‎Water-colour‎

‎Grawe, A[nton]‎

‎Aachen - Dreifaltigkeitskirche um 1900. Aquarell.‎

‎[Um 1990]. Ca 30 x 22 cm (Blattgröße 32 x 24 cm). Kl. Sammlerstempel verso.‎

‎Anton Grawe malte für den Aachen-Sammler Heinrich Gandeheid mehrere Aquarelle mit Alt-Aachener Motiven nach alten Vorlagen. Es handelt sich beim vorliegenden Blatt um das signierte und datierte Original. - Blick auf die Kirche und in Herzog- und Zollernstraße mit dem alten Landratsamt. - Verso bezeichnet.‎

Bookseller reference : 70179AB

‎Grawe, A[nton]‎

‎Aachen - Forsthaus Schönthal - Aquarell mit Figurenstaffage.‎

‎Ca 1992. Ca 20 x 30 cm (Blattgröße 24 x 32 cm).‎

‎Anton Grawe malte für den Aachen-Sammler Heinrich Gandeheid mehrere Aquarelle mit Alt-Aachener Motiven nach alten Vorlagen. Es handelt sich beim vorliegenden Blatt um das signierte Original.‎

Bookseller reference : 70169AB

‎Grawe, A[nton]‎

‎Aachen - Luisen-Hospital. Aquarell mit Figurenstaffage.‎

‎Ca 1992. Ca 20 x 30 cm (Blattgröße 24 x 32 cm).‎

‎Anton Grawe malte für den Aachen-Sammler Heinrich Gandeheid mehrere Aquarelle mit Alt-Aachener Motiven nach alten Vorlagen. Es handelt sich beim vorliegenden Blatt um das signierte Original. - Vorkriegs-Ansicht des Krankenhauses.‎

Bookseller reference : 70167AB

‎Grawe, A[nton]‎

‎Aachen - Schlachthaus am Lindenplatz. Aquarell mit reicher Figurenstaffage.‎

‎Ca 1992. Ca 20 x 30 cm (Blattgröße 24 x 32 cm).‎

‎Anton Grawe malte für den Aachen-Sammler Heinrich Gandeheid mehrere Aquarelle mit Alt-Aachener Motiven nach alten Vorlagen. Es handelt sich beim vorliegenden Blatt um das signierte Original. - Im Hintergrund das Kloster.‎

Bookseller reference : 70149AB

‎Grawe, A[nton]‎

‎Aachen - St. Paul um 1910. Aquarell.‎

‎1992. Ca 31 x 23,5 cm (Blattgröße 32 x 24 cm).‎

‎Anton Grawe malte für den Aachen-Sammler Heinrich Gandeheid mehrere Aquarelle mit Alt-Aachener Motiven nach alten Vorlagen. Es handelt sich beim vorliegenden Blatt um das signierte und datierte Original. - Blick auf den Chor von St. Paul, etwa von der Ecke Trichtergasse/Jakobstraße. - Verso Etikett mit Signatur und kl. Sammlerstempel.‎

Bookseller reference : 70177AB

‎Grawe, A[nton]‎

‎Aachen/Burtscheid - Marienkapelle um 1900. Aquarell.‎

‎[Um 1990]. Ca 20 x 29,5 cm (Blattgröße 24 x 32 cm).‎

‎Anton Grawe malte für den Aachen-Sammler Heinrich Gandeheid mehrere Aquarelle mit Alt-Aachener Motiven nach alten Vorlagen. Es handelt sich beim vorliegenden Blatt um das signierte und datierte Original. - Blick auf die Marienkapelle. Besonders bemerkenswert aber auch die Ansicht des 'Hauses Eckenberg'.‎

Bookseller reference : 70185AB

‎Gregor (1944-1984)‎

‎"Weite Weiche". Bleistift und Tusche auf Papier.‎

‎1979. Bildgrösse: 21x24 cm. Unten rechts signiert und datiert. In Rahmen ohne Glas.‎

‎Hinten bezeichnet.‎

Bookseller reference : 78252AB

‎Grieshaber, HAP - Rolf Schmücking [Herausgeber]‎

‎HAP Grieshaber. Ortus Sanitatis. 32 Aquarelle. 1979.‎

‎Braunschweig., Galerie Schmücking., 1979. 35,5 x 29,5 cm. 5 Blatt, 32 Blatt Abbildungen,3 Blatt. Geprägtes OLeinen mit illustriertem OUmschlag., 14123D Auflage 980 Exemplare. Umschlagkanten etwas nachgedunkelt und mit kleinen Bereibungen. Sonst gutes bis sehr gutes Exemplar.‎

