‎Fin de siècle‎

‎Hummel, Carl Maria Nikolaus - 1821 - Weimar - 1907‎

‎Harzlandschaft bei Silberhütte.‎

‎o.J. Bleistift, auf bräunlichem Velin mit Fragment des Wasserzeichens: J Whatman, links unten bezeichnet ?Silberhütte am Harz?. 14,5:23,5 cm. Skizzenbuchblatt. Provenienz: Aus dem Nachlaß des Künstlers, der 1943-1993 im Schloßmuseum Weimar verwahret wurde. Inv. 423.‎

‎Der Landschaftsmaler und Radierer Carl Hummel war 1834-1842 Schüler an der Weimarer Zeichenakademie bei dem Maler und Radierer F. Preller d.Ä. (1804-1878), der Hummels spezielle Vorliebe für die ?heroische Landschaft? prägte. Gemeinsam mit Preller unternahm er 1839-1841 Studienreisen nach Holland, Norwegen, Rügen und nach Tirol. Neben dem Studium bei Preller machte er zudem bei J.B. Schwerdgeburth (1759-nach 1822) eine Ausbildung zum Kupferstecher. 1842 reiste er nach Italien; in Rom, auf Capri und Sizilien hielt er sich längere Zeit auf. 1844 kehrte er in seine Geburtsstadt zurück. 1845-1846 besuchte er erneut Rom, danach reiste er in die Schweiz. 1855 erfolgte auf Einladung des Erbprinzen Georg von Meiningen ein Aufenthalt auf dessen Villa Carlotta am Comer See. 1859 wurde er als Professor an die Weimarer Zeichenschule berufen. 1869 unternahm er eine Reise nach Korsika, in den folgenden Jahren jedoch meist nur noch Reisen in die Mittelgebirge. Hummel, Sohn des gefeierten Pianisten und Komponisten Johann Nepomuk Hummel, zählt zu den bekanntesten Künstlern seiner Heimatstadt. Sein Vater war von Maria Pawlowna (1786-1859), Großfürstin von Rußland, Erbprinzessin von Sachsen-Weimar und Großherzogin von Sachsen-Weimar-Eisenach 1818 als Kapellmeister nach Weimar berufen worden, eine Stellung, die er bis 1838 innehatte. Die Großfürstin, die nach ihrer Heirat 1804 aus St. Petersburg nach Weimar kam, förderte mittels ihrer reichen Mitgift in besonderer Weise Musik, Theater, Bildende Kunst und Literatur und verhalf damit dem zwar geistig und literarisch hoch entwickelten, aber verarmten Hof zu neuem Aufschwung. Auch Carl erhielt bekanntermaßen von der Großfürstin einige Aufträge.‎

Bookseller reference : 582-E

‎Hummel, Carl Maria Nikolaus - 1821 - Weimar - 1907‎

‎Arkadische Flußlandschaft mit zwei Figuren im Vordergrund am Ufer ruhend.‎

‎o.J. Kohle, mit Wischton und Kreidehöhungen in Weiß, auf graugrünem Papier; verso mit handschriftlicher Inventarnummer ?Inv. 287?. 33,8:45,2 cm. Provenienz: Aus dem künstlerischen Nachlaß, ?Inv. 287?.‎

‎Der Landschaftsmaler und Radierer Carl Hummel war 1834-1842 Schüler an der Weimarer Zeichenakademie bei dem Maler und Radierer F. Preller d.Ä. (1804-1878), der Hummels spezielle Vorliebe für die ?heroische Landschaft? prägte. Gemeinsam mit Preller unternahm er 1839-1841 Studienreisen nach Holland, Norwegen, Rügen und nach Tirol. Neben dem Studium bei Preller machte er zudem bei J.B. Schwerdgeburth (1759-nach 1822) eine Ausbildung zum Kupferstecher. 1842 reiste er nach Italien; in Rom, auf Capri und Sizilien hielt er sich längere Zeit auf. 1844 kehrte er in seine Geburtsstadt zurück. 1845-1846 besuchte er erneut Rom, danach reiste er in die Schweiz. 1855 erfolgte auf Einladung des Erbprinzen Georg von Meiningen ein Aufenthalt auf dessen Villa Carlotta am Comer See. 1859 wurde er als Professor an die Weimarer Zeichenschule berufen. 1869 unternahm er eine Reise nach Korsika, in den folgenden Jahren jedoch meist nur noch Reisen in die Mittelgebirge. Hummel, Sohn des gefeierten Pianisten und Komponisten Johann Nepomuk Hummel, zählt zu den bekanntesten Künstlern seiner Heimatstadt. Sein Vater war von Maria Pawlowna (1786-1859), Großfürstin von Rußland, Erbprinzessin von Sachsen-Weimar und Großherzogin von Sachsen-Weimar-Eisenach 1818 als Kapellmeister nach Weimar berufen worden, eine Stellung, die er bis 1838 innehatte. Die Großfürstin, die nach ihrer Heirat 1804 aus St. Petersburg nach Weimar kam, förderte mittels ihrer reichen Mitgift in besonderer Weise Musik, Theater, Bildende Kunst und Literatur und verhalf damit dem zwar geistig und literarisch hoch entwickelten, aber verarmten Hof zu neuem Aufschwung. Auch Carl erhielt bekanntermaßen von der Großfürstin einige Aufträge.‎

