‎Futurisme‎

‎Goretti, Maria (due disegni originali di Tullio Crali)‎

‎Poesia della macchina. Saggio di filosofia del futurismo [ESEMPLARE CON DISEGNI AUTOGRAFI DI TULLIO CRALI]‎

‎Edizione originale. CON DEDICA Ottimo esmplare pregiato da due aero-disegni a matita, autografi firmati, di Tullio Crali: in occhietto l’aeropittore disegna il titolo dell’opera circondato da prospettive di palazzi colti dall’alto, nel noto stile ‘in picchiata’ d’aeroplano; a p. 5 (conclusione dello scritto prefatorio), verga il nome di F.T. Marinetti in caratteri cubitali disposti secondo linee geometriche intersecantesi. Saggio con prefazione di Marinetti («Splendore geometrico e estetica della macchina»). Cammarota, Futurismo, 246.4 e 3‎

‎[Paladini, Vinicio (copertina)] Dino Terra‎

‎Ioni. Qualche tempo di due umani e d’un demone - Storia con avvenimenti rari normali curiosi e straordinari - Più delle considerazioni e altre cose interessanti‎

‎Edizione originale. Ottimo esemplare (minimi segni del tempo perimetrali alla copertina, che rimane molto ben conservata); internamente fresco e pulito. Conserva la rara scheda editoriale. Raro romanzo sperimentale di proto-fantascienza, abbellito da una notevole copertina disegnata in fotomontaggio da Vinicio Paladini, giustamente celebre e riprodotta in tutti i repertori dedicati alla grafica futurista, a cominciare dallo storico «Le Livre futuriste» di Giovanni Lista. Cammarota, Futurismo, 462.3; Lista, Le Livre futuriste, n. 220‎

‎Aa. vv. (a cura e con grafica di Max Bill)‎

‎Futurismo & Pittura Metafisica.‎

‎Edizione originale. Straordinario esemplare con la firma autografa in quarta di copertina del grande collezionista Riccardo Jucker. Catalogo della storica mostra tenutasi nel novembre-dicembre 1950 alla Kunsthaus di Zurigo, curata dal grande grafico e connoisseur Max Bill. Una delle prime retrospettive significative del dopoguerra. Introduzione di R. Wherli, segue uno scritto di Max Bill a cui sono intercalati — tradotti in tedesco — il manifesto di fondazione del futurismo, di Marinetti; il «Manifesto tecnico dei pittori futuristi», di Boccioni, Carrà, Russolo, Balla e Severini; il «Manifesto tecnico della scultura futurista», di Boccioni; il «Manifesto dell’architettura futurista», di Sant’Elia; l’articolo di Carrà apparso sul primo numero di «Valori plastici» (15 nov. 1918), che commenta il quadro «Ovale delle apparizioni».‎

‎Marinetti, Filippo Tommaso‎

‎8 [otto] anime in una bomba. Romanzo esplosivo‎

‎Edizione originale. CON DEDICA Più che buon esemplare (restauri perimetrali alla copertina, particolarmente al dorso; normale lieve brunitura interna), impreziosito dalla dedica autografa dell’autore «all’amico Cavalli con una forte stretta di mano. Cavalli dovrebbe essere il faentino Armando Cavalli, che ebbe un momento futurista nel periodo della prima guerra mondiale. Menzione di «6° migliaio» in copertina. Libro d’artista, notevole raccolta di prose e parolibere (detto «romanzo parolibero») con soluzioni davvero interessanti (brevi frasi articolate su più pagine con un sintagma per pagina) e un disegno parolibero finale (riprodotto anche in copertina). Cammarota, Marinetti, 69; Caffeina dell’Europa, 110 (per il mese di edizione); Fanelli e Godoli, Il futurismo e la grafica, primo inserto a col., p. I img 3‎

‎Mazza, Armando‎

‎Al fronte‎

‎Edizione originale. Più che buon esemplare (alcune fioriture). Una delle rarissime cartoline pubblicate negli anni del primo conflitto mondiale, prima della famosa busta con le «10 Liriche d’amore» (Milano 1919). Salaris, Futurismo postale, p. 136-138, n. 2; Scudiero, Futurismi postali, p. 57 n. 95‎

