‎Fin de siècle‎

‎Hummel, Carl Maria Nikolaus - 1821 - Weimar - 1907‎

‎Fluß- oder Seelandschaft mit Ruderboot.‎

‎o.J. Bleistift, auf Velin, rechts unten bezeichnet ?Abel?. 16,5:27 cm. - Zu den Rändern hin vergilbt, leicht fleckig, Knickfalte in der rechten oberen Ecke. Skizzenbuchblatt. Provenienz: Aus dem Nachlaß des Künstlers, der 1943-1993 im Schloßmuseum Weimar verwahret wurde. Inv. 383.‎

‎Der Landschaftsmaler und Radierer Carl Hummel war 1834-1842 Schüler an der Weimarer Zeichenakademie bei dem Maler und Radierer F. Preller d.Ä. (1804-1878), der Hummels spezielle Vorliebe für die ?heroische Landschaft? prägte. Gemeinsam mit Preller unternahm er 1839-1841 Studienreisen nach Holland, Norwegen, Rügen und nach Tirol. Neben dem Studium bei Preller machte er zudem bei J.B. Schwerdgeburth (1759-nach 1822) eine Ausbildung zum Kupferstecher. 1842 reiste er nach Italien; in Rom, auf Capri und Sizilien hielt er sich längere Zeit auf. 1844 kehrte er in seine Geburtsstadt zurück. 1845-1846 besuchte er erneut Rom, danach reiste er in die Schweiz. 1855 erfolgte auf Einladung des Erbprinzen Georg von Meiningen ein Aufenthalt auf dessen Villa Carlotta am Comer See. 1859 wurde er als Professor an die Weimarer Zeichenschule berufen. 1869 unternahm er eine Reise nach Korsika, in den folgenden Jahren jedoch meist nur noch Reisen in die Mittelgebirge. Hummel, Sohn des gefeierten Pianisten und Komponisten Johann Nepomuk Hummel, zählt zu den bekanntesten Künstlern seiner Heimatstadt. Sein Vater war von Maria Pawlowna (1786-1859), Großfürstin von Rußland, Erbprinzessin von Sachsen-Weimar und Großherzogin von Sachsen-Weimar-Eisenach 1818 als Kapellmeister nach Weimar berufen worden, eine Stellung, die er bis 1838 innehatte. Die Großfürstin, die nach ihrer Heirat 1804 aus St. Petersburg nach Weimar kam, förderte mittels ihrer reichen Mitgift in besonderer Weise Musik, Theater, Bildende Kunst und Literatur und verhalf damit dem zwar geistig und literarisch hoch entwickelten, aber verarmten Hof zu neuem Aufschwung. Auch Carl erhielt bekanntermaßen von der Großfürstin einige Aufträge.‎

书商的参考编号 : 581-E

‎Hummel, Carl Maria Nikolaus - 1821 - Weimar - 1907‎

‎Studie mit mehreren Baumstämmen.‎

‎o.J. Bleistift, auf bräunlichem Velin, links unten undeutliche Ortsbezeichnung, signiert und datiert ?b. Nu....hammer C. Hummel 1875?. 23,5:33,2 cm. - Zwei Knickfalten in der rechten oberen Ecke. Provenienz: Aus dem Nachlaß des Künstlers, der 1943-1993 im Schloßmuseum Weimar verwahret wurde. Inv. 121. Die Baumstudie ist ein immer wiederkehrendes Thema im zeichnerischen wie im malerischen Werk Hummels.‎

‎Der Landschaftsmaler und Radierer Carl Hummel war 1834-1842 Schüler an der Weimarer Zeichenakademie bei dem Maler und Radierer F. Preller d.Ä. (1804-1878), der Hummels spezielle Vorliebe für die ?heroische Landschaft? prägte. Gemeinsam mit Preller unternahm er 1839-1841 Studienreisen nach Holland, Norwegen, Rügen und nach Tirol. Neben dem Studium bei Preller machte er zudem bei J.B. Schwerdgeburth (1759-nach 1822) eine Ausbildung zum Kupferstecher. 1842 reiste er nach Italien; in Rom, auf Capri und Sizilien hielt er sich längere Zeit auf. 1844 kehrte er in seine Geburtsstadt zurück. 1845-1846 besuchte er erneut Rom, danach reiste er in die Schweiz. 1855 erfolgte auf Einladung des Erbprinzen Georg von Meiningen ein Aufenthalt auf dessen Villa Carlotta am Comer See. 1859 wurde er als Professor an die Weimarer Zeichenschule berufen. 1869 unternahm er eine Reise nach Korsika, in den folgenden Jahren jedoch meist nur noch Reisen in die Mittelgebirge. Hummel, Sohn des gefeierten Pianisten und Komponisten Johann Nepomuk Hummel, zählt zu den bekanntesten Künstlern seiner Heimatstadt. Sein Vater war von Maria Pawlowna (1786-1859), Großfürstin von Rußland, Erbprinzessin von Sachsen-Weimar und Großherzogin von Sachsen-Weimar-Eisenach 1818 als Kapellmeister nach Weimar berufen worden, eine Stellung, die er bis 1838 innehatte. Die Großfürstin, die nach ihrer Heirat 1804 aus St. Petersburg nach Weimar kam, förderte mittels ihrer reichen Mitgift in besonderer Weise Musik, Theater, Bildende Kunst und Literatur und verhalf damit dem zwar geistig und literarisch hoch entwickelten, aber verarmten Hof zu neuem Aufschwung. Auch Carl erhielt bekanntermaßen von der Großfürstin einige Aufträge.‎

