‎Posters‎

‎Kristahn, Heinz-J. - Prof. Rolf Sackenheim [Herausgeber]‎

‎Plakate und geschriebene Malerei. Eröffnung 20. Juni 1975, Unna.‎

‎Münsterschwarzbach., Vier-Türme-Verlag., 1975. 22 x 20 cm. 98 unpaginierte S. OKarton mit OKlappenumschlag., 66155BB_1 1. Auflage. Klappenumschlag teilweise stärker knitterspurig und mit 2 (sauber hinterlegten) Einrissen, sonst gutes Exemplar.‎

‎Mit einem Text von Klaus Wember. Durchgehend mit Abbildungen versehen, teilweise in Farbe. Auf dem Titelblatt wünscht Herausgeber Prof. Rolf Sackenheim handschriftlich "Ein frohes Fest und ein gutes 1976", signiert.‎

Bookseller reference : 66155BB

‎KRISTIN SCOTT THOMAS - SEAN PENN‎

‎AFFICHE DE CINEMA - IL SUFFIT D'UNE NUIT‎

‎PHILIP HAAS. 2000. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 120 cm x 160 cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma‎

‎Classification : 0-Affiches Cinéma‎

Bookseller reference : R100000319

‎KUHN-REGNIER J‎

‎"BALLADE SUR L'ANE"- affiche scolaire Donkey‎

‎FERNAND NATHAN EDITEUR A PARIS 49,5X84,5CM- IMPRESSION OFSSET ANCIENNE grand format‎

‎édition Fernand Nathan des années 1930. Affiche d'école illustrée par J. Kuhn & Régnier. Dessin en bon état général, avec sa patine du temps et quelques rousseurs. Sujet: la promenade de l'âne. Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 100 €‎

Bookseller reference : 26283

‎KUHN-REGNIER Joseph‎

‎Aquarelle originale signée - Hippocrate "...et si, appliquant l'oreille contre la poitrine, vous écoutez longtemps"‎

‎- s.l. s.d. (ca 1930), 24,1x30,4cm, une feuille. - Original signed watercolour - Hippocrate "...et si, appliquant l'oreille contre la poitrine, vous écoutez longtemps" "...and if, placing the ear against the chest, you listen for a long time" s.ls.d(ca 1930), 24.1 x 30.4 cm, one leaf Original watercolour signed by Joseph Kuhn-Régnier on laid paper, signed at the top right of the plate, produced for the illustration of Œuvres by Hippocrates; Book II paragraph 61 (Paris, Javal and Bourdeaux, 1932-1934). The colours of this original drawing differ very slightly from the final version chosen for the illustration of the book. There is a caption taken from the book in pencil in the lower margin of the leaf. A beautiful copy of this drawing by one of the masters of Art Deco illustration. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Aquarelle originale signée de Joseph Kuhn-Régnier sur papier vergé, signée en haut à droite dans la planche, réalisée pour l'illustration des Œuvres d'Hippocrate; Livre ll alinea 61 (Paris, Javal et Bourdeaux, 1932-1934). Les couleurs de ce dessin original diffèrent très légèrement de la version finale retenue pour l'illustration de l'ouvrage. Une légende extraite du livre au crayon de papier en marge basse de la feuille. Bel exemplaire de ce dessin de l'un des maîtres de l'illustration Art Déco.‎

‎KUHN-REGNIER Joseph‎

‎Aquarelle originale signée - Hippocrate "...Vous appliquerez sur la tête des éponges trempés dans de l'eau chaude..."‎

‎- s.l. s.d. (ca 1930), 24,1x30,4cm, une feuille. - Original signed watercolour - Hippocrate "...Vous appliquerez sur la tête des éponges trempés dans de l'eau chaude..." "...You will apply sponges soaked in hot water to the head.." s.ls.d(ca 1930), 24.1 x 30.4 cm, one leaf Original watercolour signed by Joseph Kuhn-Régnier on laid paper, signed at the top right of the plate, produced for the illustration of Œuvres by Hippocrates; Book II paragraph 22 (Paris, Javal and Bourdeaux, 1932-1934). The colours of this original drawing differ very slightly from the final version chosen for the illustration of the book. There is a caption taken from the book in pencil in the lower margin of the leaf. A beautiful copy of this drawing by one of the masters of Art Deco illustration. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Aquarelle originale signée de Joseph Kuhn-Régnier sur papier vergé, signée en haut à droite dans la planche, réalisée pour l'illustration des Œuvres d'Hippocrate Livre ll alinea 22 (Paris, Javal et Bourdeaux, 1932-1934). Les couleurs de ce dessin original diffèrent très légèrement de la version finale retenue pour l'illustration de l'ouvrage. Une légende extraite du livre au crayon de papier en marge basse de la feuille. Bel exemplaire de ce dessin de l'un des maîtres de l'illustration Art Déco.‎