‎Martini, Arturo, e Primo Conti‎

‎Mostra personale dello scultore Arturo Martini e del pittore Primo Conti‎

‎Edizione originale. Leggero restauro conservativo che non tocca il testo a una delle piegature dell’astuccio, per il resto fragile ed affascinante esempio di arte postale, in ottime condizioni. Rarissimo catalogo concepito come busta-contenitore di cartoline. Cartoline intonse divise in due serie di cinque per autore unite a leporello.‎

‎Sakheim, Arthur‎

‎Expressionismus Futurismus Aktivismus. Drei Vorträge‎

‎Prima edizione. Esemplare in ottimo stato. Non comune saggio del letterato tedesco. Falqui, Bibliografia e iconografia del futurismo, p. 104‎

‎Paladini, Vinicio‎

‎Arte d’avanguardia e futurismo‎

‎Prima edizione autonoma. Ottimo esemplare (normale lieve scoloritura al dorso; minime fioriture alle carte interne). Sole quattro copie in Iccu (manca ad Apice), 6 copie in importanti istituzioni per OCLC. Estratto autonomo dell’articolo pubblicato sulla «Bilancia» del luglio 1923, qui in raffinata plaquette corredata da sei belle tavole bianco/nero (una a colori), opere di artisti futuristi e dell’avanguardia europea (Carrà, Severini, Gleizes, Pannaggi, Idelson, van Doesburg, Boccioni, Prampolini). Rappresenta l’inizio della riflessione paladiniana sui vari -ismi, preludio di quello che sarà di lì a qualche anno la fondazione dell’Immaginismo. Cammarota, Futurismo, 354.1; Lista, Dal futurismo all’immaginismo, p. 30‎

‎Buraggi, Dionisio‎

‎Vigilia‎

‎Edizione originale. Lievi fioriture e imperfezioni alle prime e alle ultime carte, nel complesso un ottimo esemplare pregiato da una dedica manoscritta firmata «Alberto Buraggi». Rara opera d’esordio del ventenne Dionisio Buraggi, che poi pubblicherà con «La Voce» (Zodiaco, 1914) e — nell’immediato dopoguerra — un volume nella collana d’avanguardia diretta dalla futurista Maria Ginanni (Feritoie, 1919). Poco o nulla si sa di questo poeta che smise di pubblicare versi dopo il 1919. Cammarota, Futurismo, n. 64.1; D’Ambrosio, Nuove verità crudeli, p. 558, nota 17‎

‎Urba, Josef (copertina di Josef Skupa)‎

‎Avion. Básně‎

‎Edizione originale. Eccellente esemplare a fogli ancora chiusi. Raccolta di poesie pubblicata in proprio in elegante confezione editoriale. Il poeta Josef Urba, non altrimenti segnalatosi per ispirazione avanguardista, sceglie qui di rifarsi precisamente al futurismo per rendere i suoi versi più congruenti alle tematiche strettamente contemporanee («una sorta di volo aereo intorno al mondo», nelle parole di Salaris): dalla copertina di Josef Skupa che risente delle ricerche meccanico-costruttiviste di quegli anni (in Italia il riferimento sarebbe a Vinicio Paladini e alla sua copertina per «Inferno», 1929) fino a «S.o.s.», ultima poesia della raccolta, in stile parolibero. Salaris, Futurismi nel mondo, pp. 202-3‎

‎Cangiullo, Francesco - Marinetti, Filippo Tommaso (et alii)‎

‎Le Futurisme. Revue synthétiqua illustrée N. 2: Le Theatre de la surprise. (Théâtre synthétique - Music-hall futuriste - [...]). Manifeste‎

‎Manifesto di cm 23x29, pp. [4]. Versione francese integrale del corrispettivo italiano, «Surprises theatrales» comprese. In calce al testo la citazione di D. Braga da Le Crapouillot del 15 apr. 1921: «Les hommes et les écols dites d'avant-garde [...]. Il faudrait le proclamer violemment». In intestazione di p. [1]: «Le futurisme. Revue synthétique illustrée», 11 janvier 1922 - N. 2.‎