书商的参考编号 : 579-E

‎Zimmermann, August Albert - 1808 Zittau - München 1888‎

‎Flußlandschaft mit Storchen, rechts die Ruine eines alten Turms, im Hintergrund links auf einem Berg eine Burg.‎

‎o.J. Pinsel in Braun, Grau und Blau, blau, grau und braun laviert, auf Velin. 9,4:14,8 cm. Auf Sammlungsuntersatz montiert, mit Goldlitze und Tuschlinie in schwarz umrandet, auf dem Untersatz bezeichnet ?Zimmermann Ab?.‎

‎Der Landschaftsmaler Albert Zimmermann war zunächst als Musiker tätig, wandte sich jedoch der Malerei zu und studierte an den Kunstakademien in Dresden und München. 1833 gründete er eine Malschule für Landschaftsmalerei. 1857-1860 im Auftrag der österreichischen Regierung Professor an der Mailänder Akademie, 1860-1871 folgte eine Lehrtätigkeit an der Wiener Akademie. 1885 zog er nach Salzburg 1885 erneut nach München. Zahlreiche deutsche Museen besitzen seine Werke. Der nicht mit Albert Zimmermann verwandte Alfred Zimmermann studierte an der Münchner Akademie bei W. von Lindenschmit d.J. (1829-1895), 1873 reiste er nach Paris. 1884 bildete er sich zum Bühnensänger aus, wandte sich jedoch bald wieder der Malerei zu. Das Freilichtstudium wurde fortan bestimmend. Seit etwa 1900 wohnte und arbeitet er auf seinem Landsitz in Gstadt am Chiemsee. Neben dem Landschaftsfach pflegte er Stilleben, vereinzelt auch das Porträt und Figurenbild. Daneben arbeitete er auch als Illustrator für die Münchner Zeitschrift ?Jugend?.‎

书商的参考编号 : 576-E

‎Zimmermann, Adolf Gottlob - 1799 Lodenau/Oberlausitz - Breslau 1859‎

‎Mutter und Kind. Vier Varianten zu diesem Thema auf einem Blatt.‎

‎o.J. Schwarze Kreide, grau laviert, mit wenigen Deckweißhöhungen, mit Umfassungslinien, auf braunem Bütten mit Fragment des Wasserzeichens: Lilie. 24:20,8 cm. Verso: Gewandstudie. Bleistift. Durchgehend etwas braunfleckig. Provenienz: Sammlung Caroline Bardua (Malerin, 1781-1865); Sammlung Hans Geller, Dresden, mit Stempel des Kupferstichkabinetts Dresden, Inventar-Nr. C 1975-412.‎

‎1818-1825 Studium an der Dresdener Akademie bei F. Hartmann (1774-1842) und J.C. Rösler (1775-1845). 1825-30 mit C.G. Peschel (1798-1879) in Rom, 1829 Reise mit J. Führich (1800-1876) nach Neapel. 1830-35 in Dresden tätig, dann bis 1846 in Münster und Düsseldorf wohnhaft. 1846 folgt die Übersiedlung nach Breslau.‎

书商的参考编号 : 575-E

‎Wenderoth, Friedrich August - 1817 Kassel - Philadelphia 1884‎

‎Bildnis einer jungen Frau, Dreiviertelfigur sitzend und nahezu en face.‎

‎o.J. Bleistift, teils gewischt, auf cremefarbenem Velin, links unten signiert und datiert ?A. Wenderoth 1842?. 25,5:21,3 cm. Provenienz: Sammlung Rosenstock, Kassel.‎

‎Der Sohn und Schüler des Bildnis- und Historienmalers Karl Wenderoth (tätig 1. Hälfte 19. Jahrhundert in Dresden, Kassel und Warschau) studierte an der Akademie in Kassel. Seit etwa 1845 bildete er sich in Paris weiter, von wo aus er an einer Expedition nach Algier teilnahm. 1849 ging er zusammen mit dem Kasseler Maler Carl Nahl (1818-1878) und dessen Familie nach New York/USA und heiratete dort 1856 in Philadelphia die Schwester Nahls, Laura Nahl. Er war tätig als Porträt-, Historien- und Landschaftsmaler und schuf auch Pferdebilder.‎

