizze werde ich noch eine größere Bleistift Zeichnung beilegen, der h Sebastian kurz vor dem Martyrium, und - eine Knabenrauferei, beides noch italienische Reminiscenzen.? (zitiert aus: N. Suhr, S. 230). Ebenfalls findet es Erwähnung bei Arnold Otto Meyer an Franziska von Longard, Hamburg, 25. April 1910 (Leo Baeck Institute, New York, Veit. Simon NL/AR 4015/103).‎

Referencia librero : 409-E

‎Fellner, Ferdinand August - 1799 Frankfurt am Main - Stuttgart 1859‎

‎Romeo und Julia, beide tot, werden entdeckt.‎

‎o.J. Bleistift, wohl um 1837, auf grautonigem Velin. 21:32,7 cm. Provenienz: Aus dem Nachlaß der Familie Fellner, Frankfurt am Main. 1837 verlegte der Münchner Kunstverein als Jahresgabe nach Peter von Cornelius? 1813 entstandener Zeichnung gleichen Themas einen Kupferstich, gestochen von Eugen Eduard Schaeffer (1802-1871), der Fellner bekannt gewesen sein muß (vgl. Unter Glas und Rahmen. Druckgraphik der Romantik aus den Beständen des Landesmuseums Mainz und aus Privatbesitz. Mainz/ Nürnberg/Lübeck 1993, Nr. 57 mit Abb.).‎

‎Bereits während seines Jurastudiums 1817-1824 in Heidelberg und Göttingen hat sich der 1825 in seiner Heimatstadt nur für kurze Zeit als Advokat tätige Fellner autodidaktisch zum Maler ausgebildet. Im Oktober 1825 ging er zum Kunststudium nach München, wo ihn vornehmlich Peter von Cornelius (1783-1867) anregte. Freundschaftliche Kontakte pflegte er mit Moritz von Schwind (1804-1871) und den Dichtern Ludwig Auerbach (1840-1882) und Justus Kerner (1786-1862). 1831 ließ er sich in Stuttgart nieder, wo er bis zu seinem Tode lebte. Fellner zeichnete sich besonders auf den Themengebieten der Geschichte, Sage und Dichtung aus, die er mit unerschöpflicher Phantasie zeichnerisch variantenreich verarbeitete, wobei er bewußt Stilmerkmale der altdeutschen Kunst verwendete. Ein Teil seines zeichnerischen Nachlasses befindet sich heute im Städelschen Kunstinstitut, Frankfurt am Main, auch das Goethe-Museum in Düsseldorf besitzt Arbeiten des Künstlers.‎

Referencia librero : 407-E

‎Nerenz, Wilhelm - 1804 - Berlin - 1871‎

‎Familienszene im Fenster einer Stube.‎

‎o.J. Bleistift, partiell aquarelliert, auf Velin um 1835. 23,8 x 19 cm.‎

Referencia librero : 401-E

‎Wessinger, Robert - 1825 Asperg - Darmstadt 1894‎

‎Auf einem Stein sitzender italienischer Arbeiter mit einem Beil in der rechten Hand.‎

‎o.J. Aquarell, über Bleistift, auf Velin. 22:15,5 cm.‎

‎Wessinger war als Porträt-, Genre- und Landschaftsmaler tätig.‎

Referencia librero : 400-E

‎Voltz, Johann Michael - 1784 - Nördlingen - 1858‎

‎Gesellschaft in einem Salon.‎

‎o.J. Feder in Grau, grau laviert und in zarten Farben aquarelliert, mit schwarzer Tuschlinie umrandet, auf cremefarbenem Velin. 21,8:27,4 cm.‎

‎Der Sohn eines Lehrers ging in Augsburg bei dem Kupferstecher und Kunsthändler Friedrich Weber in die Lehre. Seine zeichnerischen und druckgraphischen Kenntnisse vermittelte ihm jedoch der Hofmaler Schmidt. Nach seiner Ausbildung arbeitete er für die Akademische Buchhandlung Herzberg in Augsburg, für die er populäre Druckgraphik schuf. 1808 ging er gemeinsam mit seinem Freund und Landsmann A. Adam (1786-1862) nach München. Seit 1809 und bis zu seinem Tode war er als Illustrator für den Bilderbogen-Verlag Friedrich Campe in Nürnberg tätig. Er schuf mehr als 5000 Zeichnungen, Illustrationen zu deutschen Klassikern, Zeitbilder, Kinderbücher, Almanache und Kalender. Voltz entnahm seine Bildthemen zeitgeschichtlichen Ereignissen wie den apoleon. Kriegen seit 1805, Befreiungskriegen, sogar dem griechischen Freiheitskampf. Ferner schuf er Historien- und Genrebilder. Er gilt als einer der wenigen deutschen Karikaturisten des frühen 19. Jahrhunderts.‎

