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PERRIER Anne:
Le livre d'Ophélie.
Lausanne, Payot, collection poétique, 1979. Petit in-8 broché carré de 78-[2] pages, couverture aubergine imprimée à rabats. Très belle condition.
Referenz des Buchhändlers : 7260
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PERRIER Anne:
Lettres perdues.
Lausanne, sans nom, 1971. In-4 broché de 66-[6] pages, couverture brun alezan clair imprimée à rabats.
Referenz des Buchhändlers : 7259
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PERRIER, Dr. Charles
Le Buste avec ses rapports avec la taille chez les Criminels. [ Livre dédicacé par l'auteur ]
Avec 20 illustrations dans le texte, dont une en couleurs, 1 vol. in-8 br., extrait des Archives d'anthropologie criminelle et de médecine légale, A. Rey & Cie, Lyon, 1910, 68 pp. Edition originale. Bel envoi de l'auteur au colonel Maurice Nadal. Etat satisfaisant (couv. fort. frottée) pour ce titre rare. Français
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PERRIER, Dr. Charles
Le Buste avec ses rapports avec la taille chez les Criminels. [ Livre dédicacé par l'auteur ]
Avec 20 illustrations dans le texte, dont une en couleurs, 1 vol. in-8 br., extrait des Archives d'anthropologie criminelle et de médecine légale, A. Rey & Cie, Lyon, 1910, 68 pp.
Referenz des Buchhändlers : 29976
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PERRIGUEY, Nicolas
Chansons pour vous, chansons pour moi [ Edition originale - Livre dédicacé par l'auteur ]
Préface de Georges Riond, un des 50 exemplaires sur papier alfa mousse numérotés de 1 à 50, 1 vol. in-8 br., La Pensée Universelle, Paris, 1979, 125 pp. Très bel envoi de l'auteur à Albert Rèche. Bel exemplaire Français
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PERRIGUEY, Nicolas
Chansons pour vous, chansons pour moi [ Edition originale - Livre dédicacé par l'auteur ]
Préface de Georges Riond, un des 50 exemplaires sur papier alfa mousse numérotés de 1 à 50, 1 vol. in-8 br., La Pensée Universelle, Paris, 1979, 125 pp.
Referenz des Buchhändlers : 50492
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PERRIN (Micheline).
Cendrée.
Lausanne PAP - Pierre-Alain Pingoud, coll. "Miroir" 1988 1 vol. broché plaquette petit in-8, brochée, non paginée. Edition originale. Tirage limité à 300 exemplaires sur Ingres, celui-ci justifié "SP" à la main avec un envoi de l'auteur à G.-E. Clancier. Prière d'insérer joint. Très bon exemplaire.
Referenz des Buchhändlers : 85066
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PERRIN (Micheline).
Cendrée.
Lausanne PAP - Pierre-Alain Pingoud, coll. "Miroir" 1988 1 vol. broché plaquette petit in-8, brochée, non paginée. Edition originale. Tirage limité à 300 exemplaires sur Ingres, celui-ci justifié "SP" à la main avec un envoi de l'auteur à G.-E. Clancier. Prière d'insérer joint. Très bon exemplaire.
Referenz des Buchhändlers : 85066
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PERRIN (Micheline).
Cendrée.
Lausanne PAP - Pierre-Alain Pingoud, coll. "Miroir" 1988 1 vol. broché plaquette petit in-8, brochée, non paginée. Edition originale. Tirage limité à 300 exemplaires sur Ingres, celui-ci justifié "SP" à la main avec un envoi autographe signé de l'auteur à Paul de Roux. Prière d'insérer joint. Très bon exemplaire.
Referenz des Buchhändlers : 114650
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PERRIN (Micheline).
Cendrée.
Lausanne PAP - Pierre-Alain Pingoud, coll. "Miroir" 1988 1 vol. broché plaquette petit in-8, brochée, non paginée. Edition originale. Tirage limité à 300 exemplaires sur Ingres, celui-ci justifié "SP" à la main avec un envoi autographe signé de l'auteur à Paul de Roux. Prière d'insérer joint. Très bon exemplaire.
Referenz des Buchhändlers : 114650
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PERRIN Bernard.
Histoire méconnue de ma vallée.Tome II. Pont-Saint-Vincent.
1989 Nancy, Christmann, 1989 ; in-8 broché, couverture illustrée en couleurs, titre en noir; 176pp., illustrations dans le texte dont dessins de Daniel Champeaux.