Bookseller reference : 580-E

‎Richter, Adrian Ludwig - 1803 - Dresden - 1884‎

‎Wassermühle.‎

‎o.J. Bleistift, auf braunem Velin, rechts unten monogrammiert ?L. R.?. 11,2:13,8 cm.‎

‎Als Sohn des Malers C.A. Richter (1770-1848) erhielt Ludwig Richter seinen ersten Unterricht im Malen, Zeichnen und Radieren bei seinem Vater. Mittels eines 3jährigen Reisestipendiums konnte er 1823-1826 nach Italien gehen, wo er regen Kontakt mit deutschen Künstlern pflegte. Nach seiner Rückkehr blieb er für wenige Jahre in Dresden, zog 1828 nach Meißen, wo er bis 1835 als Zeichenlehrer in der Porzellanmanufaktur tätig war. Nach deren Schließung Ende 1935 kehrte er nach Dresden zurück, wo er Lehrer an der Kunstakademie wurde, 1841 erhielt er die Professur, und bis 1876 lehrte. Nach seinem Italienaufenthalt zunächst vorwiegend nach dort gezeichneten Blättern arbeitend, wandte er sich an 1835 zunehmend der heimischen Landschaft zu. 1836 begann die fruchtbare Zusammenarbeit mit dem Verleger Georg Wigand in Leipzig, für den er nicht nur Landschaften für dessen Stahlstiche zeichnete, sondern auch für die Holzschnitte zu Marbachs Volksbüchern. Seine Illustrationskunst, die zunehmend in den Vordergrund seines Schaffens trat, für Volksschriften, Liedersammlungen, Gedichte, Märchen und Kinderbücher etc., war für zahlreiche Künstler vorbildhaft.‎

Bookseller reference : 578-E

‎Wopfner, Joseph - 1843 Schwaz / Tirol - München 1927‎

‎Bodenseefischer und Hahn mit Hennen.‎

‎o.J. Aquarell auf Karton mit runden Ecken (Bierdeckel), entlang dem rechten Rand signiert ?J. Wopfner.?. 8,9:10,9 cm. - Verso: Waldiges Seeufer mit Figuren. Aquarell, bezeichnet und datiert ?Hagnau d. 18 Augst. 1909 / misslungene Geschichte aus bekannter Bescheidenheit ausgeführt v. Ums.(eitigem)?. Reizvolle Gelegenheitsarbeit! [2 Warenabbildungen]‎

‎Wopfner ging 1860 nach München, wo er zunächst als Lithograph arbeitete. Anschließend bezog er 1864 die Akademie und war von 1869-1872 Schüler bei K.Th. von Piloty (1824-1886). Daneben verarbeitete er Impulse des Landschaftsmalers Ed. Schleich d.Ä. (1812-1874), die bestimmend für seine Chiemseebilder wurden. Wopfner gehört zum Kreis um K. Raupp (1837-1918), des Begründers der Malerkolonie auf Frauenwörth. 1888 erhielt er den Professorentitel, 1890 wurde er mit der Zweiten Goldenen Medaille auf der Glaspalastausstellung ausgezeichnet.‎

Bookseller reference : 574-E

‎Wiener Biedermeiermaler um 1820‎

‎Park mit einem Palais und Spaziergängern.‎

‎o.J. Aquarell, Feder in Schwarz, über Bleistift, mit schwarzer Tuschlinie umrandet, auf chamoisfarbenem festem Velin. 25,6:20,2 cm.‎

‎Typische Darstellung des Wiener Biedermeier mit einer idealisierten Darstellung eines Parks mit Palais und sonntäglichen Spaziergängern; die feine Aquarellmalerei verrät dabei eine sichere Hand und ein fein ausgewogenes Kolorit.‎

Bookseller reference : 573-E

‎Wasmann, Friedrich - 1805 Hamburg - Meran 1886‎

‎Hochgebirgslandschaft mit den Häusern eines Dorfes - umgeben von Bäumen - vermutlich in Tirol.‎

‎o.J. Bleistift, aquarelliert, auf cremefarbenem Velin, verso ältere Bezeichnung ?Rud. Friedr. Wassmann/1805-1860/Alpenlandschaft/Aquarell.?. 21,3:27,7 cm. - Verso: Bleistiftskizze eines Gebirgszugs. - Verso Klebereste.‎

