‎Futurisme‎

‎De Goyzueta, Francesco‎

‎La Profana commedia. Poema tragicomico in 34 canti. Con annotazioni del Prof. Giovanni Vaccaro‎

‎Edizione originale. CON DEDICA Più che buon esemplare (lievi gore d’umido perimetrali alla copertina e qualche segno del tempo). Firma autografa autenticativa dell’autore al colophon. Parodia dell'opera dantesca in chiave antiaustriaca – con tanto di note esegetiche a piè pagina – che ha per protagonista Marinetti. Salaris, Bibliografia, p. 106b; Ead., Storia, p. 87b; Cammarota, Marinetti, Marinettiana II, 28‎

‎Spiridigliozzi, Fernando‎

‎Uomini del decennale. Edizione per la Lombardia. Disegni di Fernando Spiridigliozzi‎

‎Prima edizione. Ottimo esemplare, ex libris Caproni. Edizione originale in 1000 esemplari. Raccoglie i ritratti dei personaggi ufficiali del fascismo, tutti in stile futurista. La paginazione inizia dal recto della carta incollata al contropiatto anteriore, così da avere come p. 2 la prima di risguardo e via di seguito fino all'ultima incollata al contropiatto posteriore. Cfr. Cammarota, Futurismo, 454.1.‎

‎Aa. Vv. (Balla, Boccioni, Carrà, Russolo, Severini, Soffici)‎

‎Esposizione di pittura futurista di «Lacerba». Novembre 1913 - Gennaio 1914‎

‎Edizione originale. Ottimo esemplare, fresco e pulito, intatto anche alla copertina. Catalogo della mostra organizzata a cavallo del 1913-14 a Firenze, sotto l’egida della rivista Lacerba. -- «Riproposto a Firenze il sestetto ufficiale dei pittori futuristi già visto a Roma [feb. 1913, Teatro Costanzi], ma con opere diverse [...], o con molte altre (Soffici). Il testo al pubblico lo firma [per la prima volta] anche Soffici, inserito nel cast del Movimento» (NAF). -- Nel biennio 1912-13 di tour dei pittori futuristi in Europa e in Italia, questa tappa fiorentina conclusiva rappresenta il momento della consacrazione futurista di Ardengo Soffici, già presente nella prima collettiva futurista italiana del febbraio 1913 (che seguiva le maggiori tappe del tour europeo) ma qui protagonista con 18 opere (contro le 14 di Carrà e 11 di Boccioni, 10 di Severini, 4 di Balla e 2 di Russolo). Originali tutti i clichés: Boccioni, Testa + Luce + Ambiente; Carrà, Donna + casa + bottiglia...; Russolo, Volumi dinamici; Balla, Plasticità luci X Velocità; Severini, Danzatrice; Soffici, Sintesi pittorica di un paesaggio d’autunno. Il testo introduttivo è il medesimo della collettiva Roma feb. 1913, con le seguenti modifiche riscontrate da Pacini (e riconducibili fino al testo francese di Parigi feb. 1912): l’aggiunta della «pittura dei suoni, rumori e odori» accanto alla «pittura degli stati d’animo» (p. 14 del cat.), assecondando il manifesto di Carrà del settembre 1913; il paragrafo appena precedente la «Conclusione» è di molto snellito, tagliando due capoversi incipitari (p. 15 del cat., e sono «In alcuni dei quadri da noi presentati...» e «Così noi abbiamo realizzato la nostra famosa affermazione del cavallo in corsa...») e i due finali (p. 16 del cat., e sono «Noi andiamo distruggendo ogni giorno ... le forme realistiche ...» e «Così noi rispondiamo alla curiosità grossolana...»). La mostra, tuttavia, è molto diversa da quel gruppo che si sposterà da Roma a Rotterdam nel primo semestre dell’anno. Pacini, Esposizioni futuriste 1912-1918, p. 37-s; Nuovi archivi del futurismo, I, 1913-1914/1‎

‎Aa. Vv. (Severini, Prampolini, Fillia et alii)‎

‎23 Galerie 23. Peintres futuristes italiens [...] Conférences [...] par F.T. Marinetti de l’Académie d’Italie‎