Referenz des Buchhändlers : 9154
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PERRIN, Bernard.
Histoire méconnue de nos villages. Toulois - Saintois. Tome III.
1983 Nancy, Imprimerie Christmann, 1987; in-8°, brochés, couverture blanche illustrée au 1er plat d'une photographie en couleurs, titre en noir au dos et 1er plat; 247pp. illustrations photographiques dans le texte et et dessin de Daniel Champeaux.Bon exemplaire de l' édition originale.
Referenz des Buchhändlers : cROU-974
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PERRIN, Emile
Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862). Français
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PERRIN, Emile
Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Referenz des Buchhändlers : 44449
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PERRIN, Guillermo y PALACIOS, Miguel de.
¡El Primero!. Sainete lírico en un acto y en verso.
Madrid, Imprenta de José Rodriguez, 1891. 4to.; 45 pp. Ejemplar con envío autógrafo de Guillermo Perrín. Cubiertas mudas en cartulina.
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Perrin, Victor Claude, genannt Victor, duc de Bellune, Militär (1764-1841).
Brief mit eigenh. U. Paris, 21. III. 1817.
1 S. Folio. In französischer Sprache an Kriegsminister Henri Clarke d’Hunebourg, Duc de Feltre, über einige Soldaten, die vom Kriegsgericht freigesprochen worden waren. - Auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf der "Garde Royale | Etat-Major général | Police"; leicht gebräunt und mit einem kleinen Ausriß am linken oberen Rand.
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Perrin-Naffakh A-M.
Stylistique pratique du commentaire
Puf. 1989. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 252 pages. Envoi de l'auteur .. . . . Classification Dewey : 929.88-Autographes
Referenz des Buchhändlers : R200109113 ISBN : 2130424732
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Perrine, Van Dearing [with Letter with Inscription from Jessie Orton Jones]
Let The Child Draw With Letter From Jessie Orton Jones
New York: Frederick A. Stokes 1936. First Edition . Cloth. Good/No Dust Jacket. Color Frontispiece And B/W Illustrations. 88 Pp. Hardcover. First Printing With 1936 Date On Title Page. A Bright Clean Copy. With A Note Discussing The Book And Apparently Forwarding It To The Recipient; With The Mailing Envelope With 1938 Postmark. Previous Owner's Signature On Front Endpaper. <br/> <br/> Frederick A. Stokes hardcover
Referenz des Buchhändlers : 017124
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PERRONE (Paolo).
Storia d'un poeta. Alberto VIVIANI dal Futurismo alle Nuove Avanguardie.
1971 Milan, Napoli, Editrice EDART,1971 ; grand in-8, plein cartonnage éditeur, jaquette illustrée d'undessin de Carlo Carra ; 141pp.,1f. Nombreuses illusrations photographiques et fac-similé. Envoi autographe signé de Paolo Perrone.
Referenz des Buchhändlers : cROU-136
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PERROS (Georges).
L.A.S. à Robert Morel.
1 p. in-8. Douarnenez, s.d. [début 1976]. Concerne, notamment, un texte pour l’exposition « Maitres potiers contemporains » consacrée à Jeanne et Norbert Pierlot au Château de Ratilly. Ces derniers se sont installés en 1951 à Ratilly et y ont créé un atelier de poterie, un lieu de stages et un centre d’animation culturelle qui deviendra, à partir des années 1960 et 1970, l’un des tout premiers Centres d’Art contemporain privés. À noter que Norbert a été comédien avant d’être potier et qu’il a sans doute fréquenté Georges Perros à une époque où celui-ci l’était aussi. La collection Célébration fit beaucoup pour la renommée de l’éditeur Robert Morel avec une soixantaine de titres publiés. Jean Grenier publia celui du Miroir, Morel celui du Silence. Et il y eut bien un Célébration de la pipe. “Merci de votre lettre. Je suis heureux de ce rapprochement sous le signe norbertien ! Mais Jean Grenier, déjà, m’avait chaleureusement parlé de vous. Je ne sais pas encore très bien comme je vais m’y prendre à propos de Ratilly, que je ne connais pour ainsi dire pas, n’y ayant passé que quelques heures il y a près de dix ans. Peut-être irai-je à Pâques, mais ce sera juste, très juste, pour le texte, que j ’écrirai sans doute sous forme de lettre. Quant à le Célébration, ce sera comme vous voudrez. J ’ai aussi pensé à la pipe, mais peut-être est-ce déjà fait ?”