书商的参考编号 : 571-E

‎Strützel, Otto Leopold - 1855 Dessau - München 1930‎

‎Seenlandschaft mit Kahn.‎

‎o.J. Bleistift, auf Velin, rechts unten monogrammiert und datiert ?St. 01?. 16,9:25,5 cm. Die flott hingworfene Bleistiftzeichnung mit dem spontan erfaßten, einfachen Landschaftsausschnitt zeigt Strützels charakteristische Handschrift, die sich an der französischen Freilichtmalerei orientiert.‎

‎Seine Studien absolvierte der Landschafts- und Tiermaler Strützel ab 1871 an der Kunstakademie in Leipzig, anschließend ab 1879 in Düsseldorf bei C. Irmer (1834-1900) und E.G. Dücker (1841-1916). 1885 zog er nach München und schloß sich dem Kreis A.H. Liers (1826-1882) an der Münchner Akademie an. Vor dort aus unternahm er Reisen nach Frankreich, Schweden und Dänemark. Strützel, der als Hauptvertreter der paysage intime und des Impressionismus in Deutschland gilt, erhielt Anregungen vor allem durch die Tiermalerei H. von Zügels (1850-1941) und die Schule von Barbizon. Leider wurden 61 Gemälde bei dem Brand des Münchner Glaspalastes 1931 zerstört. In öffentlichem Besitz befinden sich u. a. seine Werke im König-Albert-Museum Chemnitz, in der Städtischen Kunstsammlung Dessau, im Museum der bildenden Künste Leipzig, in der Neuen Pinakothek München und in der Universitätssammlung Würzburg.‎

书商的参考编号 : 568-E

‎Stohl, Michael - 1813 - Wien - 1881‎

‎Porträtbüste des Louis Landsberg, im Dreiviertelprofil nach links, den Beschauer anblickend.‎

‎o.J. Aquarell und Deckfarben, partiell mit Gummi Arrabicum lasiert, über Bleistift, auf bräunlichem Zeichenkarton, entlang des rechten Randes signiert, bezeichnet und datiert ?M. Stohl nach Rud. Lehmann. Rom 1845?, am Unterrand bezeichnet. 19,3:15,2 cm.‎

‎Stohl, der seine Ausbildung an der Wiener Kunstakademie absolvierte, war gerade in den 50er und 60er Jahren als Porträtmaler geschätzt und erhielt insbesondere vom Adel und höfischen Kreisen zahlreiche Porträtaufträge. Eine Romreise brachte ihm die Bekanntschaft der russischen Großfürstin Maria Nicolajewna, die seine Berufung als Hofmaler nach St. Petersburg veranlaßte. Im Auftrag des russischen Hofes fertigte er über 800 Kopien in Aquarell nach Gemälden Alter Meister an. Rudolf Lehmann (1819 Ottensen b. Hamburg - Bournemede bei Bushe/England 1905) lebte 1835-1837 in Paris und besuchte die École des Beaux-Arts. Nach seiner Rückkehr aus Frankreich lebte er zunächst in München, wo er 1838/39 Schüler von P. von Cornelius (1783-1867) und W. von Kaulbach (1805-1874) war. 1838 reiste er nach Rom und blieb dort ansässig bis 1846. 1850 siedelte er nach London um. Erneute Aufenthalte in Rom sind für die Jahre 1850, 1855, 1863 und 1864 zu belegen. Lehmanns künstlerischer Schwerpunkt lag auf Genrethemen, Schilderungen vom täglichen Leben in Rom und seiner Umgebung, aber auch auf der Porträtmalerei, die ihm große Bekanntheit einbrachte.‎

书商的参考编号 : 567-E

‎Stock, Johann Friedrich - 1800 Berlin- Breslau 1866‎

‎Waldlichtung.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift, auf cremefarbenem Whatman von 1846, links unten signiert und datiert ?J.F. Stock 1850?. 21,2:29,1 cm. Kleiner Einriß im Oberrand hinterlegt. Möglicherweise Entwurf für eine Buchillustration.‎

‎Stock war als Zeichner im Atelier von P. Gropius (1821-1888) in Berlin tätig. 1839 stellte er in Berlin mehrere Gemälde aus, 1851 hielt er sich in Rom und Neapel auf.‎

书商的参考编号 : 565-E

‎Schlick, Friedrich Gustav - 1804 Leipzig - Dresden-Loschwitz 1869‎

‎Die betende Jeanne d?Arc.‎

‎o.J. Bleistift, weiß gehöht, teils grau laviert, mit Bleistiftlinie umrandet, auf cremefarbenem Zeichenkarton, links unten signiert ?Schlick del.?. 12,9:8,4 cm. - Winzige Bereibung der Oberfläche links vom Kopf. Schlick hält in seiner Zeichnung das Marmorstandbild der Jeanne d?Arc fest, das sich im Schloß Versaille befindet und von Marie Christine d?Orléans (1813-1839) geschaffen wurde. Vermutlich Vorzeichnung für eine Almanach-Illustration.‎