‎Hier die Nr. 285 von 980 Exemplaren mit 32 Tafeln der Aquarelle sowie Bio- und Auswahlbibliographie versehen.‎

Bookseller reference : 14123DB

‎Grimm, Alfons (1898-1954)‎

‎"Paysage". Kohlezeichnung.‎

‎1929. Bildgrösse: 22x28 cm. Unten rechts monogrammiert und datiert "AG 29". In schönem über Eck vergoldeten breiten Glasrahmen 39x44 cm.‎

‎Alfons Grimm 1898-1954 besuchte nach einer Grafikerlehre bei Orell Füssli 1918 die Kunstgewerbeschule in Zürich. Befreundet mit Robert Schürch. 1919-1921 durch ein Stipendium der Stadt Zürich Aufnahme in der Dresdner Akademie bei Otto Gussmann und Oskar Kokoschka. 1926-1928 hielt Grimm sich im Tessin auf. Zahlreiche Ausstellungen in Dresden und Kunsthaus Zürich 1917, 1920, 1923, 1932, 1936, 1942, 1947, und 1950 sowie in diversen nahmhaften Zürcher Galerien.‎

Bookseller reference : 91982AB

‎Grimm, Brüder - Gisela von Krzyzewicz‎

‎Rotkäppchen. Drei Blatt mit Scherenschnitten zum berühmten Märchen.‎

‎o.J. [2 Warenabbildungen]‎

‎Hübsche Scherenschnittversion des bekannten Märchens. Von Krzyzewicz wurde 1913 in Riga geboren und war bis zu ihrem Ableben 1954 in Oberammergau als Holzschnitzerin tätig. Nebenbei fertigte sie auch Teppiche und eben Scherenschnitte an.‎

Bookseller reference : 29377-zc9-2

‎Grisebach, Lucius [Hrsg.]‎

‎Werner Heldt. Mit Beiträgen von Annie Bardon, Thomas Föhl, Lucius Grisebach und Diether Schmidt.‎

‎Nicolaische Verlagsbuchhandlung Berlin, 1990. 206 S., OPbd., OU, 4°. Zustand: gut.‎

‎Katalog zu der Ausstellung in der Kunsthalle Nürnberg, im Martin-Gropius-Bau Berlin & der Kunsthalle Bremen.‎

Bookseller reference : 4857

‎Grosche, Gerhard (Txt.) und Helga Staack‎

‎Zauber der Offenheit 3. Aufl., 5. - 6. Tsd.‎

‎Rietberg : Vita-Verl., 1998. [60] S. ; 21 cm Glanzkarton‎

‎Buch in sehr guter Erhaltung, Einband sauber und unbestoßen, Seiten hell und sauber.‎

Bookseller reference : 104905

‎Großmann, Rudolf (1882-1941):‎

‎Männerkopf. Porträtstudie. Kohlezeichnung. Links unten mit Bleistift signiert.‎

‎Format (Bildbereich): 53 x 48 cm. Blattgröße: 63 x 48 cm. *Rudolf Großmann (auch Grossmann), geb. am 25. Januar 1882 in Freiburg; gest. 28. November 1941) war ein deutscher Maler, Zeichner, Graphiker und Illustrator. Seine künstlerische Ausbildung erhielt er um die Jahrhundertwende in Paris u.a. als Schüler von Lucien Simon. Er lebte nach 1910 in Berlin als Graphiker, er zeichnete u.a. zahlreiche Porträts von berühmten Zeitgenossen, Karikaturen und Illustrationen, diese erschienen oft im Simplicissimus und andere kritischen Zeitschriften. Im Nationalsozialismus wurden seine Werke als „entartet“ diffamiert. Mehr als 200 seiner Werke wurden beschlagnahmt und drei seiner Werke in der legendären Ausstellung "Entartete Kunst" gezeigt. - Vorliegend eine großformatige Portraitstudie eines unbekannten Mannes, wohl aus den 1920iger Jahren. Zeichnung/Aquarell de‎

‎GRUAU (René).‎

‎"Mannequin au chevalet".‎

‎1945 Aquarelle en couleurs, encre de Chine, signée en bas à droite, 1945, 34 x 25 cm, encadrée.‎

