‎Fin de siècle‎

‎Schrödter, Adolf - 1805 Schwedt - Karlsruhe 1875‎

‎Allegorie auf das Künstlerleben. Der Künstler als Fahnenträger der männlichen und weiblichen Torheiten und Eitelkeiten, mit der Bezeichnung "Grrrrrrand Magasin de Nouveutés Mal Fichus et Autres" auf der Fahne sowie mit weiteren seitenverkehrten Bezeichnungen.‎

‎o.J. Aquarellierte Federzeichnung, um 1850, auf Velin. 21 : 28,7 cm. Literatur: Vgl. Nagler Monogrammisten I, 1220. - Papier etwas vergilbt und etwas fleckig. Komisch-satirische Arabeske, in der des Künstlers Signet, der Korkenzieher, selbstironisch zum "Schlangenblick" umgestaltet wird.‎

‎Schrödter, Meister des Ornaments und der Arabeske, hat sich mit diesem reizenden Blatt selbst ein Denkmal gesetzt. Er erhielt ersten Unterricht bei seinem Vater, der Kupferstecher war. 1820 ging er an die Berliner Akademie zu L. Buchhorn. Seit 1829 studierte er bei W. Schadow an der Düsseldorfer Akademie. 1848 siedelte er nach Frankfurt am Main über, wo er bis 1854 ansässig blieb. Anschließend kehrte er nach Düsseldorf zurück. 1859 folgt die Ernennung zum Professor für Ornamentik am Polytechnikum in Karlsruhe.‎

书商的参考编号 : 650-E

‎Schütz d.J., Christian Georg - 1758 Flörsheim - Frankfurt am Main 1823 - Werkstatt‎

‎Burgruine Thurnberg am Rhein.‎

‎o.J. Pinsel in Grau und Aquarell, mit zwei Tuschelinien und Aquarellrand umfasst, um 1820, unten betitelt ?Thurnberg?, verso nummeriert ?22?, auf Papier mit Wasserzeichen: J Whatman 1816?. 37:50,5 cm. - Papier etwas vergilbt. Der Bildausschnitt entspricht - von wenigen kleinen Abweichungen abgesehen - demjenigen der Aquatintaradierung, deren Vorzeichnungen Schütz d. J. für das bekannte Ansichtenwerk von Johann Isaak Gerning ?A picturesque tour along the Rhine, from Mentz to Cologne. Mit 23 Aquatinta-Radierungen. London, R. Ackermann, 1820, geschaffen hat. Die Ansicht von ?Liebenstein? ist allerdings etwas kleiner als das oben beschriebene Aquarell. Es ist davon auszugehen, dass es sich hierbei nicht um die Vorzeichnung für das Blatt aus dem Gerning?schen Ansichtenwerk handelt - auch wegen der bereits erwähnten Abweichungen in der Darstellung - sondern, dass Schütz diese Rheinansichten in mehreren, unterschiedlich großen Fassungen schuf. Burg Maus (auch Thurnberg, Peterseck, Deuernburg) ist eine Höhenburg im Mittelrheintal bei St. Goarshausen über dem Ortsteil Wellmich im Rhein-Lahn-Kreis in Rheinland-Pfalz. Vergleichsliteratur: K. Honnef/K. Weschenfelder/I. Haberland (Hrsg.), Vom Zauber des Rheins ergriffen? Zur Entdeckung der Rheinlandschaft. München, 1992, Nr. 78 u. 79, Abb. S. 31.‎

‎Der Frankfurter Landschaftsmaler erhielt seine Ausbildung bei dem Fassadenmaler Hugo Schlegel (1679-1737). Danach folgte die Tätigkeit an den Höfen Hohenzollern-Hechingen und Nassau-Saarbrücken. Um 1740/43 ließ sich Schütz in Frankfurt am Main nieder, 1750 fertigte er 80 Supraporten für den Kurfürsten von Mainz. 1759 und 1762 unternahm er Reisen in die Schweiz. Gefördert von dem Frankfurter Kunstsammler Baron Häckel lernte Schütz in dessen Kabinett die niederländische Landschaftsmalerei des 17. Jahrhunderts kennen, vor allem konnte er dort Herman Saftleven (1609-1685) studieren. Mit idealisierten Flusslandschaften hatte er seine Blütezeit von 1760 bis 1775. Er machte mit Goethe Bekanntschaft. Zu seiner Zeit war Schütz ein hochgeschätzter Maler, der eine grosse Werkstatt zum Teil mit Mitgliedern der Familie unterhielt.‎

书商的参考编号 : 646-E

‎Beaumont, Edouard de - 1821 Lannion - Paris 1888‎

‎Un Nid dans les Blés. Junges Paar, das sich in ein Getreidefeld zurückgezogen hat, wird von einem alten Soldaten mit Säbel und Dreispitz, überrascht.‎

‎o.J. Aquarell mit Deckweiß gehöht, über Bleistift, auf bräunlichem Papier, auf Untersatz montiert, dort betitelt und bezeichnet ?aquar orig de E: de Beaumont?. 26,7:20 cm. - Papier am Oberrand durch die Montierung etwas wellig. Wahrscheinlich Vorzeichnung für eine Lithographie, die Paul Gavarnis (1804-1866) gleichnamige Lithographie aus ?La Caricature?, Nr. 31, um 1840, zitiert.‎

‎Nach Anfängen als Bildhauer wandte sich der Künstler bald dem Zeichnen und Aquarellieren zu und widmete sich nach einer Italienreise 1847 ganz der Genremalerei, die ihn bald bekannt machte.‎

书商的参考编号 : 644-E

‎Mayr, Andreas - 1820 - Unterthingau/Schwaben - 1893‎

‎Der gekreuzigte Christus mit Maria, Johannes und Magdalena, darunter eine Wiederholung des Kopfes des Johannes.‎

‎o.J. Bleistift, mit Bleistiftlinie umrandet, auf Velin. Blattgröße 33,5:20,5 cm. Mit horizontaler Mittelfalte. Provenienz: Aus dem künstlerischen Nachlass. Studie für ein Altarblatt.‎