‎Ersten künstlerischen Unterricht erhielt Wasmann bei dem Hamburger Maler Christoffer Suhr (1771-1842); 1824-1828 besuchte er die Akademie in Dresden, wo er hauptsächlich die Kurse von Gustav Heinrich Naeke (1786-1835) besuchte. 1829 kehrte er nach Hamburg zurück, hier erhielt er durch eine Stiftung ein mehrjähriges Stipendium , mit dem er von 1829 an sein Studium an der Münchner Akademie fortsetzte. Hier verkehrte er u.a. mit den Hamburger Künstlern Victor Emil Jansen (1807-1845) und Julius Oldach (1804-1830). Ein Asthmaleiden zwang ihn, ein milderes Klima aufzusuchen und er zog 1830 nach Obermais bei Meran in Tirol. Hier entstanden auf Wanderungen Ölstudien der südlichen Landschaft. 1832 folgte eine Reise nach Rom, wo er drei Jahre blieb. Er schloß sich dort besonders an Emil Janssen an, mit dem er 1833 und 1834 Studienwanderungen durch die Albaner- und Sabinerberge unternahm, sowie an Friedrich Overbeck (1789-1869), unter dessen Einfluß er zum Katholizismus übertrat. 1835 ging Wasmann nach München, kehrte aber, da er sich dort keine Existenz aufbauen konnte, 1839 nach Südtirol zurück. Hier war er ein gesuchter Porträtmaler. 1843-1846 lebte er wieder in Hamburg und heiratete im selben Jahr. Das Paar zog noch 1846 dauerhaft nach Meran, das er während vierzig Jahren nur mehr für einzelne Reisen nach Deutschland verließ. Die religiösen Darstellungen, die er von nun an vornehmlich schuf, treten an Bedeutung hinter das Werk seiner frühen Schaffenszeit zurück. Wasmann hat um die Mitte der sechziger Jahre eine Selbstbiographie geschrieben, die gegen die Mitte der neunziger Jahre von Bernd Grönvold (1859-1924), dem Entdecker und Sachwalter des Werks Wasmanns, aufgefunden und 1896 ediert wurde, aber erst 1915 bei der zweiten Auflage allgemeine Beachtung fand. Die Bedeutung von Wasmanns Werk liegt in seinen unmittelbaren, intensiv erlebten und persönlich empfundenen Landschaftsstudien, in denen er sich vor allem mit der Wirkung des Lichts und den atmosphärischen Gegebenheiten auseinandersetzte. Mit ihnen hat er kurz nach Carl Blechen (1798-1840) und gleichzeitig mit Christian E. B. Morgenstern (1805-1867) und Christian Friedrich Gille (1805-1899) die deutsche Freilichtmalerei vorweggenommen. (Vgl. P. Vignau-Wilberg, Stiftung Oskar Reinhart Winterthur. Bd. 2: Deutsche und österreichische Maler des 19. Jahrhunderts. Zürich, Orell Füssli 1979, S. 355).‎

Bookseller reference : 570-E

‎Thiénon, Louis Désiré - 1812 Paris - 1875 ?‎

‎Château de l?Oisellerie. L'0isellerie; Maison Royale, habitée par François Ier (Près d'Angoulême).‎

‎o.J. Feder in Schwarz und Braun, braun laviert, über Bleistift, auf chamoisfarbenem Velin. 17,2:25 cm, auf Sammlungsuntersatz mit Tuschlinien montiert und dort links unten signiert ?Thiénon f.? und betitelt. - Ein wenig stockfleckig.‎

‎Der Vedutenmaler und Kupfertstecher Désiré studierte bei seinem Vater C. Thiénon (1772-1846) und bei E. Isabey (1803-1886). Er beschickte 1831-1881 die Ausstellungen des Salons mit Veduten aus der Schweiz, von Avignon, Venedig, Prag, Tanger u.a. Er malte auch im Wald von Fontaineblau. Der Bau des Schloßes begann Ende des 15. Jahrhunderts, König Franz I. hielt sich dort um 1525 auf. Um und Anbauten folgten im 16., 17. Und 18. Jahrhundert. Heute ist darinn u.a. das ?Lycée Agricole De L?Oisellerie? untergebracht.‎

Bookseller reference : 569-E

‎Strixner, Johann Nepomuk - 1782 Altötting - München 1855‎

‎Madonna mit Kind, sitzende Mutter Gottes mit dem Kind auf dem linken Knie stehend.‎

‎o.J. Feder in Schwarz, Bleistift, reiche Deckweißhöhung, auf braunem festem Velin, verso bezeichnet ?gezeichnet v Strixner?. 17,7:12,4 cm.‎