‎Maquette originale pour une illustration parue dans le N° hors-série de Fémina en mai 1945, premier numéro d'après-guerre. GRUAU fait figurer son mannequin à l'aquarelle sur une toile peinte posée sur un pied, devant un chevalet. L'aquarelle représente une jeune femme en robe noire vaporeuse, coiffée d'un chapeau fleuri rose. Des tubes de peinture, un tissu bleu, un godet, une feuille de papier complètent la scène, mélangeant habilement fiction et réalité. René GRUAU (Rimini, 1909-2004), d'origine italienne, de son véritable nom Zavagli Ricciardelli Comte Delle Caminate, vient s'installer à Paris avec sa mère française, dont il prend le nom en 1931. Très jeune il entame une carrière d'illustrateur de mode avec Lidel en Italie, puis Fémina, Marie-Claire, L'Officiel de la Couture, Vogue, Harper's Bazar, Flair, Adam, Sir et une longue collaboration avec "International Textiles" de Bemberg dont il réalise la plupart des couvertures. Dès 1947 il se lance dans la publicité et l'affiche avec des campagnes phares pour "Rouge Baiser", les "Bas Scandales", Elisabeth Arden, Jacques Griffe, Pierre Balmain, Boussac, Dormeuil... Il réalise pour son ami Christian Dior la campagne pour Miss Dior et ce fut le début d'une longue collaboration. Auprès des grands couturiers il noue aussi des relations d'amitié avec Hubert de Givenchy et Pierre Cardin. Son style se manifeste, selon son expression par "la simplicité graphique", le jet de son trait et l'élégance dont le sujet principal est la femme. Ce qu'il exprime "j'aime les femmes et mon oeil est amoureux d'elles". ("Gruau" de Gilles de Bure, Herscher 1989). De nombreuses expositions lui furent consacrées, dont une rétrospective, en 1989 au Musée du costume, Palais Galliéra et en 2010-2011, une exposition lui fut consacrée à la Somerset House de Londres. Avec décontraction mais raffinement, René GRUAU représente un homme vêtu d'un blouson rouge à poche ventrale sportif et portant une sacoche noire au côté.‎

Bookseller reference : 16896

‎Grubhofer, Tony (1855-1935):‎

‎Gartenpavillon in südlichem Garten. Federzeichnung, links unten signiert.‎

‎Format (Blattgröße): 18 x 13 cm. *Tony Grubhofer (1855-1935) war ein Österreichischer Maler und Zeichner aus Innsbruck. Studium an der Münchner Kunstgewerbeschule und an der Wiener Akademie der Bildenden Künste. Studienreisen im Ausland, 1901 Mitarbeit an der Zeitschrift „The Studio“ in London. Seit 1906 war Grubhofer Direktor der Fachschule für Kunsthandwerk in Bozen, 1913 wurde er Direktor der Staatsgewerbeschule in Innsbruck und Leiter der Universitäts-Zeichenkurse. Zeichnung/Aquarell de‎

‎Gröger, Jaqueline‎

‎Oberflächen und Strukturen in Aquarell‎

‎Ravensburg, Otto Maier, 1993. Broschur, mit farbiger Deckelillustration, etwas gr. DinA 4, 79 Seiten, sehr viele Farbabbildungen / Aquarelle, Einband mit leichten Gebrauchsspuren, leicht fleckig, gebräunt, gering berieben und bestoßen, Schnitt und Seiten papierbedingt gebräunt, insgesamt gut erhalten / insgesamt guter Zustand‎

‎Bibliothek des Freizeitmalers; ISBN 3473482455; Inhalt: Vorwort; Oberfläche und Struktur; Gemüse; Brot und Brötchen; Holz; Steine und Muscheln; Stoff und Leder; Papier; Glas und Plastik; Metall; Die wichtigsten Aquarelltechniken; Register; Anhang‎

Bookseller reference : 26731ku

‎GUILLARD C‎

‎A.B.C De l'aquarelle‎

‎Editions de l 'industrie Editions de l 'industrie, 1925. Plaquette in-8 brochée de 8 pages illustrées. Bon état‎

‎Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo.‎

Bookseller reference : 115702

‎Guichard Jan‎

‎Château de l'Herm Périgord‎

‎. XXème siècle. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Aquarelle. Dimensions :50 x 66cm. Titre en bas à droite. Oeuvre signée en bas gauche.. . . . Classification : 920.1-Aquarelle‎

‎Jan Guichard (1883-1963) est un peintre périgourdin. Il réalise des peintures à l'huile, aquarelles et pastels représentant sa région. Une de ses oeuvres est conservée au Musée d'Angoulême. Classification : 920.1-Aquarelle‎