‎(Bruno, Antonio, traduce) Edgar Allan Poe‎

‎Il corvo. Traduz. di Antonio Bruno. A cura di Salvo Tomaselli‎

‎Edizione originale. CON DEDICA Più che buon esemplare pregiato dalla dedica autografa del curatore, Salvo Tomaselli (minimi segni del tempo marginali alla copertina, che presenta inoltre un timbro di proprietà di avvocato catanese; timbro ribadito al frontespizio; angolo superiore della copertina posteriore integrato tramite restauro senza mancanze di testo; una lievissima gora nello stesso punto delle ultime due carte). Rarissima edizione della traduzione di Antonio Bruno (manca del tutto a ICCU e anche alla bibliografa di Domenico Cammarota, che pure registra puntualmente ogni altro suo scritto — non necessariamente futurista), stampata a cura dell’amico Tomaselli pochi mesi dopo il suicidio dell’autore. Pagina dedicatoria a Bruno Corra, «mio maestro ed amico».‎

‎Gambini, Ivanhoe‎

‎Piatto in ceramica decorato a mano con motivo futurista‎

‎Firmato e databile anni ‘80; diametro cm 28. Esemplare in ottime condizioni. Gambini [Busto Arsizio,1904- 1992] é stato pittore e ceramista; aderì al Movimento futurista verso il 1928. Con Andreoni, Merli, Duse, Strada e Munari, fonda il Gruppo Radiofuturista Lombardo e nel 1929 con il gruppo, tiene la prima Mostra futurista a Varese, cui seguiranno molte altre esposizioni. E’ autore fra l’altro della copertina dell’opuscolo “Almanacco dell’Italia Veloce”, Milano 1930. A partire dagli anni 60 partecipa a concorsi e mostre di ceramica. Cfr. Scudiero Gambini Aeropittore futurista.‎

‎Govoni, Corrado (copertina di Adolfo De Carolis)‎

‎Le Fiale‎

‎Edizione originale. Ottimo esemplare interamente genuino, senza restauri; lieve scoloritura al piatto superiore e segno dei fascicoli al dorso. Conserva distaccata ma in ottimo stato la pecetta marinettiana «“Poesia” organo del futurismo». Rarissima opera prima e notevole esordio, che pose Govoni tra i punti di riferimento per i giovani poeti del primo Novecento italiano, tra crepuscolarismo e modernismo liberty. Edizione a spese dell’autore, tirata in soli quattrocento esemplari non numerati su carta di pregio in barbe, con testo stampato in tre colori e lussureggiante apparato decorativo disegnato in xilografia da Adolfo De Carolis: la grande incisione di copertina, ripetuta in nero al frontespizio, e undici fregi nel testo. -- Poco meno di sei anni dopo, alle soglie del 1909, contemporaneamente alla nascita del futurismo, Govoni sceglieva Marinetti come suo editore di riferimento, e gli consegnava anche le rese della produzione precedente (come presto fece anche Aldo Palazzeschi). È così che «la copertina di “Fiale” di Corrado Govoni (1903) con l’elaborata xilografia “dannunziana” di Adolfo De Carolis “sfregiata” dall’etichetta di Marinetti “Poesia - Organo del Futurismo” è un’immagine metafora di alcuni concetti chiave del futurismo: sfregio al passato, appropriazione e risemantizzazione. La copertina etichettata risulta, inoltre, particolarmente adatta a significare quanto la principale casa editrice del movimento, ovvero le Edizioni Futuriste di “Poesia”, sia per intrinseca natura lontanissima dal concetto elitario di libro illustrato, di edizione di pregio, che aveva contraddistinto in qualche modo la stagione dannunziana modellata sugli esempi internazionali del “Revival of printing”» (Coronelli, “L’incisione nell’editoria futurista”, in: Il segno dell’avanguardia, 2018, p. 88a). -- Nel 1948, per la garzantiana «Opera prima» diretta da Enrico Falqui, Govoni ripubblicava «Le fiale» con diverse (piccole ma non banali) modifiche, e in cauda poneva un’interessante memoria: «Non ricordo più bene chi mi consigliò, nel 1903 (avevo diciott’anni), per la pubblicazione del mio primo libro di poesia “Le Fiale”, l’editore fiorentino Francesco Lumachi; se cioè fu Giovanni Papini o Adolfo De Karolis. Quello che ricordo con esattezza è che l’edizione di 400 copie in formato grande, di bellissima carta a mano, come oggi non se ne trova l’uguale, mi costò insieme alle belle incisioni in legno del De Karolis, l’intera eredità lasciatami dalla tremula indimenticabile nonna: 800 lire». Nella nota inoltre per la prima volta l’autore rivelava l’esistenza di un’originaria sezione di sonetti erotici («Vas luxuriae») sostituita a stampa già ultimata da «Giallo crisantemo e violetto pasquale» («circolarono con quei sonetti scandalosi non più di quattro o cinque copie»). Nel 1975 Lanfranco Caretti si imbatté in un esemplare ancora provvisto dei «Vas luxuriae» e ne diede un’edizione anastatica. «Delle “Fiale” esistono oggi tre edizioni: la princeps, in cui (tranne nella manciata di copie che conservano il “Vas”) la seconda sezione è la sostitutiva “Giallo crisantemo e violetto pasquale”; l’edizione Garzanti del 1948, sempre senza il “Vas” e con le varianti d’autore; un’edizione anastatica della princeps scovata da Caretti (Imola, Galeati, 1983), cioè con il “Vas luxuriae” e senza “Giallo crisantemo” […]. Non esiste pertanto nessuna edizione che raggruppi “Vas” e “Giallo crisantemo” assieme, e che restituisca al lettore d’oggi tanto “Le Fiale” nella loro veste originaria, quanto la vulgata che è circolata fino agli anni settanta. Lo scomodo lavoro di collage che ancora oggi si è costretti a fare per avere uno sguardo d’insieme sulla raccolta è, mi pare, un’illuminante testimonianza della sua indomabilità» (F. Targhetta, Corrado Govoni 1903-1907, tesi di dottorato 2008 Uni Padova, p. 13 nota 8). Cammarota, Futurismo, 249.1 e 249.5‎