‎Der Lithograph und Kupferstecher Strixner erhielt zunächst Unterricht in Wasserburg. Nach seinem Umzug nach München 1797 studierte er an der ?Feyertagsschule? für Handwerker und Künstler unter dem Direktor H.J. Mitterer (1764-1829) weiter. 1799 erlernte er das Kupferstechen. 1803 erhielt er eine Anstellung in der kurfürstlichen Sammlung München. Um 1806 wurde er neben F. Piloty (1768-1844) von J. C. von Mannlich (1741-1822) ausgebildet. 1820 und 1828 lebte er in Stuttgart, wo er die wichtigsten Stücke der zwischen 1820 und 1833 veröffentlichte Reihe über die ?Sammlung der Alt-Niederländer- und Ober-Deutschen Gemälde der Brüder Sulpiz und Melchior Boisserée und Johann Bertram? wiedergab. 1828 kehrte er nach München zurück. Er lithographierte u.a. für die Folge der ?Oeuvres Lithographique?, Wiedergaben der Handzeichnungen der königlichen Sammlung München, herausgegeben zwischen 1810 und 1816, ?Albrecht Dürers Randzeichnungen aus dem Gebetbuche des Kaisers Maximilim I.?, ab 1845 herausgegeben, und das ?Zeichenbuch für Zöglinge der Kunst und Liebhaber?, 1804 erschienen.‎

Bookseller reference : 566-E

‎Stargardt, Karl - 1840 - Kiel - 1910‎

‎Parklandschaft mit Teil eines Schlosses im Vorfrühling.‎

‎o.J. Aquarell und Deckfarben, auf Zeichenkarton, links unten signiert, bezeichnet und datiert ?K. Stargardt Kiel 1900?. 26,3:17,8 cm. Provenienz: Sammlung Felix Becker, Leipzig (Steinbock nach links in Rot).‎

Bookseller reference : 564-E

‎Schlegel, Friedrich August - 1828 Heiderdorf/Erzgebirge - Dresden 1895‎

‎Südliche Küstenlandschaft unter bewölktem Himmel.‎

‎o.J. Pinsel in Braun und Grau, auf festem chamoisfarbenem Velin; verso Nachlaßstempel. 10,9:17,7 cm. Eine sehr luftig gemalte Darstellung, die im Sinne der romantischen Landschaftsauffassung das Atmosphärische der Gegend einzufangen sucht.‎

‎Schlegel war insbesondere als Bildnisminiaturmaler und Landschaftsmaler (Aquarelle und Zeichnungen), aber auch als Maler von Stilleben und Genreszenen in Dresden tätig. Er absolvierte seine künstlerische Ausbildung bei L. Richter (1803-1884). 1859 unternahm er eine Reise in die Schweiz.‎

Bookseller reference : 561-E

‎Riepenhausen, Franz und Johannes - 1786 bzw. 1788 Göttingen - Rom 1831 bzw. 1860‎

‎Auf einem Postament an einem mit Weintrauben gefüllten Faß stehende Italienerin, den weinstampfenden Bacchusknaben umfassend.‎

‎o.J. Feder in Braun, über Bleistift, links unten signiert ?Riepenhausen inv. e diseg?. 28,3:20 cm. Leicht fleckig. Provenienz: Sammlung Friedrich Schöne, nicht bei Lugt.‎

‎Nach erster Unterweisung bei ihrem Vater, dem bekannten Göttinger Kupferstecher Ernst Ludwig Riepenhausen (1762-1840), erhielten die Gebrüder Riepenhausen Anregungen durch W. Tischbein (1751-1829) durch Teilnahme am Stechen seiner Illustrationen zu Homer nach antiken Denkmälern. Dadurch war ihr Interesse an dieser Thematik nachhaltig geweckt. 1804 wurden sie Schüler von J.H. Tischbein d. J. (1742-1808) an der Kasseler Kunstakademie und 1805 von C.F. Hartmann (1774-1842) in Dresden. In Dresden konvertierten sie zum Katholizismus. 1805 reisten sie mit K.F. von Rumohr (1785-1843) und den Brüdern Tieck nach Rom, wo sie bis zu ihrem Tod ansässig blieben. Hier standen sie dem Kreis der Nazarener nahe, doch hielten sie nicht wie jene streng am Formenkanon dieser Gruppierung fest. Bedeutende Positionen nahmen sie in der deutschen Künstlerkolonie ein - Franz etwa war Vorstandsmitglied der Künstlerhilfskasse und Mitbegründer des deutschen Künstlervereins -, zudem pflegten sie zum Teil freundschaftliche Kontakte mit Archäologen, Gelehrten und Diplomaten sowie Künstlern und Literaten, veranstalteten zeitweise sogar selber literarische Veranstaltungen. Politische Umstände und auch Schicksalsschläge führten dazu, daß sie zeitlebens unter finanziellen Engpässen litten und verarmt und weitgehend verkannt starben. Ihr künstlerischer Schwerpunkt lag auf archäologischen und historischen, mythologischen und literarischen Themen.‎

Bookseller reference : 559-E

‎Richter, Adrian Ludwig - 1803 - Dresden - 1884‎

‎Prozessionszug mit Segnung eines Kindes.‎

‎o.J. Bleistift, mit Bleistiftlinie umrandet, auf chamoisfarbenem Velin. 11,1:18,1 cm. Insgesamt nicht ganz frisch, am Oberrand winzige Nagellöchlein, Fehlstelle rechts oben und Knickfalten links oben; verso alte Klebereste. Sicher Entwurf für eine Illustration.‎