Bookseller reference : TAB0000028

‎GUILLARD C‎

‎L'A B C de l'aquarelle. Notions pratiques et élémentaires. Dédiées aux commençants.‎

‎Lefranc Paris, Lefranc 1925. In-8 agrafé de 8 pages‎

‎Bon état Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo.‎

Bookseller reference : 20205

‎Guitry, Sacha - Touchet, Jacques (ill.)‎

‎Un soir quand on est seul. Eaux-fortes de Jacques Touchet.‎

‎Paris L'Edition français illustrée 1947 grand in-4 en feuilles Paris, L'Edition français illustrée, 1947. 33 x 26 cm, grand in-4, 44 (3) pp., 33 eaux-fortes originales aquarellées dont 1 frontispice et 32 dans le texte, certaines en plusieurs vignettes, en feuilles sous couverture blanche imprimée, chemise et étui couverts de papier étoilé de l'éditeur.‎

‎Tirage à 319 exemplaires. Celui l'un des 10 vélin de Lana enrichi d'une SUITE en noir sur Malacca ainsi que d'une AQUARELLE ORIGINALE signée de Jacques Touchet (les trois vignettes de la page 10 (n° 16). Les 10 exemplaires précédents sont sur Japon, les les 230 suivants dont également sur vélin de Lana, mais sans aquarelle (les 30 premiers avec suite). Les eaux-fortes ont été tirées par Georges Visat et mises en couleur par Beaufumé. On joint le bon de commande pour l'exemplaire, payé 17 000 francs en 1947. Ce dernier, bêtement placé en regard de l'aquarelle, a partiellement et légèrement bruni celle-ci. Sinon, un bel exemplaire. (MONOD, 5772). Très bon‎

Bookseller reference : 3456

‎GUILLARD C‎

‎L'A B C de l'aquarelle. Notions pratiques et élémentaires. Dédiées aux commençants.‎

‎Paris, Lefranc 1925. In-8 agrafé de 8 pages Bon état‎

‎GURN (Philippe). LACHARTRE (Alain).‎

‎Attractions volcaniques.‎

‎2024 Alain Lachartre. Philippe Gurn. Paris, Édition Villa des Lilas, 2024, in-8 oblong, couverture illustrée, 46 pages.‎

‎Édition originale justifiée d'un tirage limité à 80 exemplaires agrémentée d'une aquarelle originale de Alain Lachartre, signée, 10 x 18 cm."est-il raisonnable de tirer sur la corde ? ... Fuyons les cris et l'ivresse desdits mages, privilégions l'écrit et les livres d'images". Programme appliqué avec talent par ce tandem de qualité aux aquarelles dAlain Lachartre conjuguée avec poésie par Philippe Gurn.‎

Bookseller reference : 25073

‎Gutekunst, H. G. (Hg)‎

‎Katalog wertvoller Kupferstiche und Handzeichnungen aus den Sammlungen der Herren P. v. Balinger-Seidenberg EXC. Stuttgart, Fritz Rumpf-Potsdam (II. Teil), Emil Schröter Dresden, etc.; Alte Meister des 15.-18. Jhdts., Moderne Radierungen, Handzeichnungen‎

‎Stuttgart, H. G. Gutekunst (Hg), 1912. 4°, 114 S. + 13 Tafeln; und Aquarelle - Versteigerung zu Stuttgart Dienstag, den 7. Mai 1912 und folgende Tage; H. G. Gutekunst Kunst-Auktion in Stuttgart No. 72; mit zahlreichen s/w Abb., Zeichnungen, Bezahlung per PayPal möglich, we accept PayPal, Einb. beschabt u. ger. bestoßen u. angeschmutzt mit kl. Fehlstelle, fingerspurig, Schnitte angeschmutzt, altersbed. Bräunungen, ger. Gebr.sp., broschiert‎