Referencia librero : 396-E

‎Veit, Philipp - 1793 Berlin - Mainz 1877‎

‎Maria Immaculata.‎

‎o.J. Schwarze Kreide, Pinsel in Braun und Goldbronze auf braunem Karton, verso wohl von fremder Hand bezeichnet ?Ph Veit del? sowie Sammlungsnummer ?No 295?. 27,3:21,4 cm. Provenienz: Sammlung Franz Brentano, Philosoph (1838-1917), Neffe des Dichters Clemens Brentano; Margarete Brentano; Alexander Brentano von Weyhe, Buenos Aires.‎

‎?Trotz Gestus der erhobenen Arme der Maria besteht kein unmittelbarer Zusammenhang mit Veits ?Immaculata? für die Redemptoristenkirche in Lüttich (1838-55). Vielmehr gehört die Zeichnung in die Mainzer Jahre Philipp Veits (nach 1853), wofür die Gesichtsbildung und der Schnitt der Augen sprechen. Ich würde sie in die Zeit um 1860/65 datieren. Die Zeichnung ist aber auch nicht Veits Altargemälde einer über Mainz schwebenden Maria mit Kind für St. Stephan zuzuordnen (1860). Es dürfte sich daher um eine autonome Zeichnung handeln, wie sie der Maler mitunter für Sammler angefertigt hat. Dies würde auch die etwas formelhafte Ikonographie erklären. Mit der späten Datierung kommt man den Lebensdaten Franz Brentanos näher, für den die Zeichnung vielleicht persönlich angefertigt wurde.? (Mitteilung von Dr. Norbert Suhr, Mainz, an den Vorbesitzer. Brief vom 25.11.2002).‎

Referencia librero : 394-E

‎Becker, Anton - 1846 - Frankfurt am Main - 1885‎

‎Der Gang nach Bethlehem.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift mit Deckweiß gehöht, auf braunem Papier. 21,3:34,3 cm. Rechte obere Ecke ergänzt.- Aus dem Künstlernachlaß. Wahrscheinlich Vorzeichnung für das um 1866 entstandene bei Thieme-Becker erwähnte gleichnamige Gemälde.‎

‎Anton Becker war 1860-68 Schüler am Städelschen Kunstinstitut unter E. J. von Steinle und 1880-85 dessen Mitarbeiter bei der Ausschmückung des Frankfurter Domes mit Fresken.‎

Referencia librero : 392-E

‎Ebers, Emil Eduard - 1807 Breslau - Beuthen/Oder 1884‎

‎St. Goar predigt am Rhein das Evangelium.‎

‎o.J. Bleistift, teilweise blau, grau und braun laviert, auf gelblichem Papier, verso betitelt ?Der Erzähler?. 29,2:36,4 cm; oben rundbogig geschlossen. In den Ecken leicht knitterfaltig, kleine Einrisse in den Rändern restauriert. Der oben rundbogige Abschluß der Darstellung läßt darauf schließen, daß das Bildmotiv ursprünglich als Wandmalerei ausgeführt werden sollte. Vorstudie zu dem Gemälde von 1834, das sich im Besitz des Museum Altona in Hamburg befindet. Vergleichsliteratur: Boetticher Bd. I, Tl. 1, S. 264, Nr. 6; Lexikon der Düsseldorfer Malerschule 1819-1918. München, Bruckmann, 1997, Bd. I, S. 307/308, Abb. 356.‎