‎Cenni, Lorenzo‎

‎Cardi selvaggi. Brani di vita vissuta - Quadri sociali - Gli scritti da Parigi di “Fanny Bruniori” [RICOPERTINATURA]‎

‎Edizione originale, seconda emissione. Esemplare con menzione di «2a Edizione» al taglio alto della copertina originale; brossura leggermente sporca, con una contenuta lacerazione ricomposta senza perdite alla cerniera anteriore alta; per il resto ottimo, a fogli chiusi. Data aggiunta in inchiostro al frontespizio (in elegante mano coeva): 1908. Rarissimo libro, censito in sole tre copie in ICCU. Fu pubblicato in una prima emissione con la copertina recante gli stessi dati tipografici del frontespizio: in seguito alla pubblicazione de «L’Aristocrazia operaia», nel 1913, fu procurata anche questa seconda emissione di «Cardi Selvaggi», con ricopertinatura «a cura dei “Liberi” aderenti all’Aristocrazia Operaia». Entrambe le emissioni, testualmente identiche, sono senza data. Su alcuni repertori viene indicato «[1908]»: eppure la quarta di copertina della prima emissione, che già reclamizza «L’Aristocrazia operaia» come «di prossima pubblicazione», farebbe propendere per una data più alta, piuttosto contigua al 1913. Pautasso (p. XXV), che pure riporta «[1908]», segnala un’unica recensione apparsa su un piccolo foglio fiorentino nel marzo del 1912. -- «Cardi selvaggi» è la prima opera letteraria di Lorenzo Cenni, operaio che si era fatto le ossa lavorando nella tipografia del duo Leda Rafanelli - Ugo Polli, proprietari e animatori dell’omonima libreria-editrice specializzata in testi anarchici e irregolari. Prima di mettersi in in proprio fondando il movimento dell’«Aristocrazia operaia», dal 1906 al 1910 Cenni aveva diretto la rivista politico-letteraria «La Blouse», pubblicando alcuni pamphlet politici e promuovendo anche una piccola attività d’editore. La réclame di «Cardi selvaggi» apparve su «Lacerba» nel corso del 1914 (appena sotto lo «Zang tum tuuum» marinettiano!): il personalissimo anarchismo ribelle del Cenni, quasi spontaneo e di certo più letterario che non filosofico o politico, presenta in effetti non pochi punti di aderenza con la prima temperie futurista, e confluì invariabilmente nel movimento interventista proto-fascista. Pautasso, Cenni: Aristocrazia operaia (Milano 2019)‎