‎Catalogo originale. Ottimo esemplare. Catalogo della mostra 27 dic. 1929 - 9 gen. ’30 alla Galerie 23, rue La Boëte, Parigi. A p. [1] elenco degli espositori: Severini, Russolo, Balla, Prampolini, Depero, Marasco, Dottori, Fillia, Pozzo, Ciacelli, Diulgheroff, Munari, Oriani, Sant’Elia, Sartoris. L’importante mostra, voluta da Severini che ne firma la «Préface» (giocata sulla rievocazione dell’esordio parigino del 1912), segna il trionfo dello stesso Severini, di Prampolini (i più rappresentati), di Fillia e del gruppo torinese (Sartoris su tutti come esponente dell’architettura vicino al nume tutelare Sant’Elia) — accanto alle certezze di Russolo, Balla, Depero, Dottori e Munari. Riprodotte opere di: Severini (L’Autobus), Russolo (Bulles de Savon), Balla (Chiffres amoureux), Prampolini (Architecture spirituelle; Benedetta Marinetti), Marasco (Equivalences géometriques), Dottori (Les Voiles), Fillia (Les Amants), Sartoris (Groupe d’édifices pour habitations, boureaux et ateliers), Diulgheroff (L’homme rationnel), Munari (Construire), Oriani (Nature-Morte). -- «Il presente opuscolo è stato inserito nella prima raccolta di cataloghi futuristi in quanto vi figurano opere eseguite avanti il 1916, ma non esposte oppure presentate con dati incompleti (v. Russolo e Severini)» (Pacini) Pacini, Cataloghi futuristi 1912-1918, p. 53-s; Nuovi archivi del futurismo, I, 1929-1930/1‎

‎Aa. vv. (Tato, Dottori, Prampolini, Diulgheroff, Fillia, Oriani, Brunas, Thayaht, Balla, Ballelica, Benedetta, Marinetti)‎

‎Prima mostra di aeropittura dei futuristi [...] organizzata da S.E. Marinetti. Omaggio futurista ai trasvolatori‎

‎Edizione originale. Ottimo esemplare. Fondamentale mostra romana del febbraio 1931, creata per celebrare la prima traversata atlantica organizzata da Balbo a cavallo del 1930-31 e ufficiale atto di nascita dell’«aeropittura». Contiene per la prima volta a stampa il «Manifesto della aeropittura», cui segue il catalogo della piccola ma densa esposizione, dove primeggiano Tato e Dottori, seguiti da Prampolini, quindi a parimerito con due opere cadauno Diulgheroff, Fillia, Oriani, Brunas, Thayaht, e le singole opere di Balla, Ballelica, Benedetta. L’iconografia prevede Dottori («Stormo di aeroplani» e «Sintesi di mare dall’alto-Volo»), il disegno di Prampolini «Eliche», Tato «Aeroplani», e il bello scatto della «Vittoria dell’ala» di Thayaht. Nuovi archivi del futurismo I, 1931/4; Tonini, I manifesti, 246.1‎

‎Forlin, Corrado, R. Averini, Fasullo, M. Goretti, L. Zen, Caviglioni, U. Veronesi, G. Marcati, E. Morato, A. Giglioli‎

‎Aeropoeti aeropittori di guerra. Gruppo futurista Savarè [...]. Forlin. Averini. Fasullo. M.A. Goretti [...]. 8a [OTTAVA] Mostra di aeropitture di Guerra‎

‎Catalogo originale. CON DEDICA Ottimo esemplare pregiato da invio autografo di F.T. Marinetti sul piatto superiore della copertina: «a Paola Ojetti», la figlia di Ugo Ojetti. Molto raro con autografo. Catalogo della mostra — o «numero unico» (C. Rebeschini in Diz. Fut.) — contiene aeropoesie composte in diversi caratteri tipografici di: C. Forlin, R. Averini, M. Goretti, U. Veronesi, G. Marcati, E. Morato, A. Giglioli. Riproduzioni in bianco e nero delle opere esposte in copertina. Tra i vari stampati pubblicati dal Gruppo futurista Savarè, questo è il più “comune”, forse perché è uno dei primi e fu tirato in un numero di copie più ampio rispetto ai successivi. Nuovi archivi del futurismo I, 1940/9; Diz. Fut., p. 7b‎

