‎Engravings‎

‎LEBORNE LITH.‎

‎VUE DU MONASTERE DE LA TRAPPE A MELLERAY PRES NANTES (prise de l'Est sud-est)‎

‎Paris engelmann 1830 Une lithographie Originale en couleurs, Format total de la gravure : Hauteur : 23 centimètres Largeur : 32,5 centimètres, format de la gravure seule : 17,5 cm de haut par 25 cm de large, gravure sur papier blanc, imprimé en noir en bas à droite : Lith. de Engelmann, rue du faubourg Montmartre N°6 à paris + imprimé en noir en bas à gauche : Lith. par LEBORNE + imprimé en bas au centre : "VUE DU MONASTERE DE LA TRAPPE A MELLERAY PRES NANTES (prise de l'Est sud-est)", sans date (1830)‎

‎LITHOGRAPHIE SUPERBE .......... TRÉS RARE ....... en trés bon état (very good condition). en trés bon état‎

Bookseller reference : 24962

‎LEBEER Louis‎

‎Van document tot kunst, veertig prenten ingeleid en verzameld door Louis Lebeer‎

‎45 + [2] pp. tekst + 40 platen buiten tekst, losbladig (zoals uitgegeven), 34cm., in linnen opbergdoos van uitgever (licht verkleurd), beperkte oplage van 555 exemplaren: dit is één der 55 pers- en presentexemplaren, gedrukt op luxe-papier, goede staat, tekst en platen in zeer goede staat, [bevat een overzicht van de Vlaamse graveerkunst van de 16e tot de 20e eeuw], S97506‎

‎Leclercq Jacques 1891 1971; Harris Derrick Engravings‎

‎Honore de Balzac: Epigrams on men women & love selected and translated by Jacques LeClercq with wood-engravings by Derrick Harris‎

‎Mount Vernon New York: The Peter Pauper Press 1959 1959. First Edition. Fine cloth copy in a near-fine very slightly edge-nicked and dust-dulled dw now mylar-sleeved. Remains particularly and surprisingly well-preserved overall; tight bright clean and strong.; 8vo 8"" - 9"" tall; 60 pages; Physical desc.: 60 p. ill. 19 cm. Subject: Epigrams -- Women -- Love -- Men. Mount Vernon, New York: The Peter Pauper Press (1959) hardcover‎

Bookseller reference : 190886

‎Lecomte, Hippolyte / Bellangé, Hippolyte.‎

‎"Fantaisies par Bellangé" (cover title). [Paris, Delpech / Gilhaut Frères, ca 1830].‎

‎Small folio (260 x 336 mm). Album comprising two lithographic series: 1) H. Lecomte. Unidentified set, "imp. Lith. de Delpech". 37 lithogr. plates (numbered 1-37, complete thus?), monogrammed "H.te L.". 2) H. Bellangé. "Fantaisies par Bellangé". [Paris, Gilhaut, 1829]. 12 lithogr. plates, signed "H.te Bellange". Half calf with printed cover label. A fine collection of two lithographed series: genre scenes with riders, coaches, soldiers, hunting, salons, etc. The lithographer Hippolyte Lecomte (1781-1857) is known for his landscapes and genre and history paintings, "but mainly for his battles and scenes of historical representation" (cf. Thieme/B. XXII, 526). - The French military painter Hippolyte Bellangé (1800-66) "was capable of painting anecdotal scenes and combining the most comical situations with the most serious ones. His style made him extremely popular as a painter of French military success. Apart from his numerous paintings he created a body of some 600 lithographs" (cf. Thieme/B. III, 232). - Edges somewhat rubbed and bumped; margins show some fading. OCLC 830769201 (2nd series only).‎

‎LEDDI, Piero (San Sebastiano Curone, Alessandria 1930),‎

‎Caduta I‎

‎Acquaforte acquatinta Firma, data e numerazione a matita. Timbro a secco dello stampatore Giorgio Upiglio. Carta delle Cartiere Filicarta. Esemplare 4/10. cm 43,8x47,5 (Foglio 49,4x61,5). pp.. . Molto buono (Very Good). Bordi lievemente scuriti. Tiratura 10. .‎