‎Zunächst war Mayr Schüler von Franz Sales Lochbihler (1787-1854) in Wertach, 1843 an der Münchner Akademie bei Heinrich Maria von Hess (1798-1863), Joseph Schlotthauer (1789-1869). Er war gemeinsam mit seinem Bruder Joseph Mayr (1828-1904) von 1846 bis zum Ende der Ausmalungszeit des Speyerer Domes 1853 Gehilfe Johann von Schraudolphs (1808-1879). 1853 ging er nach München zurück und war hier in der Königl. Hofkunstanstalt für Glasmalerei tätig. Für die St.-Pauls-Kirche in Cambridge lieferte er sechs Vorlagen für Glasgemälde. Seit 1862 lebte er wieder in seinem Heimatdorf Unterthingau. Von hier aus führte er zwischen 1855 und 1886 eine große Anzahl von Aufträgen vorwiegend für Kirchen des Ostallgäus aus. Parallel zu seiner Tätigkeit als Kirchenmaler war er auch als Porträtmaler tätig. Andreas Mayr unternahm Studienreisen in die Niederlande und nach Italien. Sein Werk ist stilistisch in das der Spät-Nazarener einzuordnen.‎

书商的参考编号 : 642-E

‎Rittig, Peter - 1789 Koblenz - Rom 1840‎

‎Kardinal Marcello Cervini (1501-1555), Brustbild nach rechts; nach dem Gemälde eines unbekannten florentinischen Meisters vor 1555, in der Galleria Borghese, Rom.‎

‎o.J. Bleistift, auf cremefarbenem Velin, am Oberrand bezeichnet ?Cardinal Marcellus Cervinus Dety Consl? Marcellus II PM?. 22:11,6 cm. Provenienz: Englischer Privatbesitz, bis 1972. Vergleichsliteratur: Ausst. Katalog: Die Nazarener - Vom Tiber an den Rhein. Drei Malerschulen des 19. Jahrhunderts. Bearbeitet von N. Suhr und N. Kirchberger. Mainz, 2012, S. 65-68, Farbabb. S. 67, 182, 183, 185-187 und 189.‎

‎Der Historien- und Genremaler Rittig studierte in Paris bei Jean Louis David (1748-1825), anschließend ging er nach Rom. Einen Namen als Zeichner von minutiös fein mit Bleistift gezeichneten Bildnissen machte sich Rittig mit Porträts von einigen seiner Malerkollegen in Rom. Er gehörte dort zum Kreis um Friedrich Overbeck (1789-1869) und Franz Horny (1798-1824).‎

书商的参考编号 : 640-E

‎Rittig, Peter - 1789 Koblenz - Rom 1840‎

‎Kardinal Odoardus Farnesius, Brustbild nach links; nach dem Gemälde, Doppelbildnis mit Alexander Farnese, eines unbekannten Meisters, in der Kirche Il Gesù, Rom.‎

‎o.J. Bleistift, auf cremefarbenem Velin, am Oberrand bezeichnet ?Odoardus Farnesius?. 20,3:11,6 cm. Provenienz: Englischer Privatbesitz, bis 1972. Vergleichsliteratur: Ausst. Katalog: Die Nazarener - Vom Tiber an den Rhein. Drei Malerschulen des 19. Jahrhunderts. Bearbeitet von N. Suhr und N. Kirchberger. Mainz, 2012, S. 65-68, Farbabb. S. 67, 182, 183, 185-187 und 189.‎

‎Der Historien- und Genremaler Rittig studierte in Paris bei Jean Louis David (1748-1825), anschließend ging er nach Rom. Einen Namen als Zeichner von minutiös fein mit Bleistift gezeichneten Bildnissen machte sich Rittig mit Porträts von einigen seiner Malerkollegen in Rom. Er gehörte dort zum Kreis um Friedrich Overbeck (1789-1869) und Franz Horny (1798-1824).‎

书商的参考编号 : 638-E

‎Rittig, Peter - 1789 Koblenz - Rom 1840‎

‎Kopf eines Mönchs, Büste nach rechts.‎

‎o.J. Bleistift, auf cremefarbenem Velin. 23,7:19 cm. - Linke untere Ecke mit Knickfalte. Provenienz: Englischer Privatbesitz, bis 1972. Vergleichsliteratur: Ausst. Katalog: Die Nazarener - Vom Tiber an den Rhein. Drei Malerschulen des 19. Jahrhunderts. Bearbeitet von N. Suhr und N. Kirchberger. Mainz, 2012, S. 65-68, Farbabb. S. 67, 182, 183, 185-187 und 189.‎

‎Der Historien- und Genremaler Rittig studierte in Paris bei Jean Louis David (1748-1825), anschließend ging er nach Rom. Einen Namen als Zeichner von minutiös fein mit Bleistift gezeichneten Bildnissen machte sich Rittig mit Porträts von einigen seiner Malerkollegen in Rom. Er gehörte dort zum Kreis um Friedrich Overbeck (1789-1869) und Franz Horny (1798-1824).‎

书商的参考编号 : 635-E

‎Rittig, Peter - 1789 Koblenz - Rom 1840‎

‎Bildnis eines Mönchs, Büste nach links.‎

‎o.J. Bleistift, auf bräunlichem Velin. 23,3:18 cm. - Mit leichtem Lichtrand rundum, rechts unten etwas fleckig. Vermutlich nach einem Modell in Rom entstanden. Provenienz: Englischer Privatbesitz, bis 1972. Vergleichsliteratur: Ausst. Katalog: Die Nazarener - Vom Tiber an den Rhein. Drei Malerschulen des 19. Jahrhunderts. Bearbeitet von N. Suhr und N. Kirchberger. Mainz, 2012, S. 65-68, Farbabb. S. 67, 182, 183, 185-187 und 189.‎

‎Der Historien- und Genremaler Rittig studierte in Paris bei Jean Louis David (1748-1825), anschließend ging er nach Rom. Einen Namen als Zeichner von minutiös fein mit Bleistift gezeichneten Bildnissen machte sich Rittig mit Porträts von einigen seiner Malerkollegen in Rom. Er gehörte dort zum Kreis um Friedrich Overbeck (1789-1869) und Franz Horny (1798-1824).‎

书商的参考编号 : 633-E

‎Rittig, Peter - 1789 Koblenz - Rom 1840‎

‎Kopf eines Mädchens mit Haarknoten und nach oben gerichtetem Blick, nach links.‎