‎Aa. Vv.‎

‎Esposizione futurista internazionale inaugurata da Marinetti‎

‎Catalogo originale. Ottimo esemplare proveniente dalla biblioteca di Luce Marinetti, come da timbro ex libris alla prima carta. Rarissimo: Iccu registra solo tre esemplari, tutti nel Nord Italia (Braidense, Apice Milano, Asac Venezia); Oclc aggiunge l’esemplare di Getty e quello di Yale. -- Catalogo della mostra nel marzo-aprile del ’22 «nel Salone del Winter Club». Come apertura, un importante scritto militante di Antonio Marasco che dimostra confidenza con l’avanguardia francese e tedesca, e risulta particolarmente adatto a introdurre i manifesti che seguono: «Contro tutti i ritorni in pittura» (Russolo), «Che cos'è il futurismo» (Marinetti, Settimelli, Carli). In catalogo spiccano: Carlo Frassinelli con «Alcune illustrazioni per la “Rivoluzione Grafica” (pubblicazione in corso di stampa [ma sarà «Campo grafico»])», Gino Soggetti, Pino Masnata, Jamar 14, Ivo Pannaggi, Vinicio Paladini, Rougena Zátková, Arnaldo Ginna, Lucio Venna, Volt, pareti dedicate a Cangiullo (numericamente il più esposto) e Rognoni; tra i meno noti, Bolongaro, De Nardis, G. Spina, G. Soldi, Mimì Lazzaro, Res, Pittèri, Alteroi, Togo, Ago, Duilio Remondino, De Gobis, P. Ancarani etc. Una sola opera di Balla, tre di Depero, sei di Prampolini. «... prima di randellare i batraci proponiamo loro un potente rimedio che li allontanerà da tutte le vigliaccherie del dopo guerra. Eccolo: Nell’arte come nella vita, Allenare i muscoli - Amare la lotta - Adorare il nuovo - Centuplicare la Virilità novatrice ... [firmato:] Marasco futurista» Nuovi archivi del futurismo I, 1922/4‎

‎Forlin, Corrado, Fasullo, Caviglioni, Zen, Menin‎

‎Futuristi aeropittori di guerra. Gruppo futurista Savarè [...]. Forlin. Fasullo. Caviglioni. L. Zen. Menin. 9a [NONA] Mostra di aeropitture di Guerra in onore del Trasvolatore Italo Balbo‎

‎Edizione originale. CON DEDICA Ottimo esemplare (traccia di ruggine alla pinzatura), pregiato da invio autografo di Marinetti in copertina; proveniente dalla storica collezione futurista di Giampiero Mughini. Rarissimo con autografo. Raro catalogo della mostra tenutasi al Castello Estense in Ferrara, 1-31 gennaio 1941. Notevole impaginazione futurista, con lo slogan in verticale al mezzo del paginone centrale: «A Inos Ferraro camicia nera futurista del Gruppo ‘Savarè’ caduto ad Alcaniz (Guerra di Spagna)». Testi di Marinetti (L'attività del Gruppo Futurista Savarè), C. Forlin (Arte dinamica del tempo fascista), I. Fasullo (Aeropittura dell'infinitamente grande e dell'infinitamente piccolo), Caviglioni, L. Zen, M. Goretti (La donna e l’aeropittura di guerra), Marga Biesenbach (resoconto dell’8va mostra Savarè a Padova, ott. 1940), U. Veronesi (Arte Vita - Arte Patrie - Arte Politica), R. Averini (Marciare non marcire), alternati alle riproduzioni di opere impaginate a fil di piede o di testa delle pagine: Forlin (Palio di Siena, Carbonia, Battaglia del grano, Italo Balbo, Dinamismo di una famiglia, Ardentismo dei palombari di donne, Sorpresa primaverile del volo, L’astronomo Mattana, Ardentismo del fondatore dell’Impero), Fasullo (Genio fascista di Marconi, Gli ubriachi - Stati d’animo), Caviglioni (Trimotori sopra le torri bolognesi), Zen (Genio fascista di Mussolini, Autoritratto sintetico), Menin (I mitraglieri a passo Uarieu). In ultima pagina una fotografia di Forlin e Marinetti intenti a declamare aeropoesie a Padova. Nuovi archivi del futurismo, I, 1941/1; Buscaroli Fabbri e Ortenzi, I gruppi futuristi Boccioni e Savarè, p. 169; Diz. Fut., pp. 466c-467c‎