‎Farfa [Vittorio Osvaldo Tommasini]‎

‎Tuberie. Edizione di un manoscritto‎

‎Prima edizione. Nuovo. Edizione stampata in ottanta esemplari numerati.‎

‎Dessy, Mario‎

‎Vostro marito non va?... Cambiatelo!!‎

‎Prima edizione. Copertina scurita, per il resto ottimo esemplare, pulito. Raccolta di sintesi teatrali precedute dal manifesto del «Teatro futurista sintetico» (Marinetti, Settimelli, Corra). Cammarota, Futurismo, 174.2‎

‎D’Alba, Auro [Umberto Bottone]‎

‎Baionette. Versi liberi e parole in libertà‎

‎Prima edizione. Esemplare fresco e pulito, con qualche difetto marginale alla copertina (piccola mancanza agli angoli del piatto anteriore, che è leggermente fiorito; dorso lievemente scurito con lieve gora al piede). Raccolta di poesie con diverse soluzioni parolibere di notevole impatto grafico. È l’unico libro futurista dell’autore, poeta della primissima generazione (il gruppo storico di «Poesia: rassegna internazionale») poi perduto alla causa avanguardista nel primo dopoguerra. Memorabile la copertina, progettata dall’autore e dall’editore (Marinetti), che lo rende uno dei libri più immediatamente iconici della prima stagione futurista. Presso le “F.T. Marinetti Papers” della Beincke Library (Yale Uni) è conservata la lettera con cui l’editore scrive al tipografo romano i dettagli dell’edizione: «Milano ... 19-3-15 | Egregio Sig. Armani, siamo rimasti definitivamente d’accordo col sig. Auro d’Alba che il prezzp totale definitivo del volume “Baionette” (compresa la copertina) 1.500 copie sarà di L. 575.– ...». Cammarota, Futurismo, 133.1 e ripr. p. II n. 4‎

‎Balla, Giacomo‎

‎[Cartolina autografa firmata, disegnata dall’artista:] «CARISSIMO DE NARDIS, AI [HAI] SENTITO CHE BATTUTA? LAVORANO ANCORA LE RAZZE PASSATISTE...!»‎

‎Cartolina autografa firmata, disegnata dall’artista. Cartolina viaggiata, inviata al «FUTURISTA | - [Luciano] DE NARDIS | Via Garibaldi | FORLì». Ottime condizioni di conservazione. Giacomo Balla — massimo tra i futuristi — praticò con esiti eccezionali la cosiddetta arte postale. Quasi tutte le cartoline da lui inviate a partire dalla metà degli anni dieci fino a tutti gli anni ’30 presentano più di un elemento artistico, mentre alcune di queste sono delle vere e proprie opere d’arte in miniatura. Numerose sono le cartoline indirizzate a Luciano De Nardis, a secolo Livio Carloni, forlivese che, su magistero di Balla, ebbe una breve carriera artistica fino ai primi anni ’20. In questo esemplare l’artista lavora su dei fogli ‘di recupero’, su cui erano già stati tracciati schizzi pittorici e scritte a pastello nero: ritaglia una porzione formato cartolina e lavora al recto e al verso con pennello e tempera di colore rosa: «CARISSIMO DE NARDIS, | AI SENTITO CHE BATTUTA? | LAVORANO ANCORA LE RAZZE | PASSATISTE...! PREPARO | LAVORI PER ESPOSIZIONE FAREMO | INSIEME - CERTAMENTE INAUGU= | RAZIONE PRESIDEREMO - AVANTI | BUON LAVORO SALUTI A TUO FRATELLO | A MAFARKA FAMILIA TANTI A PRATELLA | A TUTTE LE FUTURISTE | TUO BALLA». Sul lato dell’indirizzo, con la stessa tempera rosa Balla aggiunge, in verticale «RIGUARDO TEU [sic] PROMESSE | MI RACCOMANDO DI NON | INCOMODARTI TROPPO | SONO TEMPI DELICATULI». La cartolina, proveniente dalla collezione Conforti di Firenze, è stata pubblicata da Piero Pacini nel 1970 (nel quaderno monografico della «Critica d’arte» di Ragghianti che funge da supplemento agli «Archivi del futurismo»). Pacini data con sicurezza «5 - 11 - 1917», mentre a oggi il timbro postale sembra molto difficilmente leggibile. La mostra cui si riferisce Balla, inoltre, non sembra poter essere «quella del 4-31 ottobre 1918 alla Casa d’arte Bragaglia», visto che si trattò di una personale. De Nardis espone per la prima volta alla mostra nazionale futurista del marzo 1919 a Palazzo Cova di Milano; quindi alla «64a esposizione Giovani futuristi presentati da F.T. Marinetti» nel marzo 1921 sempre presso Bragaglia, dove sono radunati i giovani afferenti al magistero di Balla (NAF I 1921/2). Pacini, “Lettere e documenti” (Critica d’arte 17:11, mag-giu 1970: 8-56), pp. 49-50‎