Referenz des Buchhändlers : 20755
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PERROS (Georges).
Papiers collés.
P., N.R.F., Le Chemin, 1960, in-12, br., 216 p. Edition originale (pas de tirage en grand papier), ex. du service de presse. Envoi a.s. “A monsieur Marcel JOUHANDEAU en toute admiration Georges Perros” et belle lettre autographe signée jointe, au même, 1 page in-8, sans date (1958 ou 59) : “Cher Marcel Jouhandeau, Mon ancien propriétaire m’apporte aujourd’hui vos “Carnets d’un écrivain”, c’est que j’ai déménagé, il y a plus d’un an. C’est donc qu’il y a plus d’un an que rien d’autre entre nous que la pensée. Est-ce mieux ainsi ? Enfin, je tenais à vous remercier, mes nuits seront moins dures, je vais y aller lentement. Je viens de couper les pages, c’est se mettre en appétit. J’espère que vous êtes complètement rétabli. C’était étrange de vous voir avec une canne...” Couverture un peu défraîchie mais belle provenance.
Referenz des Buchhändlers : 24049
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PERRUCHOT (Henri).
La vie de Cézanne.
Paris Hachette 1956 1 vol. broché in-8, broché, 432 pp. Envoi autographe signé de l'auteur à l'éditeur René Wittmann. Plis au second plat de couverture. Sinon en bon état.
Referenz des Buchhändlers : 115174
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PERRUCHOT (Henri).
La vie de Cézanne.
Paris Hachette 1956 1 vol. broché in-8, broché, 432 pp. Envoi autographe signé de l'auteur à l'éditeur René Wittmann. Plis au second plat de couverture. Sinon en bon état.
Referenz des Buchhändlers : 115174
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PERRUCHOT (Henri).
La vie de Toulouse-Lautrec.
Paris Hachette 1958 1 vol. broché in-8, broché, 367 pp. Envoi autographe signé de l'auteur à l'éditeur René Wittmann. Couverture poussiéreuse, légère tache au dos. En l'état.
Referenz des Buchhändlers : 115175
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PERRUCHOT (Henri).
La vie de Toulouse-Lautrec.
Paris Hachette 1958 1 vol. broché in-8, broché, 367 pp. Envoi autographe signé de l'auteur à l'éditeur René Wittmann. Couverture poussiéreuse, légère tache au dos. En l'état.
Referenz des Buchhändlers : 115175
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PERRY (Jacques).
La Liberté en croupe.
Paris Robert Laffont 1969 1 vol. Broché in-8, broché, non coupé, 265 pp. Edition originale. Un des quelques exemplaires sur vélin chiffon de Lana, seul grand papier, celui-ci hors commerce, avec un long et curieux envoi autographe signé de l'auteur à Jean-Claude Simoën. Infime marque d'humidité à la couverture, sinon bel exemplaire.
Referenz des Buchhändlers : 111394
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PERRY (Jacques).
La Liberté en croupe.
Paris Robert Laffont 1969 1 vol. Broché in-8, broché, non coupé, 265 pp. Edition originale. Un des quelques exemplaires sur vélin chiffon de Lana, seul grand papier, celui-ci hors commerce, avec un long et curieux envoi autographe signé de l'auteur à Jean-Claude Simoën. Infime marque d'humidité à la couverture, sinon bel exemplaire.
Referenz des Buchhändlers : 111394
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PERRY (Jacques).
Lettre autographe signée adressée à Jacques Peuchmaurd de la revue Arts.
1 page in-4, s.l.n.d., "La Bergerie, le 7 décembre" [vers 1958]. Absent de Paris, il regrette de n'avoir pu croiser son correspondant à une fête donnée au lendemain de la remise du Fémina et espère une réponse sur le manuscrit Le Curieux (probablement Le Curieux mal avisé, paru en 1958 chez Fayard). On joint trois portraits photographiques (dont deux tirages de presse avec tampons de l'agence Keystone au dos).
Referenz des Buchhändlers : 96271
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PERRY (Jacques).
Lettre autographe signée adressée à Jacques Peuchmaurd de la revue Arts.