‎Aa. Vv. (Boccioni, Carrà, Russolo, Balla, Severini, Soffici)‎

‎Les Peintres et les sculpteurs futuristes italiens‎

‎Catalogo originale. Ottimo esemplare. Non comune e prezioso catalogo della mostra olandese della primavera del 1913, organizzata dal Circolo cittadino. Si tratta della prima mostra tout court dove appaiono delle sculture futuriste (e sono la «Compenetrazione di testa, finestra» etc. e lo «Sviluppo di una bottiglia nello spazio», entrambe opere boccioniane). Realizzato sulla falsariga di quello per la «Prima esposizione pittura futurista» Roma febbraio 1913 (Teatro Costanzi / Gall. G. Giosi), di cui traduce il testo «Les exposants au public» (a sua volta minimo aggiornamento del testo introduttivo realizzato per la tournée del 1912 — Pacini segnala le varianti tra i due testi francesi), il catalogo di Rotterdam ne è un perfezionamento: Soffici entra a pieno diritto nel gruppo, anche come firmatario del testo; in catalogo figurano un elenco dei quadri venduti durante la tournée 1912, con relativi compratori (Marinetti, Borchardt, Busoni, Bernheim Jeune, Rothschild, Meyer-See); i prezzi (o il prestatore) delle nuove opere presentate (il più costoso è il «Dynamisme musical» di Russolo, seguito a stretto giro da quadri di Boccioni e Carrà); la nuova sezione dedicata alla scultura; 6 clichées originali delle opere esposte (Boccioni, Elasticité; Carrà, Forces centrifugues; Russolo, Résumé plastiques des mouvements d’une femme; Balla, Une laisse en mouvement; Severini, Hiéroglyphe dynamique du Bal Tabarin; Soffici, Synthèse picturale de la ville de Prato). Tra le altre varianti rispetto alla mostra romana, due quadri di Russolo (Moi mouvementé, Résumé plastique des mouvements d’une femme). La copertina del catalogo, invece, riprende colore e impaginazione del ‘mitico’ catalogo Parigi feb. 1912, ovvero poi della tappa Bruxelles mai-juin 1912, con i quali viene facile a prima vista confonderlo. «Nella nuova formazione a sei sperimentata all’inizio del 1913 a Roma [Galleria Giosi], estesa con Boccioni anche alla scultura, gli artisti futuristi si ripropongono in Europa [...]. In catalogo [...] si esibisce un elenco dei dipinti [con prezzi e] venduti» (NAF) Pacini, Esposizioni futuriste 1912-1918, p. 31-s; Nuovi archivi del futurismo I, 1913/4‎

‎Aa. Vv. (Boccioni, Carrà, Russolo, Balla, Severini)‎

‎Les Peintres futuristes italiens. Boccioni. Carrà. Russolo. Balla. Severini‎

‎Edizione originale. Ottimo esemplare. Catalogo della prima collettiva futurista tout court, che inaugura a Parigi la tournée europea dei pittori futuristi nel 1912. Testo in francese «Les exposants au public» – comune a tutti i cataloghi di detta tournée – a firma di Boccioni, Carrà, Russolo, Balla e Severini – che sviluppa le idee esposte da Boccioni nella conferenza sulla pittura futurista al Circolo Internazionale Artistico di Roma il 29 maggio 1911. Segue la redazione in francese del Manifesto dei pittori futuristi (a firma degli stessi). 8 riproduzioni b.n. di opere esposte, due per artista (manca Balla): Severini, Danseuse obsédante, La modiste; Russolo, Souvenirs d’une nuit (e La révolte a chiusura delle illustrazioni); Boccioni, Les adieux, Le rire; Carrà, Les funérailles de l’anarchiste Galli, Cahots de fiacre. Da alcune lettere di Boccioni conosciamo la tiratura, che fu tra le 13.000 e le 17.000 copie (Pacini). -- «L’esposizione di pittura futurista alla Galleria Bernheim Jeune di Parigi, che si svolge dal 5 al 24 febbraio 1912, costituisce il primo appuntamento internazionale del movimento in ambito pittorico [...]. La risonanza all'avvenimento è grande e l'esposizione viene descritta come un grande successo di pubblico [...]. Il catalogo comprende anche un'opera di Balla non presente nell'esposizione oltre a un'importante dichiarazione introduttiva intitolata “Les Exposants au public” [...]» (Diz. Fut.) Pacini, Esposizioni futuriste 1912-1918, pp. 17-19; Nuovi archivi del futurismo, I, 1912/1; Diz. Fut., p. 478c-479a‎