‎KUHN-REGNIER Joseph‎

‎Aquarelle originale signée - Hippocrate "La jeune femme sera couchée sur le dos ayant les pieds élevés et les jambes étendues- Puis, appliquant des éponges..."‎

‎- s.l. s.d. (ca 1930), 24,1x30,4cm, une feuille. - Original signed watercolour - Hippocrate "La jeune femme sera couchée sur le dos ayant les pieds élevés et les jambes étendues- Puis, appliquant des éponges..." "The young woman will be asleep on her back with her feet raised and her legs extended- Then, applying sponges..." s.ls.d(ca 1930), 24.1 x 30.4 cm, one leaf Original watercolour signed by Joseph Kuhn-Régnier on laid paper, signed at the bottom right of the plate, produced for the illustration of Œuvres by Hippocrates Book III paragraph 5 (Paris, Javal and Bourdeaux, 1932-1934). The colours of this original drawing differ very slightly from the final version chosen for the illustration of the book. There is a caption taken from the book in pencil in the lower margin of the leaf. A beautiful copy of this drawing by one of the masters of Art Deco illustration. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Aquarelle originale signée de Joseph Kuhn-Régnier sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche, réalisée pour l'illustration des Œuvres d'Hippocrate Livre lll alinea 5 (Paris, Javal et Bourdeaux, 1932-1934). Les couleurs de ce dessin original diffèrent très légèrement de la version finale retenue pour l'illustration de l'ouvrage. Une légende extraite du livre au crayon de papier en marge basse de la feuille. Bel exemplaire de ce dessin de l'un des maîtres de l'illustration Art Déco.‎

‎KUROKAWA (Kisho)‎

‎Une Architecture de symbiose‎

‎Affiche originale. Imprimerie Quotidienne Fontenay sous bois, Val de Marne. Institut français d'architecture. 1982. Très belle impression sur papier Ingres d'Arches MBM. Dim : 593 x 420 mm.‎

Bookseller reference : 3813

‎KURT RUSSELL - PETER FONDA‎

‎AFFICHE DE CINEMA - LOS ANGELES 2013‎

‎JOHN CARPENTER. 1996. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 60 x 155 cm avec en badeau la date de sortie.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma‎

‎Classification : 0-Affiches Cinéma‎

Bookseller reference : R100000466

‎KURT SELIGMANN‎

‎Oiseau‎

‎Paris Galerie Maeght 1949 Affiche éditée par Maeght pour une exposition de Kurt Seligmann. Lithographie originale en couleurs imprimée par Mourlot sur Marais filigrané. Format 56 X 38.5 cm. Organisée en avril 1949 , cette exposition, après 10 ans aux Etats Unis, proposait 26 oeuvres récentes de l'artiste. (Ref. Maeght N° 49)‎

Bookseller reference : 23aff04

‎KYLE MACLACHLAN - ELISABETH SHUE‎

‎AFFICHE DE CINEMA - REACTIONS EN CHAINE‎

‎DAVID KOEPP. 1998. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 120 cm x 160 cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma‎

‎Classification : 0-Affiches Cinéma‎

Bookseller reference : R100000345

‎L'HOM‎

‎L'Oiseau d'argent. Robe du soir, composée d'une écharpe enveloppant le buste (pl.33, La Gazette du Bon ton, 1921 n°5)‎

‎- Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, non signed. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus b‎

‎L'HOM‎

‎L'Oiseau mort. Robe Tchéco-slovaque (pl.33, La Gazette du Bon ton, 1920 n°5)‎

‎- Lucien Vogel éditeur, Paris Juin 1920, 18x24cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sœur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎L'HOM‎

‎Mon enfant, ma soeur... Manteaux inspirés des costumes tchéco-slovaques (pl.64, La Gazette du Bon ton, 1920 n°9)‎

‎- Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 18x24cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non signée. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sœur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎L.R‎

‎ALPHABET composition typographique et phonétique I‎

‎Affiche originale. Imprimerie Munier. ca. 1970. Impression en sérigraphie sur papier clénil. Dim : 665 x 311 mm.‎

Bookseller reference : 3789

‎L.R‎

‎ALPHABET composition typographique et phonétique II‎

‎Affiche originale. Imprimerie Munier. ca. 1970. Impression en sérigraphie sur papier clénil. Dim : 665 x 311 mm.‎

Bookseller reference : 3790

‎L.R‎

‎ALPHABET composition typographique et phonétique III. Version anglaise.‎

‎Affiche originale. Imprimerie Munier. ca. 1970. Impression en sérigraphie sur papier clénil. Dim : 665 x 311 mm.‎