‎Als Sohn des Malers C.A. Richter (1770-1848) erhielt Ludwig Richter seinen ersten Unterricht im Malen, Zeichnen und Radieren bei seinem Vater. Mittels eines 3jährigen Reisestipendiums konnte er 1823-1826 nach Italien gehen, wo er regen Kontakt mit deutschen Künstlern pflegte. Nach seiner Rückkehr blieb er für wenige Jahre in Dresden, zog 1828 nach Meißen, wo er bis 1935 als Zeichenlehrer in der Porzellanmanufaktur tätig war. Anschließend wurde er als Professor an die Dresdner Kunstakademie berufen, wo er bis 1876 lehrte. Nach seinem Italienaufenthalt zunächst vorwiegend nach dort gezeichneten Blättern arbeitend, wandte er sich an 1835 zunehmend der heimischen Landschaft zu. 1836 begann die fruchtbare Zusammenarbeit mit dem Verleger Georg Wigand in Leipzig, für den er nicht nur Landschaften für dessen Stahlstiche zeichnete, sondern auch für die Holzschnitte zu Marbachs Volkbüchern. Seine Illustrationskunst, die zunehmend in den Vordergrund seines Schaffens trat, für Volksschriften, Liedersammlungen, Gedichte, Märchen und Kinderbücher etc. war für zahlreiche Künstler vorbildhaft.‎

Bookseller reference : 557-E

‎Renouard, Paul, Charles, - 1845 Cour-Cheverny - Loir-et-Cher - Paris 1924‎

‎Halbfigurenbildnis einer an einem Tisch sitzenden Frau, leicht nach links gewandt.‎

‎o.J. Bleistift, auf Velin, links unten signiert, rechts unten bezeichnet ?Madame Prévot au monde (?) qui était faité la location du Vert Logis?. Verso bezeichnet ?Le Provès Humbert?. 21,3:15,5 cm.‎

‎Nachdem Renouard als Dekorationsmaler tätig war, besuchte er seit 1868 die École des Beaux-arts in Paris im Atelier von I.A. Pils (1813/15-1875). Mit Pils arbeitete er an der Pariser Oper und führte dort 1875 Plafondmalereien aus. 1877 debütierte er im Pariser Salon. Auch Ausstellungsbeteiligungen in England an der Royal Society of Painters and Etchers und dem New English Art Club sind zu verzeichnen. 1894 organisierte der bekannte japanische Kunsthändler und Sammler Tadamasa Hayashi (1863-1906) in Paris eine Ausstellung der Drucke und Zeichnungen Renouards. Anläßlich der Weltausstellungen von 1889 und 1900 erhielt er Goldene Medaillen. Als Illustrator arbeitete er bei einigen der bekanntesten französischen Zeitschriften, so für die L'Art, L'Illustration oder La Vie Moderne. Bekannt sind auch seine Illustrationen zur ?Dreyfus-Affäre?. Auf einer Amerika-Reise entstanden zahlreiche Szenen aus dem politischen Leben. V. van Gogh (1853-1890) war einer seiner Bewunderer und sammelte seine Werke. Das Fine Art Museum of San Francisco besitzt mehrer Werke Renouards, auch das Tokio National Museum als Schenkung der Nachfahren Hayashis, das auch 2006 in ihren Räumen zum 100. Todestag Hayashis eine Ausstellung Renouards organisierte.‎

Bookseller reference : 555-E

‎Rensch, Friedrich, Rentsch, Rentzsch, Renzsch - 1792 - Dresden - 1856‎

‎Mönch erhebt segnend seine Hände über ein sich umarmendes junges Paar; historische Szene in einem Turm.‎

‎o.J. Bleistift, mit doppelter Bleistiftlinie umrandet, auf cremefarbenem Velin, links unten monogrammiert ?FR? (ligiert), unten von fremder Hand betitelt ?Enzio?. 12:8,6cm. - Verso an den Ecken Reste alter Montierung und Druckstellen sowie dünne Stelle im Papier rechts oben. Vermutlich handelt es sich um die Vorzeichnung für eine Almanach-Illustration.‎

‎Nach erstem Zeichenunterricht bei J.G. Lindner (verst. vor 1809) und Cajetan Toscani (1742-1815) wechselte Rensch an die Dresdener Akademie. Seit 1806 war er Schüler von Johann David Schubert (1761-1822). Seit 1823 war er als Zeichenlehrer an der Bau- und Industrieschule tätig, später als 1. Lehrer der Zeichenklasse der Akademie., seit 1826 wandte sich Rensch literarischen Stoffen zu und zeichnete u.a. Szenen aus Goethes und Schillers Dramen.‎