‎Carrà, Carlo Dalmazzo‎

‎Mostra personale del pittore futurista Carlo Carrà‎

‎Catalogo originale. Ottimo esemplare. Raro catalogo della personale di Carrà a Milano, 18 dic. 1917 - 10 gen. ’18: 73 opere dalla fase analitica a quella metafisica. Contiene il notevole ritratto lirico «Carrà» di Paolo Buzzi (qui in edizione originale?), e un testo programmatico originale dell'artista, di memoria e congedo («Fu gioia di amici veri presentaci un dì unti, ma ora [...]), alternato a belle riproduzioni b.n. piena pagina di opere. Pacini, Esposizioni futuriste 1912-1918, p. 52; Nuovi archivi del futurismo, 1917-1918/1‎

‎Depero, Fortunato (cur.), Roberto Marcello Baldessari “Iras” et al.‎

‎VI Esposizione sindacale d'arte a. XV del sindacato interprovinciale fascista belle arti Venezia tridentina. Pittura scultura bianco e nero arte pubblicitaria arte fascista e sportiva mostra del libro‎

‎Raro catalogo originale (nessuna copia in Iccu; 4 localizzazioni in Cbt, cui Oclc ne aggiunge 3 (KhI Firenze, NAL London, Getty). Esemplare più che buono. Mostra del settembre 1937 al Palazzo Scuole Raffaello Sanzio. Segretario del Sindacato interprovinciale tridentino è Depero, che cura buona parte della mostra e del catalogo, firmando l’introduzione/manifesto e due delle notizie sulle mostre retrospettive. Inaugura in questa edizione il premio Caproni «Ala fascista». Una trentina di belle riproduzioni b.n. di opere (tra le quali ‘Plastico Campari’ e ‘La polenta’ di Depero, e ‘Ala fascista’ di Baldessari Nuovi Archivi del futurismo I, 1937/7‎

‎Menin, Mario, raccontato da F.T. Marinetti e Luigi Scrivo‎

‎Mario Menin. Camicia Nera Futurista e primo battaglista del mondo‎

‎Edizione originale. CON DEDICA Rimozione di timbro ex-libris al piatto, nel complesso bell’esemplare pregiato dall’invio autografo di Marinetti. Proveniente dalla collezione futurista di Giampiero Mughini. Catalogo / monografia sul pittore futur-fascista padovano Mario Menin (1896-1961), arruolato nel futurismo dopo il 1935, quando incontra Marinetti durante la comune militanza presso la divisione «28 Ottobre» in Etiopia. Il testo eponimo di Marinetti, seguito dal manifesto dell’artista «Sentimento e violenza» e dai «Rapporti Mario Menin - Futurismo» di Luigi Scrivo, introduce un catalogo di 24 opere dell’artista che spaziano dai capolavori futuristi ispirati alla guerra d’Africa alle tele “passatiste” del periodo prefuturista («... atmosfere sospese, ... soluzioni stilistiche derivanti dal realismo magico di F. Casorati» per E. Piersensini, voce DBI) fino alle opere più recenti, ispirate dalla più vieta adesione alle parole d’ordine strapaesane della propaganda fascista. Cammarota, Marinetti, n. 234‎