‎Schlick war Schüler der Akademie Leipzig unter Veit Hans Schnorr von Carolsfeld (). Er bildete sich in Berlin und Paris weiter und war als Bildnis- und Genremaler, Illustrator und Lithograph tätig.‎

书商的参考编号 : 562-E

‎Sager, Franz - 1821 Wien - 1892 letzte Erwähnung‎

‎Die Kartenaufschlägerinn.‎

‎o.J. Feder in Schwarz und Grau, grau laviert, über Bleistift, auf chamoisfarbenem Velin, rechts unten signiert ?del Franz Sager?, mit doppelter Bleistiftlinie umrandet. Darstellungsgröße 11,6:8,7 cm, Blattgröße 21,3:16,7 cm. Insgesamt etwas stockfleckig und mit leichten Gebrauchsspuren.‎

‎Über den Maler Sager ist kaum etwas bekannt. Er war als Landschafts-, Tier- und Genremaler in Wien tätig. Doch beweist unser Blatt, daß der Maler eine aus dem Alltag entlehnte häusliche Szene in biedermeierlicher Manier gut einzufangen wußte.‎

书商的参考编号 : 560-E

‎Rieder, Wilhelm August - 1796 Perchtoldsdorf/Niederösterreich - Wien 1880‎

‎Auf einem Felsen sitzender männlicher Akt, mit nach rechts gewandtem Unterkörper, das linke Bein auf dem Felsen aufliegend, und nach links gewandtem Kopf, beide Arme auf dem Felsen aufstützend.‎

‎o.J. Bleistift, auf grünlichem Papier, links unten signiert und datiert ?WA Rieder 817.?, verso Nachlaßstempel von Wilhelm August Rieder. 22,8:30,2 cm. Leicht stockfleckig, im rechten Bildfeld Knickfalten geglättet; im Bildrand Mitte unten kleiner Einriß. Datierung, Sujet und Ausführung legen die Vermutung nahe, daß es sich hier um eine Arbeit aus der frühen Studienzeit handelt.‎

‎Der Sohn des Komponisten und Lehrers A. Rieder (1771-1855) studierte ab 1812 an der Wiener Akademie bei H. Maurer (1738-1818). 1823 schloß er sich dem engeren Maler- und Dichterkreis um Franz Schubert an und zählt zu dessen bekanntesten Porträtisten. 1825 unternahm er eine Reise nach Italien, nach Rom und Florenz, und wurde anschließend Zeichenlehrer an der Wiener Ingenieur-Akademie. 1855 übernahm er ein Lehramt an der theresianischen Militärakademie in Wiener Neustadt. 1857-78 hatte er die Stellung des 2. Kustos der Belvedere-Galerie in Wien inne. Seine Hauptthemengebiete waren Porträts, Genrebilder und religiöse Darstellungen.‎

书商的参考编号 : 558-E

‎Resch, Ernst - 1807 Meißen - Breslau 1864‎

‎Sitzender Frauenakt nach links.‎

‎o.J. Bleistift, auf chamoisfarbenem Velin. 18,4:12,8 cm. Provenienz: Aus dem Nachlaß des Künstlers.‎

‎Nach autodidaktischen Anfängen ging Resch an die Dresdener Kunstakademie und war Schüler von M. Retzsch (1779-1857). Nachfolgend war er vor allem als Bildnismaler und Lithograph tätig. 1839 kehrte er in seine Geburtsstadt zurück, wo er sich von der Porträtauffassung J.K. Stielers (1781-1858) und Winterhalters (1805-1873) anregen ließ und zahlreiche Bildnisse schlesischer Persönlichkeiten schuf. Als Lehrer hatte er einen nicht unerheblichen Einfluß auf die Nachfolgegeneration: zu seinen zahlreichen Schülern zählen der Historienmaler A. Bräuer (1830-1897), A. Wölfl (1823-1896), A. Dressler (1833-1881) oder der Stillebenmaler E. Brehmer (1822-1895). Das im Jahr 1840 geschaffener ?Gruppenbild der Schlesischen Magnaten nach beendeter Treibjagd? machte ihn nicht nur in Schlesien bekannt.‎

书商的参考编号 : 556-E

‎Renouard, Paul, Charles, - 1845 Cour-Cheverny - Loir-et-Cher - Paris 1924‎

‎Ein Mann und zwei Frauen beim Spaziergang.‎

‎o.J. Bleistift, auf Pergamin, rechts unten signiert. Verso bezeichnet ?Le Provès Humbert?. 21,3:15,5 cm. Knickfalte im oberen Bildbereich. Vorliegende skizzenhaft hingeworfene Figurenstudie zeigt einen am Impressionismus orientierten dynamisch-spontanen Strich.‎