‎Ballelica (i.e. Elica Balla), con il padre Giacomo e la sorella Luce‎

‎[Dipinto a tempera su cartolina postale:] «DALLA MIA FINESTRA»‎

‎Dipinto a tempera su cartolina. Ottime condizioni di conservazione, viaggiata (minime abrasioni al disegno, con due fori di puntina appena percettibili alrecto; francobollo conservato). Bello scorcio di Roma vista nella cornice della finestra. Firmato e titolato ai bordi della composizione, in inchiostro blu: «BallElica». La cartolina è inviata al «Signor Mario Battistella» e reca al verso le firme autografe di Luce, Elica, e del padre Giacomo Balla, che scrive: «PIACEVOLPITTOR | SALUTBALLA».‎

‎Marinetti, Filippo Tommaso, e Aldo Giuntini‎

‎GLI EROI MUSICALI DELLA NOSTRA GUERRA. Sintesi musicali futuriste ... L’Ecc. F.T. Marinetti presenta Aldo Giuntini‎

‎Edizione originale. Ottimo esemplare ben completo della busta originale. Il carrarese Aldo Giuntini (1896-1969), formazione musicale al pianoforte, studi irregolari e prime prove caratterizzate da uno «scolorito linguaggio espressionista» (Saracino, p. 545b), trova infine ispirazione nel Futurismo: a partire dalle prime interessanti prove, i Brani sintetici e le Sintesi musicali per pianoforte (Carrara 1928), fino alla conoscenza diretta con Marinetti, nel 1933. Giuntini diventa il campione dell’«aeromusica» (manifesto pubblicato su «Stile futurista» I,2, agosto 1934) e accompagna il capo del Futurismo in varie serate tra declamazione e musica. -- Il primo disco che vede riuniti Marinetti alla voce e Giuntini al pianoforte è quello delle «Sintesi musicali futuriste», pubblicato nel 1938 ma che raccoglie anche i materiali 1933-34. Marinetti così lo presentava, nell’occasione: «Il Movimento futurista italiano attira l’attenzione del mondo sul grande musicista futurista Aldo Giuntini, creatore della sintesi brevità nella musica. Le sue sintesi musicali futuriste di un minuto ciascuna escludono qualsiasi sviluppo tematico per captare l’essenza pura della musica» — sottolineando la cifra stilistica di Giuntini, abile nel comporre «brevissimi [...] pezzi pianistici (1 minuto di durata) costruiti su aggregati esatonali, percussivamente scanditi e ritmicamente variati con effetti dinamici ripetitivi» (Saracino, p. 545c). -- «Gli eroi musicali della nostra guerra» è il secondo e ultimo disco pubblicato dal duo: le «sintesi musicali» traggono questa volta ispirazione dall’«aeropoema simultaneo» di Marinetti «Canto eroi e macchine della guerra mussoliniana» (Milano 1942), dedicato ai caduti d’Etiopia: Giuntini mette in musica: -Gli eroi Borsini e Ciaravolo affondano col cacciatorpediniere Nullo nel Mar Rosso; -Il mare; -La festa dei motori di guerra; -Accerchiati vincemmo a Passo Uarieu; -Battaglia simultanea di terra, mare, cielo. -- La calda e baritonale voce di Marinetti introduce i brani e, in alcuni pezzi, si inserisce mimando scambi di battute o parti in discorso diretto: memorabile la resa di Vincenzo Ciaravolo che, con appropriato accento di Torre del Greco, urla «Comandante comandante sono l’attendeeente Ciàraaaavolo vengo pure io» (così stampato in Canto eroi e macchine, p. 66). -- Come comprensibile, data la natura effimera del prodotto, i dischi cosiddetti “futuristi” sono rarissimi sul mercato antiquario: non abbiamo notizia di lotti offerti in cataloghi antiquari negli ultimi trent’anni, né di apparizioni in asta. Il disco qui presentato manca dal catalogo online del sistema bibliotecario nazionale, altrimenti detto Iccu, e sia Lombardi che Cammarota concordano nel definirlo, rispettivamente, «raro» e «rarissimo». -- Curioso il macroscopico errore di datazione «1931» nell’enciclopedia di Lombardi. Gli eroi musicali della nostra guerra è da datare al 1942 sia per il riferimento al poema marinettiano, sia per la sigla identificativa «Columbia DQ 3661»; alcuni esemplari, inoltre, recano stampigliato sulla busta un timbretto con data «FEB. 1942». L’errore rimarca tuttavia la condizione ancora provvisoria degli studi sul Futurismo musicale, e in particolare la mancanza di qualsivoglia approfondimento specifico sull’opera di Aldo Giuntini. E. Saracino, Giuntini, Aldo (voce del Dizionario del Futurismo, Firenze 2001, p. 545); D. Cammarota, Filippo Tommaso Marinetti: bibliografia (Milano 2002), n. V.244; D. Cammarota, Futurismo: bibliografia di 500 scrittori italiani (Milano 2006), n. V.241.12; D. Lombardi, Nuova enciclopedia del Futurismo musicale (Milano 2009), p. 131; C. Salaris, Pentagramma elettrico (Pistoia 2009), n. 61; A. Latanza & D. Lombardi, Musica futurista 6: Filippo Tommaso Marinetti declama (compact disc Milano 2010, MM006 Mudima), n. 14‎