Bookseller reference : 3791

‎La Caricature morale, religieuse, litteraire et scenique‎

‎THEATRE DES FOLIES POLITIQUES - Affiche SUPPLEMENT imprimée sur papier rose repliée au numéro 124.La Caricature morale, religieuse, litteraire et scenique‎

‎La Caricature morale, religieuse, litteraire et scenique - 21 mars 1833, numéro 124, in PLANO sur papier rose fin,pli central,timbre en marge ,bon état‎

‎Affiche satirique imprimée, conforme à l'exemplaire Henri Beraldi,trés rare Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 100 €‎

Bookseller reference : 25124

‎LA GUERRE DOCUMENTEE‎

‎La guerre document?e, Num?ro 27 contenant 8 reproductions d'affiches (en noir et blanc) : Protection du r?form?, les orphelins.‎

‎Revue. 25x33 cm.‎

‎LA GUERRE DOCUMENTEE‎

‎La Guerre documentée N° 25 : Fascicule 25 de la Guerre européenne de E. Denis, contenant 8 reproductions d'affiches françaises (en noir et blanc) : Emprunts, aveugles, journées du poilu ...‎

‎Couverture souple. Broché. 25 x 33 cm.‎

‎Périodique. Editions Schwarz, 1914-1918.‎

Bookseller reference : 36986

‎LA GUERRE DOCUMENTEE‎

‎La Guerre documentée N° 27 : Fascicule 27 de la Guerre européenne de E. Denis, contenant 8 reproductions d'affiches (en noir et blanc) : (Protection du réformé, les orphelins ...).‎

‎Couverture souple. Revue. 25 x 33 cm.‎

‎Périodique. Editions Schwarz, 1914-1918.‎

Bookseller reference : 36987

‎LA TROUPE DES SALPIN'BANKS‎

‎"""Fatalité"" d'après ""Notre Dame de Paris"" de Victor Hugo. Son & Lumière."‎

‎***. 2002. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche en couleurs de 42 / 30 cm.. . . . Classification : 300-Affiches Divers‎

‎Classification : 300-Affiches Divers‎

Bookseller reference : RO80078810

‎LABORDE (Alexandre de)‎

‎Administration départementale.‎

‎[Paris], Imprimerie du gouvernement, 31 juillet 1830 placard in-folio de 53 x 43 cm, en feuille.‎

‎Première proclamation du nouveau préfet de la Seine après les trois glorieuses.En effet, le comte Alexandre de Laborde (1773-1842), instigateur de la révolte des écoles pendant ces journées, occupa très brièvement ces fonctions cruciales, entre le 30 juillet 1830, où il fut nommé par la commission municipale provisoire, et le 30 août 1830, où il fut remplacé par Odilon Barrot. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

Bookseller reference : 203605

‎LACHARTRE (Alain). FLOC'H et CHALAND (Yves).‎

‎"Objectif pub. La Bande dessinée et la publicité, hier et aujourd'hui".‎

‎1986 Affiche sérigraphiée pour la couverture de l'album "Objectif pub" cosignée par Chaland et Floc'h. Paris, imprimé par Auclair, 1986, 47.5 x 60.5 cm. (format à vue), 52 x 66 cm. (format de la feuille), signée sous la planche par Alain Lachartre.‎

‎Cette affiche, à deux mains, met en image les interactions entre la bande dessinée et la publicité. En effet l'ouvrage d'Alain Lachartre, directeur artistique et fondateur de l'Agence Vue sur la Ville, véritable virtuose de la communication publicitaire de luxe et témoigne de la vitalité de ce monde passionnant mais souvent inconnu.‎

Bookseller reference : 24886

‎Laffiche rouge tract original de propagande mars 1944.‎

‎Laffiche rouge tract original de propagande mars 1944 avec au recto laffiche rouge et au verso le texte suivant: Voici la Preuve, Si des Français pillent, volent, sabotent et / tuentCe sont toujours des étrangers qui /les commandent Ce sont toujours des chômeurs /et des criminels professionnels /qui exécutent. Ce sont toujours des Juifs qui les inspirent. CEST LARMÉE DU CRIME /CONTRE LA FRANCE‎

‎Tract, format 26,5 cm X 20,5 cm marges incluses, sans mention d'imprimeur. Mars 1944. Infimes déchirures marginales et pliures à peine visibles. Bel exemplaire.‎

Bookseller reference : 6916

‎LAFFINEUR‎

‎Affiche originale. Galerie Regence, Bruxelles. Impression en offset. Dim : 560 x 460 mm.‎

‎Amusante affiche de forme ovoïde, signée par l'artiste.‎

Bookseller reference : 3905