‎Prampolini, Enrico‎

‎Enrico Prampolini et les aeropeintres futuristes italiens‎

‎Catalogo originale. Più che buono se non ottimo esemplare. Raro catalogo della personale di Prampolini, che fa da traino alla mostra delle aeropitture futuriste. Contiene il «Manifesto dell'aeropittura» (Marinetti et alii), e riproduzioni b.n. di opere di Dottori, Fillia, Benedetta, Rosso, Oriani, Diulgheroff, Tato, Munari. Pregiata grafica ‘torinese’ (certificata dallo stabilimento tipografico ARS) nel solco della rivista «Città nuova» e che sarà tipico del mensile «Stile futurista» e del catalogo della «Prima mostra di plastica murale». Interessante l’edizione del manifesto aeropittorico, con le date del maggio 1926 (Prospettive di volo di F. Azari), settembre 1929 (decorazione aeroporto di Ostia per G. Dottori) e gennaio/febbraio 1931 (pubblicazione del manifesto). «Importante riproposizione internazionale ... Complementare al catalogo della mostra ‘Les cahiers jaunes’ 1, Paris 1932» (NAF) Cammarota, Marinetti, 161; Diz. Fut., pp. 4c e 920c; Nuovi archivi del futurismo I, 1932/5‎

‎Marinetti, Filippo Tommaso‎

‎Fondazione e manifesto del futurismo (Pubblicato dal «Figaro» di Parigi il 20 febbraio 1909) [SECONDA EDIZIONE, PRIMA TIRATURA]‎

‎Seconda edizione italiana in questo formato, prima tiratura. Più che buon esemplare, con un sobrio e professionale intervento di restauro alla giuntura del bifolio Seconda edizione del testo integrale (comprensivo di «Prologo» o «Fondazione» seguito dal «Manifesto») nel formato volantino a bifolio, tipico dei manifesti futuristi. Prima edizione sotto l’egida della «Direzione del Movimento Futurista», segue l’edizione stampata dalla Poligrafia italiana tra 1910 e 1911, nello stesso formato, senza indicazioni editoriali (in calce appare solo la firma di Marinetti in qualità di «direttore di “Poesia”»). Il testo è ovviamente datato in sottotitolo 20 febbraio 1909, ma questa edizione fa parte della «ristampa» annunciata da Marinetti a Francesco Balilla Pratella in una lettera datata primo maggio 1913, che vale dunque come “terminus post quem” (nonostante la data «fine 1911 / 1912» indicata nella bibliografia di riferimento compilata da Paolo Tonini). -- Esiste un’ulteriore ristampa non dichiarata da collocare post 1919, che si differenzia da questa stampa solo per: l’assenza del punto fermo a chiudere la riga del sottotitolo; l’indirizzo dello stampatore Taveggia, in piccolissimo al piede dell’ultima pagina, indicato nella ristampa al civico 1 di via Ospedale (si veda Coronelli, Spigolature). Coronelli, The Futurist Manifestos of 1909 (IYFS 10, 2020: 3-34), p. 21-s; Versari, The Letterhead (in Futurism: a Microhistory: 91-115), pp. 99-s e nota 24; Tonini, I manifesti del futurismo italiano, 1.24; Coronelli, Spigolature bibliografiche sui manifesti (ALAI 2, 2016: 59-77), p. 67-s‎

‎Marinetti, Filippo Tommaso‎

‎Manifeste du futurisme (Pubblié [sic, per “publié”] par «Le Figaro» le 20 Février 1909)‎

‎Seconda edizione francese in questo formato. Ottimo esemplare (normale lieve brunitura perimetrale, minime sfrangiature al piede con piccola mancanza all’angolino, ben lontana dalla parte a stampa). Seconda edizione del testo integrale (comprensivo di «Prologue» seguito dal «Manifeste») nel formato volantino a bifolio, tipico dei manifesti futuristi. Prima edizione sotto l’egida della «Direction du Mouvement Futuriste», segue l’edizione stampata dalla Poligrafia italiana tra 1910 e 1911, nello stesso formato, senza indicazioni editoriali (in calce appare solo la firma di Marinetti in qualità di «Directeur du “Poesia”»). Il testo è ovviamente datato in sottotitolo 20 febbraio 1909, ma questa edizione fa parte della «ristampa» annunciata da Marinetti a Francesco Balilla Pratella in una lettera datata primo maggio 1913, che vale dunque come “terminus post quem” (nonostante la data «fine 1911 / 1912» indicata nella bibliografia di riferimento compilata da Paolo Tonini). Si distingue particolarmente dalla prima (che è molto rara) per l’errore macroscopico in sottotitolo: «pubblié» invece di «publiè». Coronelli, The Futurist Manifestos of 1909 (IYFS 10, 2020: 3-34), p. 21-s; Versari, The Letterhead (in Futurism: a Microhistory: 91-115), pp. 99-s e nota 24; Tonini, I manifesti del futurismo italiano, 1.23; Coronelli, Spigolature bibliografiche sui manifesti (ALAI 2, 2016: 59-77), p. 67-s‎