‎o.J. Bleistift, auf cremefarbenem Velin. - Verso: Studien von Akanthusranken. Bleistift. 17,6:10,6 cm. Provenienz: Englischer Privatbesitz, bis 1972. Vergleichsliteratur: Ausst. Katalog: Die Nazarener - Vom Tiber an den Rhein. Drei Malerschulen des 19. Jahrhunderts. Bearbeitet von N. Suhr und N. Kirchberger. Mainz, 2012, S. 65-68, Farbabb. S. 67, 182, 183, 185-187 und 189.‎

‎Der Historien- und Genremaler Rittig studierte in Paris bei Jean Louis David (1748-1825), anschließend ging er nach Rom. Einen Namen als Zeichner von minutiös fein mit Bleistift gezeichneten Bildnissen machte sich Rittig mit Porträts von einigen seiner Malerkollegen in Rom. Er gehörte dort zum Kreis um Friedrich Overbeck (1789-1869) und Franz Horny (1798-1824).‎

书商的参考编号 : 630-E

‎Morgenstern, Christian Ernst Bernhard - 1805 Hamburg - München 1867‎

‎Berghang mit vielfältiger Vegetation.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift, um 1835, auf cremefarbenem Velin. 24,5:40,4 cm. - Im Ganzen nicht ganz frisch. Studie eines nah gesehenen Berghangs in herbstlicher Farbigkeit, wie sie für Christian Morgenstern typisch ist. Vergleichsliteratur: J. Lauts/W. Zimmermann, Katalog neuere Meister 19. und 20. Jahrhundert. 2 Bde. Karlsruhe, Staatl. Kunsthalle 1971, Bd. I, S. 173 (Inv. Nr. 2278), Bd. II, Abb. S. 297 unten; Ausst.-Katalog: ?Münchner Landschaftsmalerei 1800-1850. München, Städt. Galerie im Lenbachhaus, 1979, Nr. 401, Farbabb. S. 353: ?An der Amper bei Oberhausen?. ?Im allgemeinen wurden in München bis in die dreißiger Jahre Studien für die Gesamtkomposition der Bilder in Aquarell ausgeführt, während es nur ausnahmsweise Detailstudien gab. Friedrich Pecht spricht in seiner ?Geschichte der Münchener Kunst im neunzehnten Jahrhundert? vom aquarellartig bunten, harten und nüchternen Charakter der gesamten frühen Münchner Malerei. Der eine, schon genannte Weg, auf dem die Freilichtskizze nach München kam, führte über Rom. Beispiele sind die drei Ansichten von der Villa Malta in Rom von Georg von Dillis aus dem Jahre 1818 in der Schack-Galerie in München, die von lichter, flockiger und fernsichtiger Struktur sind. Ihnen haben in München erst in den dreißiger Jahren die aus dem Norden gekommenen Künstler etwas Vergleichbares an die Seite zu stellen. Sie wanderten gemeinsam in die Berge, vor allem nach Berchtesgaden und an die bayerischen Seen, um hier solche Studien vor der Natur zu verfertigen?.?. (Barbara Eschenburg über ?Nordländer in München? in: Ausst.-Katalog: ?Münchner Landschaftsmalerei 1800-1850. München, Städt. Galerie im Lenbachhaus, 1979, S. 111.‎

‎Der Sohn eines Miniaturmalers machte eine handwerkliche Lehre in der Werkstatt der Gebrüder Cornelius (1781-1857), Christoph (1771-1842) und Peter Suhr (1788-1857). Eine malerische Ausbildung erhielt er jedoch erst 1824 durch Siegfried Detlev Bendixen (1786-1824) in Hamburg, dann 1827 an der Akademie in Kopenhagen. Er war beeindruckt von den Niederländern des 17. Jahrhunderts, besonders von Jacob Ruisdael (1628/29-1682). Als einer der ersten Künstler des Nordens unternahm er eine Studienreise nach Schweden und Norwegen. Kehrte 1828 nach Hamburg zurück, verließ aber 1829 auf Rat Carl Friedrich Freiherr von Rumohrs (1785-1843) seine Heimatstadt, um nach München zu gehen. Dort war er befreundet mit Carl Rottmann (1798-1852), Eugen Napoleon Neureuther (1806-1882) und Eduard Schleich d. Ä. (1812-1874). Seit 1853 weilte er während des Sommers meist in Dachau. Er entwickelte sich zu einem der bedeutendsten Vertreter des frühen malerischen Realismus.‎

书商的参考编号 : 627-E

‎Richter, Adolf Heinrich - gen. Richter von Thorn - 1812 Thorn - Düsseldorf 1852‎

‎Bildnisstudien eines älteren Mannes mit Hut und einer jungen Frau mit in der Mitte ge-scheiteltem Haar, nach rechts gewandtem Oberkörper und leicht nach links gewandtem Kopf.‎

‎o.J. Bleistift, mit leichtem Wischton, auf Karton. 28,5:19,5 cm. - Am Ober- und Unterrand in der Mitte kleiner Einriß. Der Reiz des Blattes liegt in der Lebendigkeit des Ausdrucks, in den Unterschieden von Hal-tung und Bekleidung der dargestellten Personen und dem zugleich bei beiden links gewand-tem Blick. Der Mann trägt eine hessische Tracht, möglicherweise stammte er aus Willingshau-sen in der Schwalm.‎

‎Richter studierte 1830-33 an der Dresdner Kunstakademie. Anschließend setzte er seine Stu-dien an der Düsseldorfer Kunstakademie fort, von 1837-1843 bei Wilhelm von Schadow. Bis zu seinem Tode blieb er in Düsseldorf wohnhaft und malte meist ländliche Genredarstellungen und Kinderszenen, aber auch Bilder mit sozialkritischen Tendenzen und Porträts. Obwohl Richter als qualitätvoller und einfallsreicher Vertreter der Düsseldorfer Malerschule klassifiziert wird (vgl. Bruckmann, Lexikon der Düsseldorfer Malerschule, Bd.3, S 142), ist er nahezu in Vergessenheit geraten. Zu seinen bekanntesten Bildnissen zählt das Porträt von König Friedrich Wilhelm IV v. Preu-ßen im Rathaussaal seiner Heimatstadt Thorn.‎