‎Leemann-Van Elck, Paul:‎

‎Der Buchschmuck der Stumpfschen Chronik.‎

‎Bern, Paul Haupt, 1935. 8°. 70 S. Mit einigen Abb. Orig.-Broschur.‎

‎Nr. 4 von 200 Ex., herausgegeben von der «Schweizer Bibliophilen Gesellschaft».‎

Bookseller reference : 24854AB

‎LEEMANN-VAN ELCK, P‎

‎Die zürcherische Buchillustration von den Anfängen bis um 1850.‎

‎(Zürich), Schweizerische Bibliophilen-Gesellschaft, 1952. 4to. 251, (3) S. m. 230 Textillustrationen. OPpbd m. Deckelillustration (Einbd gebräunt u. etwas berieben, Rücken bestoßen u. sorgfältig geklebt).‎

‎Eines von 850 Exemplaren. Druck der Johannespresse Zürich.- Erste zusammenfassende Darstellung der reichen Zürcher Buchillustration.‎

Bookseller reference : 1506738

‎Leemann-Van Elck, Paul‎

‎Der Buchschmuck der Stumpfschen Chronik.‎

‎Bern, Paul Haupt, 1935. 8°. 70 S. Mit einigen Abb. Orig.-Broschur. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, A‎

‎Nr. 4 von 200 Ex., herausgegeben von der «Schweizer Bibliophilen Gesellschaft».‎

Bookseller reference : 24854AB

‎LEGRAIN Pierre‎

‎Costumes parisiens. Robe de velours maïs. Petite veste de velours noir bordée de vair (pl.111, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°49)‎

‎S.n., Paris 1913, 14x22,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en bas au centre de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue: Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare: « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie.Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 57664

‎LEGRAND. - MAUCLAIR (Camille)‎

‎Louis Legrand, peintre et graveur.‎

‎P., H. Floury et G. Pellet, [1910]. In-4, reliure récente, demi toile à coins, titre sur étiquette au dos, couverture sup. illustrée conservée, 272 pp., 23 planches dont 3 pointes-sèches et 3 eaux-fortes, les autres en héliogravure, certaines en couleurs, toutes sous serpentes légendées, autres reproductions dans le texte. (Études sur quelques artistes originaux).‎

‎Très bonne condition. - Frais de port : -France 7 € -U.E. 13 € -Monde (z B : 23 €) (z C : 43 €)‎

Bookseller reference : 562175

‎LEGRAIN Pierre‎

‎Costumes parisiens. Robe de velours maïs. Petite veste de velours noir bordée de vair (pl.111, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°49)‎

‎- s.n., Paris 1913, 14x22,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en bas au centre de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue : Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare : « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie. Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎Lehner, Ernst‎

‎Geologie der Umgebung von Bretzwil im nordschweizerischen Juragebirge.‎

‎Bern, A. Francke, 1920. 4°. VI, 61, XVIII S. Mit 2 gef. Karten. Etwas späterer Halbleinenband mit mont. Orig.-Umschlag + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden + (berieben). = "Beiträge zur geologischen Karte der Schweiz", Neue Folge, XLVII. Lieferung (des ganzen Werkes 77. Lieferung, II. Abte‎

Bookseller reference : 2352DB

‎Leigh, Percival (1813-1889) and Leech, John (1817-1864).‎

‎THE COMIC LATIN GRAMMAR A NEW AND FACETIOUS INTRODUCTION TO THE LATIN TONGUE. With Numerous Illustrations. Second Edition.‎

‎163 p. + Nine plates. Woodcut vignette illustrations in the text. Foxed and age stained. 12 mo. 20 cm. Original full cloth binding, decorated in gold. Illustrations by John Leech, see: John Leech and the Victorian Scene, 41-2. W140. **PRICE JUST REDUCED!‎

‎LEIGHTON CLARE WOOD ENGRAVINGS‎

‎The Book Of Psalms And The First Book Of David The Book Of Proverbs The Book Of Ecclesiastes‎

‎Doubleday & Company Garden City: 1952. Hardcover no dustjacket. Good condition. Doubleday & Company, Garden City: 1952 hardcover‎