1 page in-4, s.l.n.d., "La Bergerie, le 7 décembre" [vers 1958]. Absent de Paris, il regrette de n'avoir pu croiser son correspondant à une fête donnée au lendemain de la remise du Fémina et espère une réponse sur le manuscrit Le Curieux (probablement Le Curieux mal avisé, paru en 1958 chez Fayard). On joint trois portraits photographiques (dont deux tirages de presse avec tampons de l'agence Keystone au dos).
Referenz des Buchhändlers : 96271
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Perry Como
Perry COMO autographe - PHOTOGRAPHIE DÉDICACÉE SIGNÉE de sa main 25 x 20
Perry COMO autographe - PHOTOGRAPHIE DÉDICACÉE SIGNÉE de sa main 25 x 20 Chanteur Photographie dédicacée et signée par Perry COMO au stylo bleu. "To Claude Best things Perry Como." Provenance : issu de la collection d'autographes de Claude ARMAND, collectionneur suisse. Dimensions : 25 x 20 cm État : Voir photos pour plus de détails. Nombre de pages : 1 page Perry COMO Perry Como, de son vrai nom Pierino Ronald Como, né le 18 mai 1912 à Canonsburg, en Pennsylvanie, et mort le 12 mai 2001 à Jupiter Inlet Colony, en Floride, est un chanteur, un acteur et un animateur de télévision américain. Wikipédia Contactez-nous Lettres autographes, vieux papiers, livres anciens, photographies, gravures, timbres... Nous expertisons et/ou rachetons dans toute la France vos lettres, collections de lettres et livres anciens. Paiement Sont acceptés les paiements par eBay, par PayPal, par virement ou par chèque. Envoi Envoi soigné dans un emballage rigide et étanche sous trois jours. Prévoir les délais postaux habituels en plus. Retour Satisfait ou remboursé. Si vous n'êtes pas entièrement satisfait, retour à la charge du vendeur pour l'Europe. À la charge de l'acheteur pour le reste du monde.
Referenz des Buchhändlers : boz_005283
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PERSONS, Wilton B (1896-1977)
Inscribed Photograph Signed
This career Army officer participated in both world wars but is remembered for his role in the Eisenhower administration; he began as deputy assistant to the president in 1953 advanced to assistant to the president in 1958 and replaced Sherman Adams in 1958 acting as Eisenhower's chief of staff. Superb IPS 8" X 10" n.p. n.d. Very good. Handsome official Army-issue head-and-shoulders portrait in full uniform boldly inscribed along the lower margin "To Peter Thayer -- / With best wishes -- / Wilton B Persons / The Assistant to the President." Not dated but clearly accomplished in office. unknown
Referenz des Buchhändlers : 15103
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PERTEV DEMIRHAN, (Turkish / Ottoman pasha and politician), (1871-1964).
[FINE COLLECTION OF AN OTTOMAN / TURKISH PASHA] [Collection of autograph letters, photograph album and signed cabinet photo].
Very Good Turkish, Ottoman (1500-1928) Original 110 autograph letters (ALS) and several autograph postcards with almost all their original envelopes, one signed cabinet photograph, and one photograph album including Pertev Pasha's funeral photos which shows many famous politicians and soldiers beside his daughter Nevin Demirhan [Bengisu] and his wife Leman Demirhan. Various sizes. All material in Ottoman script. Most of letters addressed to his daughter Mrs. Nevin. His funeral album includes one newspaper clipping contains his short life, six newspaper obituaries, 20 b/w photos, of his funeral and famous people attending the funeral, one telegraph of condolences by Kazim Orbay, (1886-1964) and his wife Mrs. Orbay. Sait Pertev Demirhan, (1871-1964), was a Turkish soldier and politician. He is a graduate of Erkân-i Harbiye. He was an author, intellectual, Erkân-i Harbiye School teacher, 6. Army chief of staff, Harbiye Undersecretariat, 3rd Army Chief of Staff, 1st Corps and 4. Corps Commands, Military Schools Inspector, Member of History and Geography Councils, Member of Military Appeals Court, a deputy of Erzurum. He was the son of Yanyali Mustafa Pasha. He graduated from Harbiye as a staff captain (1892). In 1894 he was sent to Germany to advance his military education. After being a colonel, he was appointed to the Staff School as a teacher (1904). He was sent to the Russian-Japanese War as an observer. So, he written a book titled 'Japonlarin asil kuvveti: Japonlar niçin ve nasil yükseldi?' [i.e. The principal power of Japan: Why and how did Japan rise?] printed in 1937 in Turkish. He returned to Istanbul in 1906 and was promoted to "Pasha", and was appointed as the 6th Army Chief of Staff. He participated in the Balkan Wars (1912-1913) and was on the Caucasian front during the First World War. He was sent to Vienna as a military diplomat. Upon his return, he moved to Anatolia to participate in the Turkish War of Independence. He died in Moda district of Kadiköy. A fine and rare collection.