Bookseller reference : 552-E

‎Rensch, Friedrich, Rentsch, Rentzsch, Renzsch - 1792 - Dresden - 1856‎

‎Der erblindete Belisar.‎

‎o.J. Bleistift, mit doppelter Bleistiftlinie umrandet, auf cremefarbenem Velin, links unten monogrammiert ?FR? (ligiert), unten betitelt ?Belisar?. 12,9:9,5cm. Vermutlich handelt es sich hierbei um eine Illustration zu J.F. Marmontels Roman ?Belisar?.‎

‎Nach erstem Zeichenunterricht bei J.G. Lindner (verst. vor 1809) und Cajetan Toscani (1742-1815) wechselte Rensch an die Dresdener Akademie. Seit 1806 war er Schüler von Johann David Schubert (1761-1822). Seit 1823 war er als Zeichenlehrer an der Bau- und Industrieschule tätig, später als 1. Lehrer der Zeichenklasse der Akademie., seit 1826 wandte sich Rensch literarischen Stoffen zu und zeichnete u.a. Szenen aus Goethes und Schillers Dramen.‎

Bookseller reference : 550-E

‎Reinhold, Franz - 1816 - Wien - 1893‎

‎Kuhherde am baumbestandenen Fluß mit ruhendem (Bauern-)Paar im Mittelgrund links.‎

‎o.J. Bleistift, auf Velin, oben angeschnittene Umfassungslinie. 13,1:21,4 cm. Insgesamt ein wenig fleckig. Sicher Vorzeichnung zu einem Gemälde. Es existiert eine weitere Bleistiftzeichnung, die dasselbe Thema variantenreich verarbeitet.‎

‎Der österreichische Maler Reinhold studierte nach dem Unterricht bei seinem Vater F.P. Reinhold (1779-1840) 1830-40 an der die Wiener Akademie unter Th. Ender (1793-1875), J. Mößmer (1780-1845) und F. Steinfeld d. J. (1787-1868). Ab 1834 unternahm er mehrere Studienreisen durch das österreichische Alpenland, später auch nach Oberitalien. Bevorzugt malte er staffierte Wald- und Gebirgslandschaften sowie Volksszenen, Tierdarstellungen und Wiener Ansichten. Reinholds Werke befinden sich u.a. in den Städtischen Sammlungen Wien, in der Albertina Wien, im Museum Gera und in der National-Galerie Berlin.‎

Bookseller reference : 548-E

‎Rayski, Ferdinand von - 1806 Pegau/Sachsen - Dresden 1890‎

‎Aktstudie eines Mannes im Laufschritt und mit zum Kopf erhobenem Arm, die Augen verdeckend (Gestus der Verzweiflung).‎

‎o.J. Bleistift, auf Velin, mit doppelter schwarzer Federlinie umrandet. 14,6:12,3 cm. Provenienz: Sammlung Blucke, Dresden, nicht bei Lugt.‎

‎Von 1823-1825 war Rayski Schüler der Dresdener Akademie. Anschließend war er bis 1829 Gardeoffizier in Ballenstedt. 1831-1834 bildete er sich autodidaktisch zum Porträtmaler in Dresden aus. Es folgte ein erneuter Besuch der Dresdner Akademie. Ein Parisaufenthalt fällt in die Jahre 1834/35. Von 1835-1839 war er auf Reisen mit wechselndem Aufenthalt über Trier, Frankfurt am Main, Würzburg, Mainsondheim in Franken, München und zurück nach Dresden, wo er von Dezember 1839 bis zu seinem Tode festen Wohnsitz nahm, allerdings unterbrochen von zahlreichen kleineren Reisen. Rayski war vornehmlich als Porträtmaler tätig, schuf aber auch Tierstücke und Jagdbilder, gelegentlich auch Landschaften. ?Der größte Bildnismaler und zugleich bedeutendste ?Außenseiter? der Epoche aber war Ludwig Richters Altersgenosse Ferdinand von Rayski, dessen malerisches Genie zu seinen Lebzeiten völlig verkannt wurde.? (zit. aus: H.J. Neidhardt, Die Malerei der Romantik in Dresden. Leipzig, E.A. Seemann, 1976, S. 345). 1906 zur Jahrhundertausstellung wurde Rayskis Talent entdeckt, die Folge war, daß viele deutsche Museen seine Werke erwarben, so die Berliner National-Galerie, die Museen in Bremen, Chemnitz, Dresden, Elberfeld, Hamburg, Kiel, Köln, Leipzig, Magdeburg, Mannheim, München, Nürnberg, Prag, Stettin, Stuttgart und Weimar.‎

Bookseller reference : 545-E

‎Rayski, Ferdinand von - 1806 Pegau/Sachsen - Dresden 1890‎

‎Figurenstudie eines Mannes mit Zylinder und Spazierstock, Ganzfigur stehend im Profil nach links.‎

‎o.J. Bleistift, auf Papier mit Fragment des Wasserzeichens: WHatman. 12:7,6 cm. Provenienz: Sammlung Blucke, Dresden, nicht bei Lugt.‎