书商的参考编号 : 622-E

‎Mohn, Victor Paul - 1842 Meißen - Berlin 1911‎

‎Burg Kronberg.‎

‎o.J. Bleistift, August 1882, auf cremefarbenem Velin. 15:22,2 cm. Der Aufenthalt in Kronberg im August 1882 ist durch eine datierte Aquarellskizze belegt. Noch im Juni dieses Jahres zeichnete er in Dresden und der Sächs. Schweiz. Provenienz: Sammlung Dr. Eugen Lucius (1834-1903), Frankfurt am Main/Schönstadt; seit-dem in Familienbesitz (lt. Auskunft des Vorbesitzers). Eugen Lucius war Chemiker, Unter-nehmer und Mäzen und einer der Gründer der Höchst AG. Seine Frau war eine Tochter des Frankfurter Malers Jakob Becker (1810-1872) und betätigte sich im Frankfurter Kulturleben.‎

‎Mohn studierte seit 1860 an der Dresdner Akademie, von 1861-1866 war er Schüler Adrian Ludwig Richters (1803-1884). 1866 besuchte er gemeinsam mit seinem Studienfreund Albert Venus (1842-1871) Rom, wo sie mit einem weiteren ehemaligen Studienkollegen, Carl Wil-helm Müller (1839-1904), zusammentrafen und die Campagna durchstreiften. Weitere Auf-enthalte in Italien folgten in den nächsten Jahren. Zusammen mit Venus begleitete er Richter im Sommer 1868 auf einer Reise durch Böhmen. Seit 1869 übernahm er nach dem Vorschlag Richters, dessen Tätigkeit durch ein Augen- und Nervenleiden stark beeinträchtigt war, die Stellvertretung von dessen Landschafterklasse, 1876 trat er die Nachfolge an. 1874 wurde Mohn Professor an der Dresdener Akademie, zog dann 1883 nach Berlin, wo er insbesondere mit Aufträgen für Wandmalereien beschäftigt war. 1897 veröffentlichte er seine erste Biogra-phie über seinen Lehrer Richter. 1905 wurde er Professor der Königlichen Kunstschule in Berlin.‎

书商的参考编号 : 620-E

‎Olivier, Friedrich - 1791 - Dessau - 1859‎

‎Jesus als Knabe bei der Ausübung verschiedener Tätigkeiten: Als Schreinerlehrling bei seinem Vater Joseph (links); Als Gärtner beim Blumengießen (Mitte); Beim Wasserschöpfen, bei ihm seine Mutter Maria (rechts).‎

‎o.J. Feder in Grau, über Bleistift, grau laviert, mit gezeichneter Umrandung, auf cremefarbenem Velin. 20,1:24,1 cm. - Mit leichten Altersspuren. Provenienz: Sammlung Fürst Leopold I. von Anhalt-Dessau, Lugt 1708b; Sammlung Elsa Hauser, erworben 26.6.56 (Notiz auf alter Unterlage). Bildhaft ausgeführte Zeichnung! Obgleich nicht signiert, zeigt die Darstellung unzweifelhaft den frühen, stark nazarenisch geprägten Stil des Zeichners. In Form eines dreiteiligen Flügelaltars mit sparsamen gotischen Zierformen angelegt, ist die Komposition der Szenen sehr sorgfältig gestaltet und zeichnerisch fein ausgeführt. Die Ikonographie ist indessen sehr selten und gerade für einen Altar völlig unüblich, wird hier doch der junge Jesus bei der Ausführung mehrerer unterschiedlicher Arbeiten gezeigt, natürlich immer in symbolischer Überhöhung- profane Tätigkeiten, denen eine heilsgeschichtliche Sinnhaftigkeit unterlegt ist. In der Mitte Christus als Gärtner beim Blumengießen (das Gedeihen der geistlichen Saat), links, mit seinem Ziehvater Joseph, beim Tragen von Brettern (die Kreuzigung vorwegnehmend), rechts beim Wasserschöpfen, während seine Mutter Maria in einem Buch liest (wohl das Wasser des Lebens im Paradies andeutend).‎

‎Friedrich Olivier kam am 9. Dezember 1818 in Rom an, lebte dort zusammen mit Julius Schnorr von Carolsfeld (1794-1872) und zog auch mit ihm und Theodor Rehbenitz (1791-1861) in den Palazzo Caffarelli, dem Sitz der Preuß. Gesandtschaft beim Heiligen Stuhl. Olivier gehörte in Rom neben Schnorr und Rehbenitz dem Kreis der ?Capitoliner? an, benannt nach dem Capitolhügel, auf dem der Palazzo Caffarelli stand. Es ist wahrscheinlich, dass die vorliegende Zeichnung im Vor- oder Umfeld des Auftrags zu dem berühmten nazarenischen Christus-Zyklus entstanden ist. Den Bilderzyklus hatte der Naumburger Domherr Immanuel Christian Leberecht von Ampach (1772-1831) in Rom im Jahr 1820 als Gemeinschaftsauftrag an neun verschiedene Künstler unter Leitung von Schnorr von Carolsfeld vergeben, darunter auch an Olivier. Zwar hat Olivier schließlich den Auftrag für den ?Zinsgroschen? erhalten und ausgeführt, doch könnte ihn diese Aufgabe dazu angeregt haben, sich mit Darstellung des Lebens Christi als Kind zu beschäftigen.Der Christus-Zyklus war der dritte und letzte große Bilderzyklus, an dem mehrere nazarenische Maler gemeinsam gearbeitet haben. Diesem vorausgegangen waren die Bilderzyklen in der Casa Bartholdy (1815-1817) und in der Villa Massimo (1817-1827). Bis auf das Gemälde von Schnorr, das 1931 im Glaspalast verbrannt ist, sind die übrigen seit 2006 in der Dreikönigskapelle im Naumburger Dom zu besichtigen. Zusammen mit seinen Brüdern Heinrich (1783-1848) und Ferdinand (1785-1841) erhielt Friedrich seine erste Ausbildung bei Carl Wilhelm Kolbe. d.Ä. (1757-1835). Anschließend lernte er bei dem Dessauer Hofbildhauer Friedemann Hunold (1773-1840), wandte sich dann aber der Malerei zu, in der er sich selbst ausbildete. 1810 unternahm er gemeinsam mit seinem Bruder Ferdinand eine Harzreise und ging mit diesem 1811 nach Wien, wo er die Akademie besuchte. Nach Ausbruch der Befreiungskriege wanderte er mit Theodor Körner () nach Breslau und marschierte in der Lützower Freischar durch die Niederlande und Nordfrankreich. 1814 kehrte er nach Wien zurück. 1817 unternahm er mit seinem Bruder Ferdinand und Julius Schnorr von Carolsfeld eine Reise ins Salzburger Land. 1818 reiste er mit Schnorr nach Rom und fand hier Anschluss an Johann David Passavant (1787-1861), Johann Friedrich Overbeck (17898-1869), Wilhelm von Schadow (1789-1862) und Johannes Veit (1790-1854). Nach Wien kehrte er 1823 zurück, 1829 wurde er Gehilfe Schnorrs bei den Arbeiten an den Fresken der Münchner Residenz. Neun Jahre nach dem Tod seines Bruders Ferdinand verließ er seine Familie in München und kehrte nach Dessau zurück.‎