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Perthes, Friedrich, Verleger (1772-1843)
Porträt. Kupferstich von J. Thaeter nach Otto Speckter mit Faksimile-Namenszug.
o.J. , Ohne Ort und Jahr, Blattgr.: 35 x 28 cm.
Referenz des Buchhändlers : 39828
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Perthes, Justus, Verleger (1749-1816)
Eigenh. Brief mit U.
o.J. Gotha, 12. IX. 1801, 8°. 1 Seite.
Referenz des Buchhändlers : 44156
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Perthuis, Pierre-Alexandre et La Nicollière-Teijeiro, Stéphane de
LES ARMOIRIES DE LA VILLE DE NANTES (extrait du "Livre doré"), par A. Perthuis et S. de La Nicollière
Nantes imprimerie Charpentier 1870 -in-8 broché un volume, broché marron grand in-octavo éditeur (18,7 x 28,5 cm), dos muet, 1ère de couverture imprimée en noir et ornée d'une vignette "Sceau des Maires et Echevins de Nantes" en noir, 4ème de couverture ornée d'une gravure "Armoirie de la Ville de NANTES" au centre en noir (couverture fanée avec léger manque de papier en marge...à relier), toutes tranches non-rognées, Tiré à 53 Exemplaires distribués, Exemplaire N°25 offert à : "Madame C. De CORNULIER-LUCINIERE, Hommage Respectueux, (signé) Alexandre Perthuis, le 9 Avril 1870.." à l'encre brune (autographe manuscrit de l'auteur), Titre imprimé en rouge et noir et orné d'une vignette gravée en bas du titre du "Sceau des Maires et Echevins de Nantes", orné de 4 gravures in-texte en noir, 16 pages, 1870 Nantes : imprimerie Charpentier Editeur,
Referenz des Buchhändlers : 26021
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Perti, Giacomo Antonio, Italian composer of the Baroque era (1661-1756).
Autograph receipt signed ("Giacomo Antonio Perti M[aest]ro di Cappella di S. Petronio"). [Bologna], 17 Nov. 1703.
4to. ½ p. Confirms the receipt of 100 Lira for exequies to four choirs in memory of Count Filippo Pepoli's soul: "Io sottoscritto ho ricevuto dal Sig. Girolamo Rossi Lire cento quattrini, sono per l'essequie sollenni fatte à quattro cori in S. Dom[eni]co per l'anima del già [...] Co. Filippo Pepoli / dico L. 100". - Captioned by a former collector and numbered in pencil: "No. 136"; centerfold.
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Pertusio (Mario)
La vita e gli Scritti di Giovanni Ruffini.
italien In-8 de XV-167 pp.; broché de l'éditeur. Con prefazione di Anton Giulio Barrili. Exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur.
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Perty, Maximilian, Zoologe und Anthropologe (1804-1884)
Eigenh. Brief mit U.
o.J. Bern, 18. II. 1846, Gr.-8°. 1 Seite. Doppelblatt mit Adresse.
Referenz des Buchhändlers : 52394
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Peruzzi, Ubaldino, Staatsmann (1822-1891).
Gedr. Einladung mit eigenh. U. Florenz, 28. IV. 1874.
1 S. auf Doppelblatt. Gr.-8vo. Mit eh. Adresse. Einladung an den Philosophen und Pädagogen Augusto Conti (1822-1905). Ihm, Peruzzi, sei es als Präsident des Philologischen Zirkels eine Ehre, seine Durchlaucht zu einer Diskussion einzuladen, die am 30. April in einem Saal des Zirkels stattfinden solle. Thema sei "Das neue Vokabular der italienischen Sprache": "[…] si aggirerà intorno al Novo Vocabulario della Lingua Italiana." - Ubaldino Peruzzi war seit den 1860er Jahren mehrfach Minister und wurde später Bürgermeister in Florenz. "Da seine auf Verschönerung von Florenz als Hauptstadt gerichtete, für eine Provinzialstadt zu teure Verwaltung seitens der Kammer Tadel erfuhr, legte er 1878 fein Amt nieder und verzichtete auf sein Mandat, wurde aber 1879 von Florenz wieder zum Abgeordneten gewählt" (Brockhaus' Konversationslexikon, 14. Aufl., Bd. XIII, S. 3). - Auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf des "Circolo Filologico di Firenze". - Etwas zerknittert. - Die Verso-Seite von Bl. 2 mit kl. Registraturetikett, hs. Numerierung "163" und mit dem verschlungenen Monogrammstempel "LS".