‎Nachdem Renouard als Dekorationsmaler tätig war, besuchte er seit 1868 die École des Beaux-arts in Paris im Atelier von I.A. Pils (1813/15-1875). Mit Pils arbeitete er an der Pariser Oper und führte dort 1875 Plafondmalereien aus. 1877 debütierte er im Pariser Salon. Auch Ausstellungsbeteiligungen in England an der Royal Society of Painters and Etchers und dem New English Art Club sind zu verzeichnen. 1894 organisierte der bekannte japanische Kunsthändler und Sammler Tadamasa Hayashi (1863-1906) in Paris eine Ausstellung der Drucke und Zeichnungen Renouards. Anläßlich der Weltausstellungen von 1889 und 1900 erhielt er Goldene Medaillen. Als Illustrator arbeitete er bei einigen der bekanntesten französischen Zeitschriften, so für die L'Art, L'Illustration oder La Vie Moderne. Bekannt sind auch seine Illustrationen zur ?Dreyfus-Affäre?. Auf einer Amerika-Reise entstanden zahlreiche Szenen aus dem politischen Leben. V. van Gogh (1853-1890) war einer seiner Bewunderer und sammelte seine Werke. Das Fine Art Museum of San Francisco besitzt mehrer Werke Renouards, auch das Tokio National Museum als Schenkung der Nachfahren Hayashis, das auch 2006 in ihren Räumen zum 100. Todestag Hayashis eine Ausstellung Renouards organisierte.‎

书商的参考编号 : 554-E

‎Rensch, Friedrich, Rentsch, Rentzsch, Renzsch - 1792 - Dresden - 1856‎

‎Das Mädchen aus der Feenwelt oder Der Bauer als Millionär.‎

‎o.J. Bleistift, mit doppelter Bleistiftlinie umrandet, auf cremefarbenem Velin, links unten monogrammiert ?FR? (ligiert). 11,7:8,6cm. - Verso an den Ecken Reste alter Montierung. Hier handelt es sich um eine Illustration zu Ferd. Raimund (1790-1836): Das Mädchen aus der Feenwelt oder Der Bauer als Millionär. Romantisches Original-Zaubermärchen mit Gesang in drei Aufzügen, das 1826 in Wien uraufgeführt wurde.‎

‎Nach erstem Zeichenunterricht bei J.G. Lindner (verst. vor 1809) und Cajetan Toscani (1742-1815) wechselte Rensch an die Dresdener Akademie. Seit 1806 war er Schüler von Johann David Schubert (1761-1822). Seit 1823 war er als Zeichenlehrer an der Bau- und Industrieschule tätig, später als 1. Lehrer der Zeichenklasse der Akademie., seit 1826 wandte sich Rensch literarischen Stoffen zu und zeichnete u.a. Szenen aus Goethes und Schillers Dramen.‎

书商的参考编号 : 551-E

‎Reinhold, Franz - 1816 - Wien - 1893‎

‎Kuhherde am baumbestandenen Fluß mit ruhendem (Bauern-)Paar im Mittelgrund links.‎

‎o.J. Bleistift, auf beigetonigem Velin, oben und unten mit doppelter Umfassungslinie gerahmt. 13,5:20,8 cm. Verso Reste alter Montage, kleiner Papierverlust in der linken oberen Ecke, Papier leicht gebräunt. Sicher Vorzeichnung zu einem Gemälde. Es existiert eine weitere Bleistiftzeichnung, die dasselbe Thema variantenreich verarbeitet.‎

‎Der österreichische Maler Reinhold studierte nach dem Unterricht bei seinem Vater F.P. Reinhold (1779-1840) 1830-40 an der die Wiener Akademie unter Th. Ender (1793-1875), J. Mößmer (1780-1845) und F. Steinfeld d. J. (1787-1868). Ab 1834 unternahm er mehrere Studienreisen durch das österreichische Alpenland, später auch nach Oberitalien. Bevorzugt malte er staffierte Wald- und Gebirgslandschaften sowie Volksszenen, Tierdarstellungen und Wiener Ansichten. Reinholds Werke befinden sich u.a. in den Städtischen Sammlungen Wien, in der Albertina Wien, im Museum Gera und in der National-Galerie Berlin.‎

书商的参考编号 : 549-E

‎Reibisch, Günther Friedrich - 1816 Zeitz - Dresden 1899‎

‎Halbfigurenporträt eines Staatsmannes in Uniform im Dreiviertelprofil nach rechts.‎

‎o.J. Bleistift, auf bräunlichem Velin, rechts unten signiert ?Reibisch?. 20:15 cm. Das Blatt ist insgesamt nicht ganz frisch, mit winzigen Nagellöchlein. Auffallend ist der minutiös ausgearbeitete Kopf, der im starken Kontrast zum umrisshaft gezeichneten Oberkörper in Uniform steht.‎