‎Von 1823-1825 war Rayski Schüler der Dresdener Akademie. Anschließend war er bis 1829 Gardeoffizier in Ballenstedt. 1831-1834 bildete er sich autodidaktisch zum Porträtmaler in Dresden aus. Es folgte ein erneuter Besuch der Dresdner Akademie. Ein Parisaufenthalt fällt in die Jahre 1834/35. Von 1835-1839 war er auf Reisen mit wechselndem Aufenthalt über Trier, Frankfurt am Main, Würzburg, Mainsondheim in Franken, München und zurück nach Dresden, wo er von Dezember 1839 bis zu seinem Tode festen Wohnsitz nahm, allerdings unterbrochen von zahlreichen kleineren Reisen. Rayski war vornehmlich als Porträtmaler tätig, schuf aber auch Tierstücke und Jagdbilder, gelegentlich auch Landschaften. ?Der größte Bildnismaler und zugleich bedeutendste ?Außenseiter? der Epoche aber war Ludwig Richters Altersgenosse Ferdinand von Rayski, dessen malerisches Genie zu seinen Lebzeiten völlig verkannt wurde.? (zit. aus: H.J. Neidhardt, Die Malerei der Romantik in Dresden. Leipzig, E.A. Seemann, 1976, S. 345). 1906 zur Jahrhundertausstellung wurde Rayskis Talent entdeckt, die Folge war, daß viele deutsche Museen seine Werke erwarben, so die Berliner National-Galerie, die Museen in Bremen, Chemnitz, Dresden, Elberfeld, Hamburg, Kiel, Köln, Leipzig, Magdeburg, Mannheim, München, Nürnberg, Prag, Stettin, Stuttgart und Weimar.‎

Bookseller reference : 543-E

‎Pöhacker, Leopold - 1782 - Wien - 1844‎

‎Andromache, die in der griechischen Mythologie die Frau des trojanischen Helden Hektor war, mit ihrem kleinen Sohn Astyanax, der eine phrygische Mütze trägt.‎

‎o.J. Pinsel in Grau, über Bleistift, die Wangen der Dargestellten rötlich laviert, mit zwei schwarzen Tuschlinien umrandet, auf chamoisfarbenem Velin. 11,3:8,2 cm. - Winzige Fehlstelle im rechten Rand, verso Reste alter Montierung. Vorzeichnung für eine Almanach-Illustration.‎

‎Seine Ausbildung erhielt Pöhacker 1800/1810 und 1813/1820 an der Akademie der Bildenden Künste in Wien und erhielt 1813 als Auszeichnung den Sonnenfelspreis. Er war vor allem als Poträtmaler sowie als Miniatur-Maler tätig.‎

Bookseller reference : 540-E

‎Peschel, Carl Gottlieb - 1798 - Dresden - 1879‎

‎Eliezer, der Knecht Abrahams, führt Rebekka als Braut Isaaka nach Mesopotamien.‎

‎o.J. Bleistift, auf Bütten mit Wasserzeichen: C & I Honig, verso bezeichnet ?said to be drawn by Ludwig Richter / if not Peschel. 15:20 cm. Provenienz: Anna Gruner 1881, (lt. Überlieferung). Vermutlich Ideenskizze für eine größere Arbeit.‎

‎Peschel studierte an der Dresdner Akademie 1811 bei Christian August Lindner (1772-1832) und 1815/25 bei Traugott Leberecht Pochmann (1762-1830). 1825/26 unternahm er eine Reise nach Rom, die zu enger Freundschaft mit Julius Schnorr von Carolsfeld (1794-1872) und Ludwig Richter (1803-1884) führte. Dort schloß er sich eng den Nazarenern, dem Kreis um Johann Friedrich Overbeck (1789-1869) an. Nach seiner Rückkehr nach Dresden gab er zunächst Zeichenunterricht und beschäftigte sich mit der Dosenmalerei. 1837 wurde er Lehrer an der Dresdner Kunstakademie, 1846 Professor, 1859 Mitglied der Akademie des Rates. Das auch nach seinem Italienaufenthalt fortgesetzte freundschaftliche Verhältnis zu Richter führte zu gemeinsamen Studienreisen, so reisten die beiden Künstlerfreunde 1841 und 1848 mit Ernst Ferdinand Oehme (1797-1855) nach Böhmen, 1857/1859 unternahmen sie eine Reise an den Bodensee, 1859 in die Schweiz und ins Rheintal, 1862 wieder nach Böhmen. Werke besitzt u.a. das Kupferstichkabinett Dresden, das Graphische Kabinett Leipzig, die National Galerie Berlin. Vor seinem Rom-Aufenthalt meist Bildnisse und mythologische Darstellungen malend, wandte Peschel sich anschließend, außer Künstlerbildnissen, zunehmend biblisch-historischen Figurenbildern zu. Als Mitglied des Kreises um Overbeck entwickelte Peschel die charakteristische Handschrift der Nazarener mit der Betonung der Kontur, die Vorrang vor der Farbe hat. Auch die bei den Nazarenern anzutreffende Konzentration der Lichtführung, durch reiche Deckweißhöhungen gekennzeichnet, kam bei Peschel zum Einsatz, und nicht zuletzt ein weiteres Kennzeichen der nazarenischen Porträtkunst, der ernste und verinnerlichte Gesichtsausdruck.‎