‎Aa. vv. (a cura di Antonio Marasco e Ernesto Thayaht; prefazione di F.T. Marinetti; con Bellonzi, Acquaviva et alii)‎

‎Gruppo futurista toscano. Mostra futurista. Pittura scultura aeropittura arti decorative architettura. Organizzata da Marasco e Thayaht‎

‎Edizione originale. Esemplare proveniente dalla biblioteca di Luce Marinetti, come da timbro ex libris in frontespizio; in più che buone condizioni (lievi fioriture perimetrali; tracce di ruggine alla pinzatura). Raro catalogo dell’importante collettiva tenutasi nel febbraio 1931, con i futurist torinesi, i toscani (personali di Marasco e Thayaht) e — portato dal pisano Bellonzi — il futurista savonese Giovanni Acquaviva, che dopo questa specie di esordio nel movimento diverrà uno dei più vitali e creativi artisti dell’ultima stagione. Marinetti scrive la «Prefazione» e le presentazioni di Marasco e di Thayaht. Fondamentale apparato iconografico, con 27 illustrazioni tra le quali alcune cose molto rare e solo qui riprodotte, come i disegni di Acquaviva, le ceramiche di Farfa e Tullio D’Albisola, le opere di Bellonzi, Casini e RAM.‎

‎Marinetti, Filippo Tommaso‎

‎Come si seducono le donne. Con prefazione di Bruno Corra e Settimelli‎

‎Edizione originale. Più che buon esemplare (normale usura marginale alla copertina, mancanze al piede del dorso, angoli arricciati; più che buono l’interno). Molto raro. Saggio brillante in tono autobiografico/narrativo che ebbe notevole successo e l’onore di svariate edizioni italiane e almeno due all’estero (Buenos Aires). Inaugura di fatto un genere — quello della novella piccante — poi molto frequentato da Marinetti. Fotoritratto all’antiporta: «F.T. Marinetti sottotenente bombardiere» e dedicatoria parolibera «Alla granata austriaca», elementi che segnalano come il romanzo sia stato scritto proprio in tempo di guerra. In tutte le copie le pp. 131-6 (chiusa del cap. 8) uscirono in bianco per intervento della censura. Il libro è all’origine della feconda polemica femminista sfociata sulle pagine di «Lacerba» e capeggiata da Enif Angiolini Robert, che ebbe bollare il libro di Marinetti come «... un dilagare di calunnie spaventevoli»; con la Robert poi Marinetti firmerà a due mani «Un ventre di donna», romanzo assai sperimentale. Cammarota, Marinetti, 62‎