Bookseller reference : 54483X1

‎LEMERCIER (Charles-Nicolas).‎

‎Convoi Funèbre des victimes de l'attentat du 28 juillet 1835. Dessiné d'après nature par Charles Lemercier, d'après les renseignemens recueillis à l'Administration des pompes funèbres.‎

‎Paris, Brioude et Lemercier, 1835. Grande lithographie en 8 planches repliées (dimensions dépliée : 17,5 x 348 cm), cartonnage de deuil avec titre en lettres argentées, conservé dans la boîte de l'éditeur.‎

‎Rare gravure commémorative du convoi funèbre, de l'église Saint-Paul à l'Hôtel des Invalides, des victimes de l'attentat de Fieschi.Cet attentat, l'un des plus meurtriers parmi les nombreux attentats de la Monarchie de Juillet, eut lieu le 28 juillet 1835, commémorant le cinquième anniversaire de la Révolution de Juillet. Alors que le Roi, entouré de sa famille et de l'État-major, passait la Garde Nationale parisienne en revue, au niveau de l'actuel numéro 50 du boulevard du Temple, une "machine infernale" composée de 24 canons de fusils liés ensemble et placée au troisième étage de l'immeuble déclencha une quadruple charge de mitraille contre le groupe qui entourait Louis-Philippe. Celui-ci ne fut pas atteint, mais trouvèrent la mort dans l'attentat le maréchal Mortier, le général Lachasse-Vérigny, le lieutenant-colonel Rieussec, et onze autres personnes, dont certaines sans aucun rapport avec le militaire ou le civil du régime.Toutes les victimes, au nombre de quatorze, furent transportées à l'église Saint-Paul, puis après embaumement, déposées dans une chapelle ardente. Les obsèques eurent lieu le 3 août, aux Invalides. Cette grande lithographie représente le cortège funèbre qui accompagna les corps depuis Saint-Paul jusqu'aux Invalides : 1. La Garde Nationale. - 2. Des voitures de deuil. - 3. Le clergé. - 4. Le corbillard (en blanc) de Mlle Rémy. - 5. Le corbillard de Mme Langorey. - 6. Le corbillard de Mme Arcuoin. - 7. Le corbillard de Juglard. - 8. Le corbillard de Labrouste, receveur général des contributions directes. - 9. Le corbillard de Béneter, garde National de la 8e légion. - 10. Le corbillard de Léger, garde National de la 8e légion. - 11. M. de Rumigny, aide-de-camp de Louis-Philippe, à cheval. - 12. Le corbillard de Ricard, arde National de la 8e Légion. - 13. Le corbillard de Prudhomme, sergent à la 8e légion. - 14. Le corbillard de Villate, aide-de-camp du ministre de la Guerre. - 15 Le corbillard de Raffé, colonel de la gendarmerie. - 16. Le corbillard de Rieussec, lieutenant-colonel commandant la 8e Légion. - 17. Le corbillard du général Lachasse-Vérigny. - 18. Le corbillard du Maréchal Mortier. - 19. Le Maréchal Gérard et l'amiral Duperré à cheval. - 20. L'assistance conduisant le deuil : dans l'ordre, les ministres, les conseillers d'État, une députation des Pairs, une députation de la Chambre, la Cour de Cassation, la Cour des Comptes, les Facultés, la Cour royale, l'Institut, le corps municipal, l'Académie royale de médecine, le tribunal de première instance, l'état-major de l'artillerie, l'Ecole polytechnique, l'Ecole normale, une députation des ouvriers du port de la Rapée, et de tous les ports.Bel exemplaire dans sa boite de l'éditeur. Quelques rousseurs.‎

Bookseller reference : 41782

‎Lemaire (Ch.) :‎

‎Horticulteur (L') Universel, journal général des jardiners et amateurs présentant l'analyse raisonnée des travaux horticoles français et étrangers... Tome deuxième.‎

‎Paris, H. Cousin, 1841 ; in-8 ; demi-chagrin à grain long fauve, dos lisse muet (reliure ancienne) ; 384, IX, (2) pp. et 43 planches aquarellées et gommées à la main dont 5 doubles, certaines signées par Maubert.‎

‎Deuxième volume de cette revue merveilleusement illustrée de planches de botanique aux couleurs vives. Quelques petites taches, auréoles et rousseurs éparses ; les planches, elles, ne sont quasiment pas concernées par ces petits défauts.‎