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Peschel, Oscar, Geograph (1826-1875).
Eigenh. Brief mit U. Augsburg, 17. XI. 1868.
2 SS. 8vo. An Karl Sonklar von Innstädten: “Eben erhalte ich Ihre Arbeit über die Ostalpen und lasse sogleich die dazu gehörigen Diagramme von dem Holzstecher ausführen. Der Abdruck wird aber nicht vor der ersten oder zweiten Dezembernummer erfolgen können, da bereits die letzte Novembernummer in der Presse ist [...]”. - Oscar Peschel war als Korrespondent, später als Redakteur der ‘Augsburger Allgemeinen Zeitung’ tätig, bis er 1854 die Leitung der landes- und völkerkundlichen Wochenzeitschrift ‘Ausland’ übernahm. 1871 wurde er Professor für Geographie in Leipzig. Zu seinen Werken gehört u. a. eine ‘Völkerkunde’ (1874) und eine ‘Physische Erdkunde’ (1879-81). - Der Geograph und Generalmajor Karl Sonklar von Innstädten (1816-85) zählt neben Friedrich von Simony und Anton von Ruthner zu den Pionieren der Alpenerforschung; als geographischer Schriftsteller hat Sonklar "durch gründliche und vielseitige Beobachtungen über Gletscher, hydrographische, meteorologische und biogeographische Erscheinungen, besonders die Höhengrenzen, die er seinen wissenschaftlichen Beschreibungen beschränkterer Gebiete der Alpen einverleibte, wissenschaftliches Material von Werth dargeboten und zugleich die Methode der Länderbeschreibung geklärt" (ADB). Neben militärwissenschaftlichen Abhandlungen in den Bereichen der Taktik und Kriegsgeschichte veröffentlichte er auch ein kunstwissenschaftliches Werk, das nach dem wohlwollenden Urteil der Zeitgenossen "in keiner Anstalt, in welcher über Kunst vorgetragen wird, fehlen" dürfe (Wurzbach). - Aus der berühmten Autographensammlung des Adalbert Freiherr von Lanna (1836-1909).
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Peschka-Leutner, Minna, Sängerin (1839-1890).
Eigenh. Brief mit U. Leipzig, 9. X. 1874.
3½ SS. auf Doppelblatt. Gr.-8vo. An den Sänger Ludwig Cramolini (1804-1884) in Darmstadt: "Erst heute ist es mir möglich Ihren werthen Brief zu beantworten um die Gründe näher zu beleuchten weshalb ich gezwungen war telegraphisch abzulehnen. Wie sehr leid mirs that brauche ich wohl nicht erst zu versichern, weniger der Meinigen halber, denn für die Armen ist hier sehr viel gethan worden, und ich brachte ihnen meinen Spielabend von 100 Thalern zum Opfer, sondern dem verehrten Großherzog, u. der liebenswürdigen Regie, wie dem Herrn Hofkapellmeister wäre ich gerne gefällig gewesen. Der erste Grund war, daß wir noch Messe haben wo schwer ein Urlaub zu erhalten da beinahe jeden Tag Oper ist; der zweite, daß ich denselben Tag als Rezia in Oberon beschäftigt war; der dritte, daß ich, selbst wenn dies alles nicht der Fall gewesen wäre, unmöglich eine Parthie hätte übernehmen können, in so kurzer Zeit, welche ich über 6 Jahre nicht gesungen und im höchsten Vertrauen [...] schien es mir, gerade aus dem letzten Grunde, mehr eine Aufforderung aus Verlegenheit wie aus Herzensdrang [...]". - Die Sängerin wurde 1865 am Hoftheater in Darmstadt engagiert, studierte hier bei Bockholtz-Falconi den Koloraturgesang und wurde 1868 an das Opernhaus in Leipzig berufen.