Bookseller reference : 35788

‎Guy de Maupassant. Albert Lynch et Ernest Duez (illustrateurs).‎

‎Pierre et Jean‎

‎Illustré par Ernest Duez et Albert Lynch. Paris, Boussod, Valadon et Cie, 1888 1 volume grand in-4 (33 x 27 cm) de 170-(1) pages. 18 hors-texte par Albert Lynch et 18 en-tête et culs-de-lampe par Ernest Duez. Reliure demi-maroquin chocolat à larges coins, dos à nerfs janséniste. Auteur, titre et millésime dorés au dos, tête dorée. Couvertures conservées en parfait état (les deux plats et le dos). Reliure strictement de l'époque signée Victor CHAMPS. Quelques légers frottements sur les coins et coupes. Reliure fraîche. Intérieur très frais. Quelques rousseurs presque uniquement au verso des tirages sur satin contrecollés sur vélin fort. Première édition illustrée. Edition de grand luxe tirée à 50 exemplaires sur Japon avec 3 suites de toutes les illustrations (sur satin en bleu, sur Japon en bistre et sur Whatman en mauve) avec remarques. Les illustrations définitives tirées sur Japon dans le texte (E. Duez) et hors-texte (A. Lynch) sont toutes avec remarques. Avec une grande aquarelle originale signée E. Duez sur le faux-titre (fleurs de pavot). "Écrit en quelques mois à partir de l’été 1887, Pierre et Jean est le quatrième roman de Maupassant. Il constitue un tournant dans la production romanesque de l’auteur qui verse dans l’analyse psychologique. Prépublié dans La Nouvelle Revue à partir de décembre 1887, il paraît en volume chez Ollendorff, précédé d’une étude sur « Le Roman » (qui ne se trouve pas dans cette édition de luxe). [...] L’intrigue du récit peut paraître banale et est sans doute tirée d’un fait divers : petits boutiquiers parisiens, les Roland se sont retirés au Havre pour profiter de la mer. Leurs fils Pierre, étudiant en médecine, et Jean, futur avocat, viennent les retrouver. L’annonce du décès de Maréchal, un ami de la famille qui lègue tout son héritage à Jean, va être à l’origine d’un drame familial. Pierre comprend que sa mère a été infidèle et que Jean est le fils de Maréchal. L’aîné étant peu à peu dépossédé de l’amour maternel, de celui de Mme Rosémilly, jeune veuve que Jean épousera, puis de tous les avantages que son statut de fils légitime pourrait laisser supposer, il décide de quitter sa famille pour s’engager sur un paquebot transatlantique. [...] Succès littéraire, les critiques étant unanimes dans l’éloge, Pierre et Jean repose certes sur une intrigue ténue et des thèmes déjà abordés dans les contes et nouvelles, comme la bâtardise, la trahison de la femme, ou les conséquences désastreuses d’un legs dans une famille. Mais le roman vaut pour l’analyse psychologique des personnages et les magnifiques descriptions du Havre et de ses alentours, reflets de l’état d’âme du héros, rendues avec une écriture picturale. Il livre également une étude de mœurs sur la petite bourgeoisie de province. « Roman-drame » selon Jules Lemaitre, ayant le « schéma d’une tragédie antique » pour Paul Bourget, Pierre et Jean est aussi un « roman de mœurs » (Antonia Fonyi) tout autant qu’un roman familial, où la vision pessimiste de Maupassant se fait plus sombre que dans ses précédents livres. Comme la plupart des œuvres de Maupassant, Pierre et Jean connut aussitôt de nombreuses traductions et une fortune artistique importante, avec de multiples adaptations sous différents supports." (À propos de l’œuvre, Noëlle Benhamou, Les Essentiels de la littérature, Bibliothèque nationale de France, 2015). "La fratrie et la bâtardise occupent une place de choix dans les écrits de Maupassant. « Petit roman » ou « longue nouvelle » de neuf chapitres seulement, Pierre et Jean publié en 1888 aborde donc un sujet rebattu, constituant une structure obsessionnelle de l’œuvre maupassantienne. Le lecteur suit les pensées de Pierre Roland, le fils légitime, aux prises avec une enquête de filiation qui l’exclura de sa famille. Roman psychologique, mais aussi roman de la mer, Pierre et Jean peut se lire comme une réécriture de la parabole du fils prodigue." (Pierre et Jean, Les Essentiels de la littérature, Bibliothèque nationale de France, 2015). « Le romancier d’analyse, le romancier psychologique naissait donc, dans Pierre et Jean, du romancier observateur et du romancier de mœurs. Aussi la qualité du romancier psychologue comporte-t-elle, en Maupassant, une spécification qui oppose vigoureusement