‎Aa. Vv. (Boccioni, Carrà, Russolo, Balla, Severini)‎

‎Manifesto dei pittori futuristi [PRIMA EDIZIONE, SECONDA TIRATURA]‎

‎Prima edizione, seconda tiratura. Ottimo esemplare (lievissima brunitura al margine esterno delle pagine). Seconda e definitiva tiratura del «Manifesto dei pittori futuristi», atto di nascita del gruppo artistico del futurismo. In questa tiratura il gruppo dei cinque artisti è aggiornato con le firme di Gino Severini e Giacomo Balla, che entrano i sostituzione dei due membri originari, Romolo Romani e Aroldo Bonzagni, i quali lasciarono il gruppo uno dopo l’altro tra marzo e maggio 1910. Rispetto alla prima tiratura, stampata senza data nella seconda metà del febbraio 1910 e con le due firme poi dimissionarie, viene cassata la frase «Noi non invochiamo certo la materiale distruzione dei musei, come grossolanamente capirono gli stupidi detrattori del futurismo [...]», sostituita da «[religione del passato] alimentata dall’esistenza nefasta dei musei». «Romolo Romani and Arolodo Bonzagni, one after another, left the group between March and May 1910, to be replaced, respectively, by Gino Severini and Giacomo Balla. Consequently, Marinetti ordered a reprint of the “Manifesto dei pittori futuristi” with the names of the signatories revised. He used the same plates as in the first printing, except for a major interpolation at the beginning of the text, a few other minor changes here and there, and the bottom lines of the last page with the new names in the — now definitive — quintet of the Futurist Painters. Furthermore, the “Redazione di Poesia” became “Uffici di Poesia”, and the date “11 February 1910” was added at the foot of the last page. Contrary to what is asserted in all the studies on the subject, this updated reprint of the manifesto leaflet did not coincide with the actual changes in the composition of the group. Several documents, which I shall examine more thoroughly below, show that the reprint of the “Manifesto dei pittori futuristi” did not take place before September 1910; there is even an off-chance that it may have taken place a whole year later, in preparation for a new series of serate to take place in the first half of 1911» (Coronelli). Coronelli, The Futurist Manifestos of Early 1910 (IYFS 12, 2022, in print), fig. 1b & Appendix 2; Tonini, I manifesti del futurismo, 4.2‎

‎Pratella, Francesco Balilla‎

‎La Musica futurista. Manifesto tecnico [PRIMA ED., SECONDA TIRATURA]‎

‎Prima edizione nella seconda tiratura. Ottimo esemplare. La seconda tiratura si distingue dalla prima per pagina 1, terzo capoverso, che comincia con «Siamo dunque alla finestra di un manicomio glorioso»; in ultima pagina, tra i poeti futuristi è presente Federico De Maria. Nei più approfonditi repertori consultati (Tampieri; Tonini) non è interpretata correttamente la successione delle diverse tirature di questo manifesto. Si tratta del secondo manifesto pratelliano, preceduto dai «Musicisti futuristi» e seguito dalla «Distruzione della quadratura» pubblicato solo nel volume «Musica futurista». Tampieri, Pratella (1995), n. 39 (con imprecisioni); Tonini, I manifesti del futurismo italiano, n. 30 (con imprecisioni)‎

‎Marinetti, Filippo Tommaso.‎

‎Supplément au Manifeste technique de la Littérature futuriste‎

‎290x230 mm, un bifolio per pp. [4]. Prima edizione in francese, uscita in contemporanea a quella italiana. Cfr. Tonini. I manifesti, 51.2‎