‎Der als Bildnismaler und Lithograph tätige Reibisch studierte 1833-1837 an der Dresdner Kunstakademie, anschließend setzte er seine Studien in Antwerpen fort. Nach seiner Rückkehr blieb er in Dresden ansässig. Im öffentlichen Besitz befinden sich Arbeiten u.a. im Stadtmuseum Dresden.‎

书商的参考编号 : 546-E

‎Rayski, Ferdinand von - 1806 Pegau/Sachsen - Dresden 1890‎

‎Figurenstudie eines Mannes mit Brille, Ganzfigur stehend im Profil nach links.‎

‎o.J. Bleistift, auf festem Velin, verso Figurenstudien von Frauen. 18,4:12,3 cm. Provenienz: Sammlung Blucke, Dresden, nicht bei Lugt. [2 Warenabbildungen]‎

‎Von 1823-1825 war Rayski Schüler der Dresdener Akademie. Anschließend war er bis 1829 Gardeoffizier in Ballenstedt. 1831-1834 bildete er sich autodidaktisch zum Porträtmaler in Dresden aus. Es folgte ein erneuter Besuch der Dresdner Akademie. Ein Parisaufenthalt fällt in die Jahre 1834/35. Von 1835-1839 war er auf Reisen mit wechselndem Aufenthalt über Trier, Frankfurt am Main, Würzburg, Mainsondheim in Franken, München und zurück nach Dresden, wo er von Dezember 1839 bis zu seinem Tode festen Wohnsitz nahm, allerdings unterbrochen von zahlreichen kleineren Reisen. Rayski war vornehmlich als Porträtmaler tätig, schuf aber auch Tierstücke und Jagdbilder, gelegentlich auch Landschaften. ?Der größte Bildnismaler und zugleich bedeutendste ?Außenseiter? der Epoche aber war Ludwig Richters Altersgenosse Ferdinand von Rayski, dessen malerisches Genie zu seinen Lebzeiten völlig verkannt wurde.? (zit. aus: H.J. Neidhardt, Die Malerei der Romantik in Dresden. Leipzig, E.A. Seemann, 1976, S. 345). 1906 zur Jahrhundertausstellung wurde Rayskis Talent entdeckt, die Folge war, daß viele deutsche Museen seine Werke erwarben, so die Berliner National-Galerie, die Museen in Bremen, Chemnitz, Dresden, Elberfeld, Hamburg, Kiel, Köln, Leipzig, Magdeburg, Mannheim, München, Nürnberg, Prag, Stettin, Stuttgart und Weimar.‎

书商的参考编号 : 544-E

‎Quaglio, Domenico - 1787 München - Hohenschwangau 1837‎

‎Landschaft mit kleiner Kirchenruine und Spaziergängern.‎

‎o.J. Feder in Schwarzbraun, auf grünlich getöntem Bütten, links unten signiert ?Dom: Quaglio inv: fec:?, rechts unten bezeichnet ?Desino par moi meme.?. 16,2:23,2 cm. Vergleichsliteratur: B. Trost, Domenico Quaglio 1787-1837. Monographie und Werkverzeichnis. München 1973, Nr. 310, Abb. 37.‎

‎Domenico Quaglio gehört zu einer ursprünglich aus Oberitalien stammenden Künstlerfamilie und war deren bedeutendster Vertreter. Nach erster Unterweisung durch seinen Vater, den Theatermaler und Architekten Guiseppe Quaglio (1747-1828) absolvierte er eine Ausbildung zum Kupferstecher und Lithographen an der Münchner Kunstakademie bei Carl Ernst Christoph Hess (1755-1822) und Johann Michael Mettenleiter (1765-1853). Ab 1803 war er am Hoftheater in München tätig, dort 1809-1814 Hoftheatermaler, zudem entwarf er Bühnendekorationen, später erfolgte die Ernennung zum bayerischen Hofmaler. Er gilt als Begründer des Münchner Vedutenbildes und unternahm in diesem Kontext zahlreiche Reisen durch Deutschland, an den Rhein, in die Niederlande, nach Frankreich, Italien und der Schweiz, um vor allem mittelalterliche Baudenkmäler zu zeichnen. 1823 war er Mitbegründer des Münchner Kunstvereins, des ersten in Deutschland. 1832 erhielt er von Kronprinz Maximilian den Auftrag, den Wiederaufbau und die Ausschmückung des Schlosses Hohenschwangau zu leiten. Die bis 1837 andauernden Arbeiten hierzu strapazierten den Künstler derart, daß er kurz vor der Vollendung zusammenbrach und verstarb. Quaglio gilt als bedeutendster Vedutenmaler der Romantik.‎

书商的参考编号 : 541-E

‎Pöhacker, Leopold - 1782 - Wien - 1844‎

‎Betendes junges Mädchen mit Brustpanzer und Helm am Arm, mit andächtig nach oben gerichtetem Blick, vor einem Andachtsbild.‎