‎Ebers studierte seit 1829/30 an der Düsseldorfer Akademie; zwar sind in den Schülerlisten die Namen seiner Lehrer nicht genannt, doch dokumentierte A. Graf Raczynski, daß Ebers im 1. Halbjahr 1834 zu jenen Schülern zählte, die ?unter der unmittelbaren Leitung des Direktors Schadow? arbeiteten (A. Raczynski, Geschichte der neueren deutschen Kunst. 3 Bde. Berlin 1836-41. Bd. I, S. 114). Nach einem dreijährigen Aufenthalt in seiner Heimat gehörte er 1837 der Meisterklasse der Düsseldorfer Akademie an. Von Beginn seiner künstlerischen Tätigkeit an wählte er Motive aus dem Milieu der Schmuggler, Fischer, Schiffer oder Soldaten, die teils dramatisch, teils humoristisch geschildert sind. Weiterhin beschäftigten ihn historische und romantisch-mittelalterliche Themen. In Komposition und Gebärden der Figuren läßt sich der Einfluß von C.F. Lessing (1808-1880) nachweisen. Durch Kontakte zu Düsseldorfer Malerkollegen wurde er in seiner Auffasssung der Genremalerei bestärkt. Ferner schuf er Porträts, Marine- und Landschaftsbilder. 1844 kehrte Ebers in seine Heimatstadt zurück und heiratete 1845 Lessings Schwester Fanny. Nach 1850 wechselte er häufig seinen Wohnort. Er lebte in Gaffron bei Lüben, in Dresden, Görlitz und nach 1869 in Beuthen an der Oder. Seit den 1860er Jahren war er kaum noch künstlerisch tätig, stellte aber doch 1881 und 1883 in Dresden aus.‎

Referencia librero : 389-E

‎Gérard, Jean Ignace Isidore - genannt Grandville - 1803 Nancy - Vanves bei Paris 1847‎

‎Familienszene: Die Eltern mit zwei halbwüchsigen Söhnen, die sich auf ihren Stühlen flegeln.‎

‎o.J. Feder in Dunkelbraun, auf Velin, unter der Darstellung mit Bleistift betitelt ?La gloire de la Tamise?. 9,5:12,4 cm, Ecken schräg geschnitten. Zwei Löchlein restauriert, mit leichtem Lichtrand rundum. Mit dem Atelierstempel des Nachlaßverkaufes von 1853, (Lugt Suppl. 1478a). Provenienz: Sammlung Bruno Streiff, Zürich, (nicht bei Lugt). Wahrscheinlich handelt es sich bei dieser humorvollen Zeichnung um eine Vorzeichnung für eine Karikatur, die ganz offensichtlich gegen England gerichtet ist.‎

Referencia librero : 387-E

‎Englisch, Mitte 19. Jahrhundert‎

‎Windmühle vor hügeliger Landschaft.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift, auf gelblichem Zeichenkarton. 12:9,4 cm. Sehr qualitätvolle Arbeit, bildmäßig ausgeführt.‎

Referencia librero : 383-E

‎Schwerdgeburth, Carl August - 1785 Dresden - Weimar 1878‎

‎Reiter schaut zu einem Mädchen empor, das auf einem Balkon steht.‎

‎o.J. Feder in Rot und Grau, grau laviert, mit grauer Federlinie umrandet, auf Velin, verso bezeichnet und datiert ?Schwerdgeburth 1814?. 10,8:7,6 cm. Vorlage für eine Illustration in einem Hofkalender.‎

‎Nach einer Ausbildung an der Dresdener Akademie war der Künstler in Dessau am Chalcographischen Institut tätig und seit 1805 in Weimar Hofkupferstecher. Er stach nach eigenen Vorlagen, z.B. Bildnisse Goethes, so das letzte vom Januar 1832 und schuf neben zahlreichen Almanach-Illustrationen auch Illustrationen zu Werken Goethes.‎

Referencia librero : 381-E

‎Olivier, möglicherweise identisch mit Pierre Riffaut Olivier - gest. Paris 1781‎

‎Zwei vor einen Wagen gespannte Pferde, nach links.‎

‎o.J. Feder in Braun, teils laviert, über Bleistift, auf Bütten, verso datiert ?Le 6 May Samedi en 1769.?. 9,5:11,1 cm. Am linken Rand auf alten Büttenuntersatz montiert, dort verso bezeichnet ?Olivier le May Samedi en 1769?.‎

Referencia librero : 379-E