Bookseller reference : 537-E

‎Perger, Sigmund Ferdinand Ritter von - 1778 - Wien - 1841‎

‎Halbfigürliches Bildnis einer jungen, weiß gekleideten Königin mit ihrer Zofe, im Hintergrund der Eingang einer Kirche, durch die sich eine Prozession bewegt.‎

‎o.J. Aquarell, weiß gehöht, über Bleistift, mit Bleistiftlinie umrandet, auf cremefarbenem Zeichenkarton, unten bezeichnet ?Orfanellie.?. 12:9 cm. - Verso Reste alter Montierungen. Vermutlich handelt es sich um eine Illustration zu Antonio Vivaldis (1678-1741) Musikstück ?Orfanelle?.‎

‎Nach seiner Ausbildung an der Wiener Akademie, war von Perger 1791/1808 Zeichner an der Wiener Porzellanmanufaktur, 1817 Hof-Tiermaler und 1825/1841 2. Kustos an der Belvedere-Galerie. Er war als Historien-, Porträt- und Pferdemaler tätig sowie als Lithograph, Stecher und Radierer.‎

Bookseller reference : 535-E

‎Perger, Sigmund Ferdinand Ritter von - 1778 - Wien - 1841‎

‎Die Armenierin. Junge Frau in armenischer Tracht, Büste im Profil nach links, im Hintergrund Landschaft.‎

‎o.J. Aquarell, Pinsel in Grau, weiß gehöht, über Bleistift, auf cremefarbenem Zeichenkarton, links unten signiert ?v. Perger fecit?, unten betitelt. 17,8:11,5 cm. - Verso Reste alter Montierungen. Vermutlich zu einer Serie mit Frauenbildnissen in Landestrachten gehörend.‎

‎Nach seiner Ausbildung an der Wiener Akademie, war von Perger 1791/1808 Zeichner an der Wiener Porzellanmanufaktur, 1817 Hof-Tiermaler und 1825/1841 2. Kustos an der Belvedere-Galerie. Er war als Historien-, Porträt- und Pferdemaler tätig sowie als Lithograph, Stecher und Radierer.‎

Bookseller reference : 533-E

‎Patzschke, Carl Friedrich - 1813 Leipzig - Berlin 1871‎

‎Conrad von Einbeck (1360-1428, Bildhauer und Baumeister; Büste in der Moritzkirche von Halle.‎

‎o.J. Bleistift, auf braunem festem Papier, am Unterrand bezeichnet ?Halle. Baumeister der Moritzkirche?. 8,5:7,7 cm. Provenienz: Sammlung AGZ (ligiert), nicht bei Lugt.‎

Bookseller reference : 531-E

‎Müller, Rudolf - 1802 Basel - Rom 1885‎

‎Südliche Landschaft mit kleinem Gewässer, gesäumt von Büschen und Bäumen, im Vordergrund die Hl. Familie auf der Flucht nach Ägypten.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift, auf cremefarbenem Velin. 19,3:27,6 cm. Literatur: F. Fichter, Weisslingen/Schweiz, wird das Aquarell in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis aufnehmen.‎

‎Müller war als Landschaftsmaler, besonders als Aquarellist Autodidakt. Er arbeitete in der Schweiz und in Paris, in Neapel 1822/35, Griechenland und Rom, seit 1838 zusammen mit Fr. Horner (1800-1864).‎

Bookseller reference : 528-E

‎Meßmann, Carl Ludwig Ferdinand - - 1826 Kopenhagen - Göteborg 1893‎

‎Landschaft an Meeresbucht, auf einem Weg links, der auf ein Haus zuführt, Mutter mit Kind.‎

‎o.J. Pinsel in Grau und Schwarz, grau laviert, über Bleistift, mit Deckweiß gehöht, mit Deckweißlinie gerahmt, auf festem Velin, rechts unten undeutlich signiert und datiert ?Ludvig Meßmann 1851.?. 17:25,4 cm.- Knickfalte links geglättet. Im Sinne der Spätromantik aufgefaßtes spätsommerliches Landschaftsbild mit Staffage bei heranziehendem Gewitter.‎

‎Meßmann besuchte die Akademie in Kopenhagen von 1840-1844 und stellte dort 1850/59 aus. Eine Ansicht von Kopenhagen befindet sich im Museum Frederiksborg und zwei Gemälde in der Sammlung Joh. Hansen in Kopenhagen.‎

Bookseller reference : 524-E