‎o.J. Pinsel in Grau, über Bleistift, mit drei schwarzen Tuschlinien umrandet, auf cremefarbenem Velin, rechts unten signiert ?Pöhacker. Dl.?, am unteren Rand bezeichnet ?Die äußere Linie fällt weg? (vermutl. Angabe für den Reprodukltionsstecher). 13,7:9,5 cm. Vorzeichnung für eine Almanach-Illustration.‎

‎Seine Ausbildung erhielt Pöhacker 1800/1810 und 1813/1820 an der Akademie der Bildenden Künste in Wien und erhielt 1813 als Auszeichnung den Sonnenfelspreis. Er war vor allem als Poträtmaler sowie als Miniatur-Maler tätig.‎

书商的参考编号 : 538-E

‎Perger, Sigmund Ferdinand Ritter von - 1778 - Wien - 1841‎

‎Die Heilige Cäcilie an der Orgel, ihr zu Füssen eine Violine.‎

‎o.J. Pinsel in Grau, stellenweise aquarelliert, über Bleistift, auf cremefarbenem Zeichenkarton, links unten bezeichnet ?Dominichino pinxit?, rechts unten signiert ?Sigm: von Perger delineavit.?. 15,3:10 cm, mit Goldlitze umrandet und auf ein Albumblatt montiert. Mit Widmung: ?Klein sei mein Wunsch, / doch groß Dein Glück! / Leipzig am Reform. Fest 1854. / Ad. Rost?. Auf einem separat beigefügten Briefbogen steht folgende Widmung: ?Als immerwährendes Andenken / in schönster Harmonie, / gewidmet zum / 24. Mai und 11. Juli von den Eltern Rost. / Am Tage der Einkehr in / ihre Häuslichkeit 5 Juni 1850.? Christian Friedrich Adolf Rost (1790-1865) war Buchhändler in Leipzig und seit 1840 Besitzer der J. C. Hinrichs?schen Buchhandlung. [2 Warenabbildungen]‎

‎Nach seiner Ausbildung an der Wiener Akademie, war von Perger 1791/1808 Zeichner an der Wiener Porzellanmanufaktur, 1817 Hof-Tiermaler und 1825/1841 2. Kustos an der Belvedere-Galerie. Er war als Historien-, Porträt- und Pferdemaler tätig sowie als Lithograph, Stecher und Radierer.‎

书商的参考编号 : 536-E

‎Perger, Sigmund Ferdinand Ritter von - 1778 - Wien - 1841‎

‎Annjinka. Junge Frau in Landestracht, Büste im Viertelprofil nach rechts, vor flacher Landschaft.‎

‎o.J. Pinsel in Grau, weiß gehöht, über Bleistift, auf cremefarbenem Zeichenkarton, links unten monogrammiert ?P. fec?, unten betitelt. 16,6:11,2 cm. - Verso Reste alter Montierung, Deckweiß oxydiert. Vermutlich zu einer Serie mit Frauenbildnissen in Landestrachten gehörend.‎

‎Nach seiner Ausbildung an der Wiener Akademie, war von Perger 1791/1808 Zeichner an der Wiener Porzellanmanufaktur, 1817 Hof-Tiermaler und 1825/1841 2. Kustos an der Belvedere-Galerie. Er war als Historien-, Porträt- und Pferdemaler tätig sowie als Lithograph, Stecher und Radierer.‎

书商的参考编号 : 534-E

‎Österreich, 2. Hälfte 19. J ahrhundert‎

‎Ländliche Szene: eine höhergestellte Persönlichkeit führt eine zweispännigen Pflug, während sein Diener mit dem Mantel auf dem Arm wartet. Rechts ein Stillleben aus Früchten und Handwerkszeug.‎

‎o.J. Bleistift, grau laviert, mit Bleistift umrandet (an drei Seiten), auf cremefarbenem Velin, unten betitelt ?Berauner Bezirk?. 16,8:19,5 cm. Insgesamt nicht ganz frisch, verso am Oberrand Reste einer Verklebung. Provenienz: Sammlung Dr. A. Stix, Wien, Lugt Suppl. 2317a.‎

‎Beraun (Beroun) war eine Königsstadt in Böhmen (ein städt. Privileg und ein wichtiges Element des königl. Besitzes).‎