Bookseller reference : 14702

‎LEMOISNE (P.-A.)‎

‎Les xylographies du XIVe et du XVe siècles au Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale (2 tomes).‎

‎P., Van Oest, 1927-1930. 2 forts vol. grand in-4 brochés, couv. rempliées, 178 et 148 pp., ensemble 130 planches de reproductions, dont 103 héliochromies de Jacomet et Saudé, contrecollées, au format des originaux (certaines dépliantes). Tirage à 650 exemplaires sur Arches, n°223 (tome I), n°III (tome II).‎

‎Couvertures lég. piquées et salies, dos brunis. Intérieur propre, quelques décharges d’encre en regard de certaines planches en couleurs. Bon ex., solide. - Frais de port : -France 11 € -U.E. 15 € -Monde (z B : 36 €) (z C : 76 €)‎

Bookseller reference : 560073

‎LEMOISNE, P.-A.‎

‎L’estampe japonaise. Trente-deux planches hors texte groupant 48 gravures. Collection: Art et Histoire.‎

‎Paris, Henri Laurens sans date, vers 1914, 220x165mm, 171pages, reliure d'éditeur. Bel exemplaire.‎

Bookseller reference : 70982

‎Lennart Prints By George Hitchcock Bruce‎

‎The Mullioned Window: and Other Agenda Poems‎

‎Kayak Books 1970-01-01. Paperback. Good. Kayak Books paperback‎

Bookseller reference : SONG0877110158 ISBN : 0877110158 9780877110156

‎LEO DELTEIL‎

‎ANNUAIRE DES VENTES D'ESTAMPES IX - tous les prix de ventes :‎

‎L. MAURICE. 1927-1928. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Coiffe en pied abîmée, Intérieur frais. 244 pages. 1er plat de couverture illustrées par une photos contre-collées.. . . . Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎Continué par L.-Maurice LANG. Classification Dewey : 769-Estampes‎

Bookseller reference : R160118394

‎LEPAPE Georges‎

‎"Flore". Robe d'intérieur (pl.22, La Gazette du Bon ton, 1914 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Mars 1914, 19x24,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 84691

‎LEPERE Auguste‎

‎Fin de journée‎

‎1er état sur 4. Rare épreuve en noir sur Chine volant. Texier-Bernier 512. Très bon Paris 1908 21,1 x 14 cm.‎

‎édition originale‎

Bookseller reference : 8494

‎LEPAPE Georges‎

‎La Cueillette. Robe en toile à carreaux (pl.42, La Gazette du Bon ton, 1921 n°6)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à dgauche dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 54880

‎LEPERE A.‎

‎LE PERRUQUIER DES DEBARDEURS Sous le Pont Saint-Michel lithographie originale en noir sur chine collé.‎

‎1897 Les peintres-lithographes : album trimestriel de lithographies originales et inédites 1897 - belle epreuve Impression . claires rousseurs en marge. toutes marges dimension feuille : 320 x 460mm.. timbre de la Société des Peintres-Lithographes, tirage à 100 ex.A paru dans /’Album des Peintres-Lithographes, en 1896. — Avant toute lettre. Pas de signature gravée. — 30 épreuves.‎

‎Sous le Pont Saint-Michel H. 31Ü - L. 215 Au premier plan, sur la berge de la Seine, près d’une arche du pont Saint-Michel, le perruquier dans la pénombre est assis sur une chaise, les jambes croisées, la tête appuyée sur sa main droite la cigarette aux lèvres, il semble attendre la pratique ; à ses pieds un rasoir et des ciseaux sont placés à terre ; derrière lui, un homme vu de dos est assis. Au second plan, l’autre rive de la Seine en pleine lumière devant laquelle est amarré un bateau-lavoir dont la cheminée fume; plus à droite, trois ou quatre personnages gravissent les degrés d’un escalier de pierre conduisant sur le quai ; au dernier plan , les maisons de cette rive..- A. LOTZ BRISSONNEAU 300‎

Bookseller reference : 26158

‎LEPAPE Georges‎

‎Le Futur Père. Petit négligé du matin (pl.31, La Gazette du Bon ton, 1914 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Avril 1914, 19x24,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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