书商的参考编号 : 618-E

‎Ewers, Heinrich - 1817 Wismar - Düsseldorf 1885‎

‎Junger Bursche vom Land in Festtagstracht, die Line auf eine Brüstung gelegt, die Rechte in die Taille gestützt.‎

‎o.J. Aquarell und Deckfarben, über Bleistift, auf graubraunem festem Papier. 43:26,7 cm. - Verso an den Rändern Reste einer alten Verklebung. - Kleine Fehlstelle in der rechten unteren Ecke, insgesamt gebräunt, stockfleckig. Vermutlich Vorstudie einer bestimmten Person in einem Genregemälde.‎

‎Ewers war Schüler der Düsseldorfer Akademie und beteiligte sich 1870-1883 an den Ausstellungen der Berliner Akademie. Ferner waren in Düsseldorf, München, Wien etc. Werke von ihm zu sehen. Er malte Genrestücke des ländlichen Haus- und Familienalltags.‎

书商的参考编号 : 616-E

‎Reinhart, Johann Christian - 1761 Hof - Rom 1847‎

‎Bewaldete hügelige Landschaft mit einem Hirten, der drei Rinder und eine Ziege vor sich hertreibt.‎

‎o.J. Feder in Braun, grau und braun laviert, auf Bütten mit undeutlichem Wasserzeichen, verso mit brauner Feder nummeriert ?5.? sowie Bleistiftskizzen. 25,7:32,8 cm. - Im oberen Bereich leichte Quetschfalte sowie im oberen Rand sorgfältig restauriertes Löchlein. Vergleichsliteratur: Ausst. Katalog: Johann Christian Reinhart. Ein deutscher Landschaftsmaler in Rom. Hamburg/München 2012/2013, Kat.-Nr. 15, Abb. S. 120 (die hier genannte Zeichnung ist in der Größe: 25,1:32,2 cm, mit unserer nahezu identisch). Die Authentizität der Zeichnung wurde mündlich bestätigt von Dr. Carlo Schmid, Düsseldorf (Feb. 2017), dem wir für die freundliche Unterstützung danken.‎

‎Reinhart studierte in Leipzig Theologie und nahm bei Adam Friedrich Oeser (1717-1799) Kunstunterricht. 1783 lernte er in Dresden Johann Christian Klengel (1751-1824) kennen, der ihn in seiner künstlerischen Arbeit beeinflußte. 1785 begegnete er Friedrich Schiller, mit dem er Freundschaft schloß. In Meiningen, wo er von 1786-1789 lebte und sich sein Landschaftsstil schon voll entfaltete, wurde er engster Vertrauter Georg I. Herzog von Sachsen-Meiningen. Im Jahr 1789 ging er für immer nach Rom. Dort arbeitete er zuerst noch in der realistischen Naturauffassung seiner Jugend, ging dann aber unter dem Einfluß von Joseph Anton Koch (1768-1839) und Jakob Asmus Carstens (1754-1798) zum heroischen Landschaftsstil über. Seit 1782 begleiteten Radierungen sein Schaffen. Die bedeutendsten entstanden in Rom, wie etwa eine Reihe von Tierdarstellungen sowie 24 Ansichten zu den ?Malerisch radierte Prospekte aus Italien? für den Nürnberger Verleger Frauenholz. Unter der Künstlerschaft in Rom nahm Reinhart eine hoch geachtete Stellung ein. Seit 1826 verfaßte er mehrere kritische Artikel gegen deutsche Kunstkritiker, die über das römische Kunstleben berichtet hatten. 1825 wurde ihm durch König Ludwig I. von Bayern eine Pension ausgesetzt. 1839 folgte die Ernennung zum Ehrenmitglied der Münchener Akademie und zum Bayerischen Hofmaler. Er liegt auf dem deutschen Friedhof neben St. Peter in Rom begraben.‎

书商的参考编号 : 614-E

‎Monten, Dietrich - 1799 Düsseldorf - München 1843‎

‎Berittener Kütassier mit einem zweiten Pferd durch ein Tor reitend.‎

‎o.J. Aquarell, auf Velin, links unten signiert und datiert ?Monten f. 1833?. 13,1 x 9,4 cm.‎

书商的参考编号 : 611-E

‎Meyer, Johann Georg - genannt, Meyer von Bremen - 1813 Bremen - Berlin 1886‎

‎Großes Mühlrad.‎

‎o.J. Bleistift, auf cremefarbenem Velin. 9,8:13,4 cm. Provenienz: Aus dem Künstlernachlaß.‎

‎Georg Meyer von Bremen ging 1833 im Alter von 20 Jahren nach Düsseldorf, um an einer der geachtesten Kunstakademien des Landes zu studieren. Er wurde hier erst Schüler des Nazareners J. Wintergerst (1783-1867) und des Historienmalers K.F. Sohn (1805-1867), dann besuchte er die Meisterklasse wohl unter der Leitung des Akademiedirektors W. von Schadow (1788-1862). Seit 1841 war er in Düsseldorf als freischaffender Maler tätig. 1848 war er Gründungsmitglied des ?Künstler-Verein Malkasten?. Studienreisen durch Deutschland (Hessen und Bayern), nach Berchtesgaden, in das Salzkammergut und der Schweiz brachten die Hinwendung zu volkstümlichen Genrebildern, vor allem gemütvolle Familiendarstellungen und Szenen aus dem Kinderleben. Weitere Reisen führten ihn nach Brüssel und Antwerpen. 1850 erhielt er die Kleine Goldene Medaille. 1852 siedelte er nach Berlin über, wo er es nach wenigen Jahren zu großem, auch internationalem Erfolg brachte, vor allem bei den in die USA emigrierenden deutschen Auswanderern; zu seinen prominentesten Kunden zählten das russische Kaiserhaus und die preußische Königsfamilie. Zwei Jahre nach dem Umzug wurde er zum Professor an die Berliner Akademie berufen. 1855 wurde ihm der belgische Leopoldsorden überreicht, 1857 wurde er Mitglied der Académie des Arts in Amsterdam. Werke Meyer von Bremens besitzen u.a. das Stedelijk Museum Amsterdam, das Metropolitan Museum New York, die Nationalgalerie Berlin, die Kunsthalle Bremen und das Stadtmuseum Danzig.‎