‎Cangiullo, Francesco, e Pasqualino (Casa d’arte Bragaglia)‎

‎Invito. Casa d’arte Bragaglia [...]. La prima esposizione dell’Alfabeto a sorpresa creazione dei futuristi Cangiullo e Pasqualino‎

‎Catalogo originale. Ottimo esemplare, fresco e pulito. Catalogo molto raro e molto ricco della seconda mostra allestita alla neonata Casa d'Arte in via Condotti 21: nel novembre 1918 Bragaglia ospita dunque le tavole parolibere dell’«Alfabeto a sorpresa» di Cangiullo e Pasqualino (la mostra inaugurale era stata la personale di Balla in ottobre). In catalogo i testi «L’alfabeto a sorpresa. Manifesto futurista» di Marinetti e l’elenco delle opere, impaginati alternativamente a 5 tavole parolibere originali dei fratelli Cangiullo (Il prestigiatore dell’alfabeto, Il giocoliere dell’alfabeto, Le balie, Marinetti ferito, Golfo di Napoli); chiude un estratto dalla poesia di Paolo Buzzi dedicata a Cangiullo, già uscita sulla rivista «Vela latina» (n. II,41, 14-20 ottobre 1915) e raccolta infine nel «Poema dei quarant’anni» (1922). Cammarota, Futurismo, 364.1; Lista, Le Livre futuriste, p. 124-5; Nuovi archivi del futurismo I, 1918/6‎

‎(Boccioni e Carrà, copertine) Aa. vv. (Marinetti, Settimelli, Corra, et alii)‎

‎Teatro futurista sintetico ... Supplemento al N. 114 de “Gli Avvenimenti” [- ... unito al N. 15 de “Gli Avvenimenti”]‎

‎Collezione completa in edizione originale. CON DEDICA Trascurabili minimi difetti al piatto posteriore del primo fascicolo; secondo fascicolo con firma e data autografe, sempre al posteriore: «Benedetta Marinetti -– 24». Eccezionale insieme. I due volumetti uscirono come allegati alla rivista settimanale di Umberto Notari «Gli Avvenimenti», rispettivamente con il numero 114 (28 nov. - 5 dic. 1915) e con il numero II,15 (2-9 aprile 1916): stampati su carta povera, contengono i primi exploit teatrali dei futuristi, preceduti dal «Manifesto del teatro futurista sintetico» stampato al primo fascicolo. Gli stessi contenuti si ritrovano nei due volumetti dedicati al «Teatro futurista sintetico» della collana «Biblioteca teatrale» dell’Istituto Editoriale Italiano. Claudia Salaris parla di «ristampe in edizione economica», mentre in realtà non sembra poter essere chiarito chi precede cosa, nella confusione tipica delle edizioni Notari: di certo è più probabile una quasi contemporaneità, tra fascicoli/allegati e volumetti, se non addirittura una precedenza della presente edizione allegata al settimanale. -- Il vero pregio dei due fascicoli, tuttavia, risiede nelle meravigliose copertine d’artista, affidate ai due pesi massimi della pittura futurista: Carlo Carrà e Umberto Boccioni, che concedono i clichés di due opere assolutamente coeve; molto felice, quindi, la scelta di stampare a due colori, nei toni dell’azzurro-violetto per Carrà e azzurro-grigio per Boccioni. -- Al primo volume le sintesi teatrali di Marinetti, Settimelli, Bruno Corra, Remo Chiti, Arnaldo Corradini, Balilla Pratella, Paolo Buzzi, Francesco Cangiullo, Boccioni, Corrado Govoni, Luciano Folgore, Decio Cinti, sono precedute dal «Manifesto del teatro futurista sintetico». Più ampio il “parterre” di autori nel secondo volume, dove sono pubblicati Marinetti, Settimelli, Bruno Corra, Remo Chiti, Balilla Pratella, Paolo Buzzi, Francesco Cangiullo, Boccioni, Luciano Folgore, Mario Carli, Giacomo Balla, Guglielmo Jannelli, Mario De Leone, Ulric Quinterio, Armando Cavalli, Oscar Mara, Depero, Auro D'Alba, Trilluci, Cantarelli, Rebecchi, Diobelli, Nannetti. Salaris, Riviste futuriste, pp. 662-7 2 voll.‎