‎Boccioni, Umberto.‎

‎Manifeste technique de la sculpture futuriste‎

‎Prima edizione in francese. Ottimo esemplare. Celebre manifesto di Boccioni - uno dei capisaldi tecnici del primo futurismo - nella versione francese, uscita in contemporanea a quella italiana. Tonini. I manifesti, 44.2‎

‎Marinetti, Filippo Tommaso.‎

‎Manifeste technique de la littérature futuriste‎

‎Prima edizione in francese. Edizione contemporanea a quella italiana. Fondamentale manifesto che codifica le regole della nuova scrittura dell’avanguardia, costituisce uno dei testi teorici fondamentali della svolta parolibera concretizzata pienamente solo nel 1913 e finalmente con «Zang tumb tuuum» (pubblicato al principio del 1914). Sono note due tirature, senza priorità particolare, impresse con diversi caratteri per quanto riguarda i grassetti nel testo, che comportano dunque una mise en page leggermente diversa. Per il resto apparentemente uguali, compresi i più minuti dettagli della sottoscrizione tipografica (A. Taveggia - S: Margherita 7 - Milano). Tonini, I manifesti, 45.2 (non specifica varianti)‎

‎Carrà, Carlo Dalmazzo‎

‎La Peinture des sons, bruits et odeurs. Manifeste futuriste‎

‎290x230 mm, un bifolio per pp. [4]. Edizione originale, prima tiratura. Si tratta della versione integrale francese del corrispettivo italiano. Cfr. Tonini. I manifesti, 62.2‎

‎Marinetti, Filippo Tommaso‎

‎L’Imagination sans fils et les mots en liberté. Manifeste Futuriste‎

‎Prima edizione francese. Ottimo esemplare. Uno dei manifesti letterari fondamentali di Marinetti, caposaldo teorico del paroliberismo. Ultimato senz’altro nel maggio del 1913, nella sua versione italiana fu inviato per lettera da Carrà a Soffici con data 20 maggio 1913, e detto «non ancora distribuito ad alcuno» (Archivi del futurismo 1958, p. 267-8). «In questa versione manca il paragrafo finale in cui è precisato che le parole in libertà richiedono la sensibilità di un declamatore futurista» (Tonini). Tonini. I manifesti, 58.2‎

‎Russolo, Luigi‎

‎L’Art des bruits. Manifeste futuriste‎

‎Prima edizione, versione francese (uscì in contemporanea a quella italiana). Cfr. Tonini. I manifesti, 55.2‎

‎Marinetti, Filippo Tommaso‎

‎Il Teatro di varietà. Manifesto futurista. Pubblicato dal «Daily Mail» 21 Novembre 1913‎

‎Edizione originale, in italiano; prima tiratura. Ottimo esemplare. La prima tiratura si distingue da una ristampa apparentemente identica (ma realizzata a partire almeno da qualche mese di distanza) grazie all’indirizzo dello stampatore Taveggia, stampato in piccolissimo al piede dell’ultima pagina, che prima è in via Santa Margherita, mentre successivamente è in via Ospedale 3: «[...] il cambiamento di indirizzo dello stabilimento Taveggia da via S. Margherita a via Ospedale dovrebbe essere localizzato tra la fine del 1913 e i primi mesi del 1914» (Coronelli, Spigolature). Mario Sironi parla del manifesto in una lunga lettera a Boccioni in data 15 ottobre 1913 (Archivi del futurismo 1958, pp. 297-9). -- Il «Teatro di varietà» è primo manifesto futurista sul teatro, tutto incentrato sull’antiaccademismo, la sintesi (= brevità) e la spontaneità. Interessante la menzione del «Daily Mail» in sottotitolo, evidentemente a scopo promozionale dato che il lancio fu invece su «Lacerba» I.19 (1° ott. 1913). Il giornale fiorentino è comunque omaggiato con un riquadro-réclame impaginato a lato del sottotitolo e voltato di 90°, cui risponde a specchio sull’altro lato réclame della Galleria Permanente Futurista [Sprovieri] di Roma (soluzione qui inaugurata e che tornerà in qualche altro manifesto). Tonini, I manifesti, 65.3 (non distingue varianti); Coronelli, Spigolature bibliografiche sui manifesti (ALAI 2, 2016: 59-77), p. 67-s‎