书商的参考编号 : 607-E

‎Welker, Ernst - 1788 Gotha - Wien 1857‎

‎Baumlandschaft aus dem Prater bei Wien, rechts die Eisenbahn-Brücke.‎

‎o.J. Bleistift, auf Velin, links unten bezeichnet und datiert ?rechts der Eisenbahnbrücke. Sept 1847?. 13:21 cm. Mit Nadellöchlein in den Ecken. Provenienz: 1. Sammlung R. Meyer, nicht bei Lugt; 2. Sammlung G. C., nicht bei Lugt.‎

‎Anfangs war Welker Schüler von J.C.E. Müller (1766-1824) in Weimar, anschließend an der Wiener Akademie von 1804 -1808. Als Lützower Jäger nahm er an den Freiheitskriegen teil und war Augenzeuge des Todes Th. Körners (1791-1813). Mit seinen Freunden J.Chr. Erhard (1795-1822), J.A. Klein (1792-1875) und den Brüdern F.Ph. und H. Reinhold (1779-1840, 1788-1825) unternahm er 1818 eine Reise durch das Salzkammergut, die durch Graphiken und Zeichnungen dokumentiert ist. 1821 ging er nach Rom, wo er bis 1828 blieb und kehrte 1828 nach Wien zurück. Welker schuf Landschaften und Architekturansichten aus der Umgebung Wiens, von Salzburg, aus der Steiermark, Kärnten, der Schweiz und Italien.‎

书商的参考编号 : 652-E

‎Rösel, Samuel Johann Gottlieb - 1768 Breslau - Potsdam 1843‎

‎Blick von Berchtesgaden aus zum Großen und Kleinen Watzmann hin.‎

‎o.J. Pinsel in Braun, über Bleistift, auf cremefarbenem Velin, rechts unten monogrammiert ?S. R.?, auf dem beigefügten alten Untersatz signiert, bezeichnet und datiert ?Rösel / Großer u kleiner Watsmann (sic!)/ von Berchtesgaden aus d 19/11 1828?. Durchmesser 8,8 cm. - Etwas stockfleckig im Himmel. Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung. Fein ausgeführte monochrome Landschaftsminiatur. [2 Warenabbildungen]‎

‎Rösel besuchte die Berliner Kunstakademie. Seit 1794 war er Lehrer für Ornamentzeichnen und seit 1802 Professor an der Bauakademie in Berlin. Zwischen 1804 und 1820 hielt er sich häufig in Rom und Neapel auf, 1828 besuchte er Joh.W. von Goethe in Weimar. Er war auch für die Berliner Porzellanmanufaktur tätig. ?Dieser geitstreiche Künstler hatte einen scharfen und treffenden Blick in die Natur, er wusste in einfarbigen Darstellungen die großartigsten Naturszenen zu geben.? (Nagler, Künstler-Lexikon). Bad Pfäfers ist im Kanton St. Gallen, südwestlich von Ragaz gelegen. Die Benedektinerabtei Pfäfers wurde im 8. Jahrhundert gegründet und hatte wegen ihrer Lage am Kunkelpaß große Bedeutung. Sie gründete auch das Bad, das Thermalquellen von 52° hat. Die barocke Klosterkirche, erbaut 1688-1693, wurde mit Fresken des Tessiner Malers F.A. Giorgioli (gest. etwa siebzigjährig 1725), die er 1694 ausführte, ausgeschmückt., Seit der Aufhebung des Klosters, 1838, dienen die Gebäude als Psychiatrische Klinik.‎

书商的参考编号 : 599-E

‎Kobell, Wilhelm von - 1766 Mannheim - München 1855‎

‎Blick auf Coburg von Nordosten.‎

‎o.J. Aquarell,über Bleistift, auf Bütten. Ca. 27,5:51,8 cm. Ränder ungleich geschnitten, vertikale Mittelfalte geglättet. Provenienz: Privatbesitz München. Literatur: Ausst. Katalog: Handzeichnungen deutscher Meister des 19. Jahrhunderts, Spezialsammlung von Zeichnungen und Radierungen Wilhelm von Kobells, C. G. Boerner, Leipzig, 1928, Liste XLI, S. 3; Wichmann, Wilhelm von Kobell. Monographie und kritisches Werkverzeichnis der Werke. München 1970, Nr. 64 mit Abb. Wichmann datiert die Zeichnung um ?1787?. Mit der Datierung ?um 1787? irrt Wichmann, denn die Zeichnung zeigt Schloß Ehrenburg nach der Vollendung der neugotischen Umgestaltung der Eckpavillons (ursprünglich nach Plänen Schinkels) ab 1817, aber vor der Vollendung des neugotisch gestalteten Turmes über dem Mitteltrakt, also noch in der Gestalt der Zeit vor 1834. Als mögliche Zeit der Entstehung dieser Zeichnung ist also ?um 1818-1834? anzunehmen. (Diese Hinweise danken wir Dr. Klaus Weschenfelder, Veste Coburg, Email vom 3.11.2015). Ein Beleg für einen Aufenthalt Kobells in Coburg in diesen Jahren fehlt bislang.‎

‎Wilhelm von Kobell war zunächst Schüler der Mannheimer Zeichnungsakademie. 1792 von Kurfürst Karl Theodor zum Hofmaler ernannt, übersiedelte er 1793 nach München, wo er - von wenigen Auslandsaufenthalten abgesehen (Wien 1809, Paris 1810) - bis zu seinem Tod ansässig blieb. 1814 erfolgte die Berufung zum Professor für Landschaftsmalerei an der Münchener Akademie. Nach seinem Ausscheiden aus dem Amt (1826) wurde die Stelle auf Betreiben des designierten Direktors Peter von Cornelius nicht mehr besetzt, da dieser ?einen Lehrstuhl für Genre- und Landschaftsmalerei... für überflüssig? hielt (zitiert nach: Alfred Kuhn, Peter Cornelius und die geistigen Strömungen seiner Zeit, Berlin, 1921, S. 160). 1817 wurde dem Künstler der persönliche, 1833 der erbliche Adel verliehen.‎