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Peschke, Julius, Bühnenschriftsteller (1865-1935).
Eigenh. Postkarte mit U. Wien, 28. VIII. 1930.
2 SS. Qu.-8vo. An Josef Wesely: "Aus dem Lustspiel-Roman: 'Der Vizepapa' - 'Alles im Leben hat zwei Seiten, eine ernste und eine heitere. Wenn du klug bist, wirst du immer nach der heiteren suchen!'"
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PESLOUAN Hervé de - écrivain français -
Lettre dactylographiée signée à Pierre Béarn - le 21/4/1950 -
1 page in8 - bon état -
Referenz des Buchhändlers : GF23006
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PESME, Albert, de Puellemontier (Haute-Marne), Elève de l'Ecole du Service de Santé Militaire
De l'Extirpation du Goître. Thèse présentée à la Faculté de Médecine de Strasbourg, soutenue le 28 décembre 1867 [ Edition originale - Livre dédicacé par l'auteur ]
1 vol. in-4 br., Typographie d'Edouard Huder, Strasbourg, 1867, 62 pp. et une planche dépliante Etat très satisfaisant (couv. faible avec mouill.). Envoi de l'auteur. "L'akidopeirastique, que, d'après nous, on pourrait encore nommer diagnostic ponctuaire est, comme son nom nous l'indique, la méthode qui a pour but l'exploration, au moyen des instruments piquants, des parties placées hors de la portée de nos sens". L'Ecole Impériale du Service de Santé Militaire de Strasbourg fut instituée 1856 par Napoléon III et formera près de 1054 médecins pendant ses 14 années de fonctionnement. Les conditions de travail devaient y être difficile, car nombre d'élèves évoquent une vraie souffrance. Français
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PESME, Albert, de Puellemontier (Haute-Marne), Elève de l'Ecole du Service de Santé Militaire
De l'Extirpation du Goître. Thèse présentée à la Faculté de Médecine de Strasbourg, soutenue le 28 décembre 1867 [ Edition originale - Livre dédicacé par l'auteur ]
1 vol. in-4 br., Typographie d'Edouard Huder, Strasbourg, 1867, 62 pp. et une planche dépliante
Referenz des Buchhändlers : 48800
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PESME, Gérard
Jehanne des Armoises Vraie Pucelle d'Orléans [ Edition originale - Livre dédicacé par l'auteur ]
1 vol. in-8 br., Editions Balzac, Angoulême, 1960, 279 pp. Long envoi de l'auteur, qui donne crédit à Jeanne (ou Claude) du Lis dite Jeanne des Armoises, qui se fit passer pour Jeanne d'Arc après le supplice de celle-ci. Bon état (un ressaut de cahier) Français
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PESQUIDOUX Joseph de (Joseph DUBOSC Comte de PESQUIDOUX dit)
LA HARDE
1936 broché (paperback) in-octavo, dos et couverture gris imprimés (spine and cover printed), gouttière long papier en partie non coupée (fore-edge - great paper partly uncut), envoi autographe manuscrit de l'Auteur sur la page de faux-titre (author's autograph on the half title page), tirage limité - 1 des exemplaires sur papier Alfa (limited edition), sans illustration (no illustration), 284 pages, 1936 à Paris La Palatine - à la Librairie Plon,
Referenz des Buchhändlers : 12577
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PESQUIDOUX Joseph de:
La harde.
Paris, Librairie Plon, 1936. In-8 broché de [8]-VI-282-[6] pages, couverture imprimée.
Referenz des Buchhändlers : 5152
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PESQUIDOUX, Joseph de.
Le Livre de Raison. 1ère série. 2ème série.
Paris, Librairie Plon, 1925 - 1928 ; 2 volumes in-16°, demi-basane fauve à coins de l' époque, dos à faux-nerfs cernés à froid, titre et tomaison dorés, tête dorée, couverture et dos conservés; (8)pp., IXpp.,242pp.,(1)p.; (6)pp.,VIIIpp.,278pp.,(1)p.Quelques piqûres.Edition originale sur papier alfa pour les 2 volumes.
Referenz des Buchhändlers : c4470
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PESSARRODONA, Marta.
Nessa: Narraciones. Prólogo de la autora. Versión castellana de Jordi Marfá.
Barcelona, Plaza Janés Editores, 1988. 4to.; 104 pp. Ejemplar con envío autógrafo de la autora. Cubiertas originales
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