书商的参考编号 : 530-E

‎Nadorp, Franz - 1794 Anholt/Westfalen - 1876 Rom‎

‎Maria, Elisabeth, Christuskind und Johannes-Knabe.‎

‎o.J. Feder in Schwarz, braun laviert, weiß gehöht, über Bleistift, Darstellung am Oberrand rundbogig geschlossen, auf Velin, rechts unten monogrammiert ?Np inv?. 17,2:15,6 cm. Aufgezogen, mit schwarzer und brauner Tuschlinie umrandet und links unten signiert ?F. Nadorp inv. del.?. Verso am Oberrand und rechts Reste alter Verklebung. Das in der Tradition der italienischen Madonnenbilder mit zwei Knaben, dem Christuskind und dem Johannes-Knaben stehende Blatt war sicher ein Entwurf für ein Andachtsbild. Nach Henk van Os ist der Hinweis Nadorps ?inv? in dem Sinne zu verstehen, daß es sich hier um keine Kopie handelt, von denen Nadorp zahlreiche anfertigte (vgl. Der Zeichner Franz Nadorp 1794-1876. Ein romantischer Künstler aus Anholt. Werke aus dem Besitz der Fürsten zu Salm-Salm in Anholt ausgewählt und bearbeitet von einer Projektgruppe des Kunsthistorischen Instituts der Universität Groningen unter Leitung von Henk van Os, S. 49f., Groningen 1976). In unserem Blatt durchbricht Nadorp die klassische Dreieckskomposition nach Raffael durch Hinzufügen einer vierten Person, Elisabeth links im Bildfeld).‎

‎Unterstützt von Fürst Konstantin zu Salm-Salm besuchte Nadorp, der aus einer holländischen Künstlerfamilie stammte, ab 1814 die Prager Kunstakademie und wurde Schüler von J. Bergler (1753-1829). 1822 erhielt er die Goldene Akademiemedaille. 1827 reiste er als Begleiter des Prinzen Franz zu Salm-Salm nach Italien, das er bis auf Reisen nach Anholt, Antwerpen und London in den 1860er Jahren bis zu seinem Tode nicht mehr verlassen sollte. In Rom war Nadorp Mitbegründer des römischen Künstlerbundes. Mit seinem Freund seit der Akademiezeit, J. Fürich (1800-1876), lebte er 1827-1829 in der deutschen Künstlerkolonie zeitweise in engster Nachbarschaft. Neben seiner malerischen Tätigkeit arbeitete er als Zeichenlehrer für den Adel. 1845 war er Mitbegründer der deutschen Künstlerbundes.‎

书商的参考编号 : 529-E

‎Monogrammist AW oder WA tätig um 1880‎

‎Schloß Scharfenberg; Blick vom Schloßhof zum spätromanischen Eingangsportal.‎

‎o.J. Aquarell, über Bleistift, auf Velin, rechts unten datiert, bezeichnet und monogrammiert ?d. 28.6.81 Scharfenberg WA.? (ligiert). 26,8:19,8 cm. - Verso: Bleistiftskizze einer Häusergruppe hinter Bäumen. Provenienz: Sammlung Woldemar Kunis, Lugt 2635; Sammlung Helmut Märkt, Reutlingen. W. Kunis (1872) war Kunsthändler in Dohna/Sachsen und war auf sächsische Künstler des 19. Jahrhunderts spezialisiert. [2 Warenabbildungen]‎

‎Schloß Scharfenberg liegt zwischen Dresden und Meißen am Hochufer der Elbe. Unter dem Einfluß der kunstsinnigen Eigentümerfamilie von Militz versammelten sich hier im ersten Viertel des 19. Jahrhunderts die führenden Köpfe dieser Epoche: Novalis, F. de la Motte Fouqué, J.A. Apel, E.T.A. Hoffmann, Th. Körner und andere Zeitgenossen und fanden sich auf Scharfenberg und den Schlössern Siebeneichen und Batzdorf zum sogen. ?Scharfenberger Kreis? zusammen. Auch bei den Dresdener Malern dieser Zeit war Scharfenberg als romantisches Bildmotiv sehr beliebt. Chr.C. Dahl, C.D. Friedrich, F. Oehme und auch der Norweger Th. Fearnley hielten sich im Schloß auf und malten dort.‎

书商的参考编号 : 525-E

‎Martin, Martin - 1792 oder 1798 - München - 1865‎

‎Dull Mühle in der Bischofsmütze.‎

‎o.J. Pinsel und Feder in Grau, grau und gelblich laviert, über Bleistift, auf Velin, rechts unten betitelt und datiert ?Dull Mühle in der Bischofsmütze d 28 Sept 1833?. 19,9:25,3 cm. - Knickfalte rechts geglättet.‎

‎Martin war als Maler Dilettant und hauptberuflich kgl. Bayerischer Hofbeamter in München. Er hielt sich häufig im Salzburger Land auf, wo er vor der Landschaft zeichnete. Eine Zeichnung gleichen Formates, jedoch 10 Tage früher entstanden (18. Sept. 1833) befindet sich in Münchner Privatbesitz. (Vgl. Katalog: Münchner Landschaftsmalerei 1800 - 1850. München, Lenbachhaus, 1979, Nr. 375). Große und Kleine Bischofsmütze sind die höchsten Gipfel im Gosaukamm des Dachsteinmassivs.‎

书商的参考编号 : 522-E