书商的参考编号 : 595-E

‎Hummel, Carl Maria Nikolaus - 1821 - Weimar - 1907‎

‎Voralpenlandschaft mit Tannen im Mittelgrund und Blick über ein Tal.‎

‎o.J. Bleistift, braun laviert, auf chamoisfarbenem Velin, verso vermutlich von fremder Hand bezeichnet ? C. Hummel?. 42,4:56 cm. - Großer und mehrere kleinere Einrisse hinterlegt, insgesamt nicht frisch. Provenienz: Aus dem Nachlaß des Künstlers, der 1943-1993 im Schloßmuseum Weimar verwahret wurde.‎

‎Der Landschaftsmaler und Radierer Carl Hummel war 1834-1842 Schüler an der Weimarer Zeichenakademie bei dem Maler und Radierer F. Preller d.Ä. (1804-1878), der Hummels spezielle Vorliebe für die ?heroische Landschaft? prägte. Gemeinsam mit Preller unternahm er 1839-1841 Studienreisen nach Holland, Norwegen, Rügen und nach Tirol. Neben dem Studium bei Preller machte er zudem bei J.B. Schwerdgeburth (1759-nach 1822) eine Ausbildung zum Kupferstecher. 1842 reiste er nach Italien; in Rom, auf Capri und Sizilien hielt er sich längere Zeit auf. 1844 kehrte er in seine Geburtsstadt zurück. 1845-1846 besuchte er erneut Rom, danach reiste er in die Schweiz. 1855 erfolgte auf Einladung des Erbprinzen Georg von Meiningen ein Aufenthalt auf dessen Villa Carlotta am Comer See. 1859 wurde er als Professor an die Weimarer Zeichenschule berufen. 1869 unternahm er eine Reise nach Korsika, in den folgenden Jahren jedoch meist nur noch Reisen in die Mittelgebirge. Hummel, Sohn des gefeierten Pianisten und Komponisten Johann Nepomuk Hummel, zählt zu den bekanntesten Künstlern seiner Heimatstadt. Sein Vater war von Maria Pawlowna (1786-1859), Großfürstin von Rußland, Erbprinzessin von Sachsen-Weimar und Großherzogin von Sachsen-Weimar-Eisenach 1818 als Kapellmeister nach Weimar berufen worden, eine Stellung, die er bis 1838 innehatte. Die Großfürstin, die nach ihrer Heirat 1804 aus St. Petersburg nach Weimar kam, förderte mittels ihrer reichen Mitgift in besonderer Weise Musik, Theater, Bildende Kunst und Literatur und verhalf damit dem zwar geistig und literarisch hoch entwickelten, aber verarmten Hof zu neuem Aufschwung. Auch Carl erhielt bekanntermaßen von der Großfürstin einige Aufträge.‎

书商的参考编号 : 592-E

‎Hummel, Carl Maria Nikolaus - 1821 - Weimar - 1907‎

‎Baumkrone.‎

‎o.J. Bleistift, auf bräunlichem Velin, verso signiert, bezeichnet und datiert ?C. Hummel. Auf Rügen 63.? 33,3:23,4 cm. - Mit einigen kleineren Wasser- sowie wenige Braunfleckchen. Provenienz: Aus dem Nachlaß des Künstlers, der 1943-1993 im Schloßmuseum Weimar verwahret wurde. Inv. 203. Sehr souverän gezeichnete Baumstudie.‎

‎Der Landschaftsmaler und Radierer Carl Hummel war 1834-1842 Schüler an der Weimarer Zeichenakademie bei dem Maler und Radierer F. Preller d.Ä. (1804-1878), der Hummels spezielle Vorliebe für die ?heroische Landschaft? prägte. Gemeinsam mit Preller unternahm er 1839-1841 Studienreisen nach Holland, Norwegen, Rügen und nach Tirol. Neben dem Studium bei Preller machte er zudem bei J.B. Schwerdgeburth (1759-nach 1822) eine Ausbildung zum Kupferstecher. 1842 reiste er nach Italien; in Rom, auf Capri und Sizilien hielt er sich längere Zeit auf. 1844 kehrte er in seine Geburtsstadt zurück. 1845-1846 besuchte er erneut Rom, danach reiste er in die Schweiz. 1855 erfolgte auf Einladung des Erbprinzen Georg von Meiningen ein Aufenthalt auf dessen Villa Carlotta am Comer See. 1859 wurde er als Professor an die Weimarer Zeichenschule berufen. 1869 unternahm er eine Reise nach Korsika, in den folgenden Jahren jedoch meist nur noch Reisen in die Mittelgebirge. Hummel, Sohn des gefeierten Pianisten und Komponisten Johann Nepomuk Hummel, zählt zu den bekanntesten Künstlern seiner Heimatstadt. Sein Vater war von Maria Pawlowna (1786-1859), Großfürstin von Rußland, Erbprinzessin von Sachsen-Weimar und Großherzogin von Sachsen-Weimar-Eisenach 1818 als Kapellmeister nach Weimar berufen worden, eine Stellung, die er bis 1838 innehatte. Die Großfürstin, die nach ihrer Heirat 1804 aus St. Petersburg nach Weimar kam, förderte mittels ihrer reichen Mitgift in besonderer Weise Musik, Theater, Bildende Kunst und Literatur und verhalf damit dem zwar geistig und literarisch hoch entwickelten, aber verarmten Hof zu neuem Aufschwung. Auch Carl erhielt bekanntermaßen von der Großfürstin einige Aufträge.‎

书商的参考编号 : 590-E

‎Hummel, Carl Maria Nikolaus - 1821 - Weimar - 1907‎

‎Blätter einer Fächerpalme.‎

‎o.J. Bleistift, auf braunem Papier. 52,3:35,5 cm. - Fehlstelle im rechten Rand, mehrere Randbeschädigungen ergänzt, Knickfalte links unten. Provenienz: Aus dem Nachlaß des Künstlers, der 1943-1993 im Schloßmuseum Weimar verwahret wurde. Inv. 134.‎