cet auteur à Bourget et à Edmond de Goncourt vieillissant par exemple. Maupassant conçoit et pratique l’analyse psychologique de telle façon qu’elle soit non point une satisfaction gratuite pour l’intelligence ou la subtilité chercheuse du lecteur, mais un moyen pour le progrès même de l’œuvre, l’élément moteur de l’action. Dès l’instant où Pierre cesserait de tendre mille prétextes entre son regard et ses vérités intimes, dès l’instant où, selon une démarche inverse mais complémentaire et nécessaire, il cesserait de s’interroger et de se répondre sincèrement, dès l’instant où les passions cesseraient de solliciter, par leur violence même, son clair jugement, et , en retour, de s’exaspérer dans ce jeu qui fait bon marché de leurs mensonges, le roman s’arrêterait, car les événements qui composent la substance du récit ne sont rien que les moments successifs et les effets immédiats de cette partie de cache-cache avec soi-même. Et, de fait, le roman s’arrête au moment où Pierre, en dépit de tant d’efforts pour le travestir, n’a plus rien à apprendre de sa « seconde âme », et où cette âme instinctive goûte enfin un inavouable assouvissement. Il en résulte, second trait de l’originalité de Maupassant, que l’analyste n’est point l’auteur mais le personnage lui-même. Il demeure de bout en bout son propre témoin, et seul le résultat de son observation est confié au lecteur, comme une sorte de prélèvement opéré au plus vif de sa conscience. » (André Vial, Maupassant et l’art du roman, Paris, Nizet, 1954, p. 404-405.) On joint à notre exemplaire un feuillet publicitaire paru dans Le Livre pour les étrennes (décembre 1888) donnant le détail de cette luxueuse édition. Les exemplaires ordinaires tirés sur vélin teintés étaient vendus 60 francs quand notre exemplaire sur Japon du tirage à 50 ex. avec 3 suites étaient vendus au prix très élevé de 500 francs l'exemplaire. Il a été fait un tirage sur Japon à 150 ex. avec seulement 2 suites (sans la suite sur satin donc) au prix de 200 francs. La reliure d'amateur était proposée à 20 francs. Les aquarelles d'Ernest Duez et d'Albert Lynch sont fidèlement reproduites par le procédé héliographique développé par la maison Goupil (maison Boussod et Valadon). Albert Lynch avait commencé dans l'illustration du livre aux côtés d'Octave Uzanne pour La Française du Siècle (1885). "Les aquarelles, dessinées par Albert Lynch, pour Pierre et Jean, sont des chefs d'œuvre de grâce, d'élégance, de finesse, de distinction et de modernité ; il y a plaisir à suivre les progrès de ce très jeune peintre depuis les compositions faites par lui pour les livres d'Octave Uzanne jusqu'aux incomparables tableaux qu'il vient de signer aujourd'hui. L'ouvrage de Maupassant était cependant assez malaisé à illustrer ; sa psychologie serrée, la passion concentrée dans une âme d'Hamlet moderne, prêtaient peu à la manifestation du peintre ; Albert Lynch a revécu le roman au Havre même, et il est parvenu, après un long labeur, à nous donner cette admirable série de tableaux qui méritent de lui faire un nom consacré dans le monde des artistes et des amateurs. [...] MM. Boussod et Valadon ont fait, avec Pierre et Jean, une œuvre d'art véritable, en dépit même de l'héliogravure qui chagrine tant d'amateurs ; il faut espérer que le succès de ce livre les poussera à nous donner fréquemment des ouvrages de cette rare valeur." (Le Livre, Livres d'étrennes pour 1889, livraison de décembre 1888, p. 626). Bel exemplaire du tirage le plus rare avec trois suites supplémentaires et une aquarelle originale d'E. Duez, sobrement relié à l'époque par Victor Champs.‎

Bookseller reference : AMO-4199

‎GÖTTLICHER, Erhard‎

‎Erhard Göttlicher. Arbeiten 1970-77. (Katalog der) Ausstellung im Haus am Lützowplatz, Berlin, Okt./Nov. 1977.‎

‎Berlin, 1977. 4° (ca. 29 x 17,3 cm). 2 x (22) S. als Doppelblock gegenüber in einen farbig illustrierten Original Doppel-Klappdeckel gebunden. Original Karton, ambitioniert gestaltet mit ausklappbarem, farbig als Einheit gestaltetem Doppeldeckel. Sehr guter Zustand.‎

‎Der 1946 in Graz geborene Künstler studierte bei Hrdlicka, 1975 Villa Massimo-Preisträger, machte sich auch eine Namen als Buchillustrator (u.a. "Nana" v. E. Zola). Texte: Gudrun Scholz und Ulrich Gertz. Mit 19 zum Teil farbigen Abbildungen männlicher und weiblicher Akte, bzw. nackter Körperpartien.‎

Bookseller reference : 6198A