‎Der Landschaftsmaler und Radierer Carl Hummel war 1834-1842 Schüler an der Weimarer Zeichenakademie bei dem Maler und Radierer F. Preller d.Ä. (1804-1878), der Hummels spezielle Vorliebe für die ?heroische Landschaft? prägte. Gemeinsam mit Preller unternahm er 1839-1841 Studienreisen nach Holland, Norwegen, Rügen und nach Tirol. Neben dem Studium bei Preller machte er zudem bei J.B. Schwerdgeburth (1759-nach 1822) eine Ausbildung zum Kupferstecher. 1842 reiste er nach Italien; in Rom, auf Capri und Sizilien hielt er sich längere Zeit auf. 1844 kehrte er in seine Geburtsstadt zurück. 1845-1846 besuchte er erneut Rom, danach reiste er in die Schweiz. 1855 erfolgte auf Einladung des Erbprinzen Georg von Meiningen ein Aufenthalt auf dessen Villa Carlotta am Comer See. 1859 wurde er als Professor an die Weimarer Zeichenschule berufen. 1869 unternahm er eine Reise nach Korsika, in den folgenden Jahren jedoch meist nur noch Reisen in die Mittelgebirge. Hummel, Sohn des gefeierten Pianisten und Komponisten Johann Nepomuk Hummel, zählt zu den bekanntesten Künstlern seiner Heimatstadt. Sein Vater war von Maria Pawlowna (1786-1859), Großfürstin von Rußland, Erbprinzessin von Sachsen-Weimar und Großherzogin von Sachsen-Weimar-Eisenach 1818 als Kapellmeister nach Weimar berufen worden, eine Stellung, die er bis 1838 innehatte. Die Großfürstin, die nach ihrer Heirat 1804 aus St. Petersburg nach Weimar kam, förderte mittels ihrer reichen Mitgift in besonderer Weise Musik, Theater, Bildende Kunst und Literatur und verhalf damit dem zwar geistig und literarisch hoch entwickelten, aber verarmten Hof zu neuem Aufschwung. Auch Carl erhielt bekanntermaßen von der Großfürstin einige Aufträge.‎

书商的参考编号 : 588-E

‎Höffler, Heinrich Friedrich - 1793 - Frankfurt am Main - 1844‎

‎Südliche Küstenlandschaft mit zwei großen Bäumen, einem Rundtempel rechts und mehreren Booten.‎

‎o.J. Feder in Grau, in Sepia laviert, mit schwarzer Tuschlinie umrandet, auf chamoisfarbenem Velin, auf dem abgeschnittenen Streifen eines nicht mehr vorhandenen Untersatzpapieres signiert, datiert und bezeichnet ?Gezeichnet von Heinrich Friedrich Höfler (sic!) und den Preis erhalten den 26ten Aprill 1809. / Lit. B. No 3.?. 49:60,5 cm. - Papier insgesamt leicht vergilbt, kleinere Randeinrisse sorgfältig restauriert. Die südliche Landschaft verrät in ihrer etwas dilettantischen Zeichenweise die noch nicht sehr geübte Hand des jungen Künstlers. Möglicherweise ist das Blatt nach einer fremden Vorlage und im Zeichenunterricht bei J.A.B. Reges entstanden.‎

‎Der Vater des bekannten Frankfurter Malers Adolf Höffler (1825-1898) besuchte zunächst die Zeichenschule von J.A.B. Reges (1772-1847) in Frankfurt und ging 1817 nach Paris als Schüler von A.J.Gros (1771-1835). Er kehrte 1822 nach Frankfurt zurück, unternahm Studienreisen an den Rhein und in die Schweiz, war in Frankfurt hauptsächlich als Porträtist tätig und widmete sich später fast ausschließlich der von ihm gegründeten Mal- und Zeichenschule.‎

书商的参考编号 : 585-E

‎Hummel, Carl Maria Nikolaus - 1821 - Weimar - 1907‎

‎Hochgebirgslandschaft mit Nadelbäumen.‎

‎o.J. Bleistift, mit drei Bleistiftlinien umrandet, auf chamoisfarbenem Zeichenkarton, Darstellungsgröße 20,2:28,2 cm, Kartongröße 30:40 cm. Provenienz: Aus dem Nachlaß des Künstlers, der 1943-1993 im Schloßmuseum Weimar verwahret wurde. Inv. 138. Studie für ein Gemälde.‎

‎Der Landschaftsmaler und Radierer Carl Hummel war 1834-1842 Schüler an der Weimarer Zeichenakademie bei dem Maler und Radierer F. Preller d.Ä. (1804-1878), der Hummels spezielle Vorliebe für die ?heroische Landschaft? prägte. Gemeinsam mit Preller unternahm er 1839-1841 Studienreisen nach Holland, Norwegen, Rügen und nach Tirol. Neben dem Studium bei Preller machte er zudem bei J.B. Schwerdgeburth (1759-nach 1822) eine Ausbildung zum Kupferstecher. 1842 reiste er nach Italien; in Rom, auf Capri und Sizilien hielt er sich längere Zeit auf. 1844 kehrte er in seine Geburtsstadt zurück. 1845-1846 besuchte er erneut Rom, danach reiste er in die Schweiz. 1855 erfolgte auf Einladung des Erbprinzen Georg von Meiningen ein Aufenthalt auf dessen Villa Carlotta am Comer See. 1859 wurde er als Professor an die Weimarer Zeichenschule berufen. 1869 unternahm er eine Reise nach Korsika, in den folgenden Jahren jedoch meist nur noch Reisen in die Mittelgebirge. Hummel, Sohn des gefeierten Pianisten und Komponisten Johann Nepomuk Hummel, zählt zu den bekanntesten Künstlern seiner Heimatstadt. Sein Vater war von Maria Pawlowna (1786-1859), Großfürstin von Rußland, Erbprinzessin von Sachsen-Weimar und Großherzogin von Sachsen-Weimar-Eisenach 1818 als Kapellmeister nach Weimar berufen worden, eine Stellung, die er bis 1838 innehatte. Die Großfürstin, die nach ihrer Heirat 1804 aus St. Petersburg nach Weimar kam, förderte mittels ihrer reichen Mitgift in besonderer Weise Musik, Theater, Bildende Kunst und Literatur und verhalf damit dem zwar geistig und literarisch hoch entwickelten, aber verarmten Hof zu neuem Aufschwung. Auch Carl erhielt bekanntermaßen von der Großfürstin einige Aufträge.‎

书商的参考编号 : 583-E